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    尋找保爾:中國青年的《鋼鐵》往事

    2020-06-24 12:56:01劉遠(yuǎn)航
    讀書文摘 2020年6期
    關(guān)鍵詞:保爾鋼鐵小說

    劉遠(yuǎn)航

    在奧斯特洛夫斯基博物館展廳的玻璃書柜里,擺放著被翻譯成各種語言的《鋼鐵是怎樣煉成的》,其中中文譯本最多,占據(jù)了整整一層,有青少年版,還有新課標(biāo)版。書柜旁邊的墻壁上,張貼著中國青年藝術(shù)劇院的話劇《保爾·柯察金》的海報(bào)。

    置身展館,你完全無法想象在長達(dá)70多年的時(shí)間里,作家所塑造的英雄形象在中國如何用不同的方式,震蕩著一代又一代人的心靈。直到今天,保爾·柯察金仍然是很多人集體記憶的一部分,存在于他們的青春往事之中,被追憶,抑或被忘記。

    “鋼鐵”情緣

    馬建國一直在“尋找保爾”。記者一撥通他的手機(jī),他就確認(rèn)了自己的身份,“對(duì)!我就是建國同志?!边@位65歲的退休干部住在烏魯木齊,他將自己的房子改造成了紅色主題記憶珍藏館,里面擺放了數(shù)十年來收集到的《鋼鐵是怎樣煉成的》,一共1600個(gè)版本,排在一起有32米長,重達(dá)1.5噸。

    小時(shí)候,馬建國的父親獲得了一張獎(jiǎng)狀,上面是這樣表彰他的父親的:“發(fā)揚(yáng)了保爾一樣的沖天勞動(dòng)熱情和視死如歸的革命英雄主義精神?!边@是馬建國和保爾的初次“相遇”。九歲那年,母親在三十公里外的巴扎集市上花了一塊二毛錢,給馬建國買了一本《鋼鐵是怎樣煉成的》,這筆花費(fèi)在當(dāng)時(shí)堪稱“巨款”。

    從那時(shí)候開始,馬建國便迷上了這個(gè)來自蘇聯(lián)的形象,常常在油燈下抄讀或者朗誦書中的文字,幻想著自己也成了英雄?!拔母铩逼陂g,他輟學(xué)下鄉(xiāng),到農(nóng)村勞動(dòng),后來又到印刷廠當(dāng)工人,印制那些革命小報(bào)。不論到哪里,保爾一直伴隨著他。他覺得,與“文革”期間那些高大全的“本土”英雄形象相比,保爾的性格特點(diǎn)更加真實(shí)。

    “我們國家出版《鋼鐵是怎樣煉成的》,有兩個(gè)高峰,一個(gè)是1952年前后,剛剛建國的時(shí)候,人民文學(xué)出版社出的;第二個(gè)是從1982年開始,一直到現(xiàn)在?!瘪R建國對(duì)《中國新聞周刊》說,這么多版本中,他最喜歡梅益的譯本,這是流傳最廣、影響最大的版本。

    實(shí)際上,早在1937年5月,就第一次出現(xiàn)了《鋼鐵是怎樣煉成的》的中文版,這是由段洛夫、陳非璜根據(jù)1936 年出版的日譯本轉(zhuǎn)譯而來的,由上海潮鋒出版社出版。但是影響最大、流傳最廣的版本的確是梅益的譯本。

    據(jù)人民網(wǎng)黨史頻道記述:1938年,梅益在主編《每日譯報(bào)》期間,八路軍駐上海辦事處負(fù)責(zé)人劉少文交給他一本書,并囑咐道:這本書描寫了一個(gè)蘇聯(lián)青年為實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義理想而進(jìn)行艱苦卓絕斗爭(zhēng)的故事,黨組織認(rèn)為這部作品對(duì)我國讀者,特別是年輕一代的讀者一定有教育意義,希望你能夠把它作為組織上交辦的一項(xiàng)任務(wù)翻譯出來。這本書就是由紐約國際出版社出版的阿列斯·布朗的英文版《鋼鐵是怎樣煉成的》。

