音樂版權(quán)視角下的發(fā)展與應(yīng)用

李芳淳

摘要：本文從研究的角度、方法等方面對《音樂版權(quán)》評述，認(rèn)為此書的撰寫和出版填補(bǔ)了與音樂相關(guān)的版權(quán)方面研究的欠缺，對我國音樂版權(quán)方面研究、具有很高參考和借鑒意義。書中對音樂版權(quán)相對于其他版權(quán)的特殊性、以及美國音樂版權(quán)的發(fā)展，到對現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)、在線音樂的版權(quán)制度建設(shè)，是較新穎的研究成果，并且該著研究謹(jǐn)慎、資料豐富。

關(guān)鍵詞：版權(quán) ? 音樂產(chǎn)業(yè) ? 版權(quán)法

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）10-0013-02

20世紀(jì)初，我國進(jìn)入創(chuàng)造性增長最急劇的時期。新技術(shù)使復(fù)制和銷售變得更容易。部分互聯(lián)網(wǎng)文化也建立在了一個錯誤的概念上，即在互聯(lián)網(wǎng)上獲得的一切都是免費的。雖然在生活中，侵權(quán)的案件、部分得到了公正判決，但絕大部分用戶仍然片面地認(rèn)為他們可以免費復(fù)制、交換互聯(lián)網(wǎng)上的原創(chuàng)作品。由此，我們更應(yīng)在這個技術(shù)日漸發(fā)達(dá)的時代，尤其增強(qiáng)版權(quán)意識。

一、《音樂版權(quán)》的篇章結(jié)構(gòu)與主要內(nèi)容

西安交通大學(xué)出版社在2013年4月出版發(fā)行了《音樂版權(quán)》（中文翻譯版）一書，全書共15章，主要對美國的音樂版權(quán)法進(jìn)行研究，整本書有足夠多的案例供我們參考學(xué)習(xí)，對于我們具有豐富的參考和學(xué)習(xí)價值。

（一）概述作者與作品

大衛(wèi)·J·莫澤（下文稱“莫澤”）是美國貝爾蒙特大學(xué)邁克·庫珀娛樂和音樂商務(wù)學(xué)院的教授，主要研究知識產(chǎn)權(quán)、音樂產(chǎn)業(yè)方面的法律問題及音樂出版和多媒體法。兩位譯者分別是權(quán)彥敏和曹毅搏，權(quán)彥敏更是此書翻譯的不二人選。

本書共有15章，筆者將其大致分為四個板塊。第一板塊為第一章，主要對“版權(quán)”這個名詞做出了解釋，以及音樂版權(quán)法對音樂產(chǎn)業(yè)、經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)的重要作用。第二板塊為第二章，主要講述了版權(quán)法的歷史發(fā)展。第三板塊為第三章至第十三章，主要講述版權(quán)法如何對音樂人、音樂作品、音樂產(chǎn)業(yè)等進(jìn)行有效保護(hù)，以及作品在什么情況下可以受到版權(quán)法的保護(hù)并且對“侵權(quán)”做出了細(xì)致解釋。第四板塊為第十四章和第十五章，這一板塊主要趨于現(xiàn)代化，講述版權(quán)在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)和在線音樂之間的應(yīng)用。

（二）音樂版權(quán)的特殊性及重要性

本書給版權(quán)這樣的定義：通過法律途徑提供給原創(chuàng)作品的創(chuàng)作者和所有者一種方式，使他們有權(quán)利來控制自己的作品，在他人使用自己的作品時獲得一定的經(jīng)濟(jì)收益，同時，法律提供給版權(quán)所有人對其作品的控制權(quán)是專有性的。

因為音樂作品與其他藝術(shù)作品相比較具有特殊性，這就更需要我們深入的了解。其特殊性主要表現(xiàn)在四個方面。其一，音樂作品具有雙重的存在形式，其二，音樂作品的傳遞必須通過媒介。其三，音樂作品的表達(dá)具有世界性。其四，欣賞音樂作品的首先條件相對較少。

