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    碑與帖

    2020-07-09 13:44:38沙孟海
    大學(xué)書法 2020年2期
    關(guān)鍵詞:碑學(xué)碑帖書法

    ⊙ 沙孟海

    學(xué)習(xí)繪畫,主要是師法造化,臨摹畫譜猶在其次。臨摹是“流”,不是“源”。學(xué)習(xí)書法,情況卻不同。除臨摹古代名跡之外,一般說來,沒有其他方法。所謂繼承傳統(tǒng),就是要我們吸收古代名跡的長處,在摹習(xí)基礎(chǔ)上孕育變化,開創(chuàng)新風(fēng)格。離開古代名跡,便難以下筆。

    古代沒有照相傳真方法,只有依靠石刻,拓墨流傳,那就是碑帖。說到碑帖,種類繁多。這里要首先說明一點,那些東西都是封建社會的產(chǎn)物,內(nèi)容多數(shù)是不足取的。還有書法作者的歷史,也應(yīng)該分析研究,區(qū)別對待。今天講碑帖,是專從書法藝術(shù)角度講的。

    碑與帖是兩種東西。今天社會上看到黑紙白字都叫“帖”,一切習(xí)字范本都叫“字帖”。這樣叫慣了,也可以。實際上,其中有些是碑,不完全是帖。

    什么叫碑?

    現(xiàn)在先談碑。碑,最初在廟里是扎放犧牲的石頭,在墓上是安卸棺材的石頭,都沒有文字。后來才有刻字的。最后凡是刻字的石頭都叫做碑。直到現(xiàn)在,說起“碑刻”,就包括廟碑、墓碑、墓志、造像、經(jīng)幢……在內(nèi)。廣義的說,還可包括天然巖壁的摩崖題刻。古代石刻文字,今天能看到的最早是河南安陽出土的商代石簋斷耳,有十二個字。戰(zhàn)國時代著名的十只“石鼓”,用圓形石頭在四周刻字。秦始皇、二世兩代諸山刻石,據(jù)考證是方塊石頭四面刻字,與漢代以后的碑,形制不同。今天談“碑刻”,一般都連這些也算進(jìn)去。漢代有所謂“書丹”,是用朱筆先寫在石面上,然后照刻。傳世曹魏《王基碑》拓本只有半截,世稱《王基斷碑》,其實是半截書丹后已刻,半截未刻,并非石斷(出土?xí)r朱書還明顯,后來都褪了)。書丹制度沿用很久。后世刻碑,是先在紙上寫字,勾摹上石,這樣對書法家來說就方便得多。勾摹之法,不知從何時開始。南朝《梁太祖墓闕》《吳平忠侯蕭景墓闕》,都是東西兩闕對峙,文字一正一反(蕭景正面闕現(xiàn)已不存),反面闕上的字非勾摹不行,說明那時已開始有勾摹了,唐碑有集王羲之字的(如懷仁集《圣教序》),都是勾摹上石。南宋姜夔《續(xù)書譜》有一條談雙鉤上石的方法,估計趙宋時代勾摹上石之法已經(jīng)普遍通行。

    沙孟海書寫作品現(xiàn)場

    碑面書丹,經(jīng)過刀刻,能否保證傳真,是一個問題。今天看到有些碑志造像字畫方峻,鋒棱畢露,不像毛筆所寫。1930年西北科學(xué)考查團(tuán)從新疆吐魯番獲得相當(dāng)于西魏時代的高昌國《畫承及妻張氏墓表》(見《高昌磚集》圖版二),前五行志畫承本人,書丹后已付刻,并且字溝中填了朱。后三行志其妻張氏,只書丹,未刻,朱跡顯明未剝落。后三行朱書各字,落筆收筆純?nèi)巫匀?,與我們今天運筆相同。前五行經(jīng)過刀刻,就筆筆方飭,不像毛筆所寫。前后對照,證明有些北碑戈戟森然,實由刻手拙劣,信刀切鑿,決不是毛筆書丹便如此(刻石者左手拿小鑿,對準(zhǔn)字畫,右手用小錘擊送。鑿刃斜入斜削,自然筆筆起梭角,只有好手能刻出圓筆來)。由此可見歷代碑版的刻手大有高低。早期刻碑多不列刻字人姓名(撰人、書人也都不列名),隋、唐之間,萬文韶刻字最有名,他所刻歐陽詢所寫《姚辯墓志》和褚遂良所寫《雁塔圣教序》,是否書丹或摹勒,不得而知。此人刻字,效果很好,傳真程度較高。至于一般刻手,就很難說。世稱李邕、顏真卿的碑版,自己書丹,自己鐫刻(李邕各碑刻者黃仙鶴、伏靈芝、元省己,據(jù)說都是托名的),這話難以置信。顏真卿在《乞御書題天下放生池碑額恩敕批答碑陰記》中自己說:“州(湖州)西有白鶴山,山多礫石。于是采而斫之,命吏干磨礱之,家僮鐫刻之。”證明非他自己所刻。

