當(dāng)代重彩人物畫(huà)的服飾肌理研究

籍蘇靜

摘要：對(duì)當(dāng)代重彩人物畫(huà)有很多方面的研究，而本文主要研究重彩人物畫(huà)中的服飾肌理。首先是從肌理的含義、特征與分類三個(gè)方面對(duì)肌理進(jìn)行一定的界定;其次通過(guò)分析傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)和當(dāng)代重彩人物畫(huà)中服飾肌理的表現(xiàn)特征這兩個(gè)方面來(lái)總結(jié)出每種表現(xiàn)技法下服飾肌理所呈現(xiàn)出來(lái)的特色美;最后一部分提出了對(duì)當(dāng)代重彩人物畫(huà)的服飾肌理的研究意義。筆者想通過(guò)對(duì)當(dāng)代工筆重彩人物畫(huà)的服飾肌理研究，將重彩人物畫(huà)中的服飾肌理之美清晰地展現(xiàn)給大家。

關(guān)鍵詞：重彩人物畫(huà) ? 服飾肌理 ? 表現(xiàn)特征

中圖分類號(hào)：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）10-0063-02

一、肌理界定

（一）肌理的含義

肌理是指物體表面的紋理結(jié)構(gòu)，具有各種紋理變化，如縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙光滑。

（二）肌理的分類

根據(jù)肌理存在方式可以分為自然肌理和繪寫肌理。

自然肌理是天然形成的真實(shí)紋理，如：老化的樹(shù)皮、遭受雨水侵蝕的石頭、發(fā)霉的瓦罐等，給人們不同的視覺(jué)感受，人們會(huì)對(duì)此產(chǎn)生特殊的審美感受。

繪寫肌理是人們自己創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)紋理，是對(duì)現(xiàn)有的材料進(jìn)行加工所形成的紋理，本論文所談及的繪寫肌理是在繪畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)。具體而言，運(yùn)用特殊的手法對(duì)現(xiàn)有材料進(jìn)行處理以產(chǎn)生特殊的材料效果。繪寫肌理比自然肌理更加豐富與成熟，更能夠使畫(huà)面充滿藝術(shù)效果。

根據(jù)肌理的繪制方法分類可以分為筆繪肌理和非筆繪肌理。本論文主要探討的是在重彩人物畫(huà)服飾肌理方面的繪制方法。

筆繪肌理是畫(huà)家根據(jù)創(chuàng)作的需要，利用傳統(tǒng)的毛筆、顏色、墨、宣紙、絹等材料，通過(guò)摩擦、染色等手法繪制出不同的筆觸痕跡，形成不同的紋理形式，呈現(xiàn)出多樣的畫(huà)面效果。

當(dāng)代重彩人物畫(huà)家根據(jù)自己畫(huà)面的需要，不再只是運(yùn)用傳統(tǒng)材料來(lái)繪制肌理效果，還運(yùn)用新的材料如洗衣粉、鹽、蛤粉等綜合材料，將不同的技法應(yīng)用于紙張以產(chǎn)生不同的紋理效果。

二、傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)中服飾肌理的表現(xiàn)特征

（一）傳統(tǒng)勾線法

傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)家擅用線條塑造出不同的人物形體和人物服飾的肌理。清代畫(huà)家王贏在明代的鄒德中的“描法古今一十八等”基礎(chǔ)上總結(jié)并歸納出“十八描”，十八描就是十八種筆法，筆法的不同，呈現(xiàn)出來(lái)線的轉(zhuǎn)折、遲緩、頓挫也不同，通過(guò)多樣的線條可以塑造出不同的服飾肌理并且也能使畫(huà)面充滿節(jié)奏感和韻律感。

傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)的服飾用線的技法是基于傳統(tǒng)服飾的特點(diǎn)。唐代張萱擅長(zhǎng)繪畫(huà)貴族仕女，我們?cè)谄渌?huà)的《搗練圖》中，可以發(fā)現(xiàn)畫(huà)家用自然、流暢的線條將從事各種勞動(dòng)的貴族仕女身穿的束腰絲綢長(zhǎng)裙的柔順特點(diǎn)完美的刻畫(huà)出來(lái)。古代畫(huà)家注重用筆的快慢與節(jié)奏，并結(jié)合想要表現(xiàn)的內(nèi)容，創(chuàng)造性地運(yùn)用不同線條的變化，從而極大地提高了筆法的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）傳統(tǒng)設(shè)色法