    梅益在翻譯這本書的過程中,得到了諸多專家學(xué)者的關(guān)心和幫助,如孫光英、劉遼逸和姜椿芳等。但梅益因編報(bào)與妻小重病,同時(shí)他還在參與翻譯埃德加·斯諾的《紅星照耀中國》,因而直至 1941 年冬撤離上海前夕才完成翻譯。該書1942 年夏天由上海新知出版社出版,初次發(fā)行5000冊(cè);同年,上海遠(yuǎn)方書店再版。書被送到延安大后方后,在解放區(qū)青年讀者中廣為傳播。梅益在這本書初版的“譯后記”中,強(qiáng)調(diào)了這部小說對(duì)于正在同日軍浴血奮戰(zhàn)的革命戰(zhàn)士的重要意義。上海新知版的《鋼鐵是怎樣煉成的》隨后在解放區(qū)被數(shù)次再版,在部隊(duì)中流傳很廣。

    文化學(xué)者何冬暉認(rèn)為,1949年前,《鋼鐵是怎樣煉成的》對(duì)于一般讀者來說不過是眾多翻譯小說中的一種,它只在解放區(qū)盛行過。但1949年以后,新政權(quán)開始向全體公民(特別是青年一代)大力推薦這本“社會(huì)—政治學(xué)習(xí)大全”,《鋼鐵是怎樣煉成的》被作為“人生的教科書”在中國大量出版,廣為普及。20世紀(jì)50年代,這本小說被推薦為初中三年級(jí)學(xué)生的必讀書。對(duì)于以建設(shè)社會(huì)主義新中國為歷史使命的中國青少年來說,什么是人生的意義,怎樣度過一生,小說的主人公保爾·柯察金不但做出了榜樣,而且是衡量他們成長的尺度。

    文學(xué)批評(píng)家凱瑟琳·克拉克把《鋼鐵是怎樣煉成的》稱為“政治化的教育小說”,其特點(diǎn)是主人公“通過對(duì)個(gè)人意志的控制,達(dá)到超自我的境地?!痹谛轮袊闪⒊跗?,需要一種注入革命秩序的教育小說,而《鋼鐵是怎樣煉成的》滿足了這種需要,成為培養(yǎng)“社會(huì)主義新人”的“手冊(cè)”。

    在20世紀(jì)50年代的中國,小說的片段被選入中學(xué)課本,課堂講授時(shí),由任課老師按輔導(dǎo)材料進(jìn)行導(dǎo)讀。教育部頒布的教學(xué)大綱則建議學(xué)生朗讀和背誦小說的重要段落。不僅如此,教育部1955年制定的七至九年級(jí)文學(xué)課外讀物大綱,把《鋼鐵是怎樣煉成的》定為九年級(jí)學(xué)生外國文學(xué)經(jīng)典作品課外必讀書,要求每一個(gè)學(xué)生從頭至尾通讀這部小說。這本書還被列為大學(xué)生的必讀書。

    其中被引用、朗讀、摘抄最多、公認(rèn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)生活最有指導(dǎo)意義的,是保爾關(guān)于生命意義的那段名言:“人最寶貴的東西是生命。生命對(duì)于人只有一次。人的一生應(yīng)該這樣度過:當(dāng)他回首往事的時(shí)候,不因虛度年華而悔恨,也不因碌碌無為而羞愧。這樣,在臨死的時(shí)候,他可以說:我的整個(gè)生命和全部精力,都已經(jīng)獻(xiàn)給世界上最壯麗的事業(yè)—— 為人類的解放而斗爭(zhēng)?!?/p>

    馬建國珍藏了一本1952年版的《鋼鐵是怎樣煉成的》,這是梅益通過自己的子女送給他的。這是50年代最經(jīng)典的一版,流傳甚廣。20世紀(jì)90年代末,馬建國去上海出差,打聽到了梅益的住處,但當(dāng)時(shí)早已從中央廣播事業(yè)局局長、中國大百科全書出版社社長等職位退下來的梅益已經(jīng)年老體衰,不方便會(huì)客,馬建國沒有見到他,但梅益的子女贈(zèng)送給了他那本書。

    到目前為止,馬建國已經(jīng)走過了全國2000多個(gè)縣市,陸續(xù)收集到了所有能找到的版本,從20世紀(jì)40年代的一直到現(xiàn)在的。

    革命與愛情

    在建國初期,不但閱讀蘇聯(lián)文學(xué)是一種自上而下的新社會(huì)風(fēng)尚,而且閱讀蘇聯(lián)文學(xué)的方式也別開生面。20世紀(jì)50年代校園生活的一道具有時(shí)代特色的風(fēng)景線,就是集體閱讀討論《鋼鐵是怎樣煉成的》。

