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    墨色芳華

    2023-05-08 14:35:41詹文格
    伊犁河 2023年2期
    關(guān)鍵詞:墨水

    詹文格

    墨的神韻

    一滴墨水,落在紙上,形態(tài)飄逸,滿紙煙霞。在墨水的長(zhǎng)河中,我們難以做出準(zhǔn)確的定義:墨水究竟是一種物質(zhì),還是一種精神?

    萬(wàn)千變化的水墨,像蝌蚪在畫(huà)軸上游走,如斑紋從扇面中溢出。墨色,迎風(fēng)起舞,隨水而動(dòng),讓一些平淡無(wú)奇的事物頓生華彩,使寂靜無(wú)聲的紙頁(yè)妙趣橫生。

    面對(duì)眾多速朽的事物,落筆有痕的墨水,用永恒的氣韻裝點(diǎn)了歷史的顏值。它穿越滔滔的生命長(zhǎng)河,在以柔克剛的紙上,飄蕩著千年風(fēng)雅。

    沉潛的墨水,如膠似漆,自帶光亮,它既有對(duì)顏色的堅(jiān)貞固守,又能順應(yīng)水的豪放與浪蕩。水墨如鏡,指明來(lái)路,照亮歸途。墨中見(jiàn)天地、見(jiàn)生死、見(jiàn)雅俗、見(jiàn)性情……

    凝結(jié)在凡塵俗世的墨,帶有雙重屬性,它既可讓人千古留芳,也可使人遺臭萬(wàn)年。墨水如鏡,呈現(xiàn)忠奸善惡,鐫刻是非功過(guò),激蕩流光溢彩,生發(fā)歲月風(fēng)云。它曾見(jiàn)證了蓮花一樣出淤泥而不染的高潔,也親歷過(guò)染缸一樣越描越黑的陷阱。看似波瀾不驚的舞文弄墨,背后隱藏著巨大的政治風(fēng)險(xiǎn)。墨水如旋渦巨浪,亦真亦幻,載沉載浮。

    回望被紙筆喚醒的墨水,其形態(tài)如密封窖藏的陳年老酒,在醉人的酒香中,構(gòu)建出漢語(yǔ)的浩蕩盛宴。審視被歲月發(fā)酵的墨水,就像一場(chǎng)神奇的化學(xué)反應(yīng),在時(shí)光的容器中升華沉淀,生成嶄新的事物。

    墨的制作隸屬非物質(zhì)文化遺產(chǎn),但墨本身卻堅(jiān)守著物質(zhì)化傾向,它從肇始之初就成為一種文化遺存。那些描金刻物、隔世而望的墨錠,用沉穩(wěn)的色塊保存著人類(lèi)記憶,讓歷史的根脈在正確的軌道上輕歌曉暢,行云流水。

    隱忍的墨,被反復(fù)錘煉鍛打,留下了心事重重的面色。它經(jīng)歷了無(wú)數(shù)兵燹戰(zhàn)火,遭遇了改朝換代的命運(yùn)更迭,在險(xiǎn)象環(huán)生的困境中成長(zhǎng)為一個(gè)古老的傳說(shuō)。這個(gè)與墨有關(guān)的傳說(shuō),帶著特有的氣息,從一個(gè)地方飄散到另一個(gè)地方,從一個(gè)朝代流傳到另一個(gè)朝代……

    墨的風(fēng)雅

    墨水,一條浩蕩的江河,蜿蜒流淌,歷久彌新。它在漢字的版圖上櫛風(fēng)拔節(jié),沐雨生長(zhǎng),構(gòu)筑了無(wú)數(shù)華美的宮殿。

    墨儲(chǔ)滿了一生的情感,它以內(nèi)化于心、外化于行的品格,照亮一張紙的命運(yùn)和前程。我作為黃庭堅(jiān)的同鄉(xiāng),每當(dāng)從他家鄉(xiāng)雙井經(jīng)過(guò),總會(huì)引發(fā)一些新的思考。當(dāng)看到飛檐翹角的高峰書(shū)院,看到古色古香的木雕牌樓,我的心底就如波浪翻滾。一生坎坷、抑郁而終的黃庭堅(jiān),恐怕做夢(mèng)也沒(méi)有想到,在他離世九百多年后,那幅六百余字的行書(shū)《砥柱銘》,竟以總成交價(jià)4.368億元人民幣的天價(jià)拍賣(mài)。落槌成交的那一刻,收藏界地動(dòng)山搖,而“騎牛遠(yuǎn)遠(yuǎn)過(guò)前村”的雙井,卻禪心依舊,波瀾不驚。

