久石讓及作品分析

趙雪婷

【摘要】當(dāng)今，動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)儼然成為文化產(chǎn)業(yè)中一支迅猛發(fā)展的新生力量，伴隨著動(dòng)畫(huà)電影成長(zhǎng)壯大起來(lái)的是大眾文化一部分的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)。決定一部動(dòng)畫(huà)電影成功的因素有很多，而其中對(duì)整部電影的情節(jié)起到渲染和推動(dòng)作用的電影配樂(lè)至關(guān)重要。作為日本著名動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演宮崎駿御用的配樂(lè)大師，久石讓創(chuàng)作的很多電影音樂(lè)作品在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)，成為動(dòng)漫電影音樂(lè)的經(jīng)典之作。

【關(guān)鍵詞】宮崎駿;天空之城;菊次郎的夏天;千與千尋

當(dāng)今，動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)儼然成為文化產(chǎn)業(yè)中一支迅猛發(fā)展的新生力量，伴隨著動(dòng)畫(huà)電影成長(zhǎng)壯大起來(lái)的是大眾文化一部分的動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)。決定一部動(dòng)畫(huà)電影成功的因素有很多，而其中對(duì)整部電影的情節(jié)起到渲染和推動(dòng)作用的電影配樂(lè)至關(guān)重要。作為日本著名動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演宮崎駿御用的配樂(lè)大師，久石讓創(chuàng)作的很多電影音樂(lè)作品在國(guó)際上享有很高的聲譽(yù)，成為動(dòng)漫電影音樂(lè)的經(jīng)典之作。

一、久石讓簡(jiǎn)介

久石讓?zhuān)?950年12月6日-），日本著名音樂(lè)人、作曲家、歌手、鋼琴家，出生于長(zhǎng)野縣中野市，國(guó)立音樂(lè)大學(xué)作曲科畢業(yè)?！熬檬尅边@個(gè)名字的來(lái)源是他的偶像——美國(guó)黑人音樂(lè)家及制作人昆西·瓊斯。他把Quincy Jones這個(gè)名字改成日語(yǔ)發(fā)音，再聯(lián)上最近似的漢字姓名，就變成了“久石讓”。他的英文名JOE，也可以說(shuō)是為了向美國(guó)配樂(lè)大師Quincy Jones致敬。個(gè)人主要音樂(lè)活動(dòng)以擔(dān)任電影配樂(lè)為主，從1984年久石讓首次為宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片《風(fēng)之谷》配樂(lè)以來(lái)，動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的經(jīng)典作如《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《魔法公主》等一系列動(dòng)畫(huà)電影的主題音樂(lè)都是出自久石讓之手，除此之外，還有《花火》、《菊次郎的夏天》、《兄弟》等的電影配樂(lè)也是他的代表作，而他的配樂(lè)功力不僅獲得宮崎駿的肯定，也深受獲威尼斯金獅獎(jiǎng)的日本著名導(dǎo)演北野武的青睞，并讓他獲得了2000年的日本學(xué)院獎(jiǎng)。

二、久石讓代表作《菊次郎的夏天》

《菊次郎的夏天》中，《Summer》這一主題曲展示了久石讓音樂(lè)的多元化特征，其旋律簡(jiǎn)單、輕快，表現(xiàn)出孩童般的純真，讓人仿佛也回到了自己的童年時(shí)代。夏天的風(fēng)涼爽而溫柔地拂過(guò)，就像人們無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的回憶，也只有在孩提時(shí)光，才能真正肆無(wú)忌憚地去感受這樣的夏日微風(fēng)。在《Summer》的旋律中，觀(guān)眾們似乎找到了一條追尋回憶的道路。久石讓采用了跳躍性的鋼琴伴奏，加上淳厚的管弦樂(lè)，在嚴(yán)肅的曲調(diào)中添加了幾分靈動(dòng)活潑。再和電影的故事情節(jié)配合起來(lái)，傳遞給觀(guān)眾快樂(lè)、感動(dòng)的情緒。此外，《菊次郎的夏天》還采用了電子音樂(lè)，并將其與和聲、節(jié)奏等糅合在一起，確保多種多樣的音樂(lè)元素都能構(gòu)成一個(gè)和諧的整體。如此一來(lái)，電影自然也就呈現(xiàn)出了完美的音樂(lè)效果。

