探析水彩畫人物創(chuàng)作中的語言表達(dá)特征

賴語香

摘要：在16世紀(jì)初便有了水彩畫的雛形，自水彩畫出現(xiàn)以來就廣受藝術(shù)家與愛好者的喜歡與追捧。與素描和油畫相比，水彩畫更加簡潔明快，大膽的顏色搭配更具清新靈動性，能達(dá)到沁人心脾的效果，與此同時，水彩畫對創(chuàng)作者的藝術(shù)功底要求較高。人物表達(dá)在任何藝術(shù)表現(xiàn)中都占有重要的位置，但是也是最難把控的部分。同風(fēng)景畫或靜物畫相比，水彩畫中的人物表達(dá)，尤其是人物畫中所要傳遞的生命氣息，是水彩畫人物創(chuàng)作中的重點(diǎn)與難點(diǎn)，也是水彩人物畫中的精髓所在。

關(guān)鍵詞：水彩畫 ? 人物創(chuàng)作 ? 語言特點(diǎn) ? 具體體現(xiàn)

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）10-0035-02

在16世紀(jì)前期的繪畫作品中都明顯缺乏大膽的色彩表現(xiàn)形式，使得水彩畫藝術(shù)發(fā)展相對緩慢，而在19世紀(jì)左右，水彩畫到了發(fā)展的鼎盛時期，不僅表現(xiàn)形式更加鮮明突出，而且藝術(shù)家與愛好者都對水彩畫創(chuàng)作具有較高的熱情，正因如此，使得水彩畫達(dá)到了同油畫和版畫相同的藝術(shù)高度，同時在繪畫題材與表現(xiàn)內(nèi)容方面更具豐富多樣性。

一、水彩人物畫的基本發(fā)展概況

（一）國內(nèi)發(fā)展概述

水彩畫與中國傳統(tǒng)的水墨畫相比，在表現(xiàn)形式方面具有一定的相似性，自19世紀(jì)水彩畫傳入中國以來，得到了良好的發(fā)展。國內(nèi)的水彩畫不僅注重西方繪畫觀念與構(gòu)圖技巧的表達(dá)，同時將中國水墨畫的意境與韻味恰當(dāng)?shù)厝谌氲搅怂十嫷谋磉_(dá)之中，使得水彩畫更具中國特色。上海是國內(nèi)水彩畫最早的出現(xiàn)地，主要代表有以古裝仕女或娃娃等題材為背景的“月份牌”，其中鄭曼陀的《晚裝圖》是國內(nèi)人物水彩畫的典型著作，對當(dāng)時的水彩畫作品產(chǎn)生了較大的影響?！锻硌b圖》這幅作品與傳統(tǒng)的畫作之間具有明顯的區(qū)別，不僅表現(xiàn)手法與形式新穎細(xì)膩，而色彩搭配更加鮮艷明亮，在當(dāng)時受到了大眾的喜愛。由此水彩畫逐漸開始被各類創(chuàng)作者不斷效仿，一度成為當(dāng)時繪畫創(chuàng)作中的主要流行趨勢。中國偉大的藝術(shù)家為國內(nèi)水彩畫的發(fā)展做出了十分重要的貢獻(xiàn)，例如徐悲鴻的《奔馬圖》《女人體》等作品，引導(dǎo)著中國水彩畫的發(fā)展與成熟。如《女人體》作品中，使用了鮮艷明亮的色彩搭配形式，使得整幅作品的顏色十分明亮，同時利用骨骼紋路的清晰刻畫使得整幅作品在人物表現(xiàn)方面更加生動形象，這是水彩畫在國內(nèi)發(fā)展與突破的重要節(jié)點(diǎn)。這樣的例子不勝枚舉，中國老一輩藝術(shù)家為水彩畫藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)，也給當(dāng)下水彩畫藝術(shù)家的發(fā)展與提升提供了明確的方向引導(dǎo)。在世界各國文化藝術(shù)交融不斷加強(qiáng)的影響下，使得人們針對水彩人物畫方面的認(rèn)知與理解得到不斷的深入與提升，水彩畫專業(yè)在我國各大高校與培訓(xùn)機(jī)構(gòu)之間得到了廣泛的開設(shè)，并且不同種類的藝術(shù)形式之間的深層次交融促進(jìn)了水彩畫在表現(xiàn)形式方面的發(fā)展與變革，加速了水彩人物畫高速發(fā)展時期的到來，各類優(yōu)秀的水彩人物畫作品不斷的出現(xiàn)在人們的眼前，徹底打破了傳統(tǒng)水彩藝術(shù)表現(xiàn)形式對人們思想的禁錮，使得水彩人物畫更具時代發(fā)展的特色。

