淺議中國軍歌時代特點的歷史嬗變

張帆

摘 要：軍歌是我軍文化的重要組成部分，在長期的革命戰(zhàn)爭和建設實踐中，軍歌一直與軍隊的發(fā)展相伴而行，每首軍歌都反映著我軍光輝的發(fā)展厲程，強軍新時代，作為弘揚我軍先進文化的重要載體，軍歌對于廣大官兵守護精神家園、提升軍營文化自信具有重要意義。

關鍵詞：軍歌;時代特點;歷史嬗變

廣義的軍歌，指所謂的“軍旅歌曲”，是我國文化生活中的獨特風景，也是中國特色先進軍事文化的重要組成部分。我軍自組建以來，一直與軍歌相伴成長，在歌聲中前進，在歌聲中壯大。我們的軍歌從無到有，從簡陋的“填詞歌曲”到引領風尚的“時代之聲”，一首首膾炙人口的軍歌，能體現(xiàn)偉大的民族精神和黨的思想意志，反映軍隊光輝戰(zhàn)斗歷程，展示官兵崇高理想信念。

一、土地革命戰(zhàn)爭時期，軍歌堅持“實用理性”的創(chuàng)作思路，是革命星火中的“紅色戰(zhàn)歌”

土地革命戰(zhàn)爭時期，我軍尚無作曲家，因此也就沒有高水平、正規(guī)化的軍歌，而只有根據(jù)既有舊曲填詞的“填詞歌曲”。這個時期的軍歌歌詞質(zhì)樸，曲調(diào)簡單。早期部分歌曲直接根據(jù)民歌山歌和其它曲調(diào)的旋律填詞改編而成，歌詞的簡單樸實和其濃厚的鄉(xiāng)土氣息具有強大的生命力，產(chǎn)生了廣泛影響。如《紅軍紀律歌》《慶祝紅軍勝利歌》等，成功地汲取了民族民間歌曲的營養(yǎng)，又植根于血與火的戰(zhàn)爭生活，使革命的精神同戰(zhàn)士熟悉的山歌、民歌、小調(diào)的曲調(diào)統(tǒng)一起來，因而在廣大官兵心里深深扎下了根。中國工農(nóng)紅軍歌曲的音樂風格甚為多元。但正是這些數(shù)以干計的“填詞歌曲”，展現(xiàn)了中國工農(nóng)紅軍的英雄形象，并體現(xiàn)出了我軍的戰(zhàn)斗精神。如《紅軍行軍歌》《紅軍游擊歌》《紅軍勝利歌》等，作為紅軍戰(zhàn)斗生活的概括，通過一種簡單的勾勒，就能勾畫出中國工農(nóng)紅軍的整體形象，進而可看作“標示性”歌曲。中國工農(nóng)紅軍歌曲中還有不少紀律、條令歌曲，如《紅軍紀律歌》《三大紀律八項注意歌》等;瓦解敵軍歌曲，如《可憐的白軍》《告白軍士兵歌》以及大量反映紅軍戰(zhàn)斗生活的其他軍旅歌曲，這些歌曲都在政治工作和軍事斗爭中發(fā)揮了重要作用。

二、抗日戰(zhàn)爭時期，軍歌兼具專業(yè)性、時代性、大眾性、民族性，是民族解放事業(yè)中的“洶涌波濤”

抗日戰(zhàn)爭時期，我軍音樂得到了很大發(fā)展。在延安及各抗日根據(jù)地，有自來大城市的專業(yè)作曲家，也有“魯藝”等專業(yè)院校培養(yǎng)出的作曲家，故音樂創(chuàng)作水平大為提高。在延安窯洞產(chǎn)生了《抗日軍政大學校歌》和《八路軍進行曲》，在皖南云嶺產(chǎn)生了《新四軍軍歌》，在白山黑水之間產(chǎn)生了《東北抗日聯(lián)軍軍歌》，在天涯海角產(chǎn)生了《瓊崖獨立隊之歌》。這些歌曲都成為我黨抗日武裝的“代表性”軍歌。尤其是《八路軍進行曲》，后來被填詞為《人民解放軍進行曲》，進而發(fā)展成為《中國人民解放軍軍歌》，成為中國人民解放軍最重要的“標識性”軍歌。這個時期的部分歌曲已具有較高的專業(yè)化水平，具有較強專業(yè)性和時代性的軍歌風格開始形成。與此同時，一種直面戰(zhàn)斗生活、創(chuàng)作生動活潑、充滿鄉(xiāng)土氣息的軍歌風格也正在醞釀之中。《行軍小唱》《讓地雷活起來》等歌曲正是這種風格的代表。不僅如此，《義勇軍進行曲》《大刀進行曲》《游擊隊之歌》《保衛(wèi)黃河》等一大批抗日救亡歌曲也在我軍中廣泛傳唱，逐漸成為我軍軍歌，進而成為我軍戰(zhàn)斗精神的一種體現(xiàn)?？谷諔?zhàn)爭時期的我軍軍歌，已不再是“填詞歌曲”，而絕大部分是“原創(chuàng)歌曲”，并展現(xiàn)出一定的專業(yè)性和藝術性，同時突出大眾性、民族性的軍歌風格，在抗日戰(zhàn)爭時期已初具端倪。

三、解放戰(zhàn)爭時期，軍歌“戰(zhàn)斗色彩”明顯，是摧枯拉朽的“勝戰(zhàn)號角”

