中俄冰雪油畫藝術創(chuàng)作情感異同

吳秋萍 宋雷

摘要：新時期發(fā)展背景的影響下，中俄藝術之間的溝通交流也變得異常強烈，而油畫藝術也開始朝著創(chuàng)新發(fā)展理念不斷的轉變，漸漸構成了具有自身特點的冰雪油畫藝術。本文對中俄冰雪油畫藝術之間存在的差異和創(chuàng)作風格進行相關的分析與總結。

關鍵詞：中俄 ? 冰雪油畫 ? 藝術情感語言 ? 對比研究

中圖分類號：J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）10-0033-02

從中國與俄羅斯當?shù)陌l(fā)展情況分析能夠看出，油畫已經成為了表達語言的一種不可或缺的藝術形式。油畫主要是運用線條輪廓與色彩填充的方式去表達坐著的心境，這樣的一種情況使得油畫作品可以讓外部環(huán)境和內部構思與繪畫之間形成一個整體。基于此本文針對俄羅斯關于冰雪方面的油畫類型進行分析，總結出了兩國油畫藝術不同的創(chuàng)作風格與歷史發(fā)展背景。同時還需要深入的對中俄兩國優(yōu)化進行有效的分析與探索，通過這樣的方式推進雙方油畫藝術發(fā)展的不斷提高。

一、中俄油雪畫發(fā)展狀況

對于中國和俄羅斯的畫家而言，他們一直更加重視對冰雪主題繪畫的研究。例如，在21世紀初期，我國畫家陸續(xù)的創(chuàng)作了《北大荒版畫三十年論文選集：吞吐大荒》以及《觸類旁通：冰雪山水》等一系列與這個主題相關的繪畫作品。同時在冰雪油畫創(chuàng)作過程中還包含了相關主題的水彩畫。其中比較知名的作品包含了《水彩風景寫生》與《水彩畫風景寫生與創(chuàng)作》。并且通過資料分析可以看出很多油畫坐著在進行冰雪主題創(chuàng)造的過程中仍然是按照以往較為傳統(tǒng)的繪畫觀念與藝術觀念去進行的，同時在這一觀念應用的基礎之上充分的將國外一些先進興趣優(yōu)秀的繪畫方式融入其中，從而繪制出符合本地區(qū)興趣的冰雪題材作品。冰雪主題油畫其中有很多繪畫方式和西方抽象繪畫特征是相通的。另外，在我國古代歷史不斷發(fā)展演變的過程里，也出現(xiàn)了許多冰雪油畫作家。

繪畫不僅是對美麗事物的情感表達，而且是畫家內心的一系列情感和情緒。例如，著名畫家艾軒使用高原上的牧民和女童的形象在青藏高原上繪制雪景。為了表達我自己的孤獨和孤獨感，雪山水畫家的長期不懈努力可以使冰雪主題油畫創(chuàng)作更加堅實和穩(wěn)定。從俄羅斯的原本的發(fā)展情況來看，將冰雪為主題作為油畫創(chuàng)作的元素有著不可或缺的特有優(yōu)勢。由此去創(chuàng)作出更多優(yōu)質的冰雪油畫作品，這樣的一種情況不僅能夠讓我們看到俄羅斯美麗的自然美景，同時還可以讓觀賞吃飽飯更深層次的角度認識到俄羅斯繪畫者對冰雪題材油畫創(chuàng)作的熱情及喜愛。

二、中俄冰雪油畫藝術情感語言的比較分析

（一）中俄冰雪油畫創(chuàng)作不同之處

根據(jù)有關調查顯示，俄羅斯冰雪題材油畫語言可以說是目前世界冰雪題材油畫藝術創(chuàng)作過程中不能夠缺少的主要構成部分。鄭藝融入俄羅斯寫實繪畫技法以及我國的美學思想，使用具象和寫實的方式;朱偉注重的是對于自然光線轉變情況的關注，其側重的是黑白之間的對比，并且使用直線構圖形式對其給予概括，完成點線面關系之間的調整;趙開坤使用大筆去對雪的凝練以及圣潔進行了概括，讓雪地看起來變得非常的空曠并深遠;薛志國使得我們體會到了色彩技法對于我國特有的詩性文化所進行的表達和創(chuàng)造。中俄兩國的主要切入點就是其二者之間創(chuàng)造情感上和技法上的差異，盡管其中仍然有很多的相同之處，可是其二者之間仍然存在顯著的差異中俄傳統(tǒng)冰雪油畫創(chuàng)作中傳達的意境特征差異。