從秦朝的“五色”到謝赫的“六法”中的“隨類賦彩”，再到文人畫(huà)的“墨分五色”，這些中國(guó)畫(huà)的基本原則在不斷發(fā)展和完善，逐步形成中國(guó)傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)設(shè)色的理論基礎(chǔ)，當(dāng)然也適用于服飾設(shè)色。首先傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)的服飾設(shè)色特點(diǎn)深受傳統(tǒng)思想和等級(jí)觀念的影響，具有鮮明的傳統(tǒng)中國(guó)民族特色，因此，從傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)所使用的服飾顏色來(lái)看，我們可以區(qū)分出畫(huà)中人物的社會(huì)地位。明代仇英的《漢宮春曉圖》，是中國(guó)第一絹本長(zhǎng)卷重彩仕女畫(huà)，主要描繪宮中妃嬪生活的場(chǎng)景。受中國(guó)傳統(tǒng)思想與文化的制約，妃嬪與仕女的服飾用色、裝飾有著明確的規(guī)定，具有明顯的等級(jí)差異性。畫(huà)中妃嬪的羅繻鮮艷華麗，發(fā)釵繁多精美，仕女的服飾簡(jiǎn)單素雅，發(fā)髻簡(jiǎn)單，這些人物畫(huà)服飾的用色被賦予了明顯的權(quán)利與等級(jí)的政治色彩。

其次，傳統(tǒng)重彩人物繪畫(huà)中服飾顏色是有裝飾性的效果，不僅是用“固有色”來(lái)表達(dá)服飾的色彩，還強(qiáng)調(diào)主觀性，注重色彩的搭配，因此服飾設(shè)色具有典型化和規(guī)范化的特點(diǎn)。五代時(shí)期顧閎中的《韓熙載夜宴圖》描繪的是官員韓熙載夜宴朋友的歡樂(lè)場(chǎng)景。在服飾的設(shè)色上，我們可以看到男賓的藍(lán)黑色衣服與仕女的素妝華服形成鮮明的顏色對(duì)比，不同色彩的相互穿插，紅色與綠色對(duì)比和諧，整個(gè)畫(huà)面的色彩豐富統(tǒng)一， 格調(diào)優(yōu)雅美麗。

三、當(dāng)代重彩人物畫(huà)中服飾肌理的表現(xiàn)特征

（一）工具材料的擴(kuò)展

毛筆、宣紙、墨、顏料等傳統(tǒng)工具對(duì)重彩人物畫(huà)服飾肌理的表現(xiàn)技法已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)代重彩人物畫(huà)家對(duì)服飾肌理表現(xiàn)的需求和自身情感的表達(dá)，因此畫(huà)家們開(kāi)始尋找新的工具和材料，包括洗潔精、鹽、瓜瓤、金銀銅箔、蛤蜊粉、噴壺、布類、砂紙、各種板類、云母等非傳統(tǒng)工具材料，以此來(lái)探究服飾肌理新的表現(xiàn)方法。

唐秀玲大膽使用新材料與新工具，并且形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。代表作品《金沙灘》以亮黃色為主調(diào)，畫(huà)面中主體人物的服飾花紋刻畫(huà)選用了粗細(xì)不均勻的石色顆粒，衣服的白色是先貼銀箔做底，再用蛤蜊粉和水晶粉調(diào)和而成的白色顏料進(jìn)行覆蓋，最后白色衣服呈現(xiàn)出斑駁而閃亮的肌理效果，黑色衣服的層次感很豐富，在黑色中隱隱約約地顯現(xiàn)出黃色的底色，她的作品是借礦物質(zhì)顏料的特點(diǎn)將人物服飾肌理充分表現(xiàn)出來(lái)，改變了傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)刻畫(huà)服飾肌理的程序化的方法。《金沙灘》所呈現(xiàn)的真實(shí)而又藝術(shù)化的服飾肌理和色彩效果被當(dāng)代人們所接受并且給予高度地贊賞。

（二）西方繪畫(huà)的影響

西方寫實(shí)主義的觀念與造型方法對(duì)當(dāng)代重彩人物畫(huà)的服飾塑造產(chǎn)生了很大的影響。當(dāng)代重彩人物畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用素描方法進(jìn)行創(chuàng)作，在造型上更加精準(zhǔn)，追求服飾質(zhì)感、款式的真實(shí)性，注重對(duì)服飾細(xì)節(jié)的塑造。

