藝術(shù)歌曲《揚(yáng)州慢》演唱方法探究

伍坤

摘要：姜夔作為南宋著名詞人，向來(lái)以清空峭拔、幽寂冷峻的風(fēng)格著稱(chēng)?！稉P(yáng)州慢》是他著作中自度曲十七首中的一首代表之作。在演唱方法的情感處理上與歌曲背景相結(jié)合，咬字吐字上聲母韻母的歸韻，氣息上把握呼吸的快慢來(lái)對(duì)歌曲進(jìn)行演唱方法上的處理。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 ?姜夔 ?《揚(yáng)州慢》 ?演唱方法 ?情感處理 ?咬字吐字 ?氣息處理

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）10-0017-02

南宋中后期，物質(zhì)文明和文化藝術(shù)卻格外發(fā)達(dá)，姜夔因路過(guò)揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，憶往昔，悲嘆今日的凄慘荒涼，追憶往日的車(chē)水馬龍，發(fā)為吟詠，以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對(duì)今日山河破碎的哀思，歌曲《揚(yáng)州慢》便從中誕生。結(jié)合背景，在演唱中表達(dá)此曲的意境是在演唱中極為重要的。本文以中國(guó)音樂(lè)學(xué)院楊曙光教授所著的《中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》作為參考對(duì)此曲進(jìn)行演唱方法的探究。

一、情感表達(dá)：以情現(xiàn)景

歌曲的情感是一首歌曲的靈魂，在聲樂(lè)的演唱中情感處理是演繹一首作品成功與否重要的因素，部分歌者天生具備好的嗓音條件，但是在演唱過(guò)程中，表情木訥，略顯僵硬，無(wú)法融入歌曲的情感，無(wú)法帶動(dòng)聽(tīng)眾的情緒。在演唱歌曲之前應(yīng)先了解歌曲的背景故事，歌詞的語(yǔ)義、語(yǔ)感、語(yǔ)境作為引導(dǎo)，用自己的見(jiàn)解去對(duì)它進(jìn)行二度創(chuàng)作，成為自己的風(fēng)格。同時(shí)力度的變化、旋律的起伏、音區(qū)的跨越等等，是作曲者在創(chuàng)造樂(lè)曲過(guò)程中所表達(dá)的音樂(lè)情感，也是希望歌者去表現(xiàn)這種情感，但是可以用不同的方式和技巧去進(jìn)行情感上的處理。

歌曲《揚(yáng)州慢》這首作品，語(yǔ)言音調(diào)與音調(diào)配合緊密，舒展自如，古樸典雅。全曲分為上下兩闕，兩闕對(duì)比鮮明，上闕所表達(dá)作者在親眼目睹的景象和自己心里的感受，在揚(yáng)州城“胡馬窺江去后”令人心痛不已的慘敗景象，所以在情感表達(dá)上起伏較大。在樂(lè)曲開(kāi)頭五句，情緒適當(dāng)留存，用一種娓娓道來(lái)的語(yǔ)調(diào)形容揚(yáng)州城一派繁榮的景象。特別在第六句“胡馬窺江去后”，此句為一個(gè)情緒的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在金兵進(jìn)犯后揚(yáng)州城慘目忍睹，演唱時(shí)應(yīng)表現(xiàn)出痛恨的情感，同時(shí)引出后面的樂(lè)段，做好情感的鋪墊。在演唱后一句“廢池喬木”開(kāi)始，情感爆發(fā)，腔體打開(kāi)，把全曲推向高潮，與前幾個(gè)樂(lè)段形成鮮明對(duì)比，特意在演唱時(shí)把尾音延長(zhǎng)，高音加重，直到上闕的結(jié)尾，在情緒上應(yīng)靈活轉(zhuǎn)變，從氣憤中轉(zhuǎn)變到無(wú)奈嘆息，在演唱主旋律上把二者相互貫穿。下闕作者運(yùn)用典故，繼續(xù)深化這種悲痛的情感。從下闕的開(kāi)始，憤恨逐漸變成了無(wú)奈。作者打了個(gè)比方，杜牧算是個(gè)俊才情種，他有賦“青樓”詩(shī)的神乎其神，他有寫(xiě)“豆蔻”詞的微妙精當(dāng)。可是，當(dāng)他面對(duì)眼前殘破不堪的景象，想必不能寫(xiě)出昔日的深情款款來(lái)。結(jié)合作者的情感把演唱的聲調(diào)更多轉(zhuǎn)變成嘆息，拉低發(fā)聲，把握分寸，把揚(yáng)州城今非昔比的現(xiàn)狀用演唱描繪出來(lái)，與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

