婚戀類綜藝節(jié)目的模式嬗變與創(chuàng)新研究

林桃千

摘?要：婚戀類綜藝節(jié)目一直是熒屏上熱門的節(jié)目形態(tài)之一。本文以《非誠(chéng)勿擾》《我們相愛吧》《心動(dòng)的信號(hào)》等節(jié)目為例，闡釋近年來婚戀類綜藝節(jié)目的模式嬗變，并就當(dāng)前婚戀類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)行分析：從速配式“快綜藝”到“慢綜藝”真人秀，從演播室錄制到真實(shí)生活場(chǎng)景拍攝，從全明星嘉賓陣容到“素人嘉賓+明星觀察”模式的形成，開辟了婚戀類綜藝節(jié)目的全新表達(dá)空間。

關(guān)鍵詞：婚戀類綜藝節(jié)目;模式嬗變;創(chuàng)新研究;《心動(dòng)的信號(hào)》;“慢綜藝”

中圖分類號(hào)：G222???文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1672-8122（2020）06-0138-03

2010年江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》的播出，開啟了我國(guó)婚戀類綜藝節(jié)目集中創(chuàng)作的序幕，節(jié)目播出前23周包攬了15次全國(guó)衛(wèi)視周收視總冠軍，隨后陸續(xù)涌現(xiàn)的數(shù)檔婚戀類綜藝節(jié)目在收視與口碑上均取得了不錯(cuò)的成績(jī)。從2010年《非誠(chéng)勿擾》到2019年《心動(dòng)的信號(hào)2》，近十年來婚戀類綜藝節(jié)目在節(jié)目模式上逐漸發(fā)生演化，其節(jié)目模式的嬗變軌跡展現(xiàn)了婚戀類綜藝節(jié)目的發(fā)展軌跡。當(dāng)前，婚戀類綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出全新的發(fā)展樣態(tài)，以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的婚戀類綜藝節(jié)目，從節(jié)目形式、拍攝方式、嘉賓設(shè)置等方面進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，開辟了婚戀類綜藝節(jié)目的嶄新內(nèi)涵。

一、 婚戀類綜藝節(jié)目的模式嬗變

（一） 模式一：以《非誠(chéng)勿擾》為代表的素人速配式婚戀類綜藝節(jié)目

2010年1月，江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》開播。該節(jié)目以演播室為拍攝場(chǎng)地，邀請(qǐng)24位素人女嘉賓通過“愛之初體驗(yàn)”“愛之再判斷”“愛之終決選”三個(gè)環(huán)節(jié)與參與當(dāng)期節(jié)目的5位素人男嘉賓進(jìn)行速配，最終女嘉賓以亮燈、滅燈的方式?jīng)Q定男嘉賓的去留?！斗钦\(chéng)勿擾》一經(jīng)播出就獲得了受眾的廣泛關(guān)注，在2010年播出的34期節(jié)目中，超過30期獲得了同時(shí)段收視第一名，其中收視率最高的一期達(dá)到4.15%[1]。同一時(shí)期還涌現(xiàn)出了湖南衛(wèi)視《我們約會(huì)吧》、東方衛(wèi)視《百里挑一》、浙江衛(wèi)視《愛情連連看》、貴州衛(wèi)視《非常完美》等同類型節(jié)目，該類節(jié)目的共同特征是：以素人為節(jié)目主要嘉賓，以演播室為拍攝場(chǎng)地，進(jìn)行男女嘉賓速配;憑借嘉賓犀利大膽的言辭吸引觀眾的注意力，同時(shí)引發(fā)社會(huì)大眾對(duì)婚戀話題的熱議。但隨著節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象的加重，以及觀眾對(duì)嘉賓“博出位”現(xiàn)象出現(xiàn)反感情緒，節(jié)目熱度逐漸消退。目前，以素人為嘉賓在演播室進(jìn)行速配的節(jié)目模式已不再是婚戀類綜藝節(jié)目的主流形態(tài)。

（二） 模式二：以《我們相愛吧》為代表的明星婚戀類真人秀節(jié)目

隨著素人速配式婚戀類綜藝節(jié)目熱度的褪去，各大衛(wèi)視將婚戀類綜藝節(jié)目的嘉賓主體轉(zhuǎn)向明星。湖北衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視分別于2014年、2015年推出了《如果愛》《我們相愛吧》兩檔具有代表性的明星婚戀類真人秀節(jié)目，該類節(jié)目不再局限于素人嘉賓和演播室拍攝空間，而是讓明星嘉賓在真實(shí)生活場(chǎng)景中進(jìn)行浪漫約會(huì)，一時(shí)間獲得了社會(huì)大眾的廣泛關(guān)注。然而令人詬病的是，該時(shí)期的明星婚戀類真人秀節(jié)目制作重點(diǎn)依然在“秀”，節(jié)目中“熱戀”的明星情侶在節(jié)目播出后淪為“陌路”，使觀眾不得不質(zhì)疑節(jié)目的真實(shí)性。