    對(duì)此,作家王蒙也深受影響。50年代初,王蒙二十出頭,是年輕的共青團(tuán)干部,他當(dāng)時(shí)的女友是北京市女二中的學(xué)生會(huì)主席。女二中當(dāng)時(shí)成立了“保爾班”,寫《青春萬歲》的時(shí)候,王蒙就結(jié)合了這個(gè)班的真實(shí)情況。

    班上有集體的日記,學(xué)生們輪流記,寫學(xué)習(xí)的感悟,也記錄對(duì)自己的批評(píng)。徐德琳是當(dāng)年女二中“保爾班”的學(xué)生,她向記者描述說,當(dāng)時(shí)每天都要背誦保爾的名言。還有人專門計(jì)算了北京到莫斯科的距離,然后每天堅(jiān)持跑步,將里程的總距離加起來,終于“抵達(dá)”了蘇聯(lián)的首都。

    “我們這一代人的所有道德品質(zhì),都跟這所學(xué)校的教育有關(guān)?!毙斓铝照f。她后來成為了一名婦產(chǎn)科醫(yī)生,2019年滿76歲,已經(jīng)從工作崗位上退休,但仍然在堅(jiān)持工作。當(dāng)年保爾班的同學(xué)現(xiàn)在還經(jīng)常在微信群里聯(lián)系。

    1957年1月,奧斯特洛夫斯基的遺孀賴莎來中國訪問,在北京和上海多個(gè)學(xué)校進(jìn)行演講,許多保爾班的學(xué)生也在現(xiàn)場(chǎng)。賴莎是奧斯特洛夫斯基國立博物館的第一任館長,也被認(rèn)為是保爾妻子達(dá)雅的現(xiàn)實(shí)原型。熟悉這部小說的人都知道,保爾經(jīng)歷了三段感情經(jīng)歷,第一個(gè)是出身資產(chǎn)階級(jí)家庭的冬妮婭,兩人最終形同陌路,最后一個(gè)是達(dá)雅,她沖出了家庭的束縛,后來一直陪在保爾身邊。

    當(dāng)達(dá)雅的原型來到中國,在各大中小學(xué)校引起的轟動(dòng)可想而知。那時(shí)候的宣傳教育,不太強(qiáng)調(diào)虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的差異。賴莎在演講時(shí)也提到,小說里的冬妮婭其實(shí)同樣有原型?,F(xiàn)實(shí)里的冬妮婭已經(jīng)完成了改造,成為了一名光榮的教師,這讓臺(tái)下的中國學(xué)生感到振奮。

    王蒙曾經(jīng)在小說里描述過20世紀(jì)50年代中學(xué)里的場(chǎng)景。小學(xué)教師團(tuán)支部的讀書會(huì)上,在場(chǎng)者討論保爾·柯察金的愛情問題。為什么保爾一定要跟小資產(chǎn)階級(jí)背景的冬妮婭分手,最終跟達(dá)雅結(jié)合?結(jié)論是這體現(xiàn)了保爾的克制和犧牲。最后大家深受感動(dòng),“流著眼淚齊聲朗誦保爾的名言”。

    那時(shí)候,戀愛是關(guān)系到革命斗爭(zhēng)的問題。作家陳沖當(dāng)時(shí)還是一位17歲的文學(xué)青年,因?yàn)樗较卤硎径輯I這個(gè)人物形象“寫得很活”,受到了嚴(yán)厲的批評(píng)。這句文學(xué)層面的判斷被認(rèn)為是小資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)在“作怪”。陳沖承認(rèn)了錯(cuò)誤,認(rèn)真研讀一些分析文章,找到了正確的答案,不以革命為目的的愛情是沒有前途的。

    然而,到了“文革”時(shí)期,這種狀況發(fā)生了顛覆性的轉(zhuǎn)變。許多人后來回憶起那個(gè)充滿禁區(qū)的年代,依然會(huì)對(duì)《鋼鐵是怎樣煉成的》有偏愛。當(dāng)時(shí)沒有什么書可以讀,有也是高大全的英雄之書。但《鋼鐵是怎樣煉成的》里面,不僅有革命,還有愛欲,天真爛漫的少女冬妮婭給那些懵懂的青少年提供了一個(gè)情感的秘密通道。

    作家毛喻原就有過深深的“冬妮婭情結(jié)”。不僅如此,他在生活里也遇到過一位冬妮婭,并不由自主地扮演了保爾的角色。那是在1972年,毛喻原讀高一,是年級(jí)的模范標(biāo)兵,腦子里想的都是革命和人類的解放事業(yè)。而那位女同學(xué)是高干子女,駐地部隊(duì)的大院里長大,性格活潑外向。