    總之,寫與刻是兩道手續(xù)。字經(jīng)過刻,不論是書丹或摹勒,多少總有些差異,有的甚至差異極大。我們學(xué)碑,必須估計到當(dāng)時刻手優(yōu)劣,才不會上當(dāng)(這里必須補充幾句:盡管有些碑版寫手、刻手不佳,由于它或多或少帶來幾份天趣,從另一角度看,同樣可以作為我們學(xué)習(xí)的參考。近代書法家有參法《爨寶子碑》峻拔可喜者,便是一個例子)。

    什么叫帖?

    帖,本來是指帛書,后來擴(kuò)大范圍泛指一般筆札,包括書信及其他小件帛書和紙書。王莽時代陳遵是有名書家,《漢書》記載他“與人尺牘,主皆藏弆以為榮”。可見名跡保藏,從來就有。五代以后公私匯編歷代名家書跡摹勒上石,以廣流傳,稱為法帖,也簡稱為帖。

    刻帖未發(fā)明以前,唐人復(fù)制古代名跡有好幾種方法:

    一、摹寫:將新紙覆在名跡上面,照樣映摹。

    二、雙鉤廓填(簡稱勾填):將新紙覆在名跡上面,依筆勾取輪廓,先勾出“空心字”,然后用墨填實。

    三、硬黃:據(jù)說置紙于熨斗上,用黃蠟涂勻,透明似明角,便于摹寫,也便于勾填。因涂黃蠟后紙質(zhì)變硬,所以叫硬黃。

    四、向拓:據(jù)說在暗室中開一窗洞如碗大,太陽光照到窗洞,掛起古帖與新紙照樣映摹。因為古帖絹紙多暗黑,非如此不透明,不易摹取。

    五代南唐國開始檢取宮中收藏的歷代名家墨跡勾摹刻石,這就是《澄心堂帖》,不過沒有流傳下來。北宋太宗淳化年間摹刻《秘閣法帖》(簡稱閣帖)最有名,后來還有《潭帖》《絳帖》《秘閣續(xù)帖》等不少匯帖出世,大量傳拓,學(xué)者稱便。從此書法界勾填、硬黃、向拓的技術(shù)逐步減少?!皡R帖興而摹拓亡”,這是書法史上一件大事。

    匯帖內(nèi)容多是歷代名家的小楷、行草書。當(dāng)然摹手、刻手也有好有丑。一般來說,摹刻法帖的人的技術(shù)是比較好的。不像碑志造像普遍題刻,刻手好的固然很好,但是壞的簡直不成樣子。所以宋、元、明時代書法界極重視法帖。法帖摹手、刻手好的,確實有相當(dāng)高的傳真程度。我們試將現(xiàn)存唐人摹本王羲之各帖與石刻對校,或?qū)⒏魈麄骺烫K軾、黃庭堅、米芾的字與真跡對校,便可證明當(dāng)年摹手、刻手的精工,最精的真可說是“下真跡一等”。

    沙孟海 行書 《詩書桃李》聯(lián)

    沙孟海 行書 《詩品》節(jié)錄

    總之,古代的碑都是先用朱筆寫在石面,然后依朱照刻。他們寫的目的專為了刻。帖的底本則是通常手札、散絹零紙,原來并非為刻石而寫,后世為保存和推廣流傳,才選它摹勒上石。前者統(tǒng)稱為“碑”,后者統(tǒng)稱為“帖”,性質(zhì)完全兩樣。但作為后世學(xué)習(xí)書法的范本,兩者是一致的(懷仁集王羲之字的《圣教序》、大雅集王羲之字的《興福寺碑》。這類碑刻,名義是碑,實質(zhì)是帖,那是例外)。

    石刻以外的書法范本

    石刻以外可作書法范本的主要有下列幾類:

    一、甲骨文,商代卜課用的龜甲獸骨上所刻文字。

    二、金文,也叫青銅器銘文,舊稱鐘鼎文。商、周兩代青銅器上范鑄的文字(先刻在泥范上,然后翻鑄),少數(shù)也有直接刻在銅器上的。

    我們用獸毛制造的柔軟的毛筆,去學(xué)寫刀刻的甲骨文與少數(shù)銅器刻款,是不容易的。學(xué)寫范鑄的金文,工具不同,也不很方便。但現(xiàn)今許多書法家學(xué)寫甲骨文、金文學(xué)得很像,而且別有神韻,說明學(xué)習(xí)書法取法甲骨文、金文也是一種方法。

    三、歷代真跡,包括竹簡、木簡、絹素、紙張以及少數(shù)器物上的手寫文字。大多數(shù)是墨筆,偶然也有硃筆。例如春秋晚期用硃筆寫在玉簡上的山西侯馬出土的篆文盟書,漢代陶甕上朱筆大字隸書,以及各時代的磚石墓志有一部分是硃墨書寫。

    真跡是最上等書法范本,比任何碑帖都好。舊時代沒有照相影印技術(shù),只有刻石傳拓一法,總覺得隔一手。何況過去求得好碑帖也極不容易。自從清代晚期照相影印技術(shù)應(yīng)用以后,石印、珂羅版的碑帖風(fēng)行一時,價廉物美,人人都買得到,對學(xué)者幫助更大。隨便舉幾個例子:上面談到山西侯馬硃書玉簡盟書,完整的有六百多件,是春秋晚期人手筆,字體是古篆。

    甘肅敦煌、新疆吐魯番、湖北睡虎地、湖南馬王堆、山東銀雀山等處出土的大量秦、漢、晉代竹木簡牘,是當(dāng)時人所手寫,篆、隸、章草都有,偶有行書、楷書。但是這些墨跡,有好有丑,也有兒童習(xí)字,不是件件都好,必須有所選擇。

    甘肅武威竹木簡,是西漢成帝至王莽時代的作品,寫的是《儀禮》七篇,隸書極工,似漢碑縮影,必定出于好手,可惜不知姓名。

    陸機(jī)《平復(fù)帖》。陸機(jī),晉初華亭(今松江)人,此是現(xiàn)存名家墨跡最早的一種,書體在隸、草之間。

    王羲之《蘭亭序》唐摹本三種;《王羲之傳本墨跡選》(也是唐摹本);《王羲之一門書翰》(也叫《萬歲通天帖》,都是唐摹本);王獻(xiàn)之《中秋帖》《鴨頭丸帖》(《中秋帖》或說是米臨本);王珣《伯遠(yuǎn)帖》。

    《高昌磚集》。高昌即新疆吐魯番,曾出土大批北朝、隋、唐時期在墓磚上手寫的正楷,墨筆朱筆都有。

    顏真卿《自書告身帖》《祭侄文稿帖》《劉中使帖》(此外還有其他墨跡,學(xué)術(shù)界有不同看法)。

    以上各種真跡,都有影印本出來,有的是專冊,有的只在期刊上發(fā)表過。我們臨摹真跡影印本,當(dāng)然比臨摹碑帖好得多,這也是生在今天的我們的幸福。

    北碑南帖問題

    明以前習(xí)字范本主要是帖。那時人們看到碑版不多,宋人黃庭堅詩“大字無過瘞鶴銘”,“晚有石崖頌中興”?!动廁Q銘》是南朝蕭梁時代石刻,唐代中期顏真卿書《大唐中興頌》,字稍大。從這兩句詩證明,宋代蘇、黃、米、蔡等人都未曾見過每個字大到四十多厘米見方的《泰山金剛經(jīng)》。清代中期以后,金石學(xué)大發(fā)展,新發(fā)現(xiàn)的漢、晉、南北朝石刻極多,其中確有“神品”“妙跡”,書法界厭棄“帖學(xué)”,崇尚“碑學(xué)”(帖學(xué)、碑學(xué)的名稱是后起的),成為一時風(fēng)氣。著名書家鄧石如便是得力于碑的,被推為清代第一。