（二）國外發(fā)展概述

歐洲是水彩畫的起源地，當(dāng)時水彩畫僅具有表現(xiàn)形式簡單、色彩搭配清晰明了的特點(diǎn)。直至18世紀(jì)左右，水彩畫在藝術(shù)家不斷努力的基礎(chǔ)上取得了顯著的發(fā)展效果，成為油畫、版畫之后的第三大完整畫系，水彩畫也在世界各國獲得了迅速的傳播。由德國藝術(shù)家丟勒所作的《一大塊草皮》是世界上最早的水彩畫作品，該作品具有清新輕盈、明麗靈活等特點(diǎn)，觀賞者會被其特有的氣韻而感染，達(dá)到身臨其境的效果。在丟勒的影響下，該時期的水彩畫在表現(xiàn)方面都以動物或風(fēng)景的寫實(shí)為主，直到18世紀(jì)，逐步演變?yōu)槿梭w表現(xiàn)。隨著時代的進(jìn)步與文化藝術(shù)形式的不斷變化，推動了藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展，例如，寫實(shí)類的人物畫更加重視人物內(nèi)心世界的真實(shí)刻畫，由此來烘托水彩人物畫的深度與內(nèi)涵。

二、水彩畫的“水性”語言特點(diǎn)分析

水彩畫用水的恰當(dāng)性直接決定了水彩畫的生動性，所以水彩畫的主要技法在于用水的巧妙性。利用水的作用實(shí)現(xiàn)對人物形象的完美塑造與畫面節(jié)奏韻律的充分營造是水彩畫創(chuàng)作的重點(diǎn)，同時還要重視水分的具體駕馭方法以及變化規(guī)律等。因此，不斷進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐摸索與修煉是根本與關(guān)鍵，在此基礎(chǔ)之上才能逐步形成具有自身個性的藝術(shù)表現(xiàn)方式?！八十?，不發(fā)揮水的長處與優(yōu)勢，它比不上西方油畫的表現(xiàn)力”，這是吳冠中針對水彩畫中的“水性”語言特點(diǎn)表達(dá)了自身的看法與見解。由此可見，水在水彩畫的表現(xiàn)方面具有十分重要的影響與作用，是水彩畫技巧語言表達(dá)的基礎(chǔ)與關(guān)鍵?！八浴碧攸c(diǎn)不僅是水彩畫的主要靈魂所在，更是水彩畫的主要語言表達(dá)形式，在“水性”語言表達(dá)特點(diǎn)的影響下，使得水彩畫具有了清透流暢、水色交融等特點(diǎn)。老子曾經(jīng)說過：“上善若水，水善利萬物而不爭”。水，具有曲折流動與變化萬端的特點(diǎn)，所以水更能充分的激起人們內(nèi)心深處的觸動與感應(yīng)，水，是思想家們的主要寄思之物。為此，以水為媒介的繪畫表現(xiàn)形式更具靈動性，同其他畫種的語言表現(xiàn)形式相比，水彩畫更具獨(dú)特性，以水為媒介是水彩畫的主要表現(xiàn)形式，同時在水與色的相互滲透與交融下，水性的自然輕快、灑脫濕潤的藝術(shù)效果更具感染力與影響力，由此而形成一種超遠(yuǎn)灑脫，空靈虛遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，使得水彩人物畫的“水性”語言特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、人物在水彩畫創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)分析

（一）人物形象特征的體現(xiàn)

