廣西文場：山水間的清音雅韻

雷金息

梧桐葉落熏風(fēng)送，丹桂飄香海棠紅。是誰家他把那瑤琴撫弄，一句句弄得奴的心酸痛。平沙落雁，古寺晨鐘，凄涼人兒做的凄涼夢，這凄涼更比那相思還重。

——廣西文場《梧桐葉落》

一方水土滋潤一方音樂。

每個地區(qū)都有一種獨(dú)具地方特色的音樂藝術(shù)，展示當(dāng)?shù)氐臍v史積淀和文化魅力。北京有國粹京劇，東北有二人轉(zhuǎn)，安徽有黃梅戲，湖南有花鼓戲，河南有豫劇……而在山清水秀的廣西，則有文場。

廣西文場簡稱“文場”，又名“文玩子”“揚(yáng)琴小調(diào)”等，是一種清唱劇類型的曲藝形式，與清唱桂劇中的“武場”相對而命名，是廣西最具代表性的曲藝形式之一。

廣西文場唱詞秀麗端莊，曲調(diào)清新雅致，音樂旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流暢，感情細(xì)膩，極富感染力。其長于抒情，又善于敘事的特色，在我國數(shù)百個曲藝品種中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，享有“曲藝寶庫中的一顆明珠”的美譽(yù)。

2008年，廣西文場入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。

廣西文場與桂林山水同美

清乾隆年間，江浙一帶的說唱藝術(shù)和“明清俗曲”流傳到廣西，逐漸與桂林方言相融合，并受當(dāng)?shù)貞蚯?、民歌影響，至清末形成了?dú)具地方特色的廣西文場。廣西文場流行于廣西桂北官話地區(qū)，尤以桂林、柳州最為盛行。

在乾隆年間，許多達(dá)官貴人經(jīng)常三五成群在家里唱戲曲，作為高雅愛好自娛自樂。這些不以唱戲曲為業(yè)，而以學(xué)戲曲為玩票者被稱為“票友”，后來將玩票稱為“玩子”。廣西文場又名“文玩子”也因此而得名。

桂林玩子始于清末，興于民國初年，票友基本上都是富家子弟、文人雅士，經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)越，生活相當(dāng)悠閑，這也決定了廣西文場的雅致。清末時期桂劇的開創(chuàng)者唐景崧特別喜歡桂劇、文場，經(jīng)常自己動手或請一些文人對這兩種戲曲形式的傳統(tǒng)唱腔和劇本、段子進(jìn)行修改和創(chuàng)新，并在他的“五美園”中修筑舞臺進(jìn)行演出。從此，除了達(dá)官貴人自娛自樂之外，文場也逐漸在民間發(fā)展起來?；閱始奕?、祝壽添丁以及喬遷開張之際，很多富裕家庭都會請戲曲班子進(jìn)行表演助興。

廣西文場的興起和發(fā)展都在桂北地區(qū)，特別是在桂林。青山秀水間，文場形成了優(yōu)美、清新、細(xì)膩、含蓄、抒情的藝術(shù)特色，與秀逸天成的桂林山水交相輝映，相得益彰。

曲調(diào)清新 悠揚(yáng)典雅

廣西文場音樂包括唱腔曲牌和器樂曲牌。唱腔曲牌分為大調(diào)和小調(diào)兩類。大調(diào)有越調(diào)、灘簧、絲弦、南詞，俗稱“四大調(diào)”?！八拇笳{(diào)”是廣西文場的基本曲調(diào)，能表達(dá)喜怒哀樂不同的情感，多用于演唱有故事情節(jié)、人物心理的韻散結(jié)合的成套曲目和單折唱本，如《琵琶記》《西廂記》《紅樓夢》等；小調(diào)唱腔有碼頭調(diào)、滿江紅、打掃街、罵玉郎、寄生草、疊斷橋、虞美人、疊落金錢、銀紐絲、剪剪花等，曾經(jīng)有100多支小調(diào)，現(xiàn)存僅有70余支。廣西文場中的小調(diào)多數(shù)是明清俗曲中的“小曲”和“雜調(diào)”，它們數(shù)量多，色彩豐富，每首曲調(diào)都有自己的藝術(shù)特色，相對大調(diào)而言更廣泛、靈活，利于傳唱。