    北碑南帖的說法,創(chuàng)自阮元(嘉慶、道光時人)。阮元著《南北書派論》《北碑南帖論》兩文,轟動一時。他認(rèn)為正書、行草可分南北兩派:南派由鍾繇、衛(wèi)瓘傳給王羲之、王獻(xiàn)之……智永、虞世南。北派由鍾繇、衛(wèi)瓘傳給索靖、崔悅……歐陽詢、褚遂良。他又說北派書家長于碑榜,南派書家長于啟牘。阮元在當(dāng)時學(xué)術(shù)界地位很高,他提倡,給予全國學(xué)者的影響極大。直到清末康有為著《廣藝舟雙楫》,才開始批評他的話不全面??涤袨檎f:“北碑中若《鄭文公》之神韻,《靈廟碑陰》《暉福寺》之高簡,《石門銘》之疏逸,《刁遵》《高湛》《法生》《劉懿》《敬顯擕》《龍藏寺》之虛和婉麗,何嘗與南碑有異?南碑所傳絕少,然《始興王碑》戈戟森然,出鋒布勢,為率更(歐陽詢)所出,何嘗與《張猛龍》《楊大眼》筆法有異哉!故書可分派,南北不能分派。阮文達(dá)(元)之為是論,蓋見南碑猶少,未能竟其源流,故妄以碑帖為界,強(qiáng)分南北也?!?/p>

    沙孟海 行書 《新社會民歌》

    我基本上同意康有為的意見。各種藝術(shù),雖然免不了帶有地方色彩,但不能說成是絕對的。北方碑版特別多,固然是事實,宋以后摹刻匯帖多收南方書跡,也是事實。我認(rèn)為北方書跡留傳到今天的大多數(shù)是碑刻,我們沒有看到他們的啟牘,不能便說他們不長于啟牘。今天看到敦煌、吐魯番等處發(fā)現(xiàn)的漢、晉時代木簡、紙片和吐魯番發(fā)現(xiàn)的東晉經(jīng)卷,見得漢、晉人的啟牘也不錯。南方書家寫的碑版,數(shù)量雖少,書體與北魏出入不大??涤袨樗e蕭梁《始興王碑》之外,如蕭梁《吳平忠侯蕭景墓闕》、《蕭敷·王氏墓志》、南齊《呂超靜墓志》,書體與北碑幾無區(qū)別。還有:碑版中間字形奇拙鋒芒畢露的二爨碑(晉《爨寶子碑》、劉宋《爨龍顏碑》)在云南,《嵩高靈廟碑》在河南,《大代華岳廟碑》在陜西,書法界認(rèn)為這幾塊碑風(fēng)格極近似,地點則遠(yuǎn)隔南北。運筆柔潤、結(jié)體秀美的褚遂良書《雁塔圣教序》在陜西,近年江蘇句容出土的無書人姓名的南齊《劉岱墓志》,書體近《靈飛經(jīng)》,與褚遂良《雁塔圣教序》一樣柔潤秀美,地點也是一南一北。隨便補充這兩個例子,說明阮元將鍾繇、衛(wèi)瓘以后的正書、行草硬分南北兩派是不符合實際情況的。

    碑學(xué)與帖學(xué)

    重碑抑帖之論,阮元首先提出,康有為《廣藝舟雙楫》中格外強(qiáng)調(diào)。阮元說:“宋帖輾轉(zhuǎn)摹勒,不可究詰。漢帝、秦臣之跡,并由虛造,鍾、王、郗、謝,豈能如今所存北朝諸碑皆是書丹原石哉?”(《南北書派論》)康有為說:“紙壽不過千年,流及國朝,則不獨六朝遺墨不可復(fù)睹,即唐人鉤本已等鳳毛矣,故今日所傳諸帖,無論何家,無論何帖,大抵宋、明人重鉤屢翻之本,名雖羲、獻(xiàn),面目全非,精神尤不待論?!鲾〖壬?,師帖者絕不見工。物極必反,天理固然。道光之后,碑學(xué)中興,蓋事勢推遷不能自已也?!保ā稄V藝舟雙楫·尊碑篇》)

    兩人的話,有他對的一面,也有他不對的一面。“漢帝、秦臣之跡,并由虛造”,《閣帖》所收材料,有的憑空偽造,有的傳摹失真,主編人王著學(xué)識不夠,上了大當(dāng),這是事實。鍾、王、郗、謝諸帖,鍾帖輾轉(zhuǎn)傳摹,多少有些問題。王門各家以及郗鑒、謝安等帖,其中也偶有羼入偽品,鑒定不是頂精確,也是事實。但北朝碑刻包括造像在內(nèi),其中書跡有好有壞,差別很多,不似匯帖內(nèi)容一般都經(jīng)過選擇。何況原石書丹,經(jīng)過刻工之手,未必件件能保持原樣。北魏、北齊造像最多,一部分亂鑿亂刻,大失真面,又一部分連寫手也不佳(如《廣武將軍碑》《鄭長猷造像》),我們不能以為“凡古皆寶”??淌謨?yōu)劣一層,阮元、康有為兩人好像都沒有想到。他們認(rèn)為凡碑皆好,這是偏見。今天我們看到歷代書法的直接資料與間接資料都比阮元、康有為看到的豐富得多,證明他們的話是有局限性的。