隨著受眾對(duì)婚戀類綜藝節(jié)目真實(shí)性需求的增強(qiáng)，各大節(jié)目制作平臺(tái)把明星婚戀類真人秀節(jié)目的制作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了“真”，近年來推出了《幸福三重奏》《女兒們的戀愛》等由真實(shí)明星夫妻、情侶參加的婚戀類真人秀節(jié)目。改造后的該類型節(jié)目呈現(xiàn)出明星真實(shí)的戀愛圖景，展現(xiàn)了明星夫婦的相處日常，使明星婚戀類真人秀節(jié)目回歸了“真實(shí)”的本心。

（三） 模式三：以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節(jié)目

近年來，以素人為節(jié)目嘉賓的婚戀類綜藝節(jié)目逐漸回歸大眾視野，節(jié)目的呈現(xiàn)形式不再是速配式，而是融入了真人秀與觀察類節(jié)目的基因。2018年起，各大衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)節(jié)目制作平臺(tái)相繼推出了《心動(dòng)的信號(hào)》《戀夢(mèng)空間》《遇見你真好》《喜歡你，我也是》等素人戀愛觀察類真人秀節(jié)目，在該類型節(jié)目中，多位素人男女嘉賓生活于同一屋檐下，通過二十天左右的朝夕相處逐漸互生情愫;明星則以觀察嘉賓的身份出現(xiàn)在第二現(xiàn)場(chǎng)演播室，觀察并推理素人嘉賓的一舉一動(dòng)。該節(jié)目模式將頗受觀眾青睞的真人秀與當(dāng)下時(shí)興的觀察類節(jié)目形式融為一體：素人戀愛交友，明星觀察推理，開辟了婚戀類綜藝節(jié)目的全新表達(dá)形式。

二、 婚戀類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展

（一）從速配式“快綜藝”到“慢綜藝”真人秀：真實(shí)的情感孕育

早期的婚戀類綜藝節(jié)目主打男女速配，以《非誠(chéng)勿擾》為例，每期90分鐘的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)，要展現(xiàn)5位男嘉賓的尋愛歷程，每位男嘉賓通過三條短片介紹自己，短片過后確定牽手對(duì)象。這種快餐式的戀愛過程，使外貌、學(xué)歷、職業(yè)、物質(zhì)基礎(chǔ)等“硬指標(biāo)”成為了牽手與否的標(biāo)準(zhǔn)，節(jié)目也因此被貼上了“現(xiàn)實(shí)”“物質(zhì)化”的標(biāo)簽?！皩幙勺趯汃R車?yán)锟?，也不坐在自行車上笑”的拜金主義價(jià)值觀，使觀眾難以通過節(jié)目感受到戀愛的真實(shí)與美好。速配的節(jié)目形式，快節(jié)奏的剪輯方式，充滿戲劇性與競(jìng)爭(zhēng)色彩的節(jié)目?jī)?nèi)容，在一定程度上展現(xiàn)出了“快綜藝”的特點(diǎn)。

與《非誠(chéng)勿擾》這類“快綜藝”節(jié)目形式不同，以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節(jié)目則展現(xiàn)出“慢綜藝”的特色?！奥C藝”通常以紀(jì)實(shí)為拍攝手法，沒有固定的人物角色性格設(shè)定，沒有固定的任務(wù)環(huán)節(jié)，而是讓嘉賓們置于寬松的環(huán)境中，呈現(xiàn)最貼近于生活的自然本真的狀態(tài)[2]。在以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節(jié)目中，男女嘉賓置身于自然舒適的生活環(huán)境，通過二十天的朝夕相處經(jīng)歷從相識(shí)相知到相愛的過程：一起外出旅行、約會(huì)，共同體會(huì)一日三餐的美好。這是一種真實(shí)的情感孕育，是基于“慢綜藝”節(jié)目形式下自然的情感流露。與追求“硬指標(biāo)”“物質(zhì)化”的速配式“快綜藝”相比，以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的“慢綜藝”婚戀類真人秀節(jié)目給我們當(dāng)下浮躁的社會(huì)帶來了一份難得的真實(shí)與美好。

（二）從演播室到真實(shí)生活場(chǎng)景拍攝：受眾的自我投射

歐洲精神分析學(xué)家雅克·拉康曾提出著名的“鏡像理論”。鏡像理論主要講述的是“自我”如何從對(duì)“他人”的不斷認(rèn)知中實(shí)現(xiàn)構(gòu)建。電視熒屏是“鏡像理論”的延伸，屏幕外觀眾的“自我”與節(jié)目里的“他人”不斷沖突、異化，使觀眾潛藏在內(nèi)心深處的無意識(shí)得到宣泄與升華，從而完成自我的認(rèn)知和建構(gòu)[3]。以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節(jié)目把素人嘉賓置于真實(shí)生活場(chǎng)景當(dāng)中，相比速配式婚戀類綜藝節(jié)目的演播室拍攝環(huán)境，更貼合受眾的日常生活體驗(yàn)。因此，受眾很容易將自我的人生經(jīng)歷、情感經(jīng)驗(yàn)投射到節(jié)目當(dāng)中，與素人嘉賓產(chǎn)生共鳴，并在共鳴中認(rèn)識(shí)自我。

