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    “鬼城”祭祀歌舞

    2020-07-06 03:20:58李江華
    青年生活 2020年15期
    關(guān)鍵詞:田野調(diào)查鬼城

    李江華

    摘要:豐都縣位于重慶市中東部,為古代周朝時巴國的領(lǐng)地。“戲牛舞”,是一種流傳于“神曲之鄉(xiāng)”——豐都的民間祭祀歌舞,在2014年推薦入選重慶市第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本文綜合文獻(xiàn)研究法、田野調(diào)查法、比較研究法等方法,對“戲牛舞”的活動內(nèi)容、音樂特征、文化特征等進(jìn)行初步探究,逐步揭開其背后的秘密。

    關(guān)鍵詞:“神曲之鄉(xiāng)”;“戲牛舞”;祭祀歌舞;田野調(diào)查

    “鬼城”豐都地處重慶市中東部,東依石柱縣,南接武隆縣丶彭水縣,西靠涪陵區(qū),北鄰忠縣、墊江縣。它歷史悠久,早在距今10萬年甚至更早一些時間就生活著早期的原始人類(考古:桂花村遺址,井水灣遺址,煙墩堡遺址等)。據(jù)《華陽國志》及《水經(jīng)注》等記載,周朝時期屬于巴國領(lǐng)地,曾在此建立“巴子別都”。我們所探究的戲牛舞就屬于此地的祭祀歌舞。

    一、龍孔戲牛舞的起源一個悠久的傳說

    對于“戲牛舞”的來源有這樣一個傳說傳:“在清朝年間,這些山的西北角出現(xiàn)了一只大公牛,這只公牛喜歡到處走動,有時候會走得很遠(yuǎn),公牛走到哪個地方,哪里就會出貴人。公牛路過龍嵌子,那里的張萬一就中了舉人;公牛路過王家林,王家的后人就當(dāng)了石柱城的大官…。人們都稱這只公牛是神牛。豐都與石柱交界的牛凼,就是公牛滾水的地方。清朝初年,倒也國泰民安,可是到了清末期,清政府腐敗無能,外敵入侵,加上長江洪水泛濫,民不聊生。有人在夜間見到神牛痛苦地仰天長嘶,漸漸聲音微弱至無。人們不約而同嘆息:神牛不行了,中國要出大事了。神牛死后,人們?yōu)榱思漓胨矠榱似砬蠹槠桨?,便用竹篾和棕草編了犀牛,在野地里跳起舞蹈。戲牛舞便在?dāng)?shù)匾恢绷鱾飨聛怼!薄?/p>

    除了傳說之外,“戲牛舞”形成的因素有兩點(diǎn):一是牛在當(dāng)時社會中的重要性。自古以來我們都是以小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為主,而且在南方地區(qū)主要是種植稻谷為主,這是人們賴以生存的必要條件之一。在種植稻谷時期,牛作為農(nóng)耕生產(chǎn)的主要工具便體現(xiàn)其重要的位置。二是受到崇拜圖騰,信奉鬼神思想的影響。在周朝時期豐都便是巴國的別都,在這里的巴族人信奉巫術(shù)、崇拜圖騰,其思想一直延續(xù)至今。而且通過漫長的歷史豐都在明朝時期就形成了集道、佛、儒為一體的圣地,并且形成信奉鬼神的思想,在明朝時達(dá)到巔峰。

    二、戲牛舞表演形式、音樂特征和文化內(nèi)涵

    “戲牛舞”是集說唱、舞蹈、器樂為一體的綜合性祭祀歌舞。最初是為了祭祀神牛,祈求吉祥平安,其主要是在紅白喜事、逢年過節(jié)、廟會祭祀等場面進(jìn)行演出,演出時長大約在15分鐘左右,視情況而定。

    (一)表演形式

    1.表演道具。神牛:他分為牛頭、牛身與牛尾三個部分組成,牛身的形制大小為,長2.5米、寬2.2米為最佳。其制作以棉毯為底、以竹篾為架、以棕草為皮縫制,牛尾則以棕草編出。其中最難的是牛頭的制作,首先用竹篾編成牛頭的框架,再用報(bào)紙糊面,其次再用白紙糊上一兩層,最后等晾干后再用顏料描摹出牛頭。整個神牛的制作耗費(fèi)的時間長達(dá)三天之久。

