現(xiàn)實(shí)的表情

李北京，生于1991年。在《中華讀書報(bào)》《南方文壇》《江南》《文藝報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表小說、評(píng)論若干。編有《百年廣西多民族文學(xué)大系·短篇小說卷（1919-1949）》等。

微信搜索“史玥琦”，有如下介紹：“文藝青年，才氣過人，愛寫文章、看電影、欣賞戲劇……小時(shí)候喜歡文學(xué)、演講、辯論，14歲開始寫作，詩(shī)歌、散文、小說等作品在省內(nèi)外報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)媒體多有發(fā)表，高三時(shí)還出版?zhèn)€人詩(shī)集《走過》?！比欢?，我感興趣的是接下來的這句話：“我只希望記錄故事?！惫适拢凑崭Ｋ固氐恼f法，是“聲音的倉(cāng)庫(kù)”，加之作者的“詩(shī)人”身份，我們首先有理由以耳朵期待《消失的年輕人》。遺憾的是，小說《消失的年輕人》并不合適朗讀。和經(jīng)營(yíng)故事相比，作者似乎更著力于記錄。

“記錄”意味著一種態(tài)度，一種介入?！坝涗洝睂?duì)于媒體人來說，更多的是責(zé)任;對(duì)于報(bào)告文學(xué)家來說，強(qiáng)調(diào)的是能力。但對(duì)于小說家而言，有責(zé)任、能力還不夠，他還必須具有洞察事實(shí)的火眼金睛。觀若洞火，方能看清世間百態(tài)背后酸甜苦辣的表情。因而，“記錄”考驗(yàn)的是小說家的十八般武藝。一招一式，體現(xiàn)的皆是小說家的修為。

短篇小說，篇幅所限，十八般武藝自然不太可能樣樣得到展示。但只要撒手锏藏身，立足江湖，指日可待。

那么，短篇《消失的年輕人》的撒手锏何在？洞察是也。小說《消失的年輕人》記錄的是王川、大周、小米等年輕地鐵人在距地面三十米生存的世界。小說題為“消失的年輕人”，消失者謂誰？王川，還是大周、小米？皆是。只不過消失的方式不同罷了。如王川走向自殺，而大周、小米則選擇逃離。在作者筆下，處于地下三十米的地鐵世界猶如巨大的吞噬物，吞噬著年輕地鐵人的干勁、活力，被吞噬殆盡的青春猶如機(jī)械時(shí)代單向度的人，只不過沉重的肉身從地上轉(zhuǎn)移到了地下，這是時(shí)代的諷喻。幸而，不同于機(jī)械時(shí)代的是王川、大周、小米們不約而同地選擇了反抗，盡管這反抗微不足道，盡管反抗之后依然會(huì)有大批的年輕人重新走向地鐵，替代王川、大周、小米們，但無可否認(rèn)的是，王川、大周、小米們反抗的姿態(tài)畢竟給予了這個(gè)時(shí)代微光。微光雖小，卻是希望。

地鐵，是吞噬物，也是現(xiàn)實(shí)的容器。作為地下交通軌道，每天在此轉(zhuǎn)場(chǎng)、逗留的人不計(jì)其數(shù)。小說《消失的年輕人》利用這一特殊空間，上演了一場(chǎng)場(chǎng)獨(dú)幕戲，每幕戲一兩個(gè)主角，如離家出走的小女孩、失約吵架的情侶、精神有問題的朱阿姨、躲在樓梯間喝農(nóng)藥自殺的人、兩個(gè)大打出手知識(shí)分子模樣的中年人，當(dāng)然還有刁蠻的乘客。每個(gè)人背后似乎都有一個(gè)難言的故事，而每一故事中又蘊(yùn)含無數(shù)現(xiàn)實(shí)表情。如離家出走的小女孩。小女孩為何離家出走？她的家庭發(fā)生了什么？小女孩的失蹤又會(huì)給家庭帶來怎樣的反應(yīng)？每一詰問皆需洞察背后的現(xiàn)實(shí)表情。有意思的是，作者似乎不屑于具體表情的展現(xiàn)，與此相比，作者顯然更鐘情于事件的呈現(xiàn)。事件以小米的視角紛至沓來，但彼此并無因果，如同糖葫蘆，彼此相鄰卻又獨(dú)立。如此一來，由于事件的接連不斷和本身所攜帶的時(shí)間性，加之小說篇幅所限，具有空間性的場(chǎng)面被無形中壓縮乃至消失了。場(chǎng)面的壓縮乃至消失，導(dǎo)致了動(dòng)詞的無用武之地，蘊(yùn)于動(dòng)詞之中的表情也就只能藏于事件背后從而虛化了。

現(xiàn)實(shí)表情有虛實(shí)之別，更有高低之分。虛實(shí)為技法，高低乃境界。有時(shí)境界的高與低直接決定著小說在江湖中的命運(yùn)。小說《消失的年輕人》在這方面，可謂成也“記錄”，敗也“記錄”。小說《消失的年輕人》通過對(duì)事件的呈現(xiàn)，“記錄”了一個(gè)又一個(gè)隱藏其后的現(xiàn)實(shí)表情，從而完成了從“個(gè)數(shù)”到“復(fù)數(shù)”（小說最后使用“這群年輕人”已暗示），再到時(shí)代的隱喻，此乃成也?！坝涗洝敝卦诩?xì)節(jié)之實(shí)，小說卻反其道而行之。以虛補(bǔ)實(shí)本無可厚非，但事件背后想象的任性導(dǎo)致細(xì)節(jié)的模糊，隱喻雖立不穩(wěn)，此乃敗也。

現(xiàn)實(shí)表情的高低關(guān)乎細(xì)節(jié)之實(shí)，更關(guān)乎細(xì)節(jié)之虛。當(dāng)然，此“虛”非彼“虛”，不是想象的任性，而是在“實(shí)”的基礎(chǔ)之上加以變形，施以魔法，使其輕，讓其飄，呈飛翔的姿態(tài)。小說飛翔才能超拔于現(xiàn)實(shí)的泥潭。舒爾茨的《鳥》、卡夫卡的《變形記》之所以能夠在小說江湖立于不敗之地，和細(xì)節(jié)之虛不無關(guān)系。在這個(gè)意義上，《消失的年輕人》的作者似乎任重而道遠(yuǎn)，好在已經(jīng)上路，我們且拭目以待。

責(zé)任編輯? ?丘曉蘭

特邀編輯? ?張? 凱