    這位女生主動(dòng)請(qǐng)毛喻原看電影,經(jīng)常到他家里玩,還將自己的照片送給他。毛喻原以為這些是北方人的社交禮儀,直到女生在紙條上寫明愛意,才明白那些舉動(dòng)背后的情感。

    此后,毛喻原仍然無法擺脫某種矛盾的情緒。一方面,女生給他唱歌,他在她家里過周末,看她梳妝打扮,這讓他覺得美好。另一方面,他把這些看作是小資產(chǎn)階級(jí)的情感和生活方式,與學(xué)校和社會(huì)所提倡的理念相互抵牾。而且,成長環(huán)境和生活條件的差異讓出身普通家庭的他很是驚訝。

    毛喻原感到心虛,不敢讓其他人知道。這樣的狀態(tài)保爾也經(jīng)歷過,他曾在出逃的前夜和冬妮婭抱在一起,熱吻像是電流,擊中他的心。后來,那名女生跟隨換防的父親到北方居住,毛喻原也經(jīng)歷了短暫的插隊(duì)、待業(yè),最后與他的冬妮婭漸行漸遠(yuǎn)。

    《鋼鐵是怎樣煉成的》是學(xué)者劉小楓高小時(shí)讀的第一本小說。他還記得,那是1965年的冬天,他躲在被窩看保爾的連環(huán)畫。母親收繳了小人書,讓他讀小說,而且是繁體字版的。

    多年以后,劉小楓在《記戀冬妮婭》一文中這樣追憶自己的青春歲月:“我很不安,因?yàn)槲乙庾R(shí)到自己愛上了冬妮婭身上繚繞著蔚藍(lán)的貴族氣質(zhì),愛上了她構(gòu)筑在古典小說呵護(hù)的惺惺相惜的溫存情愫之上的個(gè)體生活理想,愛上了她在存屬自己的愛欲中盡管脆弱但無可掂量的奉獻(xiàn)。她曾經(jīng)愛過保爾‘這一個(gè)人,而保爾把自己并不打算拒絕愛欲的‘這一個(gè)抽身出來,投身‘人民的懷抱。這固然是保爾的個(gè)人自由,但人沒有理由和權(quán)利粗魯?shù)剌p薄冬妮婭僅要求相惜相攜的平凡人生觀。”

    文學(xué)批評(píng)家李敬澤坦承:“不管(冬妮婭)是好是壞,這位小姐還有一個(gè)特殊情況,就是她很美。她穿著類似海魂衫的上衣,短裙飄動(dòng),靈巧的奔跑,閃閃發(fā)光的笑聲在林間回蕩。在1973年或1974年的一個(gè)中國男孩的心里,這是永難磨滅的印象?!?/p>

    究竟是冬妮婭喚醒了這些青少年對(duì)異性的愛情,還是這些青少年把自己的愛情之夢(mèng)寄托到了冬妮婭身上,這個(gè)問題不容易說清楚。但可以肯定的是,第一,他們沒有像保爾那樣,棄冬妮婭而去;第二,同50年代的那些讀者不一樣,他們不需要克服或壓抑自己的感情。

    英雄“變形”

    從新中國建立之初開始,《鋼鐵是怎樣煉成的》在中國的廣泛傳播,和其他從蘇聯(lián)進(jìn)口的英雄形象一起,重塑了中國青年的思想觀念和情感認(rèn)知。為了增強(qiáng)傳播效果,除了小說本身, 還有大量針對(duì)青少年的改寫本和漫畫問世。而且,早在1950年初春北京甫一解放不久,中國青年藝術(shù)劇院就編排了話劇《保爾·柯察金》。

    不僅如此,小說還催生出許多本土的“保爾”。例如,與這位主人公有著相似經(jīng)歷的勞動(dòng)模范吳運(yùn)鐸,將自己的經(jīng)歷寫成自傳體小說《把一切獻(xiàn)給黨》,也迅速成為青年偶像。當(dāng)時(shí)他在組織的安排下去莫斯科接受療養(yǎng),曾到當(dāng)時(shí)的奧斯特洛夫斯基博物館參觀。博物館還專門為這位“中國保爾”開辟了一個(gè)展柜。