    背篼:主要是用竹條、竹篾編制而成的大花籃背篼,主要用于背豬草、牛草,祭祀上用的形制大小為小型,高80厘米左右,半徑為20厘米。

    草:祭祀歌舞上用的草為兩種,一種是青草,一種是枯草。青草是在春夏季節(jié)時所使用的道具,枯草(稻谷收成完后的根葉)主要是在沒有青草的情況下使用。

    草帽:牛倌頭戴的一種帽子,主要是由水草或竹篾編制而成的帽子。

    2.表演程序。每場戲牛舞的表演主要有前述、“醒?!?、“訓(xùn)?!?、“歸?!?、結(jié)尾五個部分組成。表演人員為9-12人,1人領(lǐng)唱,5人分別伴奏,1-2人扮演牛倌,4人身披棕毛縫制的神牛。

    前述——道目的。首先由伴奏出場并進(jìn)行演奏,目的在于提醒過往的人、神、鬼,儀式即將開始,在不同的場合進(jìn)行不同的提醒,在逢年過節(jié)是提醒行人;在白事時是提醒鬼魂;在祭祀時則是告訴神。前奏停止后由主唱進(jìn)場進(jìn)行說唱,5人進(jìn)行伴唱,其歌詞內(nèi)容是講述來此地的目的,當(dāng)然在不同的場合有不同的目的,隨后放牛倌牽著神牛進(jìn)場。

    “醒?!?。在祭祀人員全部進(jìn)場時,伴奏在次響起,在后就由主唱進(jìn)行說唱,說唱內(nèi)容大致是提示春天來臨,萬物復(fù)蘇,春機(jī)盎然,牛倌牽牛走出牛欄。說唱完畢后舞蹈開始,由牛倌開始叫醒沉睡的神牛,并且表現(xiàn)出人與牛的拉鋸戰(zhàn),在此牛倌的主要步伐有“花步”、“十字步”、“s步”等舞蹈步伐,主要表現(xiàn)出神牛不愿蘇醒,牛倌費(fèi)力牽牛的場景。

    “馴?!?。在醒牛結(jié)束后,依次按伴奏,說唱,舞蹈交替進(jìn)行,此時主唱的唱詞內(nèi)容為春耕時期,鄉(xiāng)間一片熱火朝天,牛兒在綠油油的土地上耕地,一片繁忙的景象。本段是整個歌舞的高潮,其中包括“馴?!?、“牛發(fā)狂”、“牛打滾”、“斗?!?、“牛喘息”等場面,在本段神牛的“翻”、“滾”、“騰”、“挪”等舞蹈技巧充分的與當(dāng)?shù)氐拿耖g武術(shù)融為一體,剛?cè)岵?jì)、,動作穩(wěn)健,粗獷大方,把神牛的動作形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

    “歸?!?。同上,形式依然是交替進(jìn)行,但其中也有穿插伴奏和主唱一同的情況。本段的唱詞內(nèi)容表現(xiàn)的是太陽下山,夕陽西下,牛倌牽牛回家的寧靜畫面,舞蹈主要表現(xiàn)出牛兒在歸家時的疲憊之感,其主要的動作有“哞叫”、“喂草”、“吃草”,“牛尾趕蠅”等。

    結(jié)尾。最后主唱伴隨著伴奏進(jìn)行謝幕儀式,其唱詞主要是一些吉祥祝福語。

    (二)音樂特征

    “戲牛舞”的伴奏音樂主要是由本地非物質(zhì)文化遺產(chǎn)龍孔吹打進(jìn)行伴奏,其樂器有嗩吶、號、二胡、笛子、小鑼、包鑼、鼓、七星鑼等。該吹打樂相傳是由一位姓李的宮廷樂師還鄉(xiāng)時帶回了家鄉(xiāng),它融合了宮廷禮樂風(fēng)和民間鄉(xiāng)土風(fēng)。在祭祀歌舞中伴奏音樂的曲牌有“引子”、“調(diào)”、“放朝”、“大小開門”四個部分,音樂多采用五聲調(diào)式,宮調(diào)、商調(diào)、羽調(diào)為主。

