特殊的“印痕美”

摘? ? 要：版畫，對大多數(shù)學(xué)者來說并不陌生，其特殊的制作方式與復(fù)制性，有別于其他的畫種。在傳統(tǒng)版畫中“版”和“印”是其主要的特征，以常見的木刻版畫為例，藝術(shù)家要完成一張版畫作品，首先需要在“版”上下功夫。通過制版，用刻刀在木板上刻畫等處理之后能得到一塊原版，然后用打墨、印制的方式轉(zhuǎn)印到紙張上，一張版畫作品就完成了。同理，其他版種制作方式大同小異，離不開制版和印制的過程。隨著時代與科技的發(fā)展，版畫家族迎來了新興的、同時也是爭議較大的成員—數(shù)碼版畫。數(shù)碼版畫又名為數(shù)字版畫、電腦版畫，計算機版畫等，有別于傳統(tǒng)版畫，數(shù)碼版畫的創(chuàng)作方式比較特殊，一種定義是運用計算機技術(shù)將繪畫語言在電腦中進行加工轉(zhuǎn)換，再通過輸出設(shè)備打印出來，具有一定復(fù)數(shù)性的版畫原作藝術(shù)。而它的另一種定義是復(fù)制原作，依托現(xiàn)代高科技高像素的立體掃描儀，掃描原作，經(jīng)過微噴輸出復(fù)制出高仿真度的原作。這一方式最初是博物館為保護藝術(shù)品，防止原作在運輸展覽過程中損壞或失竊的一種做法，之后也有藝術(shù)家掃描用于藝術(shù)加工創(chuàng)作。這些方式大大節(jié)約了制作時間與成本，但正是由于數(shù)碼版畫的特殊性，使它在藝術(shù)界還存在著不少的爭議。

關(guān)鍵詞：“印痕美”;數(shù)碼版畫;當(dāng)代藝術(shù);發(fā)展意義

一、數(shù)碼版畫在藝術(shù)創(chuàng)作中爭議所在

數(shù)碼版畫是計算機技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，早在上個世紀(jì)60年代，英國《控制論》畫展中展出了一些由電腦繪制的圖案，這些正是數(shù)碼版畫的前身。直到2001年，美國布魯克林美術(shù)館舉辦了《數(shù)字版畫展》，數(shù)碼版畫藝術(shù)漸漸走進了大眾的視野。wocam手繪板和procreate是數(shù)碼板繪的常用媒介，wocam需要接入電腦和電腦中的photoshop搭配使用，procreate作為平板電腦軟件，可以直接用于繪圖作業(yè)，方便快捷。其軟件里包含了大量的筆刷工具，可以根據(jù)畫面要求去選擇合適的筆刷繪畫和制造肌理，同時可以載入照片、矢量圖等素材進行加工處理，這是傳統(tǒng)版畫不具備的條件。在便捷的制作方式下一些圖片、照片經(jīng)過修改和加工，打印出來具有一定復(fù)數(shù)性的作品也能稱作數(shù)碼版畫，這和版畫原作的三個決議有出入。有些藝術(shù)家認為數(shù)碼版畫是利用電腦圖形圖像軟件而制作的印刷品，違背了版畫作為藝術(shù)自身的本體語言特征。而“印痕”是版畫特有的藝術(shù)特征，是區(qū)別于其他畫種根本特征。當(dāng)代版畫作品中，都是以“版”為介質(zhì)轉(zhuǎn)印出來的，數(shù)碼版畫由于可以直接通過輸出設(shè)備打印出來，直接缺失了版與畫紙之間相印的印痕美，這也是數(shù)碼繪畫能不能被稱作版畫的爭議之處。但不可否認，強大的軟件功能和高速的信息處理使數(shù)碼藝術(shù)圖像給人們帶來了強烈的視覺沖擊，也產(chǎn)生了眾多的優(yōu)秀數(shù)碼版畫作品，得到了越來越多藝術(shù)家的認可，眾多高校也開展了數(shù)碼版畫課程，使得數(shù)碼版畫藝術(shù)高速地發(fā)展。

