一把剪刀一張紙的萬(wàn)千世界

林躍奇

手機(jī)微信上的一組抗“疫”剪紙作品，像一束強(qiáng)烈的亮光，吸引了眾多目光。那是漳浦縣金剪刀高少萍與漳浦剪紙人的抗“疫”作品。

這組抗“疫”剪紙，捉住時(shí)代脈搏，想象大膽，排剪技藝精湛，集中體現(xiàn)了全國(guó)人民眾志成城，同心協(xié)力抗擊新冠肺炎的信心和決心?？赐?，讓人對(duì)漳浦剪紙印象深刻，感慨頗多。

那天，我走進(jìn)高少萍剪紙工作室，一進(jìn)門，滿目是吉慶的紅色傳統(tǒng)主色調(diào)，主人正忙，我流連在一幅幅剪紙作品之前，那沖擊視覺(jué)的紅色剪紙，有梅蘭竹菊、國(guó)色天香、春夏秋冬、萬(wàn)福齊聚等，讓人不由得激動(dòng)起來(lái)。走走看看，內(nèi)心不得不感嘆剪紙的魅力，剪紙是平面的，感受是立體的。

踱到一組剪紙面前，我的腳步停住了。這一組剪紙有三幅，第一幅是《我的爺爺奶奶》，畫中是抽著長(zhǎng)煙桿的爺爺和盤腿而坐的奶奶話家常，一只小狗在竹椅邊偷聽，第二幅是《蒸啥啊》，鄉(xiāng)村常見(jiàn)的灶，灶邊是水缸，墻頭貼著“春”字，紅紅的柴火，灶上好幾層蒸籠，水氣裊裊，奶奶坐在灶膛前燒火，小娃娃光著腚扒著灶沿，腳踮得高高的問(wèn)：“蒸啥啊？”我們似乎也可以聞到香味，也猜著到底蒸著什么好吃的。第三幅是《荔枝紅了》，畫中就是那位話家常的、燒火的奶奶，這次奶奶爬梯子上樹摘荔枝，一腳踩空，梯子倒了，那瞬間，奶奶一手攥緊樹枝，一手不忘抓住已摘的荔枝，樹下等著吃荔枝的三個(gè)孩子吃驚地抬頭看著，擔(dān)心奶奶掉下來(lái)。這三張剪紙，鄉(xiāng)土味，人情味，閩南生活氣息濃厚，夸張大膽，特別是《荔枝紅了》，黑色的枝干，突出荔枝的紅和奶奶頭上的簪花，奶奶手拿荔枝，掛在樹上那種很跳躍的形象一下子留在了腦子中。

主人得閑，與我們一起觀賞。正在欣賞之時(shí)，有客人來(lái)買剪紙作品，點(diǎn)名要青花瓷。主人問(wèn)：“要大幅還是小幅的？”客人答：“大幅的?！?/p>

高少萍指著一幅青花瓷作品給客人看。我走近低頭觀看，一組青色剪紙，主題是青花瓷。主人介紹，這組作品曾經(jīng)做為外交部贈(zèng)送禮品。

主人邀我們喝茶。慢慢品著茶，我看著電視背景上面的一幅紅色剪紙問(wèn)那是什么？高少萍說(shuō)，那是《水仙花的傳說(shuō)》，一個(gè)系列剪紙中的一幅，表現(xiàn)的是福建省省花水仙花的故事。高少萍用連環(huán)畫的畫法，共分六幅：第一幅是仙女下凡，造福百姓；第二幅相親相愛(ài)，寶珠為證；第三幅妖龍奪珠，仙女抗?fàn)?，第四幅拯救百姓，葬身湖底；第五幅邪不壓正，阿哥屠龍；第六幅化生水仙，佳話永存。每幅剪紙?.9米，寬1米，以陽(yáng)剪為主，陰剪為輔，巧妙運(yùn)用排剪技巧。作品中，竹馬戲、大鼓涼傘，天寶香蕉、長(zhǎng)泰蘆柑等閩南風(fēng)物巧妙地融合在里邊。我們聊著她的剪紙。高少萍告訴我們，她的一大突破是近年來(lái)創(chuàng)作的《百年奧運(yùn)、夢(mèng)圓中華》《回歸》《勝利的征程》《世紀(jì)偉人頌》《一帶一路》等作品，把握住時(shí)代的主旋律，反映國(guó)家大事。這是高少萍剪紙的創(chuàng)新與突破，這一創(chuàng)新讓高少萍的漳浦剪紙走向了全國(guó)，走出了國(guó)門。

