關(guān)于藝術(shù)中的色粉畫

楊曉莉 王菲 路曉莉

摘要：所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式都是人類活動和社會進(jìn)步與發(fā)展的結(jié)果。藝術(shù)來源于生活又高于生活，每一種藝術(shù)形式都和人本身發(fā)生千絲萬縷的聯(lián)系。藝術(shù)家的創(chuàng)作就是對自身進(jìn)行觀察和他人的藝術(shù)考量，所以人的精神世界必然是藝術(shù)展現(xiàn)的主體，且無法從藝術(shù)作品中進(jìn)行剝離，藝術(shù)家們所表現(xiàn)的核心必然是人對現(xiàn)實(shí)世界的精神反映。色粉畫藝術(shù)也是繁如群星的藝術(shù)形式中的一種，它伴隨著人類文明史出現(xiàn)而出現(xiàn)，并始終伴隨著人類活動和社會的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞：色粉畫 ? 繪畫語言 ?繪畫特點(diǎn)

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）10-0061-02

一、色粉畫的雛形

縱觀歷史，舊石器時代的人們用五顏六色的礦物質(zhì)石頭或石粉作為繪畫工具，洞穴巖壁上的洞穴壁畫是色粉畫的雛形。比如法國的拉斯科洞穴壁畫和西班牙的阿爾塔米拉洞穴壁畫，當(dāng)時的人們用簡潔的手法，濃郁的大色塊，描繪出各種動物和人物形象。法國拉斯科洞穴的壁畫，他們先用黑色的線勾出大輪廓，在用紅色或褐色渲染動物的身體，粗獷的線條富有動感和野性的生命力。對比來看，西班牙的阿爾塔米拉洞穴壁畫的輪廓就有明暗向背的粗細(xì)濃淡變化，明暗起伏變化，輪廓起伏與色彩渲染緊密結(jié)合，它情感細(xì)膩但不如拉斯科洞穴那樣奔放有力。它們用礦石在巖壁上作畫正是色粉畫的最早形態(tài)，這記錄了他們對美好生活的夙愿和祈福。當(dāng)時雖然沒有色粉畫的概念，但這就是早期色粉筆畫的雛形。

二、色粉畫發(fā)展概況

在當(dāng)代歐美，色粉的普及率幾乎和油畫一樣。在文藝復(fù)興時期，就有許多畫家用色粉作畫，比如達(dá)芬奇，米開朗琪羅等，他們利用色粉筆畫草稿，僅僅被當(dāng)作練習(xí)素描的工具，而且當(dāng)時也未形成獨(dú)立畫種。直到十八世紀(jì)色粉畫才發(fā)展成熟繁榮起來，誕生了布歇、夏爾丹、德加等一系列色粉畫大師。色粉畫獨(dú)有的特質(zhì)：表現(xiàn)力強(qiáng)，顏色鮮艷飽和，沒有油畫的凹凸不平與折光，也不需借助油，水等媒介可直接作畫，運(yùn)用方便。

19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，封閉千年的國門逐步被西方列強(qiáng)打開，我國眾多文人志士遠(yuǎn)渡重洋求強(qiáng)國之道，包括許多西方求學(xué)藝術(shù)家們，色粉畫作為歐洲繪畫的一種藝術(shù)語言，伴隨著西風(fēng)東漸傳入我國，至今已逾百年。本文從色粉畫的發(fā)展和色粉與油畫的對比兩方面來探討了色粉畫的藝術(shù)語言特色，再結(jié)合筆者個人的創(chuàng)作感受，發(fā)現(xiàn)色粉畫不僅可以形成獨(dú)特的藝術(shù)語言，還可以在實(shí)踐里開創(chuàng)出新的形式感覺和藝術(shù)語言，并由此拓展出新的理解視角。

