論舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術特征

陳雅雯

《蝴蝶》這首音樂作品具有非常強烈的個人風格，其音樂魅力通過這一作品得到充分展現(xiàn)。全曲由一個六小節(jié)的序和十二段小曲組成，每段的標題為：《化裝舞會》《巴爾特》《布爾特》《假面》《維娜》《布爾特之舞》《交換假面》《招供》《憤怒》《卸裝》《急忙》《終場與踏上歸途的兄弟們》。作為舒曼的浪漫主義代表作品之一。《蝴蝶》具有非常獨特的藝術特征，如曲式、和聲以及節(jié)奏等。想要了解和演繹舒曼的這首鋼琴曲，人們需要全面分析它的藝術特征。

作為一位音樂家，舒曼具有非常高的文學造詣，他創(chuàng)作的作品極大地受個人性格和家庭環(huán)境的影響，他的內心情感和母親一樣細膩，擁有與他父親同樣深厚的文學功底，他對文學和哲學有著巨大的熱愛，并且在生活中具有雙重性格，舒曼在創(chuàng)作音樂的過程中都展現(xiàn)和釋放了這些因素。正是因為創(chuàng)作過程交織了這些復雜的情感，舒曼創(chuàng)作的作品讓人難以捉摸。演奏者要深入研究舒曼本人及其作品，進一步分析他作品蘊含的藝術特點，以便更好地理解作品，最終完美地演奏他的音樂曲?！逗肥鞘媛鼊?chuàng)作的第一部鋼琴套曲，內容簡短卻豐富，非常美好。然而，在表演和學習時，由于其蘊含深厚的文學性，部分演奏者極難深入理解其中的音樂內核。如果想要研究舒曼的鋼琴套曲，那么《蝴蝶》無疑是最佳選擇。

一、舒曼與《蝴蝶》

著名鋼琴曲作家羅伯特·舒曼的父母一直都從事和藝術相關的工作，因此他從小就在藝術的氛圍下成長，因此表現(xiàn)出優(yōu)秀的音樂才能。他創(chuàng)作的音樂作品一直都帶有非常深厚的浪漫主義色彩，他之所以會一直堅持創(chuàng)作音樂，最大的原因就是他的熱愛。舒曼愿意花費大量的時間和精力練習和運用指法，在這個過程中，他創(chuàng)新了很多優(yōu)秀的彈奏指法，極大地促進了他之后的創(chuàng)作，因此他創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的鋼琴曲。舒曼創(chuàng)作的大多數(shù)鋼琴曲作品都源自1830年，他創(chuàng)作的音樂作品內容多樣并且非常獨特，對整個浪漫主義音樂的發(fā)展有非常重要的作用。大多數(shù)聽眾可以從舒曼的音樂作品里體會到日常生活相似的內容和巨大的創(chuàng)造性，套曲這樣的音樂表現(xiàn)形式能使舒曼展示自身感悟，正如《蝴蝶》這一音樂作品一樣。

二、《蝴蝶》的藝術特征

（一）曲式方面

著名小說家讓·保羅創(chuàng)作的小說作品《少不更事的歲月》極大地影響了舒曼對《蝴蝶》這部音樂作品的創(chuàng)作，他利用曲譜的方式記錄自己內心的幻想和情感體驗，聽者可以從中感受到舒曼對生活的感受。這部作品充滿感悟，雖然非常簡單卻具備獨特性，舒曼把生活里的隨筆融會貫通，得到了一首套曲?！逗酚梢粋€大主題延伸出若干小主題，彼此相互獨立卻又相互關聯(lián)，演奏者能加入自己的靈感和想法，再以各種形式進行表達?！逗分?，大多數(shù)曲子都有二段式、三段式或者回旋曲式的結構，但是作為套曲，這些曲子又建立在統(tǒng)一的基調上，每個小段落都體現(xiàn)了這一點。例如，變奏就是《蝴蝶》的根本內核。

（二）和聲方面

《蝴蝶》這一音樂作品里，和聲表現(xiàn)出很高的藝術性，突出特征為調性延展和調性不清晰。在創(chuàng)作音樂作品的過程中，受舒伯特等人的影響，舒曼會應用很多和聲，相關作品卻不包括《蝴蝶》。為了有效擴展調性，減弱和聲功能，《蝴蝶》運用開放式和弦并增強根音，同時大膽運用轉調、離調和模糊大小調等手法，使曲子調式不會過于清晰?！逗肥褂脴O具想象力的和聲，體現(xiàn)出非常大的情感波動。正是因為這樣，《蝴蝶》在擴展調性和模糊方面呈現(xiàn)非常多的變化。

（三）節(jié)奏方面

舒曼創(chuàng)作的樂曲長期備受贊揚，他擁有強大的節(jié)奏把控能力?！逗返墓?jié)奏變化多樣，時而激烈，時而舒緩，把化裝舞會的情景清楚地表達出來，并且曲子從頭到尾采用三拍子凸顯了舞會的氣氛，盡可能地擴大圓舞曲的音效。其中包含大量的切分音與附點節(jié)奏，例如，第11首和第12首就采用跨小節(jié)的切分節(jié)奏展現(xiàn)其中的變奏，雖然看起來導致曲子的節(jié)奏和旋律失衡，卻給予曲子一種別具一格的節(jié)奏藝術特征。演奏者很難順利完成演奏，很多人在彈奏的過程中會因為這種多樣性呈現(xiàn)不一樣的效果，完全做不到固定演奏。

（四）文學方面

從文學性來看，《蝴蝶》的創(chuàng)作靈感來自小說《少不更事的歲月》，所以這部音樂作品具有濃厚的文學意味。小說《少不更事的歲月》主要描寫了這樣一個故事：瓦爾特和烏爾特這兩個性格截然不同的兄弟都愛上了維娜，為了知道維娜心中真正的愛人，他們在化裝舞會上互換了面具。這部作品深刻影響了舒曼的創(chuàng)作，《少不更事的歲月》這部作品最后一章也成為這部音樂作品的12個標題的來源，這些標題都一一對應了文學作品的故事情節(jié)。

從文學化的音樂形象來看，音樂作品《蝴蝶》的第二首和第三首分別展現(xiàn)出《少不更事的歲月》里瓦爾特與烏爾特的形象。舒曼在第二首里采用急切的節(jié)奏和急速上行的琶音，利用后左右手更替的八度，把瓦爾特這一幽默活潑的人物形象塑造出來。在第三首中，舒曼為了有效展現(xiàn)烏爾特出場時的氣勢，特意用了低音八度，展現(xiàn)了烏爾特穩(wěn)重和呆板的性格。舒曼利用截然不同的音樂表達方式，把兩個完全不同的文學人物形象展現(xiàn)出來。

三、結語

《蝴蝶》作為舒曼的第一首浪漫主義音樂代表作，它展現(xiàn)了巨大的音樂魅力，僅僅使用語言不能深刻剖析這種魅力，也不能準確地描述這種感受。如果想要充分了解和演繹舒曼的鋼琴曲，人們需要先感受這首音樂作品的藝術魅力和特征。它的外在會給人一種無序和紛亂的假象，但是其內部的連接像樹干的枝杈一樣均衡并有條理地布置，聽者只有真正用心聽，才能體會到其中的魅力。只有對舒曼的內心和情感、活力和自由都有所了解和感受，人們才能更好地演奏舒曼的作品，才能長久傳承這種獨特的音樂之美。

（江西工程學院）