這一時期，隨著我軍工作任務、性質(zhì)的轉變，軍歌的特點也相應地發(fā)生了較大變化，內(nèi)容上以打倒蔣介石、反映部隊生活和人民生活為主體，帶有鮮明的時代色彩和戰(zhàn)斗色彩。解放戰(zhàn)爭時期，伴隨我軍改稱“人民解放軍”及野戰(zhàn)軍的組建，《人民解放軍進行曲》、《東北民主聯(lián)軍之歌》《人民的坦克兵》《坦克進行曲》等一批旨在塑造我軍形象的軍兵種歌曲應運而生。與此同時，還出現(xiàn)了諸如《戰(zhàn)斗進行曲》《打得好》《說打就打》等一大批充滿火藥味的軍歌，它們集中表現(xiàn)了人民解放軍英勇頑強、敢打必勝的戰(zhàn)斗精神，使抗日戰(zhàn)爭時期那種突出大眾性、民族性的軍歌風格得到充分發(fā)展，形成一種以戰(zhàn)斗性為主體，融合戰(zhàn)斗性、民族性、大眾性為一體的風格。解放戰(zhàn)爭時期的我軍作曲家，大多是部隊自己培養(yǎng)出來的，他們或來自延安這個革命文藝中心，或來自各個抗日根據(jù)地，都經(jīng)歷了抗日烽火的錘煉，具有一定的專業(yè)基礎，并更貼近部隊生活，更了解官兵和群眾。正是這些“接地氣、帶露珠、冒熱氣”的作曲家創(chuàng)造了這種融合性的軍歌風格。這種風格的軍歌并不刻意著眼“宏大敘事”，而以鮮活的戰(zhàn)斗生活為著眼點，旨在表現(xiàn)“小型敘事”，訴諸一人一事、平淡無奇、樸實無華、直截了當，但剛勁有力、振奮人心，充滿戰(zhàn)斗精神，盡顯軍人本色。這種風格開始成為中國人民解放軍軍歌風格的主流。

四、社會主義革命和建設初期，軍歌題材越發(fā)多樣，是激情滿懷的“和平之歌”

建國初期，大批反映新中國我軍戰(zhàn)斗歷程的軍歌脫穎而出。這主要是反映抗美援朝戰(zhàn)爭的歌曲，其中，《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》成為當時的“標識性”軍歌。《歌唱二郎山》、《新疆好》等歌曲，正表現(xiàn)出我軍進軍、開發(fā)西南西北等邊疆地區(qū)的戰(zhàn)斗歷程。這些歌曲仿佛組成了一部戰(zhàn)爭與和平的交響曲，成為建國初期中國的最強音。50年代中期到“文化大革命”前，是我軍軍歌發(fā)展的高潮時期，其專業(yè)化程度得到了明顯的提高。我軍歌曲創(chuàng)作獲得了極大繁榮，曾推出了一大批具有藝術歌曲特點的軍旅抒情歌曲、表現(xiàn)革命歷史題材的大型聲樂作品。同時，具有隊列歌曲特點和戰(zhàn)斗精神、塑造軍隊形象和表現(xiàn)軍人風采、歌頌英雄人物和模范集體的軍歌也脫穎而出。這些軍歌使解放戰(zhàn)爭時期形成的那種融戰(zhàn)斗性、民族性、大眾性為一體的音樂風格得到延伸和發(fā)展。正是這些軍歌記錄了這一時期我軍現(xiàn)代化、正規(guī)化建設的歷程，成為共和國的文化記憶。從“文化大革命”開始到黨的十一屆三中全會前的12年中，我軍音樂事業(yè)經(jīng)歷了低落和艱難，又從低落和艱難中崛起，但此時期的軍歌創(chuàng)作仍有所發(fā)展。

五、改革開放以來，軍歌呈現(xiàn)出明顯的“時代性”，是軍營中的“時代最強音”

改革開放以來，循著軍隊現(xiàn)代化正規(guī)化建設的步伐，軍歌創(chuàng)作出現(xiàn)了新的局面。以《八一軍旗高高飄揚》等為代表的一批軍歌，大氣磅礴，凝重莊嚴，塑造出了新的歷史條件下我軍的新形象。伴隨著《中國人民解放軍軍歌》的確立，《中國空軍進行曲》《中國人民武裝警察部隊之歌》《第二炮兵進行曲》等軍兵種歌曲及駐港、駐澳部隊之歌等“標識性”軍歌也相繼問世，成為軍隊現(xiàn)代化、正規(guī)化建設的重要標志。中國人民解放軍的性質(zhì)宗旨在這些軍歌中得到了全面的闡釋和表現(xiàn)。這些旨在塑造我軍整體形象的軍歌和軍兵種歌曲，在一定意義上延伸和發(fā)展了抗日戰(zhàn)爭時期就已出現(xiàn)的那種突出專業(yè)性、時代性的軍歌風格。另一方面，上世紀70年代末、80年代中期的《戰(zhàn)友之歌》等，90年代的《當兵的人》《一二三四歌》及新世紀的《軍人道德組歌》《戰(zhàn)斗精神隊列歌曲》《當代革命軍人核心價值觀組歌》等，明快簡短、樂觀向上、朝氣蓬勃、干凈有力，表現(xiàn)出具有鮮明時代特征的音樂語言，表現(xiàn)出新一代革命軍人的精神風貌，充分展現(xiàn)出我軍在新的歷史時期中的戰(zhàn)斗精神，并使那種融戰(zhàn)斗性、民族性、大眾性、時代性為一體的軍歌風格在新的歷史條件下得以充分地發(fā)展和創(chuàng)新。