    誠然,文學(xué)藝術(shù)都是群眾的創(chuàng)造,書法也不例外。北朝大量碑刻被發(fā)現(xiàn),形成了書法藝術(shù)上突出的一種“書體”,后世稱為“北魏體”。這批碑刻,在群眾創(chuàng)造的基礎(chǔ)上通過后世書法界人士的選擇,提煉出若干精品,如《張猛龍碑》《鄭羲上下碑》《石門銘》《張玄》《李超》《刁遵》諸墓志,《始平公》《孫秋生》《魏靈藏》諸造像……一般公認(rèn)為北魏體的代表作。除《石門銘》明署王遠(yuǎn)書、武阿仁鑿字,《始平公造像》明署朱義章書,《孫秋生造像》明署蕭顯慶書,《鄭羲上下碑》傳為鄭道昭書之外,大多數(shù)不知書人、刻人姓名。我們不迷信書家,但應(yīng)該承認(rèn)從“碑群”中提煉出來的精品是好東西,可與匯帖中若干種“二王”名品相提并論。

    康有為書中有《尊碑》《備魏》等篇,《備魏》篇陳述“北碑莫盛于魏,莫備于魏”的看法。他書中并且標(biāo)立“碑學(xué)”“帖學(xué)”的名稱,說“碑學(xué)之興,乘帖學(xué)之壞”。把碑與帖對立起來,那也是偏見。明朝人對帖學(xué)功夫最深,書法名家如祝允明、文徵明、王寵、董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸……繼承宋、元傳統(tǒng),大有發(fā)展。這一事實,我們不能熟視無睹。清朝前期書法衰落(王鐸還是明朝舊人),主要原因在于清代統(tǒng)治階級借以籠絡(luò)知識分子的科舉制度格外嚴(yán)密,一般知識分子從小就學(xué)習(xí)“館閣體”小楷,注意端正勻凈,不許有破體俗體,過分拘謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)果,失去了藝術(shù)意味。好比婦女纏小腳,后來即使放大,也成了病態(tài)。清朝前期書家如姜宸英、張照、劉墉、梁同書、王文治……他們的成就,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及明朝人。這倒不是“碑學(xué)代興”的關(guān)系。

    書法上的所謂碑學(xué),應(yīng)包括秦篆漢隸在內(nèi)。世推鄧石如為碑學(xué)第一家,他的成就主要是篆、隸,楷書猶在其次。清朝一代書法名家,前期數(shù)王鐸,中期推伊秉綬、鄧石如,晚期有趙之謙、吳昌碩、沈曾植、康有為。中晚期書家都是得力于碑學(xué)或參法碑學(xué)的,他們在我國的書法史上都有一定的地位,對書法藝術(shù)的發(fā)展有或多或少的推動作用,篆隸與榜書,還超過元、明兩代。我們要用發(fā)展的眼光來看書法藝術(shù),不能厚古薄今。

    沙孟海創(chuàng)作榜書六尺整紙《龍》場景

    我們學(xué)習(xí)書法,應(yīng)當(dāng)兼收碑帖的長處,得心應(yīng)手,神明變化,沒有止境。我們對待歷代碑帖,都必須有分析、有批判,吸收其精華,揚棄其糟粕,決不可盲目崇拜,也不能一筆抹煞。

    以上所談碑學(xué)與帖學(xué),是專從書法藝術(shù)角度講的。我國的碑版與法帖,歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,資料極為豐富,一直有人專門研究它,早已成為專門的學(xué)問。就近代說,葉昌熾的《語石》、方若的《校碑隨筆》,便是典型的碑學(xué)著作。林志鈞的《帖考》,便是典型的帖學(xué)著作。當(dāng)然他們也多少聯(lián)系到書法藝術(shù),但畢竟是文物考古方面的事,這里附帶一提。

    本文選自:《沙孟海論書叢稿》,上海書畫出版社,1987年版。

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