音樂在版權(quán)出現(xiàn)之前就已經(jīng)存在，并且我們可以相信，即使到了沒有版權(quán)的時代，音樂也將繼續(xù)存在，但是沒有版權(quán)將不可能有音樂產(chǎn)業(yè)。版權(quán)直接關(guān)系到一個國家音樂產(chǎn)業(yè)的興衰。杰利·羅爾·莫頓①在1938年數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)還沒有被研發(fā)推廣時說：“音樂產(chǎn)業(yè)是十分寬廣的領(lǐng)域，以至于它更需要政府進(jìn)行監(jiān)督和管理……我也一直主張更多嚴(yán)格的法律來保護(hù)音樂，使那些竊賊們無法染指他人的點心。有許多人，甚至成百上千，本應(yīng)享受著榮耀和豐厚的回報，但卻做著疏挖溝渠，清掃大街的事情。正是缺失恰當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)措施才產(chǎn)生這樣的苦果”。

《貝多芬傳》中寫道：“貝多芬染病早逝跟他晚年生活的困頓分不開，1818年他寫道‘我差不多到了行乞的地步，而我還得裝著日常生活并不艱窘的神氣1824年《第九交響曲》演出成功，但對貝多芬毫無盈利，物質(zhì)生活依然窘迫?！痹跊]有版權(quán)的時代，音樂家主要依靠貴族和教會的資助得以生存并安心創(chuàng)作，但只要音樂會不合貴族的心意，就算是對貝多芬，這樣的贊助也會隨時中斷。相信貝多芬當(dāng)年如有版權(quán)給予經(jīng)濟(jì)保障，他創(chuàng)作出的交響曲也不止于“九”了。

可見，音樂版權(quán)真的可以稱作是“燙手山芋”，我們不能逃避它存在的事實，反而更應(yīng)該重視起來?！鞍鏅?quán)”一詞在近幾年常常被提到，但它并不被人們所熟知和了解，關(guān)于“版權(quán)”的內(nèi)容更是細(xì)致復(fù)雜，千絲萬縷。想要讓音樂產(chǎn)業(yè)長足發(fā)展，也應(yīng)該從國民意識抓起，多出版相關(guān)書籍，使“版權(quán)”不再“與我無關(guān)”。

二、評《音樂版權(quán)》一書

筆者看完《音樂版權(quán)》一書的序言、前言、以及第一章“什么是版權(quán)”之后，認(rèn)為這樣好的一本書甚至應(yīng)該作為一本教材去普及開，雖然中間部分大多講述美國版權(quán)法的發(fā)展和各種案例，但大體上這本書給人們以警示，并且清楚的告訴我們什么是版權(quán)、我們怎么用版權(quán)保護(hù)自己的東西、在什么情況下屬于侵權(quán)行為，筆者認(rèn)為這對于大部分人來說就夠了，當(dāng)然如果是較特殊人群，如作曲家、創(chuàng)作人來說需要更專業(yè)更深入的了解另當(dāng)別論。這本書警示我們“版權(quán)”在這個飛速發(fā)展的時代是多么的重要，是我們每一個人都應(yīng)該了解的基本知識。

（一）取其精華

填補(bǔ)了研究的空缺?？梢哉f，《音樂版權(quán)》一書填補(bǔ)了國內(nèi)法學(xué)及相關(guān)專業(yè)關(guān)于美國音樂版權(quán)法課程教材以及參考資料的空白。莫澤教授談古論今，從1710年的《安娜女王法》下筆，到1976年的《版權(quán)法》，再到2005年的《家庭娛樂和版權(quán)法案》。本書討論了音樂版權(quán)法著作所應(yīng)包含的全部內(nèi)容——版權(quán)保護(hù)的客體、所有權(quán)、復(fù)制權(quán)、演繹權(quán)、發(fā)行權(quán)、公開表演權(quán)、展出權(quán)、保護(hù)期限、保護(hù)形式要求、版權(quán)侵權(quán)、侵權(quán)抗辯、侵權(quán)救濟(jì)、國際保護(hù)等問題。