    然而,蘇聯(lián)文學(xué)在中國的接受程度,因中蘇關(guān)系的變化而變化,但中蘇兩黨關(guān)系的破裂對(duì)《鋼鐵是怎樣煉成的》的閱讀影響是逐漸的、微妙的。小說的出版和發(fā)行沒有因兩黨之間的論戰(zhàn)立即停止,只是宣傳的力度沒有新中國成立初期那樣大了。50年代初的朗誦會(huì),到了50年代末期已不多見了。1959年新中國成立十周年之際,出版了10部由中國作家創(chuàng)作的小說,這些中國制造的政治化的教育小說,成為讀者和評(píng)論家的新寵。但是,直到“文化大革命”爆發(fā)前兩個(gè)月,《鋼鐵是怎樣煉成的》一直在出版,而且印數(shù)可觀。

    “文化大革命”破壞性地沖擊了文化生產(chǎn),出版社在1966—1976年之間屬于非常規(guī)運(yùn)作,致使這部小說一冊(cè)難求。當(dāng)除了浩然的《艷陽天》外所有的小說都成了禁書的時(shí)候,《鋼鐵是怎樣煉成的》不僅不再被奉為“生活的教科書”,而且在書店和圖書館都銷聲匿跡了。

    盡管如此,無論是通過公開的途徑還是私人的途徑,比其他書更容易獲得的是《鋼鐵是怎樣煉成的》。由于其特殊身份,《鋼鐵是怎樣煉成的》是1949年之后外國文學(xué)作品中印數(shù)最高的。

    根據(jù)何冬暉的研究,從1952年直到“文化大革命”(1960年除外),這部小說一直在不間斷地出版。在中蘇兩黨稱兄道弟的50年代,這本書一般每年都要印刷一次以上。比如,1952年印刷6次,1954年8次,1955年9次,1958年雖然只印刷了1次,但這次印數(shù)高達(dá)60萬冊(cè)。即使到1965年7月,“文革”之前的最后一次印刷,印數(shù)仍然高達(dá)6.5萬冊(cè)。

    從1952年到1965年的13年中,這本書在人民文學(xué)出版社就印刷了25次,總印數(shù)高達(dá)100萬冊(cè)(其他出版社1952年以前的版本,中國青年出版社和中國少年兒童出版社出版的縮寫本和少兒版本,沒有計(jì)算在內(nèi))。所以,雖然“文化大革命”中停止了《鋼鐵是怎樣煉成的》的出版,但它仍然是相對(duì)比較容易找到的一本書。不過在其停止發(fā)行、停止借閱的時(shí)期,究竟有多少人通過“私下流通”看到這本書,可能不會(huì)有確切的統(tǒng)計(jì)數(shù)字。

    進(jìn)入20世紀(jì)60年代以后,隨著政治氣候的轉(zhuǎn)變更加明顯,許多俄語專業(yè)的學(xué)生發(fā)現(xiàn)自己失去了用武之地,畢業(yè)后只能尋找別的出路。王蒙的心情尤為復(fù)雜。到了1962年,《青春萬歲》還是無法出版,年輕時(shí)受蘇聯(lián)文藝影響太深,如今成為了王蒙的“原罪”。許多人都預(yù)感到了風(fēng)暴的來臨,但沒有人能夠準(zhǔn)確描繪出它究竟來自何處。

    這一年,雷鋒去世,很快成為全國性的青年偶像和精神符號(hào),他的日記成為很多年輕人的人生指南?!缎”鴱埜隆烦霭?,并被拍成電影,塑造了一個(gè)經(jīng)典的小英雄形象。還是在這一年,上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)開始在全國范圍內(nèi)有組織地展開。那些蘇聯(lián)小說里的青年形象已經(jīng)成為過去。

    但在“文化大革命”中,《鋼鐵是怎樣煉成的》始終是一本“身份曖昧”的書。事實(shí)上,這本小說從來沒有被明文規(guī)定成禁書。它雖然從公共場(chǎng)合消失了,但因?yàn)闆]有明確的定性,所以這本書很容易通過家長這一關(guān)。當(dāng)時(shí),不少家長為了保護(hù)孩子不受“壞影響”,政治上不惹麻煩,會(huì)把禁書或者扔掉,或者焚毀,或者鎖起來,而《鋼鐵是怎樣煉成的》大多不在此列。