李傳真的作品大多數(shù)是對(duì)農(nóng)民工的塑造，《民工——守望》就是其代表作之一。在作品中，農(nóng)民工服飾的塑造采用西方繪畫(huà)方法。農(nóng)民工衣服的材質(zhì)、針腳、扣子、拉鏈等細(xì)節(jié)被畫(huà)家刻畫(huà)的真實(shí)而又精確，這些細(xì)節(jié)無(wú)不是在展現(xiàn)畫(huà)家扎實(shí)的造型能力和寫實(shí)主義手法。畫(huà)家運(yùn)用油畫(huà)的設(shè)色方法對(duì)農(nóng)民工的衣服進(jìn)行設(shè)色，使人物具有強(qiáng)有力的體積感、厚重感與真實(shí)感。

（三）思想觀念的突破

王國(guó)維先生曾說(shuō)過(guò)：“作者情感可以通過(guò)描寫景色的詩(shī)句來(lái)表達(dá)”，同樣的道理也可以運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。當(dāng)代重彩人物畫(huà)家們的創(chuàng)作重視用思想觀念對(duì)藝術(shù)進(jìn)行升華，用藝術(shù)來(lái)抒發(fā)自我情感。

顏曉萍的重彩人物畫(huà)作品強(qiáng)調(diào)通過(guò)色彩和對(duì)形體的塑造來(lái)抒發(fā)思想感情。她的作品既有現(xiàn)代的裝飾性效果，又有深刻的文化與精神內(nèi)涵。她的代表作品《金粉佳麗》是將自己的思想觀念付諸到服飾肌理的塑造和女子形體的塑造當(dāng)中，通過(guò)寫意性的方式對(duì)畫(huà)面中人物服飾進(jìn)行表現(xiàn)，與傳統(tǒng)的暈染法不同，更加強(qiáng)調(diào)了顏色的作用。女子衣服的鮮艷靚麗是女子內(nèi)心對(duì)美好生活喜愛(ài)的外在表現(xiàn)，在其作品中可以看出他對(duì)當(dāng)下女子的內(nèi)心世界的關(guān)注。

四、對(duì)當(dāng)代重彩人物畫(huà)的服飾肌理的研究意義

（一）豐富了傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)的服飾創(chuàng)作方法

中國(guó)傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)的服飾塑造經(jīng)過(guò)歷朝歷代的發(fā)展已經(jīng)形成用精準(zhǔn)而又優(yōu)美的線條勾勒物體輪廓，隨之賦彩的創(chuàng)作體系。但是由于古代繪畫(huà)材料工具的局限性，在人物服飾塑造方面和西方繪畫(huà)相比比較單一，顯得不是那么豐富。

隨著當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，繪畫(huà)工具材料也發(fā)生了重大變化和進(jìn)步。重彩人物畫(huà)家們開(kāi)始借用各種各樣的繪畫(huà)工具材料對(duì)自己的作品進(jìn)行塑造，每種繪畫(huà)工具材料都有自己的獨(dú)特語(yǔ)言，是不可替代的，它們都會(huì)給人物服飾添加不一樣的效果與光彩。當(dāng)代重彩人物畫(huà)家們的思想觀念的轉(zhuǎn)變，繪畫(huà)媒介的發(fā)展，對(duì)人物服飾肌理的表現(xiàn)技法的擴(kuò)展都有重大作用 ，是對(duì)傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)服飾肌理表現(xiàn)技法的改革與豐富。

（二）推動(dòng)當(dāng)代重彩人物畫(huà)的創(chuàng)新，促進(jìn)其多元化發(fā)展

當(dāng)代重彩人物畫(huà)服飾肌理的表現(xiàn)技法在很大程度上借用傳統(tǒng)重彩人物畫(huà)的塑造方法來(lái)表達(dá)思想精神，傳達(dá)作品的藝術(shù)思想。傳統(tǒng)與當(dāng)代的結(jié)合是重彩人物畫(huà)又一次的重大創(chuàng)新與突破，不拋棄傳統(tǒng)方法并創(chuàng)造新的肌理語(yǔ)言，不斷創(chuàng)新重彩人物畫(huà)服飾肌理表現(xiàn)方法 ，使重彩人物畫(huà)不斷地發(fā)展與創(chuàng)新，豐富了畫(huà)家們表達(dá)自我思想的外在表現(xiàn)語(yǔ)言。當(dāng)代的重彩人物畫(huà)分為傳統(tǒng)派、中西派、技術(shù)派等等，這些派別體現(xiàn)了當(dāng)代重彩人物畫(huà)朝著多元化的方向進(jìn)行發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的格局，對(duì)當(dāng)代重彩人物畫(huà)有著極大的推動(dòng)作用。

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