我們喝著茶，以漳浦剪紙為茶配，一個(gè)小時(shí)很快就過(guò)去了，帶著滿滿的收獲，我走出了高少萍剪紙館。

我和妻子緊接著來(lái)到了陳秋日剪紙館。

陳秋日是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目剪紙傳承人，管理員陳燕榕是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目剪紙省級(jí)傳承人。一進(jìn)剪紙館，一館紅色映白墻，賞心悅目。清秀的陳燕榕開門見(jiàn)山就說(shuō)：“這是我婆婆的剪紙作品。”

我細(xì)細(xì)地品味著館內(nèi)的剪紙作品，從色調(diào)上看，陳秋日剪紙館的剪紙作品的主色調(diào)也是紅色，跟高少萍剪紙館一樣充滿喜慶的色調(diào)。

剪紙是民間藝術(shù)，原是婚嫁喜事用的，所以它的主色調(diào)是紅色，喜慶是傳統(tǒng)的傳承色調(diào)。

陳秋日的《百年夢(mèng)》，掛在館內(nèi)主位上，這幅剪紙作品我在剪紙作品集中看過(guò)，很是喜歡?，F(xiàn)在看到真品，像是一塊磁鐵，目光一下子就被吸引過(guò)去。我好奇地問(wèn)，這樣一部大作品要剪多長(zhǎng)的時(shí)間。陳燕榕說(shuō)：“要三個(gè)月左右。關(guān)鍵是構(gòu)思，也是畫樣，畫樣的時(shí)間要很長(zhǎng)，剪的時(shí)間短些，畫樣要畫到滿意為至，畫完樣，再依樣來(lái)剪就比較快了。”

我注視著這幅百牛圖，想起了牛年，也就是1997年的香港回歸，中華民族實(shí)現(xiàn)了百年夢(mèng)想，香港回到祖國(guó)懷抱。藝術(shù)家的拳拳愛(ài)國(guó)之心從剪紙中那一頭頭形態(tài)各異的紅牛中流露出來(lái)。這幅《百年夢(mèng)》表現(xiàn)出陳秋日高超的剪紙藝術(shù)。

漳浦剪紙的歷史可謂悠久，自唐代陳政、陳元光父子帶兵入閩，建立漳浦縣，漳浦剪紙就在民間廣泛流傳，至今已有1300多年的歷史。漳浦剪紙?jiān)谡钠置耖g土壤中發(fā)酵、釀醞，直到成為一壇飄香的醇酒。漳浦街巷，老人小孩皆能操剪，剪出幅幅動(dòng)人剪紙，美化生活，歌唱幸福天地。這肥沃的土壤，滋生出“漳浦剪紙”這一名片，“漳浦剪紙”成為一個(gè)閃亮的品牌，走向了世界，成為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分。

在漳浦剪紙的成長(zhǎng)中，涌現(xiàn)出了一批批剪紙藝術(shù)家，她們以自己的作品，在民間、在民眾心中刻下了深刻的印象。這些藝術(shù)家有陳金、黃素、林桃、陳匏來(lái)、陳秋日、高少萍、張崢嶸、歐陽(yáng)艷君、李小燕、陳燕榕、游金美、盧淑蓉等。

漳浦剪紙吸納全國(guó)各地的剪紙?zhí)攸c(diǎn)，形成獨(dú)特的剪紙技藝。據(jù)《福建漳浦剪紙集》介紹：漳浦剪紙以構(gòu)圖豐滿勻稱、對(duì)稱平衡、線條連貫簡(jiǎn)練、連接自然、細(xì)膩雅致著稱，在表現(xiàn)手法上，以陽(yáng)剪為主、陰剪為輔，陽(yáng)剪和陰剪互為補(bǔ)充，密切配合，使整個(gè)畫面主次分明，錯(cuò)落有致，富有層次感。在色彩上以單色為主，在對(duì)比色中求協(xié)調(diào)，具有強(qiáng)烈的工藝裝飾效果。