    隨物賦形的墨水,有時(shí)如泣如訴,有時(shí)慷慨激昂;有時(shí)直指要害,有時(shí)滿紙柔情。墨水最幸福縱情的時(shí)刻,莫過(guò)于聽(tīng)命于筆尖的調(diào)遣,服從于手指的控制,用情感呈現(xiàn)真實(shí)的自我,以美學(xué)的方式表達(dá)人世的喜怒哀樂(lè)。

    墨色深沉,既洞見(jiàn)君子,也隱藏小人,有時(shí)墨水會(huì)被外力扭曲,會(huì)被利益綁架,或遭良心販賣(mài),或因強(qiáng)權(quán)背叛真相,成為指鹿為馬、無(wú)中生有的誣告和陷害。失控的墨水,如刀斧暗箭,滿紙血淚,一路嗚咽。

    “滄浪之水清兮,可以濯我纓。滄流之水濁兮,可以濯我足”,屈原滴落的墨水一派蔚藍(lán),形如天問(wèn);“仰天大笑出門(mén)去,我輩豈是蓬蒿人”,李白的墨水桀驁不馴,率性而為;“安得廣廈千萬(wàn)間,大庇天下寒士俱歡顏”,杜甫的墨水悲天憫人,憂國(guó)憂民;“兩句三年得,一吟雙淚流”,賈島的墨水哽咽傷懷,煞費(fèi)苦心;“種豆南山下,草盛豆苗稀”,陶淵明的墨水田園歸隱,自然天成;“明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天”,蘇軾的墨水哲理深邃,孤高曠遠(yuǎn),千古追懷;“字字看來(lái)皆是血,十年辛苦不尋?!?,曹雪芹的墨水心血耗盡,滿紙辛酸。古往今來(lái),每一滴墨水都包含了巨大的信息,每滴墨水都照見(jiàn)各自的人生。

    貫穿歷史的墨水,融入了巨大的文化信息,它像魔法師的道具,給世界營(yíng)造了樂(lè)趣和神秘。我們后來(lái)者雖然無(wú)法面見(jiàn)古人,但能參見(jiàn)古人的筆墨。從不同風(fēng)格的墨跡里,可以揣測(cè)他們的情懷和個(gè)性。懷素的用墨手法超凡脫俗,從驚世駭俗的《自敘帖》里能看見(jiàn)一萬(wàn)株芭蕉的顏色,“綠天庵”里的蕉葉隨風(fēng)起舞,飄散著曠古的墨香。

    米芾的《珊瑚帖》線條流暢,氣韻跌宕,神采飛揚(yáng)。在他躍然紙上的筆墨中難掩激動(dòng),流露出幸得寶物的狂喜。

    顏真卿的《祭侄文稿》完全是另一副表情,因常山太守顏杲父子一門(mén)在安祿山叛亂時(shí)挺身而出,堅(jiān)決抵抗,以致“父陷子死,巢傾卵覆”,所以顏真卿在祭悼愛(ài)侄顏季明時(shí)才會(huì)縱筆毫放,一瀉千里,字里行間滿是悲憤激昂。

    如果說(shuō)文如其人是內(nèi)在的精神表達(dá),那么字如其心則是外在的形態(tài)體現(xiàn)。在起伏沉浮的生命歷程中,書(shū)家通過(guò)濃墨與淡墨、枯筆和濕筆的對(duì)比,運(yùn)用不同的墨色抒發(fā)不同的感情?!澳治迳蹦鞘怯媚膶哟胃校且讶牖车挠媚w現(xiàn)。

    王獻(xiàn)之的《奉對(duì)帖》是被公主逼婚,無(wú)奈之下離婚后寫(xiě)給前妻郗道茂的信,表現(xiàn)了他的愧疚之心和悔恨之意;而《不謂帖》卻流露了他對(duì)家門(mén)不幸所帶來(lái)的巨大悲傷。同樣是這些墨水,卻有千古難解的萬(wàn)千變化,其內(nèi)在氣質(zhì)和神韻,讓中華文化有了更多的精髓和精彩。