此外，以《非誠(chéng)勿擾》為代表的速配式婚戀類綜藝節(jié)目，為了適應(yīng)演播室綜藝節(jié)目的娛樂性需求，在素人嘉賓的選擇上以“標(biāo)簽化”為基準(zhǔn)，出現(xiàn)了如“拜金女”“性感御姐”“娃娃音小蘿莉”等富有戲劇性的嘉賓人選。這種標(biāo)簽化的嘉賓選擇方式短時(shí)期內(nèi)吸引了觀眾的眼球，但由于不貼合觀眾的日常生活體驗(yàn)，長(zhǎng)遠(yuǎn)來看卻使節(jié)目與觀眾的距離越來越遠(yuǎn)。而以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節(jié)目，營(yíng)造了一個(gè)完全生活化的拍攝空間，嘉賓的選擇雖然各具典型代表性但卻貼合生活實(shí)際，沒有過多貼標(biāo)簽的現(xiàn)象，僅以職業(yè)、年齡、性格等來體現(xiàn)嘉賓個(gè)體的差異。這種差異化的表達(dá)方式更容易使受眾產(chǎn)生情感共鳴：節(jié)目中各具差異的素人嘉賓在彼此關(guān)系的交織中形成多樣化的故事樣本，使受眾產(chǎn)生貼近于現(xiàn)實(shí)生活的對(duì)位性情感投射。

（三） 從“全明星陣容”到“素人嘉賓+明星觀察”：素人主體地位的回歸

早期以《非誠(chéng)勿擾》為代表的速配式婚戀類綜藝節(jié)目以素人為節(jié)目主體進(jìn)行敘事。自2013年湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》大熱以來，全明星嘉賓陣容的綜藝節(jié)目成為各大節(jié)目制作平臺(tái)的創(chuàng)作焦點(diǎn)。婚戀類綜藝節(jié)目也呈現(xiàn)出嘉賓全明星化趨勢(shì)，陸續(xù)出現(xiàn)了《我們相愛吧》《幸福三重奏》《女兒們的戀愛》等全明星嘉賓陣容的婚戀類真人秀節(jié)目，而由全明星陣容所帶來的節(jié)目制作高成本、明星高片酬現(xiàn)象也廣受社會(huì)大眾詬病。以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的素人戀愛觀察類真人秀節(jié)目，將婚戀類綜藝節(jié)目的敘事主體從明星轉(zhuǎn)向素人嘉賓，素人再次以婚戀類綜藝節(jié)目主角的身份出現(xiàn)在大眾視野;明星不再是節(jié)目敘事主體，轉(zhuǎn)而以第二現(xiàn)場(chǎng)觀察者的身份去觀察、推理素人嘉賓的情感走向?；閼兕惥C藝節(jié)目從全明星嘉賓陣容到“素人嘉賓+明星觀察”模式的轉(zhuǎn)變，一方面響應(yīng)了國(guó)家新聞出版廣電總局“真人秀節(jié)目堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，關(guān)注普通群眾，避免過度明星化”[4]的要求;另一方面，明星以觀察者身份出現(xiàn)在節(jié)目當(dāng)中，有效避免了由全素人嘉賓所帶來的綜藝節(jié)目流量缺失問題。

三、 結(jié)?語

婚戀類綜藝節(jié)目在近十年的發(fā)展中歷經(jīng)了三種模式嬗變，當(dāng)前以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表的婚戀類綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出全新的發(fā)展樣貌：融入“慢綜藝”真人秀特色，著力體現(xiàn)素人嘉賓的真實(shí)情感孕育;于現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行拍攝，讓受眾產(chǎn)生貼近生活的情感投射;開創(chuàng)“素人嘉賓+明星觀察”的嘉賓設(shè)置方式，在發(fā)揮明星流量帶動(dòng)作用的同時(shí)響應(yīng)了國(guó)家廣電總局對(duì)真人秀節(jié)目關(guān)注普通群眾的要求，對(duì)電視行業(yè)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向具有積極的引領(lǐng)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]李曉潔.意識(shí)形態(tài)機(jī)遇的擴(kuò)展性開掘與傳奇品牌的現(xiàn)代制造——透過《非誠(chéng)勿擾》的解讀[J].新聞大學(xué)，2014（3）：36-44.

[2]胡書鈺，湯曉芳.“慢綜藝”的敘事技巧創(chuàng)新[J].青年記者，2018（5）：63-64.

[3]孫巖.看與被看：觀察類真人秀的全新表達(dá)空間[J].當(dāng)代電視，2019（3）：60-62.

[4]中華人民共和國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局.總局發(fā)出《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》[EB/OL].http：//www.sapprft.gov.cn/sapprft/contents/6588/324914.shtml，2015-07-22.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]