廣西文場的伴奏樂器以揚(yáng)琴為主，加上琵琶、三弦、胡琴和笛子，稱為“五件頭”。揚(yáng)琴音色圓潤，清脆明亮，剛?cè)岵?jì)，表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏和伴奏。慢奏時，音色如叮咚的山泉；快奏時，音色又如潺潺流水。揚(yáng)琴的音色介于弦樂和板鼓之間，使伴奏音樂極為和諧，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂中“和”的音樂思想。

曲調(diào)優(yōu)雅的廣西文場和風(fēng)光旖旎的桂林山水一道，得到了中外游人、賓客和專家的認(rèn)可。1994年8月29日，上海音樂學(xué)院名譽(yù)院長、著名音樂家賀綠汀題詞：“廣西文場是桂林市最珍貴的特產(chǎn)，國際旅游者要買當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)，如能買到它的錄音帶或激光唱片比任何紀(jì)念物都好。”“廣西文場，繼承和發(fā)揚(yáng)桂林珍貴的文化遺產(chǎn)”。

“廣西文場”又是一個春天

何紅玉，1941年生于廣西荔浦市，曾任中國曲藝家協(xié)會理事，廣西曲藝家協(xié)會副主席、名譽(yù)主席，桂林市曲藝家協(xié)會主席，現(xiàn)為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目廣西文場代表性傳承人。

她曾拜曲藝大師王仁和、劉玉瑛為師，學(xué)習(xí)文場、漁鼓、大鼓、零零落等桂林地方曲藝；曾得到京韻大鼓大師張秀穎（小映霞）點(diǎn)撥、親授，深得師父的賞識和器重，造就了她華麗而婉轉(zhuǎn)、灑脫而優(yōu)美的唱腔藝術(shù)特色和含蓄、細(xì)膩的表演風(fēng)格。她演唱的廣西文場主要曲目有《罵玉郎》《貴妃醉酒》《武二探兄》，文場戲《游湖借傘》等。

何紅玉與文場的結(jié)緣，頗具戲劇性。1958年，她還在讀大學(xué)，參加了當(dāng)時的廣西第二屆民間文藝會演，在會演上第一次聽到文場大師、盲藝人王仁和彈唱的文場《罵玉郎》，從此就愛上了它，與文場結(jié)下不解之緣。

1959年，由于在文藝會演上的出色表現(xiàn)，桂林市政府一紙調(diào)令，將何紅玉從大學(xué)調(diào)到桂林市文化局工作，負(fù)責(zé)組建桂林市文場戲曲訓(xùn)練班。18歲才開始練功，她走臺步、練身段、壓腿、調(diào)嗓等吃盡了苦頭。天資聰穎加上刻苦勤練，何紅玉深得恩師的賞識。到20世紀(jì)60年代，何紅玉在廣西曲壇嶄露頭角。

1968年，王仁和突然病逝。這讓何紅玉意識到廣西文場所面臨的危機(jī)——沒有文字記載，也沒有錄音記錄。近300年來，廣西文場一直以口傳心授的形式傳承。如果沒有一套完整的文字資料把它系統(tǒng)地記錄下來，就會面臨失傳的危險(xiǎn)。于是，她毅然從臺前退到幕后，開始了搜集、整理廣西文場的民間采風(fēng)和創(chuàng)作工作，足跡遍及廣西40多個市縣。收集到民國二十四年金紫臣用“工尺譜”記錄文場唱腔、曲牌的《新式琴弦曲譜》等珍貴資料。

50多年來，何紅玉編創(chuàng)《仙境怎比我桂林》《桂林雨》《漓江煙雨》等30余部作品在中央人民廣播電臺播出；獲文華獎、牡丹獎、群星獎等大獎的廣西文場作品有《春蘭吟》《五娘上京》《情深意切》《榕湖春暖》《人在春光享太平》等。