（二）中俄傳統(tǒng)冰雪油畫創(chuàng)作中傳達的意境特征差異 “意境”一詞是我國中國傳統(tǒng)藝術里面比較特殊的一種意義范疇，其屬于我國傳統(tǒng)藝術工作人員在持續(xù)的實踐里不斷總結獲得的，并且也是當前很多中國冰油畫藝術家們追逐的一種崇高境界。可是其自身的存在并不是對西方藝術的否定，西方藝術文化在這一點上和我國傳統(tǒng)藝術輸想通的。追溯到人類藝術的發(fā)展過程中，能夠從其中找到“意境”存在的影子，特別是在繪畫的領域中，全部冰雪油畫創(chuàng)作工作人員在進行繪畫創(chuàng)作的過程中，并不只是單一的完成眼前景象的記錄，其主要的目的是對看到的景色完成概括，從中獲得抒發(fā)意境的客體，最終完成對其的描述。

俄羅斯繪畫藝術從10世紀發(fā)展到17世紀從拜占庭使其朝著古俄羅斯時期發(fā)展，并且景觀了18世紀的整體改革與歐化階段，在發(fā)展到了19世紀的時候，俄羅斯繪畫藝術的發(fā)展已經具備了非常明顯的民族風貌與現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，“巡回展覽畫派”將俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫藝術的發(fā)展推到了巔峰時期。那一時期俄羅斯冰雪油畫創(chuàng)作將其非常強烈的情感表現(xiàn)力在世界上享有盛名，在俄羅斯藝術家創(chuàng)作完成的作品里可以看出其創(chuàng)作的自然風光也開始像人們展現(xiàn)出非常強烈的俄羅斯文明。因此在欣賞這部分作品的時，不僅能夠體會到靜謐同時還能夠感受到溫暖，時而可以看到柔順的微風里吟東歐民謠的經典吟唱，時而可以體會到而凍原的荒蕪。

近年來，世界油畫藝術的發(fā)展為中國發(fā)展自己獨特的冰雪油畫創(chuàng)作提供了良好的背景。這也為中國傳統(tǒng)的冰雪油畫的文化特征注入了新鮮的元素。同時，中國的冰雪油畫創(chuàng)作也在世界油畫藝術中，同時也充分展示了中國的特色。在對中國冰雪油畫創(chuàng)作者的探索中，他們也逐漸反映出具有中國特色和中國元素的傳統(tǒng)冰雪油畫。在世界范圍內，繪畫藝術是對現(xiàn)實的一種完善和總結。傳統(tǒng)美學與西方油畫藝術的融合，也彰顯了中國追求經典的冰雪油畫創(chuàng)作。

（三）中俄冰雪油畫創(chuàng)作風格對比

根據(jù)歷史數(shù)據(jù)和中俄兩國冰雪主題油畫創(chuàng)作的具體參考能夠看出，油畫藝術情感語言的表達差異很大。以下是對中國和俄羅斯冰雪畫風格案例的有效分析和討論。首先，根據(jù)目前中國的實際情況，大多數(shù)油畫家在以冰雪為主題的油畫創(chuàng)作過程中，都有越來越多的獨特風格。他們繼續(xù)吸收國外先進的創(chuàng)新方法的介紹，并了解他們的理論數(shù)據(jù)，同時仍將原本以自然，客觀和現(xiàn)實條件為重點的情感表達放在首位，然后積極樹立了他們的主觀創(chuàng)造性意識和圖片情感表達。