（一）色粉畫在歐洲的發(fā)展歷程

距西方美術(shù)史書記載，15世紀(jì)中葉色粉畫在歐洲萌芽。那時出現(xiàn)了只有紅白兩色的色粉筆，但是當(dāng)時的色粉也只是畫家們?yōu)榱私o素描豐富層次時使用的繪畫材料，并沒有出現(xiàn)單獨(dú)的色粉畫形式。在以后的發(fā)展中又逐步出現(xiàn)了黑、紅、白的色粉筆，畫家們開始在有顏色的底板上直接作畫，發(fā)現(xiàn)了色粉筆的高效、便捷的材料特點(diǎn)，并把這種三種顏色粉筆技法的出現(xiàn)可以看作為色粉畫藝術(shù)的誕生。比如，雅各布·巴薩諾所的色粉畫《站立的老人》就屬于這一時期作品。1665年，法國畫家查爾斯·約瑟夫用色粉筆為路易十四畫的肖像得到了皇室的贊賞，再加上色粉畫的特點(diǎn)非常適合當(dāng)時流行的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，使得色粉畫的發(fā)展迅速進(jìn)入高潮時期。在接著的17、18世紀(jì)涌現(xiàn)了一大批頗有影響力的色粉畫大師，比如歷史上第一位專門從事色粉肖像畫的職業(yè)畫家羅薩爾巴·卡瑞拉，她充分發(fā)揮了色粉筆的材質(zhì)特點(diǎn)，描繪出人物細(xì)膩剔透的肌膚，形成了奢華矯飾的風(fēng)格，在當(dāng)時大受歡迎，為色粉人物畫的進(jìn)一步發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。17、18世紀(jì)開始，色粉畫顏色種類有了極大地豐富和發(fā)展，再加上當(dāng)時的皇室貴族對華麗色彩的藝術(shù)展示需求，倍受皇室青睞，被看作為“貴族藝術(shù)”，為色粉畫的發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境，在這一時期色粉畫得到了巨大發(fā)展。但是隨著1789年法國大革命的爆發(fā)，貴族階級被推翻，色粉肖像畫開始走向了沒落，由此色粉人物畫便沉寂下來。

自19世紀(jì)40年代開始，色粉畫從宮廷貴族的巴洛克藝術(shù)形式開始走向普通民眾的現(xiàn)實(shí)生活，又逐漸走向大家的視野，但是此時的色粉畫大多為風(fēng)景畫，比如讓·弗朗索瓦·米勒的作品《雛菊》與《冬天里的烏鴉》。19世紀(jì)后期，由于色粉筆斑斕厚重的材料特質(zhì)以及適合直接的繪畫技法特點(diǎn)，得到了印象派畫家的青睞，這一時期涌現(xiàn)出一大批色粉人物藝術(shù)家，像詹姆斯·惠斯勒、愛德華·馬奈、埃德加·德加等，都是印象派時期卓有成就的色粉畫家。但影響最大的當(dāng)數(shù)德加，他早期的色粉畫注重細(xì)節(jié)刻畫而后來由于視力的原因不過于注重細(xì)節(jié)的描繪，而進(jìn)行人物的“情緒化”表達(dá)，德加在色粉畫領(lǐng)域樹立了自己獨(dú)特的地位，拓展了色粉人物的表現(xiàn)形式，色粉畫的材料和技法更加豐富和成熟，使色粉人物畫得到了巨大發(fā)展。

（二）色粉畫在中國的發(fā)展概況

據(jù)史料記載，1912年劉海栗先生在創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院時，就設(shè)有色粉畫課，但是沒有傳播開來，而后1919年李超士從法國留學(xué)歸來在上海舉辦了回國畫展，這次畫展上展出了大量的色粉畫，使這種區(qū)別于油畫而不需要任何媒介的特殊的繪畫方式讓國內(nèi)畫家首次大開眼界，這也是中國公眾第一次正式接觸西方色粉畫，走到了民眾面前。由于色粉繪畫的便捷性和色彩的清新細(xì)膩，形象逼真的藝術(shù)效果，吸引了一大批青年開始畫色粉畫，比如徐悲鴻的《莎樂美》、潘玉良的《女人體》等等。