經(jīng)過多年的整理，何紅玉專著或與人合著出版《曲韻》《心韻》《戲韻》《音韻》《詞韻》《劇韻》《廣西文場·桂林山水情》共7部著作。

廣西文場作為獨(dú)具風(fēng)格的曲藝藝術(shù)，被越來越多的人所熟知，在全國藝術(shù)舞臺上綻放光芒。1995年第二屆中國曲藝節(jié)上，李偉群演唱的《春蘭吟》獲得中國曲藝界最高獎——牡丹獎。

近300年來，文場在民間廣泛流傳，出現(xiàn)了不少著名的文場名家。中華人民共和國成立前，最有名的要數(shù)金紫臣和被稱為“四大金剛”的胡宏保、陳竹疇、曾繼藩、章幼圃。中華人民共和國成立后，盲藝人王仁和是廣西文場的拓荒者和奠基人。

王仁和，1913年出生，1歲時患天花導(dǎo)致雙目失明，9歲時入玩子行拜名師陽順關(guān)為師習(xí)文場；1926年隨戲班到柳州、鹿寨、宜山一帶唱文武場，并嶄露頭角；1929年在融水、長安、羅城、南丹等山區(qū)穿行演唱，被譽(yù)為“穿山班”；1930年回到桂林，在濱江路掛牌“王仁和文武玩子”。

師承王仁和的何紅玉，是中華人民共和國成立后廣西文場藝術(shù)表演的第二代代表人物。她全面繼承了前輩文場專家的精髓，集演、編、創(chuàng)、導(dǎo)、研于一身，盡畢生精力搜集、整理和研究廣西文場，并在傳統(tǒng)曲目的基礎(chǔ)上有所發(fā)展和創(chuàng)新。

為了更好地做好廣西文場的傳承工作，何紅玉除了做好演、編、創(chuàng)、導(dǎo)、研等工作外，更注重后備人才的培養(yǎng)。她先后在廣西人民廣播電臺主講《廣西文場音樂講座》10講。她培養(yǎng)的家傳弟子有兒子蘇俊敏、孫女蘇恬睿；培養(yǎng)的嫡傳弟子有徐海燕、顧清、陸絮彬、申婷、周志紅等。

她的嫡傳弟子陸絮彬組織成立“桂林市鑫韻文場藝術(shù)團(tuán)”作為傳承基地，并擔(dān)任該藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長，經(jīng)常帶領(lǐng)一班文場愛好者組織授課、排練、演出及交流活動。

如果說何紅玉重在傳承和保護(hù)廣西文場，那么國家一級演員、廣西文場廣西壯族自治區(qū)級代表性傳承人李偉群則是與時俱進(jìn)的文場改革者。

李偉群18歲參加文藝工作，學(xué)習(xí)曲藝演唱。幾十年來，她一直在摸索廣西文場新的演唱方式，逐漸形成具有鮮明個性的文場唱腔。她博采眾長，改革創(chuàng)新，以甜美而富于磁性的嗓音演唱具有桂林風(fēng)味的廣西文場，自成一家。1995年，李偉群在第二屆中國曲藝節(jié)上演唱廣西文場《春蘭吟》，清麗、委婉的唱腔深深打動了評委和觀眾的心，一舉摘得中國曲藝界最高獎——牡丹獎，繼而又獲得中國文化藝術(shù)政府最高獎——文華獎，廣西壯族自治區(qū)人民政府最高文藝獎——銅鼓獎。實(shí)現(xiàn)了廣西小節(jié)目獲得國家級大獎零的突破。更值得一提的是同一個節(jié)目連獲三個重量級大獎，可謂“三元及第”，這在全國曲藝界也是罕見的。

漓江兩岸百花爭艷，曲壇藝苑姹紫嫣紅，廣西文場又是一個陽光明媚的春天……