    奔騰不息的墨水,在文明的進(jìn)程中,抒情寫(xiě)意,推波助瀾,扮演著極為重要的角色。它啟蒙心智,喚醒大眾,在真理的追尋中,讓草根有了逆襲的可能。

    畫(huà)龍點(diǎn)睛的墨,涇渭分明,以其溶解于水的柔性,點(diǎn)染滿目星斗,描摹漫天河漢。水墨、朱砂、青黛,《清明上河圖》讓后人見(jiàn)證了張擇端絕世的墨色。

    靜如池水,動(dòng)如飛瀑,墨是一種物質(zhì),也是一種精神,它承載著東方物美主義的神韻。因其犀利的個(gè)性、內(nèi)斂的鋒芒,浸染出中華文化的底色。

    古代將寫(xiě)字視為學(xué)問(wèn)的開(kāi)始,現(xiàn)代人的學(xué)問(wèn)早與寫(xiě)字無(wú)關(guān),甚至在某種程度上好像學(xué)問(wèn)的高低與字的好壞形成反比。

    也許是應(yīng)試教育對(duì)于書(shū)寫(xiě)的輕視,致使許多學(xué)生從啟蒙時(shí)起,寫(xiě)字就沒(méi)有下過(guò)寒窗功夫。話說(shuō)有一幫精英聚會(huì),為了提升與渲染聚會(huì)的品位與氣氛,幾位牽頭者決定布置一下場(chǎng)面,比如寫(xiě)幾幅對(duì)聯(lián)、作幾首助興的詩(shī)。一番忙碌后,找來(lái)了筆墨紙硯,可是當(dāng)要提筆書(shū)寫(xiě)時(shí),個(gè)個(gè)都搖頭晃腦,沒(méi)人敢為。論學(xué)歷不少是碩士、博士,可是對(duì)于書(shū)法繪畫(huà),題詩(shī)作對(duì)幾乎還未脫盲。此時(shí)難堪已掛上了臉面,后來(lái)還是掌勺的廚子挺身而出,他提筆一氣呵成,讓一群精英為之嘆服。

    在這種場(chǎng)合,舞文弄墨成了一種全新的考量。黑如烏金的墨,在暗處發(fā)光,大美無(wú)言,意在“顏”外的黑色特別適合藝術(shù)的渲染和浪漫想象。筆與墨是一對(duì)生死情侶,它們?cè)诎准堜侁惖纳罾?,日日如新,永不厭倦,續(xù)接出一場(chǎng)感天動(dòng)地的曠世情緣。

    相濡以沫的筆墨,似藍(lán)田種玉,注定要經(jīng)歷一場(chǎng)漫長(zhǎng)的愛(ài)戀,它們?cè)诩埳舷辔牵诔幪飺肀?。水?dòng)風(fēng)搖,一片錦繡,筆落紙上,就像犁鏵插入泥土,滿目都是春天的氣息。

    一黑到底的墨,觸物有痕,它深諳“萬(wàn)色生于黑,而萬(wàn)物發(fā)于道”的藝術(shù)玄機(jī)。凝固的墨,帶著隱士情結(jié);流淌的墨,具有獻(xiàn)身精神。

    墨是心靈的顯影,如果沒(méi)有黑白分明的墨色來(lái)反襯對(duì)比,再高貴的紙也沒(méi)有靈魂。每一滴墨水都帶著生命的動(dòng)態(tài),在變化萬(wàn)千的墨色里,不由想起鄭板橋?yàn)榘舜笊饺祟}寫(xiě)的“橫涂豎抹千千幅,墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”的句子。

    墨像修行的高僧,既有過(guò)風(fēng)平浪靜,也見(jiàn)過(guò)金戈鐵馬,知曉人生離不開(kāi)起伏頓挫。作為中華文化的源頭,墨的問(wèn)世如同天意,黑白兩色,太極陰陽(yáng),如此簡(jiǎn)單的顏色,卻囊括了天地萬(wàn)物的永恒和極致,創(chuàng)造了高深的哲學(xué)命題。墨用一種無(wú)法掩蓋的顏色,捍衛(wèi)了自身的本色和個(gè)性。