    當(dāng)年,翻譯家孫越無意中在他母親的木箱里發(fā)現(xiàn)了有精美插圖的外文書,便在本子上照著涂涂畫畫。鄰居家的一位老高中生為了逃避插隊(duì)裝病在家,跟孫越說,“那都是蘇聯(lián)的東西”,其中就有《鋼鐵是怎樣煉成的》。孫越讀了這本小說,是豎排本,還是1952年版,梅益翻譯的,但是那本書沒頭沒尾,都撕爛了。

    到了70年代,孫越上高中,沒日沒夜地臨摹《鋼鐵是怎樣煉成的》里的原版插圖和小人書漫畫。有一次,他在數(shù)學(xué)課上畫保爾的時(shí)候,被班主任發(fā)現(xiàn)。班主任指著畫問孫越,為什么英雄要噴毒水。孫越向她解釋說,那些線條是為了呈現(xiàn)保爾臉上的明暗關(guān)系。班主任說不對(duì),就是毒水,然后報(bào)到了年級(jí)辦公室,還威脅要報(bào)到學(xué)校的革命委員會(huì),嚇得孫越再也不敢亂畫了。

    可以說,閱讀《鋼鐵是怎樣煉成的》是在“文革”中長大、后來成為知識(shí)分子的那批人的共同經(jīng)歷。孫越后來才知道,《鋼鐵是怎樣煉成的》在創(chuàng)作的過程中,就經(jīng)歷過修改。“我們最后看到的這個(gè)版本,應(yīng)該修改了不下十次?!睂O越對(duì)記者說。

    作為一部來自異域的文學(xué)作品,中國人對(duì)《鋼鐵是怎樣煉成的》進(jìn)行的翻譯和改寫,也扭曲了保爾從人到英雄的形象轉(zhuǎn)變。有人專門研究過蘇聯(lián)成長小說在中國的“變形”,當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了大量的改寫本、縮寫本和小人書,便于青少年接受,但良莠不齊。小說原著常常會(huì)展現(xiàn)從不成熟的少年到英雄的成長過程。比如保爾的脾氣暴躁,非常敏感,還曾試圖自殺。不過,這些真實(shí)的側(cè)面在被“本土化”改編之后,常常被省略。

    1972年,“文革”已經(jīng)進(jìn)行了6年,為了重振出版業(yè),緩解書荒,中宣部責(zé)成人民文學(xué)出版社重新印行高爾基的《母親》和奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》。

    人民美術(shù)出版社于當(dāng)年率先出版了根據(jù)小說改編的連環(huán)畫。連環(huán)畫《鋼鐵是怎樣煉成的》為64開本,分上下兩冊(cè)。這本改編而來的小人書在導(dǎo)言中表示,旗幟鮮明地反對(duì)被稱為“社會(huì)帝國主義和社會(huì)法西斯主義”的蘇聯(lián),重新樹立列寧締造的第一個(gè)社會(huì)主義國家的形象,并強(qiáng)調(diào),讀者“通過《鋼鐵是怎樣煉成的》這套連環(huán)畫,可以看出,偉大的蘇聯(lián)人民是不可侮的?!?/p>

    但是,人民文學(xué)出版社的標(biāo)準(zhǔn)版《鋼鐵是怎樣煉成的》卻遲至四年以后才問世。譯者梅益因身居廣播事業(yè)局局長的要職,“文革”中被打成“走資派”遣送農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng),1972年還在改造。因?yàn)樗恼紊矸輪栴},人民文學(xué)出版社不得不放棄梅益的譯本,而組織一個(gè)全新的譯本。由黑龍江大學(xué)俄語系1972級(jí)工農(nóng)兵學(xué)員組成的翻譯小組(由教師黃樹南主筆,但不署名)承擔(dān)了這次重新翻譯《鋼鐵是怎樣煉成的》的任務(wù)。

    人民文學(xué)出版社的“文革”新譯本于1976年面世。序言是由“大慶油田采油第三部部分工人、黑龍江大學(xué)中文系73級(jí)工農(nóng)兵學(xué)員和革命教師經(jīng)過座談、討論”集體完成的。這一版的序言稱,蘇聯(lián)當(dāng)局歪曲了保爾的面目,所以給中國讀者加上了一項(xiàng)新的任務(wù),這就是端正視聽,強(qiáng)調(diào)中國讀者有責(zé)任還蘇聯(lián)英雄以真實(shí)的面目。

    “文革”后的1980年,梅益翻譯的《鋼鐵是怎樣煉成的》終于再版。他在《再版后記》中指出:70年代初期,人民文學(xué)出版社幾次要求重印,由于“四人幫”誣陷譯者,一再阻撓,未能印行。