人物體現(xiàn)對任何形式的繪畫來說都具有較高的難度，尤其是人物的生命氣息與神韻方面，更是藝術(shù)繪畫形式中最難掌握的。它不僅要求藝術(shù)家具有熟練的專業(yè)技巧把控能力，還要具備耐心細(xì)膩的心態(tài)，才能對人物的具體形態(tài)、感情特點(diǎn)與精神狀態(tài)等方面的情況具有更加全面的理解。凡是優(yōu)秀的水彩人物畫，都能對人物的真實(shí)特征進(jìn)行真切的體現(xiàn)，所以整個作品賦有靈動與生氣。距今為止，水彩畫的發(fā)展呈現(xiàn)出三種發(fā)展趨勢：第一種主要是以藝術(shù)家的真實(shí)體會為主導(dǎo)，在創(chuàng)作時通過夸張的手法實(shí)現(xiàn)表達(dá)對象抽象化的體現(xiàn);第二種是以客觀事實(shí)為主導(dǎo)，利用真實(shí)表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)表達(dá)對象具體化的體現(xiàn);第三種是以藝術(shù)家自身的意境想象為主導(dǎo)，也就是意境化的表現(xiàn)形式。

1.人物抽象化表現(xiàn)形式

利用抽象化的繪畫表現(xiàn)形式更能充分的表達(dá)出藝術(shù)家對于畫作本身的真實(shí)體會與感受，所以在刻畫人物形象時通常采取夸張的處理方式。例如，采用強(qiáng)烈對比的顏色搭配，實(shí)現(xiàn)對人物情緒變化的充分體現(xiàn)。當(dāng)然，也有部分藝術(shù)家在創(chuàng)作時善于用簡單的繪畫方式表達(dá)人物形象，例如放棄繁瑣的人物形態(tài)描繪，使用簡單的線條勾勒人物的全部外形，采用留白的方式提升畫作的想象空間。

2.人物具體化表現(xiàn)形式

真實(shí)性是人物具體化表現(xiàn)形式的主要特點(diǎn)，所以需要藝術(shù)家以客觀真實(shí)的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作，不添加個人情感，所以這類作品與生活和社會現(xiàn)狀具有較高的貼合性，大眾的接受度更高。相對于抽象畫的表現(xiàn)形式而言，具體化的表現(xiàn)形式更具簡單性和直接性，但是作品中的內(nèi)涵與意義同樣能得到最完美的體現(xiàn)。

3.人物意象化表現(xiàn)形式

當(dāng)語言表現(xiàn)形式無法體現(xiàn)作品中人物的內(nèi)心時，可以利用形象進(jìn)行表達(dá)，實(shí)現(xiàn)提升作品靈魂、引發(fā)觀者共鳴的目標(biāo)。意象化的水彩人物畫具有豐富的想象空間，即使是靜止?fàn)顟B(tài)下的作品，都能營造出對比鮮明的視覺效果，獲得虛化縹緲的意境。在水彩畫的表達(dá)中還能清楚的反映出社會的基本現(xiàn)狀，部分作品還能真實(shí)的反映創(chuàng)造者自身的想法與理念。

（二）繪畫技巧與材料的具體運(yùn)用

傳統(tǒng)形式的水彩繪畫技術(shù)多種多樣，不僅可以利用水粉材料為底進(jìn)行繪畫，還能利用特殊的材料進(jìn)行調(diào)和繪畫等。隨著水彩畫的不斷發(fā)展與進(jìn)步，使得水彩畫的繪畫技巧發(fā)生了明顯的變化，傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)繪畫技術(shù)的融合，材料間的互相滲透體現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，所以營造出的整體效果更具美感與趣味性。

四、結(jié)語

雖然水彩畫起步較晚，但是它以其自身獨(dú)特的魅力與感染力迅速的獲得了大眾的喜愛。在文化交融不斷深入的影響下，水彩人物畫的表現(xiàn)形式必將更加多樣化，但是歸根到底要結(jié)合作品本身的實(shí)際表現(xiàn)內(nèi)容，選擇最佳的語言表現(xiàn)形式，從而實(shí)現(xiàn)提升作品內(nèi)涵與靈魂的根本目標(biāo)。

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