    風(fēng)情萬(wàn)種的墨,它的出場(chǎng)倍受矚目,才子佳人,注定是一出大戲。

    那是東晉永和九年(353)的暮春,對(duì)于中國(guó)書(shū)法史來(lái)說(shuō)是一個(gè)特殊的年號(hào)。那是“江南草長(zhǎng),群鶯亂飛”的季節(jié),按照當(dāng)時(shí)的習(xí)俗,初三是個(gè)上巳日,古人都要到水邊舉行一種祭禮,叫“行禊”,意以消污穢,除不祥。時(shí)任右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史的王羲之,偕家人及子侄輩,同時(shí)又邀約了自己的一批友人來(lái)到風(fēng)景如畫(huà)的蘭亭??梢哉f(shuō)是群賢畢至,精英云集。面對(duì)盎然的春意,名士俊彥開(kāi)懷暢飲,放喉歌吟,無(wú)拘無(wú)束。這一天,四十一人共得詩(shī)三十七首,編為一卷,曰《蘭亭集》。作為活動(dòng)的發(fā)起人、東道主,王羲之自然會(huì)義不容辭、責(zé)無(wú)旁貸地?fù)?dān)當(dāng)起為詩(shī)集作序的重任。

    晉代是一個(gè)智者復(fù)活的時(shí)代,魯迅先生談到魏晉風(fēng)度時(shí)曾指出,這是一種“集體覺(jué)醒”。在這樣的氛圍中,王羲之想到了序言應(yīng)該如何寫(xiě)。萬(wàn)物隨季節(jié)而變化,人生賴(lài)宇宙旋轉(zhuǎn)而時(shí)移。看千山競(jìng)秀,萬(wàn)壑爭(zhēng)流;光陰斗轉(zhuǎn),時(shí)序交錯(cuò),從自然萬(wàn)物中回到人類(lèi)自身。他想到人的生命,想到了快樂(lè)與痛苦,想到了生與死,也想到了后人將如何看待這群飽學(xué)之士……

    情感在內(nèi)心掀起波瀾,有如春潮拍岸,于是他揮毫潑墨,一口氣寫(xiě)下了傳誦千古的《蘭亭序》。

    文與字的絕妙結(jié)合,一篇三百余字的美文,卻有二十個(gè)不同形態(tài)的“之”字?!爸肿疃酂o(wú)一似”,它像一根五光十色的彩線,把珍珠一樣的文字串連起來(lái),成就了精美絕倫、舉世無(wú)雙的藝術(shù)珍品——“天下第一行書(shū)”。那一刻,天地必定一片華彩,從此,一代又一代人仰望驚嘆!

    由此,“永和九年”“蘭亭序”這兩個(gè)關(guān)鍵詞橫掃天下,耀目千載,成為中國(guó)書(shū)法史上一塊難以治愈的心病,一座無(wú)法逾越的高峰,困擾著多少文人墨客寢食難安。也許當(dāng)初右軍大人根本沒(méi)有料到,這篇“我手寫(xiě)我心”的序言,能穿越一千六百多年的漫長(zhǎng)歲月,引發(fā)一場(chǎng)曠日持久的紙上“戀愛(ài)”。

    一代又一代人,臨摹競(jìng)技,如醉如癡。時(shí)至今日,依然激情未減,毫無(wú)厭倦。我相信即便是狂傲自負(fù)的書(shū)家,對(duì)于這種天意般的杰作,也會(huì)暗自敬佩,心服口服。

    很多人或許都不了解,后人所見(jiàn)的稀世墨寶《蘭亭序》,那只是唐人的一個(gè)勾摹本,王羲之的真跡早已作為唐太宗的陪葬品,埋入昭陵,留給后人永遠(yuǎn)的追懷和感嘆。

    一代帝王,在生命終結(jié)時(shí)可以扔掉天下江山,卻不愿丟下一幅墨寶,可見(jiàn)中國(guó)書(shū)法有何等魅力!

    墨的源流

    墨是一部博物史,也是一本文物志。它背后有無(wú)數(shù)的星光,有起伏的情感,有綿延的故事。

    硯臺(tái)研磨,墨如凝脂,被時(shí)光煎熬的墨水,像鏡面一樣于暗處發(fā)光。在長(zhǎng)河的上游,水墨如風(fēng),傳遞著孔子、孟子、荀子、老子、莊子、墨子、韓非子等眾多先賢的端莊氣度。

    我一直固執(zhí)地認(rèn)為,墨色里隱藏著青銅的顏色,墨水中激蕩著石頭的堅(jiān)挺。當(dāng)雨后的彩虹在天邊驀然閃現(xiàn)時(shí),我對(duì)那種奇異的顏色百思不解。在赤橙黃綠青藍(lán)紫這七種色彩里,為何不見(jiàn)黑白兩色?