    1.伴奏

    “引子”。作為祭祀歌舞的前奏,由嗩吶和打擊樂演奏,以中板的速度進(jìn)行,該曲調(diào)演奏具有氣勢,體現(xiàn)出儀式的祥和隆重的氣氛。多用于祭祀前介紹事件來由目的,交待環(huán)境,烘托歌舞氣氛,干凈利落進(jìn)行收場。

    “調(diào)”。作為醒牛的伴奏,由大小嗩吶加打擊樂演奏。在本部分逐漸穿插民間鄉(xiāng)土風(fēng)味的曲調(diào)。例如在醒牛交待背景時用的《太陽出來啰》,這使莊重的儀式轉(zhuǎn)換為輕快,質(zhì)樸的民間調(diào)式。

    “放朝”。為馴牛部分的伴奏,由嗩吶、笛子、號(莽號,當(dāng)?shù)靥赜械囊环N樂器)與打擊樂進(jìn)行表演,這是整個儀式的高潮部分,結(jié)構(gòu)也較為復(fù)雜,演奏起伏變化較大,每次以莽號為提示,再由嗩吶吹奏。

    “大小開門”。是歸牛的伴奏,由笛子與吹打樂演奏,風(fēng)格具有輕松,優(yōu)雅之感,體現(xiàn)出夕陽西下,牛兒歸家的溫馨場面。

    2.唱詞與語言

    “戲牛舞”說唱唱詞的內(nèi)容一般都是即興發(fā)揮,多是一些常見的吉祥語與一些詼諧類的小笑話,其中吉祥語用于前述與結(jié)尾部分,很少有固定的唱詞。而說唱的語言是地道的地方方言(川譜),例如在交待醒牛背景的唱詞:“太陽出來嘜 啰呢,照山崖哦呢 二啷咯,桃花紅來嘜 啰且,哐且 李花白喲 二啷咯,趁眼前嘜 啰呢,春光好哦 二啷咯,快把牛兒嘜 啷啰,趕出來哦 二郎咯......。”需要用地道的方言唱出其味道。

    (三)文化內(nèi)涵

    本文的祭祀歌舞是在“幽都”特殊環(huán)境下的產(chǎn)物,它文化內(nèi)涵主要包含了原生性、宗教性、社會性等特性。

    原生性?!皯蚺N琛笔钱?dāng)?shù)叵让裨诟鞣N生活實(shí)踐中,對自身和周圍事物相處關(guān)系的一種總結(jié);是當(dāng)?shù)孛耖g習(xí)俗和傳統(tǒng)音樂、舞蹈、文學(xué)等原生文化的載體;其素材來源于大眾勞動人民的日常生活,是最原始的,沒有被特殊雕琢的,表現(xiàn)的內(nèi)容也是對生活方式樸實(shí)的真實(shí)寫照并且還散發(fā)著鄉(xiāng)土氣息的生活狀態(tài)。其中牛、背簍、草帽等道具都是勞動大眾生活中隨處可見的,它們的運(yùn)用具有鮮明的原生性。舞蹈動作中的“牛尾敢蠅”、“喂草”、“吃草”等看是不經(jīng)意的表演,體現(xiàn)對原生性素材的運(yùn)用。祭祀歌舞通過對牛作為情感抒發(fā)的依托,并通過對牛倌與牛之間最原始場景的描寫,突出了當(dāng)?shù)厝嗣駥ε5木囱觯约芭Ec人和諧相處的關(guān)系。

    宗教性。根據(jù)鄧阿寧的研究,豐都人迷信鬼神由來已久,豐都是古代“鬼文化”發(fā)展的活動區(qū)域,古代巴族將將平都(今豐都)作為宗教中心的重要地位,并且設(shè)為陪都;東漢末年時期將豐都設(shè)為早期道教的重要道場,在唐朝末期是設(shè)為道教“七十二”福地之一,使其成為道教的一個重要的聚集點(diǎn)和傳播中心;唐朝時期佛教興起,其中的“地獄”、“生死輪回”等思想觀念傳入豐都并很快進(jìn)行傳播;在明末清初時期,豐都的宗教信仰文化逐漸集道教、佛教、儒家等宗教思想為一體的鬼神文化。宗教信仰的“敬鬼神”、“祭祀祈?!钡扔^念使人們自然的產(chǎn)生對鬼神的敬畏和崇拜,以其祭祀為載體得以延續(xù)傳承?!皯蚺N琛北闶且云溆^念應(yīng)運(yùn)而生。