縱觀全曲，無(wú)論是從“盡薺麥青青”還是到“青樓夢(mèng)好”，作者寫(xiě)的詩(shī)句越美越是能表達(dá)“黍離之悲”，所以在演唱情感中，把握全曲的情感主題了解它的背景故事，才能抒發(fā)作品的思想情感。

二、咬字吐字：字詞歸韻

明代昆腔大師魏良輔在“曲牌”中曾經(jīng)說(shuō)到：“曲有三絕：字清為一絕;腔純?yōu)槎^;板正為三絕?！彼炎智逡唤^位于三絕之首，就是因?yàn)樽终粓A的重要性，吐字清晰、連貫、有共鳴且富有情感，才能把歌曲所表達(dá)的含義表達(dá)出來(lái)。中國(guó)的語(yǔ)言對(duì)聲調(diào)和韻味特別講究，因此在古詩(shī)詞的演唱當(dāng)中咬字吐字顯得尤為重要。漢字是由聲母韻母組成，在歌曲演唱中咬字吐字就是從字頭字尾準(zhǔn)確地將字的聲母和韻母讀出，使近聽(tīng)不刺耳，遠(yuǎn)聽(tīng)不含混。特別是在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中，由于一些歌唱者地方方言的影響，“n”和“l(fā)”分不清，卷舌和平舌不分，在演唱中會(huì)失去古詩(shī)詞歌曲的風(fēng)味，同時(shí)注意字頭字尾的吐字輕重，把握細(xì)節(jié)才能很好的演繹。

在歌曲《揚(yáng)州慢》在吐字、用腔、歸韻都需準(zhǔn)確的探究，在演唱時(shí)字與字之間的連接要頓挫有序，天衣無(wú)縫。從此曲開(kāi)頭第一句“淮左名都”的“淮”字是一曲的開(kāi)口音，最為重要，第一字起唱便是宣泄在前奏之后的情緒進(jìn)入歌曲的主題。這一字的在樂(lè)譜上標(biāo)有弱起記號(hào)所以在演唱時(shí)氣息下沉，降低音調(diào)且用說(shuō)話的方式唱出來(lái)。之后銜接“左名都”幾字應(yīng)連貫通順，字頭字尾搭在氣息上頭腔共鳴把字送出，在此句尾音的“都”字氣息緩收，腔體從高到底結(jié)束開(kāi)頭句。樂(lè)曲轉(zhuǎn)折部分“自胡馬窺江去后”這句體現(xiàn)的是憤恨的情感，在演唱時(shí)給足氣息加重字的音量，且字頭字尾快放快收，特別是此句當(dāng)中的“去”字最為有特點(diǎn)，采用一個(gè)快速的向上滑音，把這種憤恨的情感推向高潮，后一句“廢池喬木”繼續(xù)保持這種情感，之后立即在后一句“猶厭言兵” 中的“猶”字出現(xiàn)了弱記號(hào)（p），憤恨之感緩緩收回，轉(zhuǎn)而去用一種無(wú)奈的情感去演唱此句，在唱前三字時(shí)特別注意聲母韻母發(fā)音，猶（yóu）厭（yàn）言（yán），聲母全是“y”，韻母分別是“óu”“àn”“án”，在演唱中咬字容易混淆。在“漸黃昏”一句中同樣注意弱起記號(hào)（pp）。唱“都在空城”中的“空”字是一個(gè)長(zhǎng)音且旋律上下起伏快，如譜例：