    如果彩虹是蒼天的繪畫(huà),那么神奇的畫(huà)家就不可能出現(xiàn)這種粗心的疏漏。直至某一天,漆黑的墨水濺上我白色的襯衫,那一刻,終于如醍醐灌頂,瞬間透亮。原來(lái)《心經(jīng)》中所說(shuō)的“色即是空,空即是色”就是這種狀態(tài)。要想認(rèn)清世間變幻莫測(cè)的萬(wàn)事萬(wàn)物,就得用心去觀察和辨別。許多時(shí)候我們的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)都不一定可靠,那些浮在表面的東西很有可能是一種假相。唯有深入其中,才能看清事物的本質(zhì),找到最后的真相。

    原來(lái),統(tǒng)管一切的黑色,具有王者之氣。黑色是視覺(jué)的最后歸途。當(dāng)所有的顏色混雜一團(tuán)時(shí),黑色便應(yīng)運(yùn)而生。而一塵不染,一物不剩的地方,那就是純凈無(wú)瑕的白色。

    我曾經(jīng)不理解變化萬(wàn)千的圍棋為何要做成黑白兩種顏色,原來(lái)專(zhuān)供對(duì)弈的黑白棋子自有深意。黑白表示陰陽(yáng),萬(wàn)物由陰陽(yáng)而生,二者相生相融,不可混淆,一旦黑白顛到,必定一片亂象。

    黑白還象征黑暗與光明,圍棋執(zhí)子,雙方你來(lái)我往,相互圍攻,蘊(yùn)含的不僅是戰(zhàn)略技巧,同時(shí)還暗示著宇宙萬(wàn)物,包含了天地陰陽(yáng),動(dòng)靜變化。

    黑白是相互之間的對(duì)立,也是相互之間的統(tǒng)一。欣賞過(guò)《曉雪山行圖》的人都知道,那是南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的珍稀佳品,也是黑白世界里的傳世杰作。面對(duì)那樣的畫(huà)作,除了眼前一亮之外,還會(huì)忍不住一聲驚嘆。

    那是南宋的一個(gè)清晨,大雪封山,一位山民趕著兩頭身馱木炭的毛驢,在白雪皚皚的山間艱難地行走。山民衣著單薄,彎腰縮頸,從畫(huà)面上可以感受到雪地里逼人的寒氣。用枯筆勾勒的毛驢、竹筐、木炭及人物的衣紋,散發(fā)出冰雪的孤寒。作為雪中的山野,以帶水的筆墨如斧劈皴,呈現(xiàn)冷硬的棱角。遠(yuǎn)處的山石用淡墨大筆掃過(guò),近處的樹(shù)枝則以焦墨勾描,那種黑白交融的層次感,讓墨水在紙上萌生出遠(yuǎn)古的夢(mèng)幻。馬遠(yuǎn)出神入化的用墨手法,點(diǎn)染出一個(gè)巨大的想象空間,就像一個(gè)爐火純青的魔法師,讓南宋的一場(chǎng)漫天大雪,下得天地混沌,四野蒼茫,綿延不絕。

    取類(lèi)比象的漢字,特適合用墨水和毛筆來(lái)抒情寫(xiě)意,筆與墨有著血脈般的親緣。中國(guó)的書(shū)寫(xiě)用墨,起源甚早,具體起源于何時(shí),尚無(wú)確切定論。考古學(xué)家在殷墟發(fā)掘出來(lái)的甲骨上,發(fā)現(xiàn)有毛筆書(shū)寫(xiě)的朱文墨書(shū),經(jīng)化驗(yàn)檢測(cè),那些紅字和黑字的顏料為朱砂和黑墨,為此,推斷天然墨出現(xiàn)在殷商時(shí)期。

    商周過(guò)渡時(shí)期遺存的竹簡(jiǎn)、木牘、縑書(shū)、帛畫(huà)、彩陶等,都能看到古人熟練的用墨痕跡。據(jù)先秦及兩漢時(shí)期的文獻(xiàn)記載,古人用墨范圍甚廣,除了寫(xiě)字繪畫(huà)之外,墨還有更多的用途。如《莊子》記載:“匠人曰:‘我善治木。曲者中鉤,直者應(yīng)繩?!?/p>

    木匠使用墨繩取直,墨斗中那根拈指一彈的墨線,就是衡量是非曲直的準(zhǔn)繩和法則。為此,準(zhǔn)繩向司法、建筑等領(lǐng)域不斷拓展,廣泛應(yīng)用,延續(xù)至今。