“排剪”技法的運(yùn)用，則充分體現(xiàn)了漳浦剪紙纖巧細(xì)膩的特點(diǎn)，那種細(xì)而又細(xì)，成組成排，反復(fù)出現(xiàn)的線條，對(duì)表現(xiàn)羽毛、花瓣等事物絲絲入扣。在用紙上采用了一些不易變質(zhì)、褪色的剪紙材料。

飽餐了一頓陳秋日剪紙作品，我?guī)е愌嚅刨?zèng)送的《陳秋日剪紙作品集》回到家，又拿出《福建漳浦剪紙集》，欣賞漳浦剪紙名家作品。我和妻子聊起了漳浦各個(gè)剪紙館館主陳秋日、高少萍、張崢嶸、李小燕、歐陽(yáng)艷君、陳燕榕、游金美、盧淑蓉。她們的展館都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是紅色調(diào)的喜慶。我們談起了以前去過(guò)的歐陽(yáng)艷君剪紙傳習(xí)所，談起了她的剪紙?zhí)厣?img src="https://cimg.fx361.com/images/2020/06/23/qkimagessoutsout202006sout20200609-2-l.jpg"/>

歐陽(yáng)艷君早期的剪紙?zhí)攸c(diǎn)主要運(yùn)用漳浦“排剪”技法，作品多為花鳥題材。近期她的作品也有了創(chuàng)新，開始更接地氣地創(chuàng)作，作品貼近民俗民間生產(chǎn)及活動(dòng)，突出閩南燕尾脊瓦房、老榕樹、大海等元素符號(hào)，在輪廓造型的多樣性上獨(dú)樹一幟。線條運(yùn)用上，將獨(dú)創(chuàng)的“長(zhǎng)排剪”技法與林桃剪紙純線條的表現(xiàn)技術(shù)相結(jié)合，在抽象中突出細(xì)膩。她的作品《補(bǔ)網(wǎng)》，表現(xiàn)的是一個(gè)惠安女在補(bǔ)漁網(wǎng)，海鷗在身邊展翅，充滿青春的動(dòng)感和美好的希望。《月是故鄉(xiāng)明》，多顏色的套色，重疊的燕尾脊，長(zhǎng)了氣根的榕樹，再引入李白“舉頭望明月”的意境，充滿了淳厚的鄉(xiāng)思。做為青年一代的剪紙人，歐陽(yáng)艷君的嘗試和創(chuàng)新體現(xiàn)了這一時(shí)期剪紙人的共同特征。漳浦青年剪紙藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，一個(gè)個(gè)尋求創(chuàng)作的突破和創(chuàng)新，以期找到自己創(chuàng)作的新高地。譬如高少萍將刻刀引進(jìn)剪紙，提高了剪紙剪的效率；由表現(xiàn)傳統(tǒng)的喜慶的主題，向表現(xiàn)主旋律主題進(jìn)軍，并獲得成功，她的《一帶一路》作品，抗“疫”作品系列等，都是這種創(chuàng)新的成功之作。

在青年一代省級(jí)傳承人中，陳燕榕的剪紙作品也正走在創(chuàng)新與突破的道路上。她的《生命樹》《吹哨》兩幅作品采用黑色調(diào)色紙，想象大膽，現(xiàn)代技藝和傳統(tǒng)剪紙技巧很好地結(jié)合在一起，讓人一看，很是喜歡，從中，作者的創(chuàng)新理念可見(jiàn)一斑。

再回首抗“疫”剪紙。李小燕的《萬(wàn)眾一心抗“疫”魔》構(gòu)圖奇巧，想象豐富，多色調(diào)的搭配，讓人看到這一場(chǎng)抗“疫”的信心和勇氣。吳耿龍、吳睿怡父女合作的《三山鎮(zhèn)邪，中國(guó)必勝》這幅作品大膽夸張，同樣展示了一種創(chuàng)新的方向。

抗“疫”剪紙，剪出了漳浦剪紙人對(duì)抗“疫”的信心與決心，致敬奮戰(zhàn)一線的“逆行者”，播撒了愛(ài)與希望。一把剪刀一張紙剪出人間大愛(ài)，一種心情一種愿望剪出山川無(wú)恙。