每一章節(jié)都有充分的案例、提示以及注釋部分，無論是事例還是理論都講述的非常細(xì)致易懂，讓條條框框的概念更易理解。莫澤教授試圖以邏輯方式來編排書中素材并盡可能簡單地解釋版權(quán)法的相關(guān)條款。本書中收錄了許多精彩真實案例和實用提示來詳細(xì)解釋具體條款如何適用，旨在幫助讀者更好地了解相關(guān)條款并合理應(yīng)用。

（二）長短并存

書中最后兩個章節(jié)，第十四章和第十五章所提到的版權(quán)與數(shù)字技術(shù)以及與在線音樂的戰(zhàn)爭，由于成書時間太早也就只是點到為止，略有點過時。比如最后一章在線音樂戰(zhàn)爭，大部分文字講述了美國A&B唱片公司訴納普斯特、UMG唱片公司訴MP3.com公司、格羅科斯特第一和第二部分：唱片產(chǎn)業(yè)遭受第一次慘敗等六個例子，而對于相關(guān)法律的講解相對于前些章來說是少之又少，不夠細(xì)致，未免讓讀者感覺頭重腳輕。

本書有個別地方存在描述不準(zhǔn)確的問題。如書中第一章“其他理論”這一子題目的最后這樣寫道：“……同樣地，在中國、韓國和新加坡等國家和地區(qū)，模仿和復(fù)制別人的想法、藝術(shù)和著作被認(rèn)為是一種對他人的尊重和贊美”。本書于2013年4月出版，且不說他國，中國于新華網(wǎng)發(fā)布的2013年中國版權(quán)十大事件中包括：我國作品登記數(shù)量首次超百萬件、中國版權(quán)協(xié)會首次評出“中國版權(quán)事業(yè)終身成就者”獎、國家版權(quán)局對百度和快播兩家公司侵權(quán)行為作出行政處罰、我國版權(quán)相關(guān)產(chǎn)業(yè)對GDP貢獻(xiàn)達(dá)6.57%等。這些事件無疑是在提醒我們，雖然我國“版權(quán)”的起步較晚，但是在2013年，不至于像書中所說，把復(fù)制他人想法、藝術(shù)被認(rèn)為是對他人的認(rèn)可。

近日，國務(wù)院新聞辦公室于2019年12月13日23時舉行的新聞發(fā)布會，中美第一階段貿(mào)易協(xié)議文本達(dá)成一致。其中中美第一階段貿(mào)易協(xié)議里知識產(chǎn)權(quán)是一個重點，未來，音樂版權(quán)環(huán)境也一定會越來越好。同月13日至14日，第七屆中國國際音樂產(chǎn)業(yè)大會開幕式暨高峰論壇在北京舉辦。大會開幕式上，北京市委宣傳部相關(guān)負(fù)責(zé)人也透露，北京市近期將出臺《關(guān)于推動北京音樂產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的實施意見》，圍繞著原創(chuàng)內(nèi)容、科技創(chuàng)新、品牌節(jié)展、文化氛圍四個方面展開。

綜上所述，本書雖存在一些不足，但功遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于過?！兑魳钒鏅?quán)》是一部內(nèi)容編排合理、章節(jié)銜接緊密、信息全面、案例真實豐富、講解淺顯易懂的有關(guān)美國音樂版權(quán)的中文翻譯版圖書。此書可作為國內(nèi)法學(xué)專業(yè)、音樂產(chǎn)業(yè)專業(yè)方向的學(xué)生和從事音樂、娛樂業(yè)管理者學(xué)習(xí)與借鑒之用。相信此書的出版將進(jìn)一步推動我國音樂版權(quán)方面的相關(guān)研究。希望版權(quán)教育可以得到普及，進(jìn)而提高人們對于版權(quán)的思想意識。在版權(quán)意識較高的社會大環(huán)境下，相信我國音樂產(chǎn)業(yè)市場會得到長足穩(wěn)定的發(fā)展。

注釋：

①杰利·羅爾·莫頓：20世紀(jì)早期著名爵士鋼琴演奏家。

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