    墨在上古時(shí)期,關(guān)乎信仰。烏龜作為通靈之物,被認(rèn)為有超強(qiáng)的靈感,能探測(cè)空間所處的吉兇方位。所以古人盛行用龜占卜,以龜涂墨爬行,觀察墨跡來(lái)占卜吉兇。商代的甲骨文就是用龜甲或牛肩胛骨記錄的占卜文字。在占卜前,先用墨在龜甲上描畫(huà),描畫(huà)的圖案根據(jù)占卜的需要來(lái)確定。描畫(huà)好圖案后再用火燒龜甲,燒灼后觀察裂紋在圖案上的走向,推測(cè)人事的吉兇。人們把這種古老的方法稱(chēng)為龜靈占卜法。而在整個(gè)占卜過(guò)程中,墨就像神靈的語(yǔ)言,給人指引和暗示。

    墨帶有政治色彩和法律意志。黑色在品行上代表污點(diǎn),在詆毀某些人和事的時(shí)候,稱(chēng)作抹黑。古代有一種黥刑,又叫墨刑,此刑在周朝被列為五刑之一。主要是在犯人臉上或者額頭上刺字或刻圖案,再染上黑墨,作為刑罰的標(biāo)記。

    墨刑的詳細(xì)記錄出現(xiàn)在秦漢時(shí)期,秦末漢初名將英布就受過(guò)黥刑,所以英布又叫黥布。在當(dāng)時(shí),某個(gè)人一旦受過(guò)墨刑,相當(dāng)于被釘上了人生的恥辱柱,一輩子都會(huì)受人嘲諷。但是與其他殘忍的酷刑相比,墨刑又顯很溫和,至少不會(huì)影響受刑者的身體行動(dòng)。這一點(diǎn)統(tǒng)治者也十分樂(lè)意,既不傷筋動(dòng)骨,影響勞作,又可對(duì)犯人鞭笞懲戒。為此,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期很流行派黥面者去從事苦役。

    自光緒年間徹底廢除黥刑之后,人們的身體回歸了自然和完整。可是世事難以預(yù)料,誰(shuí)也沒(méi)有想到,如今街頭隨處可見(jiàn)文身男女,他們?cè)诓弊?、肩背、手腕、臂膀、大腿、小腿,甚至更隱蔽的胸脯、肚腹等私密處文上生猛的圖案。這些時(shí)尚男女在追求個(gè)性的時(shí)候,不知是否明白,身體發(fā)膚,受之父母,被他們視為人體之美的文身,在古代竟是懲罰罪犯的手段。當(dāng)然事物總在不斷發(fā)展和變化,而墨的顏色卻始終未變,它以不變應(yīng)萬(wàn)變的從容,固守著原初的墨色。

    溯源而上,毛筆、紙張、硯臺(tái),它們是與墨錠并肩而立的“文房四寶”,看上去它們都有來(lái)路、有出處。從湖筆、宣紙,到端硯、歙硯、洮硯、澄泥硯,每一件都是根脈深厚的遺存。然而,有關(guān)墨水的來(lái)歷,發(fā)明的過(guò)程,似乎更難以確認(rèn)。明朝末代潞王朱常淓所著的《述古書(shū)法纂》有載:“邢夷始制墨,字從黑土,煤煙所成,土之類(lèi)也?!?/p>

    朱常淓借用十七個(gè)漢字的排列組合,讓“邢夷”名垂青史,被后人膜拜為“制墨祖師”。然而對(duì)于這個(gè)“邢夷”的后續(xù)記載卻明顯缺失,好像在文字的汪洋中,“墨祖”故意激流勇退,最后隱身而去,下落不明……

    歷史像一條幽長(zhǎng)的隧道,短暫的個(gè)體生命無(wú)法看清它內(nèi)在的縱深?!妒龉艜?shū)法纂》中的寥寥數(shù)語(yǔ),對(duì)于邢夷的背景未有任何涉及。十七個(gè)漢字如同謎語(yǔ),鎖定了無(wú)限可能,究竟是作者在實(shí)證實(shí)物面前如實(shí)記錄,還是道聽(tīng)途說(shuō)的虛構(gòu)臆想,這一切已無(wú)從查考。

    正如《追風(fēng)箏的人》的作者,美籍阿富汗作家卡勒德·胡賽尼所說(shuō):“時(shí)間很貪婪——有時(shí)候,它會(huì)獨(dú)自吞噬所有的細(xì)節(jié)。”