保持氣息，“k”與“ong”歸韻，緩緩?fù)鲁?，“城”字有一個(gè)自由延長(zhǎng)音，自由發(fā)揮。在樂(lè)曲第52小節(jié)“二十四橋”這四字特點(diǎn)突出，如譜例：

一字一音，“二”字強(qiáng)度記號(hào)（f）開(kāi)頭，吐字時(shí)干脆利落，有一絲跳音的感覺(jué)但是又彼此連貫，每個(gè)字音調(diào)加重，宣泄惋惜憤恨之情。樂(lè)曲結(jié)尾“年年知為誰(shuí)生”，作為樂(lè)曲的結(jié)尾句，弱起開(kāi)頭，演唱者加慢咬字吐字速度，字字清晰緩慢且突出，在演唱“為”延長(zhǎng)音的途中吐字聲調(diào)更加漸慢漸低，接著“誰(shuí)生”二字以一種悲涼凄慘的情感緩緩?fù)鲁?，最終結(jié)束全曲。

三、氣息處理：收放自如

在聲樂(lè)演唱中氣息乃歌唱根本，是歌唱的原動(dòng)力。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》說(shuō)：“善歌者必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分抗墜之音。既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也?！惫旁?shī)詞歌曲中，運(yùn)用氣息要求順暢、自然、連貫，古詩(shī)詞歌曲非常講究韻味和韻律的美感，在換氣中要知道如何換氣？何時(shí)換氣？何處換氣？大體上根據(jù)古詩(shī)詞的詩(shī)句、感情渲染、曲調(diào)強(qiáng)弱來(lái)劃分。

《揚(yáng)州慢》是一首憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的古詩(shī)詞歌曲，正因?yàn)槿绱?，?yīng)抓住其說(shuō)唱旋律的特點(diǎn)。在歌曲《揚(yáng)州慢》伴奏樂(lè)譜中出現(xiàn)了大量的休止符，在演唱中把握氣息的收放，聲斷氣不斷，保持樂(lè)句的完整性。在氣息控制上把握好呼吸的快慢，該曲在的起伏主要在后半段，前半段氣息慢收慢放，高音區(qū)氣息下沉，控制好腹部力量，使前半段的演唱圓潤(rùn)。后半段氣息快收快放運(yùn)用較多，旋律的起伏較大，如在即將唱“二十四橋人在”一句時(shí)腹部力量發(fā)力快速吸氣隨后給出大量氣息平穩(wěn)唱出，提高氣息力度但是緩慢進(jìn)行。之后在全曲結(jié)束的幾句直到結(jié)束，氣息一直保持平穩(wěn)的慢收慢放，特別是兩個(gè)延長(zhǎng)音，全身放松，胸腔和頭腔保持共鳴，氣息下沉。

在演唱古詩(shī)詞歌曲時(shí)首先要了解這首作品產(chǎn)生的背景和表達(dá)的思想情感，不像現(xiàn)在的白話文那樣表達(dá)直接，所謂醉翁之意不在酒，我們應(yīng)去細(xì)細(xì)品味它真正的內(nèi)涵。同時(shí)演唱中的技巧也并非一朝一夕可成，需下很多功夫，從把握歌曲的情感、咬字以及氣息等等各個(gè)方面反復(fù)琢磨，這些都是成為一位真正歌者所必備的要素。在對(duì)歌曲《揚(yáng)州慢》演唱方法探析的同時(shí)，也是對(duì)中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的傳承和發(fā)展，是一件非常具有價(jià)值的事情，它不僅反映了中國(guó)古老文化的精髓，也廣泛傳播了中國(guó)的經(jīng)典古詩(shī)詞文化。

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