二、特殊的“印痕美”

版畫的印痕是通過版與畫紙直接相互作用的結(jié)果，如木刻版畫中刀痕與印制壓力在紙上形成了凹凸不平的印痕，產(chǎn)生了一種立體感，使得畫面的刀味更有張力和力量，表現(xiàn)出木版畫特有的藝術(shù)特征，水印木刻的水韻痕、絲網(wǎng)版畫豐富的色彩與肌理疊印出來的印痕，都各自有特點。那么對于特殊輸出方式的數(shù)碼版畫，它的特色體現(xiàn)在哪里，是一個需要探究的問題。筆者認為，沒有原版的數(shù)碼版畫并非就失去了印痕這一特征，而它也有著特殊的“印痕美”。傳統(tǒng)版畫的印痕是通過直觀感受得到的“印痕感”，這些印痕是結(jié)結(jié)實實存在的。在印制過程中產(chǎn)生的“間接性”是其魅力所在，一些不確定的因素往往可以帶來一些驚喜。而數(shù)碼版畫的印痕，是由視覺心靈得到的美感。數(shù)碼版畫的創(chuàng)作手段非常豐富，運用電腦制版，分色出片再合成印刷的原理，與電腦技術(shù)相結(jié)合，運用特定軟件的功能，將素材進行藝術(shù)化處理，且能采集大量的圖片信息用于歸納整理。還可以通過先進的掃描機器把所需的圖片、圖案上傳至電腦，甚至三維立體實物也可以掃描上傳，極大豐富了藝術(shù)家們的創(chuàng)作手段與靈感。擁有了先進的電腦技術(shù)支持，其他版種中的特殊肌理可以萃取出來運用在畫面上，那么打印出來的數(shù)碼版畫就擁有了其他版種印制出來的“印痕感”，同時，數(shù)碼版畫在創(chuàng)作過程中不一定需要一次性完成所有工作，可以打印出畫稿之后在畫稿上再進行手繪藝術(shù)加工，再打印，再加工，如此循環(huán)可能得到更豐富層次的畫面，滿足藝術(shù)家對畫面的需求。由于版種之間存在著互相聯(lián)系，數(shù)碼版畫與其他版種相結(jié)合也是當(dāng)代創(chuàng)作流行的趨勢，版種之間元素的相互碰撞能使畫面的效果一定的增加，這些效果既虛擬又現(xiàn)實，使觀者從視覺到心靈感覺上有著與眾不同的感受，數(shù)碼版畫中特殊“印痕”的美感也能在畫面中充分體現(xiàn)出來。在現(xiàn)在，我們不能只用傳統(tǒng)的方式去看待數(shù)碼版畫，缺失了版畫特征的數(shù)碼版畫有著自己的特殊的藝術(shù)特色，不僅僅看外在所呈現(xiàn)的方式，而在于畫面中所蘊含的文化品質(zhì)與情感表達。

科技高速發(fā)展的今天，隨著新成員數(shù)碼版畫的崛起，電腦技術(shù)介入版畫創(chuàng)作是一種突破性的創(chuàng)新，數(shù)碼技術(shù)與版畫之間相結(jié)合形成了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)方式，版畫語言的拓展能得到更加深層次的發(fā)展，無論出現(xiàn)更新的科技手段還是制作方式，只有藝術(shù)家時刻把握與時俱進的精神，找到最切合自身需要與藝術(shù)追求的方式才能使數(shù)碼版畫美的特色得到更好的表達，而在數(shù)碼版畫發(fā)展道路上書寫更輝煌的篇章。

作者簡介：梁迪源（1993—），男，廣西南寧人，碩士研究生在讀，研究方向為版畫。

基金項目：本文系廣西藝術(shù)學(xué)院研究生教育創(chuàng)新項目 Postgraduates Innovative Education Sponsorship Program Guangxi Art University （批準(zhǔn)文號：廣藝政發(fā)[2018]391號，項目編號：2019XJ40）的研究成果。