    梅益在討論保爾形象的時(shí)候表示,作者也不想把保爾寫成一個(gè)完美的英雄,他有很多缺點(diǎn),也犯過錯(cuò)誤。有些是因?yàn)楸柕哪贻p,有些則是十月革命后實(shí)行軍事共產(chǎn)主義時(shí)期那些“左”的傾向的反映。但與此同時(shí),梅益也強(qiáng)調(diào),正是黨和共青團(tuán)的培養(yǎng),造就了作為革命戰(zhàn)士的保爾,進(jìn)入中國后,同樣出現(xiàn)了許多保爾式的榜樣,到了80年代,也需要保爾的精神來實(shí)現(xiàn)“四個(gè)現(xiàn)代化”。

    從英雄到“具體的人”

    實(shí)際上,直到20世紀(jì)80年代,中國仍有本土的“英雄模范人物”拿保爾來做參照。1983年,《中國青年報(bào)》在頭版對(duì)張海迪進(jìn)行報(bào)道,并稱之為“當(dāng)代保爾”。按照?qǐng)?bào)道的描述,張海迪克服了身體的殘疾,通過自學(xué),掌握了四門語言,還有醫(yī)學(xué)和針灸知識(shí),給鄉(xiāng)親們看病。

    很快,種種榮譽(yù)和稱號(hào)接踵而至,全國的青年被號(hào)召起來,向這位人生之路越走越寬的道德模范學(xué)習(xí)。

    張海迪很早就讀過《鋼鐵是怎樣煉成的》。不過,她后來對(duì)媒體表示,自己其實(shí)一直不太接受“當(dāng)代保爾”的稱呼,也擔(dān)不起。這位具有鮮明時(shí)代特征的青年偶像喜歡長發(fā)和卷發(fā),但有一段時(shí)間,她被要求剪成短發(fā),因?yàn)檫@樣更符合外界的期待。

    時(shí)代在變,社會(huì)生活中原有的堅(jiān)固的部分也開始消散。保爾的形象在政治環(huán)境中不斷浮動(dòng),在中國是這樣,在俄羅斯也是如此。

    阿列克謝·瓦爾拉莫夫是俄羅斯著名的當(dāng)代作家,從90年代開始,發(fā)表了一系列小說作品,記錄了俄羅斯社會(huì)的種種變化。他2018年剛剛出版了一本新作,叫做《保爾是我的靈魂》。故事發(fā)生在80年代初,主人公是一位有些天真的共青團(tuán)員,從偏遠(yuǎn)的外省來到莫斯科上學(xué),但是學(xué)校里的主要活動(dòng)卻是組織學(xué)生挖土豆。那時(shí)候,許多人已經(jīng)不相信共產(chǎn)主義。這位保爾仍然酷愛蘇聯(lián)革命小說,周圍的人不理解,把他視作異類和傻子。

    任光宣是研究和翻譯俄羅斯文學(xué)的專家,經(jīng)常待在莫斯科,跟奧斯特洛夫斯基博物館前任館長加琳娜很熟。20世紀(jì)90年代初的社會(huì)變革,引發(fā)了一系列的應(yīng)激反應(yīng),許多人急于否定蘇聯(lián)時(shí)代的一切,博物館也一度面臨著關(guān)閉的危機(jī)。

    在莫斯科,現(xiàn)任館長奧爾迦對(duì)記者回憶說,那段時(shí)間,加琳娜四處奔波,上了年紀(jì)的工作人員繼續(xù)留守,不拿薪水。最后,經(jīng)歷了堅(jiān)持和妥協(xié),奧斯特洛夫斯基在生命的最后階段所居住的房間得以保留,但博物館的功能有所轉(zhuǎn)變,主要做一些針對(duì)殘障人群的展覽,名字也變成了“征服者”博物館和人道主義中心。

    不過這并沒有改變大局。1997年,莫斯科出版社出版了八輯“名著重讀”系列,其中并沒有收錄《鋼鐵是怎樣煉成的》,后來,這本小說從俄羅斯的教科書里隱退。

    在中國,人們對(duì)這本書的態(tài)度出現(xiàn)了分化,否定和詆毀者有之,支持和肯定者亦有之。任光宣回憶起當(dāng)年跟另一位學(xué)者的“論戰(zhàn)”。那是在1997年秋天,他和南京大學(xué)的余一中在香山開會(huì),路上聊起《鋼鐵是怎樣煉成的》。