19世紀(jì)30年代的中國，色粉畫已初見繁盛，風(fēng)靡一時。色粉畫成為了中國畫家們的獨(dú)立畫種，許多畫家把色粉材料與技法融入到了月份牌的制作中，比如杭穉英的月份牌《夏影》就是色粉畫與月份牌融合的代表作。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，剛剛繁榮起來的色粉畫被打破，雖然這時仍有少數(shù)畫家堅(jiān)持創(chuàng)作，比如李慕白在這一時期創(chuàng)作了他的代表作《妻子》，但是色粉畫在整體上變得舉步維艱，大多數(shù)畫家背井離鄉(xiāng)離開上海，色粉畫進(jìn)入創(chuàng)作低谷時期。從1937年一直到1978年，色粉畫幾乎處于停滯狀態(tài)。

在20世紀(jì)80年代，在老一輩色粉畫家比如顏文良、黃家輝、丁正獻(xiàn)等的不懈努力之下，1980年色粉畫聯(lián)展在北京中國美術(shù)館成功展出，標(biāo)志著色粉畫又成功復(fù)蘇。在政府和國內(nèi)文藝家的鼎力支持下，色粉畫又進(jìn)入了發(fā)展的新時期。中國的全面改革開放，為色粉畫的發(fā)展創(chuàng)造了一個嶄新的環(huán)境與歷史機(jī)遇。

進(jìn)入21世紀(jì)，藝術(shù)家們逐步認(rèn)識到藝術(shù)人才群體的增加是整體創(chuàng)作水平的提高，重新振興色粉畫藝術(shù)的關(guān)鍵。由此，各種類型的色粉畫展覽與學(xué)術(shù)交流層出不窮，大大促進(jìn)了色粉人物畫的繁榮。2003年4月，中國美術(shù)家協(xié)會在蘇州舉辦了中國首屆粉畫展，與此同時，全國美展中的色粉人物畫入選和獲獎作品層出不窮，如杜國浩的《潔白的屏障》、李曉林《開采光明的人》《強(qiáng)巴和他的姐妹》等等。

色粉畫發(fā)展到今天，呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的趨勢，寫實(shí)、寫意、帶有民族精神和特色的表現(xiàn)手法層出不窮，這是經(jīng)過歷代藝術(shù)家們的不懈努力之下?lián)Q來的，到現(xiàn)在為止，色粉畫在中國被大部分人所接受并運(yùn)用，并用一種獨(dú)特的藝術(shù)姿態(tài)在我國蓬勃發(fā)展。

三、中國色粉畫的特點(diǎn)

繪畫是表達(dá)畫家思想的手段，不同的繪畫形式有各自不同的特點(diǎn)，材料的不同又形成了各自不同的語言特質(zhì)。色粉畫有較強(qiáng)的覆蓋力所以繪制過程不同于水彩和油畫，它沒有干濕不同的狀態(tài)，也不需要使用任何媒介劑，它可以用直接畫法作畫，用色粉筆豎筆畫線條，橫筆畫塊面，畫在紙上以后不去進(jìn)行過多的混合與覆蓋，因此，色粉畫有著便捷的特點(diǎn)，比如色粉畫大師德加就經(jīng)常使用此技法。除了直接畫法，還可以用多層疊加畫法作畫，它需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，在鋪以底色，然后多層疊加，這種畫法畫面表現(xiàn)極強(qiáng)，色彩過渡柔和細(xì)膩，畫面色彩渾厚耐看，18世紀(jì)的色粉肖像畫大師就經(jīng)常使用這種技法。

色粉畫除了技法不同，它還借助于有底色表面紋理適中的紙張和易于上色且粉質(zhì)細(xì)膩松軟的色粉筆，色粉筆的紙要耐擦，并且性能穩(wěn)定，時間久不易變色，在不同的紙上作畫也會形成不同的顏色和肌理感受，在紙和筆不同的作用下，形成了細(xì)膩典雅的視覺效果。

色粉畫作為一個西方傳入的畫種，用其獨(dú)特的繪畫語言使藝術(shù)中的語言和表現(xiàn)方式有了另一種可能，中國色粉畫要在吸收西方藝術(shù)語言的同時，發(fā)展出具有中國特色和味道的色粉畫道路。

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