    社會性。“戲牛舞”原本是一種原始的祭祀禮儀,后逐漸演變成一種普民化的歌舞,每逢逢年過節(jié)或是產(chǎn)生需要的各種集會等地演出。其激昂的打擊性樂曲,歡樂的舞姿,詼諧的段子為大家?guī)砹嗽嫉乃囆g(shù)感受,客觀而直接的表現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛癖姷膭趧右约吧顖鼍埃橇私猱?dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn),生活習(xí)俗的歷史依據(jù),而且在群眾中擔(dān)任著娛樂功能和交際功能,具有廣泛的社會性基礎(chǔ)意義。

    三、傳承與保護(hù)

    “戲牛舞”的傳承具有深刻的意義,有利于保護(hù)鬼城當(dāng)?shù)匚幕陌l(fā)展,以及對了解當(dāng)?shù)刈诮趟枷氲臍v史演化具有深刻的意義。

    生活環(huán)境的改變。隨著現(xiàn)代文明的進(jìn)程發(fā)展,文化生態(tài)環(huán)境的變遷,導(dǎo)致文化生態(tài)失衡,流失嚴(yán)重。其中民間文化賴以生存的農(nóng)耕文明逐漸削弱,典型的就是耕地已經(jīng)由牛耕逐漸轉(zhuǎn)為機(jī)械化;三峽大壩的修建,大批農(nóng)田被淹,人口安置分散,以及各種外來文化的影響改變了民眾的生活方式,使傳統(tǒng)文化的凝聚力減弱。

    民俗活動逐漸退出歷史舞臺。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷提高,生活水平有所改善,人們的欣賞水平提高,逐漸向西化發(fā)展。舉辦民俗,祭祀活動減少,甚至停止,儀式歌舞失去了展演表現(xiàn)的場合。在現(xiàn)代文明的影響下,人們的思想改變,紅白喜事幾乎西化,婚禮也西化,導(dǎo)致戲牛舞演出的主要場合消失。

    傳承危機(jī),無人愿學(xué)。“戲牛舞”靠的是口傳身授,因人而存,人在藝在,人亡藝亡,隨著老藝人的逐年仙逝,幾乎已經(jīng)后繼無人,而殘存的部分,也因藝人難以得到完整傳續(xù)。現(xiàn)代人們對民間音樂的認(rèn)識出現(xiàn)偏差,民間音樂不能創(chuàng)造高效的經(jīng)濟(jì)價值,受人們摒棄,無人愿學(xué)。

    “戲牛舞”的傳承保護(hù)迫在眉睫,雖然在豐都縣文化館的大力支持下對其進(jìn)行了保護(hù)和傳播,但影響效果不是很大。在此筆者對此提出建設(shè)性意見:對“戲牛舞”進(jìn)行通徹的整理、記錄、保存以保證其歷史性和相對完整性;多進(jìn)行民俗文化的宣傳與展演,讓人們意識到民間文化的重要性,以及提高人們對民俗文化的興趣與愛好,最好是能讓民俗文化走進(jìn)校園,讓新生一代血液了解便于傳承與發(fā)展;重視傳承人與繼承人,為其提供適當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)補(bǔ)貼,提高活動演出的資費(fèi),提高心理接受力;在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行理論研究并創(chuàng)新,適當(dāng)增加現(xiàn)代文明相適應(yīng)的影響因子,提高新穎性,使其順應(yīng)時代潮流延續(xù),避免其傳承出現(xiàn)斷層。

    “戲牛舞”是特殊生存環(huán)境下的產(chǎn)物,記錄了長江兩岸的民眾在農(nóng)耕時期的生產(chǎn)生活習(xí)俗,而且向后人們展示了先民的生產(chǎn)生活場景,是延續(xù)和傳承地域文化的重要載體,具有一定的凝聚作用。整個祭祀歌舞集音樂、舞蹈、文學(xué)、習(xí)俗為一體,對了解當(dāng)?shù)孛癖姷纳鐣?、歷史、風(fēng)土人情、生活習(xí)性以及文化藝術(shù)的發(fā)展演變過程有著重要意義。

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