三、久石讓代表作《天空之城》

與宮崎駿合作的電影《天空之城》，無(wú)論是否知道其配樂(lè)曲調(diào)中所包含的內(nèi)容，但是心中總會(huì)有一份感動(dòng)油然而生?！短炜罩恰繁辉S多演奏家嘗試演奏，被許多人用不同樂(lè)器彈奏。無(wú)論是鋼琴、小提琴、大提琴、豎琴等等還是吉他、琵琶甚至二胡，都能夠?qū)⑦@一經(jīng)典曲目生發(fā)出不同的韻味。曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)、激昂，某一時(shí)刻又帶了一種情緒，悠遠(yuǎn)曠達(dá)，卻哀而不傷。許多人都喜歡用這首曲子為自己的作品配樂(lè)，一千個(gè)聽(tīng)眾就會(huì)有一千個(gè)《天空之城》，當(dāng)我們?cè)趦A聽(tīng)這首曲子的時(shí)候，最好將內(nèi)心放空，好好享受這種韻味。

四、久石讓代表作《千與千尋》

2001年7月，宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影作品《千與千尋》在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域又一次獲得了巨大的成功，影片創(chuàng)下日本國(guó)內(nèi)票房的最高紀(jì)錄，并獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)及奧斯卡金像獎(jiǎng)。影片音樂(lè)是由久石讓創(chuàng)作，至今仍經(jīng)久不衰。宮崎駿受訪(fǎng)時(shí)稱(chēng)贊久石讓說(shuō)：“他的配樂(lè)也代表了我的最高水準(zhǔn)，沒(méi)有他，我的電影會(huì)失色很多?！痹谟捌?，久石讓所創(chuàng)作的音樂(lè)使宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影里充滿(mǎn)想象力和夢(mèng)幻意境，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

《千與千尋》描述了這樣一個(gè)純真而又充滿(mǎn)夢(mèng)幻的故事：10歲少女千尋和父母誤闖進(jìn)了禁地，千尋為了在這里生存，被魔女湯婆婆把名字改成小千，徹底脫離人界的生活。千尋從鍋爐爺爺，小鈴姐姐和神秘小白的鼓勵(lì)中得到生存下去的勇氣。漸漸的，在她身上擁有的那些善良、勇敢，被逆境的生活喚醒了。

主題歌《永遠(yuǎn)同在》如夏日午后般清涼。影片中具有大氣度與纖細(xì)感的琴弦和鳴之章，久石讓運(yùn)用細(xì)膩的琴鍵之音揣摩小女孩千尋的情感世界，琴鍵流轉(zhuǎn)中閃耀著新世紀(jì)音樂(lè)與新古典風(fēng)華，以簡(jiǎn)單琴音捕捉復(fù)雜情感，優(yōu)雅而美麗的琴音里不時(shí)隨著劇情墜入調(diào)皮、可愛(ài)、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思路，并隨時(shí)與掌握驚險(xiǎn)奇異冒險(xiǎn)歷程的管弦樂(lè)交互融合，而繁復(fù)多變的弦樂(lè)編曲中融會(huì)日本與西方音樂(lè)情感基調(diào)。

五、《千與千尋》主題曲《永遠(yuǎn)同在》譜例分析

接下來(lái)，我們走進(jìn)《永遠(yuǎn)同在》的鋼琴譜中，深度解讀這首樂(lè)曲。

這首一首行板樂(lè)曲，所以比較勻速，F(xiàn)大調(diào)。樂(lè)曲共分為兩段，第1到第4小節(jié)為引子部分，第5到第21小節(jié)為第一樂(lè)段，第22到結(jié)束為第二樂(lè)段。

整體樂(lè)曲旋律優(yōu)美，歌唱性比較強(qiáng)，彈奏時(shí)注意樂(lè)句之間的呼吸。引子部分音與音跨動(dòng)比較大，注意位置。從第一樂(lè)段開(kāi)始，注意左手的分解和弦的位置。從13小節(jié)開(kāi)始與前面旋律基本相同，做個(gè)情緒上的對(duì)比。

進(jìn)入第二樂(lè)段，情緒更飽滿(mǎn)，彈奏時(shí)體會(huì)樂(lè)曲思想的變化，最后一行第一小節(jié)注意一下左右手的音準(zhǔn)，這里也是學(xué)生出錯(cuò)率較高的地方。最后一小節(jié)上琶音。就是從左手到右手的分解和弦。

六、結(jié)束語(yǔ)

宮崎駿的很多動(dòng)畫(huà)電影描寫(xiě)的故事，都發(fā)生在神秘的大自然、遙遠(yuǎn)的古代，或是奇幻的未來(lái)世界中，久石讓為這些影片所配的音樂(lè)，大多呈現(xiàn)出旋律簡(jiǎn)樸而優(yōu)美、和聲色彩豐富、音色飄渺而帶有朦朧感等特點(diǎn)，使得聽(tīng)眾仿佛置身于一種夢(mèng)幻世界當(dāng)中，給人留下無(wú)限的想象空間。真是不可多得的一代大師！

參考文獻(xiàn)：

[1]賴(lài)寧藝.久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)之審美價(jià)值及對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)之啟示[J].文化學(xué)刊，2015（11）：74-77.

[2]王龍.久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)和聲技法研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2014.