    從莊子的“受輯而立,舐筆和墨”,到曹植的“墨出青松煙,筆出狡兔翰”,都是對(duì)墨的感慨追懷。再看《齊民要術(shù)》《墨經(jīng)》《墨譜》《墨苑》《天工開(kāi)物》《墨史》,那就是一條從遠(yuǎn)古流來(lái)的墨水長(zhǎng)河。

    墨的芳華

    源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的墨水,駐春有術(shù),容顏不老,它傳承了漢字的長(zhǎng)壽基因??缭匠?,飛躍時(shí)空,在歷史的長(zhǎng)河中自由往來(lái),不停穿梭。

    墨是中國(guó)文化的符號(hào),水墨洇散,在黑白兩色的紙上,怒放出一個(gè)五光十色的世界。游弋在波光粼粼的文化長(zhǎng)河中,倒影清晰,如詩(shī)如畫(huà),讓墨水有了絢爛的底色。

    在書(shū)寫(xiě)的王國(guó)里,漢字有兩座世界高峰,那是墨水的淵藪。在遠(yuǎn)離現(xiàn)代印刷術(shù)的年代,暢行天下的館閣體,成為兩書(shū)的時(shí)代標(biāo)配。有誰(shuí)能計(jì)算出2169名抄寫(xiě)高手、3.7億漢字的《永樂(lè)大典》和3800多名抄寫(xiě)文人、8億多個(gè)漢字的《四庫(kù)全書(shū)》用去了多少墨水?也許根本不用計(jì)算,在中華文化的大廈中,已經(jīng)用兩部宏篇巨典樹(shù)起了墨水的豐碑。

    墨水是一種調(diào)和劑,它像滋養(yǎng)生命的血液,在藝術(shù)的天地中開(kāi)啟了書(shū)畫(huà)同源的先河??v觀世界美術(shù)史,多少人沉迷于斑斕的色彩,陶醉于顏色的光亮。只有堅(jiān)守傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)家,縱情于墨色,在黑白、濃淡、枯潤(rùn)的筆尖上表現(xiàn)墨水的萬(wàn)千變化。他們打通視覺(jué)屏障,將時(shí)間和空間融為一體,創(chuàng)造出墨生萬(wàn)物的視覺(jué)世界。

    面對(duì)時(shí)光貪婪的胃口,多少舞文弄墨的高手,在歲月的利齒中煙消云散,化于無(wú)形。而在指尖揮灑出來(lái)的墨色,竟然穿越了無(wú)數(shù)的刀光劍影,跨過(guò)了惡浪滔滔的急流險(xiǎn)灘,最終在生命的叢林中安然無(wú)恙。墨水注定比血肉之軀活得更健壯、更長(zhǎng)久……

    輕重、快慢、提按、虛實(shí)、曲直、順逆的用墨,那不是對(duì)技法的神化,而是對(duì)筆墨的詩(shī)化。筆與墨相互排列,巧妙組合,有機(jī)統(tǒng)一。筆以墨為血肉,墨以筆為筋骨,筆與墨密不可分,二者皆為“立其形質(zhì)”“分其陰陽(yáng)”,最后以“成其山水”。

    中國(guó)畫(huà)的筆墨,有著自足抽象的美感力量。古人說(shuō),點(diǎn)如高山墜石;有人評(píng)論黃賓虹筆下的一根線條如折釵股,那是筆墨的功力。

    筆墨遵循內(nèi)在的秩序,散發(fā)外在的力量。畫(huà)家用墨如同音樂(lè)家控制節(jié)奏,觀宋代范寬的山水畫(huà)《溪山行旅圖》、米芾的米氏云山等,都是用墨的節(jié)奏、秩序的范本,千百年之后依然可以感到攝人心魄的筆墨之力。可見(jiàn),到了一定境界的筆墨就不再固守單一的技法技巧,而是再現(xiàn)生命的力量。無(wú)論是八大山人的孤寂冷傲,還是倪瓚的荒涼僻靜,都是畫(huà)家情感世界的外化。黃公望的《富春山居圖》,撲面而來(lái)的大地氣息是何等的超拔飄逸,筆墨中流淌著一種永恒的生命力量和自然情懷。

    當(dāng)年齊白石那一滴無(wú)意滑落的墨水,如神來(lái)之筆,長(zhǎng)成了一只神奇的牛角,成就了一幅傳世經(jīng)典。在中國(guó)五千年的文明積淀中,抒情寫(xiě)意的墨水完成了一次又一次精彩接力。