    對(duì)于它究竟是不是一本好書,兩個(gè)人的看法不太一樣,余一中覺得,這是一本壞書,屬于斯大林時(shí)期意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物,保爾這個(gè)形象也是蘇聯(lián)官方編造的紅色神話,“就像受鈷60的照射使昆蟲喪失生育能力一樣,能使讀者失去獨(dú)立思考,喪失正常戀愛、交友、與友人相處和做有益工作的能力”。

    任光宣不太能接受這個(gè)觀點(diǎn),同行的一位雜志主編聽了很有興趣,當(dāng)即約定兩位學(xué)者各寫一篇文章,在雜志上發(fā)表。“你只能說一本書沒有那么高的藝術(shù)價(jià)值,但達(dá)不到壞書的地步。至于保爾這個(gè)形象,我覺得那種身殘志不殘的精神具有一種普世的價(jià)值,現(xiàn)在還在鼓舞著我,每一天都不白過。”任光宣對(duì)記者說。

    任光宣與余一中的論爭(zhēng)吸引了很多人的關(guān)注,其中也包括小說的譯者梅益。當(dāng)時(shí),梅益面對(duì)社會(huì)上紛雜的聲音,覺得有必要進(jìn)行回應(yīng)。他托出版社的人搜集相關(guān)的文章。在2003年,也就是他生命的最后一年,年近九十的梅益專門寫了文章,言辭激烈,認(rèn)為余一中的觀點(diǎn)是造謠和污蔑。

    “在當(dāng)今全球化背景下,我國積極實(shí)施對(duì)外開放的政策,為吸收世界先進(jìn)文化成果提供了新的機(jī)遇,但個(gè)別崇尚資產(chǎn)階級(jí)道德標(biāo)準(zhǔn)、奉行霸權(quán)主義的勢(shì)力,從沒有放棄并不遺余力地向我國灌輸本國的文化價(jià)值觀念和道德標(biāo)準(zhǔn)以及生活方式,圖謀腐蝕改變我們的下一代,以達(dá)到他們很早就預(yù)期過的目的。”梅益在文章里表示。

    任光宣還是覺得,梅益誤解了他和余一中的初衷,這種論爭(zhēng)仍然只是學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的碰撞。他托出版社的人,希望轉(zhuǎn)達(dá)一下自己的想法,不過,梅益很快就去世了。

    無可否認(rèn)的是,進(jìn)入新世紀(jì),商業(yè)社會(huì)的氣息越來越濃,相比之下,革命年代的英雄已經(jīng)被淡忘,或是變成了對(duì)比的符號(hào)。當(dāng)時(shí)有人提出,保爾和比爾,誰才是青年的榜樣?比爾,指的是微軟公司的創(chuàng)始人比爾·蓋茨。人們對(duì)于英雄的理解已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變,經(jīng)濟(jì)人物同樣可以成為年輕人的榜樣。

    2000年,《鋼鐵是怎樣煉成的》被拍成了電視劇。有意思的是,演員全部來自烏克蘭,但其實(shí)是中國投資的,也是拍給中國人看的,編劇是曾經(jīng)的知青文學(xué)代表作家梁曉聲。梁曉聲對(duì)小說進(jìn)行了修改,希望能夠凸顯英雄人性化的一面,而片方則希望能回到原著,因此并沒有嚴(yán)格按照梁曉聲的劇本進(jìn)行拍攝。畢竟,懷舊也是一門生意,中老年觀眾期待看到的,是他們所熟悉的那個(gè)革命英雄。

    “保爾對(duì)于冬妮婭的態(tài)度,對(duì)于親情的態(tài)度,讓人覺得無法接近。我這個(gè)修改在一定程度上是對(duì)保爾的革命英雄主義進(jìn)行了解構(gòu)和否定,是依據(jù)老俄羅斯文學(xué)對(duì)我的影響,來重新審視蘇聯(lián)革命文學(xué)?!绷簳月晫?duì)記者說。

    如今,喧囂已經(jīng)成為過去,新一代年輕人有了更豐富的選擇。對(duì)于《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書而言,附著其上的意識(shí)形態(tài)硬殼終于被剝離,在狂熱被冷靜代替之后,曾經(jīng)面目模糊的英雄卻反而清晰起來,重新變成了那個(gè)具體的人。

    (選自《中國新聞周刊》2019年第36期)

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