    墨水從竹片、木匾、紙張上流過(guò),它在尋找新的愛(ài)戀。瓷與墨是一對(duì)曠世絕配,兩者的結(jié)合非同凡響,珠聯(lián)璧合。

    丹青浸染,在修行的路上,水墨將白胚點(diǎn)化成另一種生命風(fēng)景。

    在瓷都名家工作室,在非遺展示廳,我看到了素雅、恬靜的丹青藝術(shù)如風(fēng)一樣滿堂奔跑。此情此景,不禁讓人聯(lián)想到那首好聽(tīng)的《青花瓷》,歌中描述的瓷器妖嬈多姿,骨子里散發(fā)出高貴的韻味。

    在抵達(dá)泥土與火焰的現(xiàn)場(chǎng),客人可以挑選自己喜歡的白色胎胚,交給畫(huà)家描繪。白胎像一群含羞的少女,靜靜地立在墻體一邊,好像在等待有緣者的到來(lái)。當(dāng)水墨遇上瓷器,就像種子落入大地,子宮開(kāi)始孕育新的生命。白色的胎胚到了藝術(shù)家的手上,就像摩術(shù)師的表演,點(diǎn)石成金,脫胎換骨。墨成了點(diǎn)睛的道具。

    行至后廳,突然閃現(xiàn)出一幅畫(huà)面,在一方陡峭的石壁下,一人盤(pán)腿而坐,雙目緊閉,這就是達(dá)摩面壁修行的生活。我知道畫(huà)家早已成竹在胸,面對(duì)喜好各異的客人,他時(shí)而運(yùn)筆沉思,時(shí)而停筆遠(yuǎn)觀,輕柔勾勒,點(diǎn)染墨色。當(dāng)人形漸顯,輪廓再現(xiàn)時(shí),畫(huà)家手中的筆墨開(kāi)始恣意揮灑。先是眉頭緊蹙,然后嘴角上揚(yáng),一種難以捉摸的情緒在他身體中如血涌動(dòng)。墨水里有了感悟,一筆一畫(huà)將達(dá)摩托出了水面,以虔誠(chéng)之心,再看潔白的瓷胎,面目安詳,滿是禪意。

    在成品展廳里,有一幅燒制好了的水墨金魚(yú)圖讓人暗自驚嘆。透過(guò)“黑白”兩色的對(duì)比,讓傳統(tǒng)精華得以淋漓盡致。落款配上靈動(dòng)的金文字體,在飄逸中傳遞著動(dòng)人的古典之美。雖然只有寥寥數(shù)筆,但傳神的勾描呈現(xiàn)了金魚(yú)流淌的生命。畫(huà)風(fēng)采用了疏可跑馬的章法,空出的大片留白,構(gòu)建了神形兼?zhèn)涞南胂罂臻g,讓豐盈的審美意象瞬間生成。誰(shuí)不為這般出神入化的筆墨深深嘆服!

    早年讀明代文人高濂的《山窗聽(tīng)雪敲竹》,見(jiàn)“飛雪有聲,惟在筆間最雅”的句子,不甚理解,感覺(jué)那是文人酒足飯飽之后的閑適抒情。如今人到中年之后,細(xì)品名家筆下的《雪竹圖》,心境大變。山窗寒夜,淅瀝蕭蕭,仿佛真的聽(tīng)到了下雪的聲音!這種奇妙并非詞語(yǔ)的夸張,而是感官的實(shí)錄。

    水墨無(wú)骨,這是它的致命短板,再亮眼的墨色,也得借助他者來(lái)描摹塑造,方顯墨的本色。無(wú)論竹簡(jiǎn)、羊皮,還是紙張、畫(huà)布,那上面縱情的筆墨,全都經(jīng)受不起火的考驗(yàn)。再精致的墨寶,在火的吞噬下,瞬間就灰飛煙滅。而親吻瓷器的墨水,一旦留痕,就能產(chǎn)生水火相容的奇跡,在烈焰的鍛造中獲得永生。

    水墨生成的青瓷一塵不染。在考古的通道上,泥土和水墨拼接出恒久的記憶。胎記般的瓷畫(huà),水乳交融,即使沉入海洋,深埋地底,它依然保持著水墨的端莊和青瓷的顏色。哪怕粉身碎骨,一地殘片,依然像閃光的珍珠。墨水,這條奔騰不息的文化長(zhǎng)河,終于找到了永恒的流向,找到了理想的歸宿。

    瓷上留痕,那是水墨熬成的舍利。

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