淺談笛曲《綠洲》

竹笛獨奏曲《綠洲》創(chuàng)作于1988年，作曲家莫凡以新疆異域風(fēng)格為主導(dǎo)，運用特色的新疆音樂旋律與節(jié)奏，再加上竹笛具有特色的音色與技巧，使樂曲盡顯新疆異域風(fēng)情，展現(xiàn)出新疆少數(shù)民族音樂風(fēng)格。因此，本文從新疆音樂節(jié)奏與風(fēng)格、演奏技巧、樂曲結(jié)構(gòu)三個方面來分析這首作品。

一、新疆音樂的風(fēng)格與節(jié)奏節(jié)拍

莫凡創(chuàng)作的作品比較廣泛，數(shù)量有上百首之多，很多作品在國內(nèi)外多地公演，受到熱烈歡迎。其中，竹笛獨奏曲《綠洲》是莫凡創(chuàng)作的具有新疆風(fēng)格的作品，以小G調(diào)笛子演奏全曲，變換的指法使樂曲在音樂風(fēng)格、演奏技巧與節(jié)奏等方面很考究，也使竹笛演奏者在技巧上得到了很大的鍛煉。

（一）音樂風(fēng)格

新疆位于我國的西北大地，在這片廣闊的土地上，生活著各族兒女，古代絲綢之路更是穿越而過。隨著絲綢之路的發(fā)展，各個民族人口不斷遷移，形成了一種多民族雜居的狀態(tài)，這種狀態(tài)使文化、音樂元素不斷交融碰撞，從而造就了如今豐富多彩的音樂風(fēng)格。

增二度音程是一種不協(xié)和音程，與中國傳統(tǒng)調(diào)式中的五聲音階、六聲音階、七聲音階大相徑庭，卻被新疆音樂廣泛使用，是新疆音樂風(fēng)格的一大特色，這就使新疆音樂在聽覺上多了一層與中原音樂不同的神秘面紗。

半音的廣泛使用，也是新疆音樂的一大特色。半音不僅可以出現(xiàn)在旋律音的位置，也可以出現(xiàn)在裝飾音中，使曲調(diào)豐富多彩，音樂語匯生動，音響層次飽滿，民族色彩濃郁。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

在音樂藝術(shù)作品中，節(jié)奏節(jié)拍的運用直接決定音樂的基本特點。節(jié)奏是音樂的脈搏，是組成音樂的核心要素之一，也是音樂的生命力。一些非常規(guī)的節(jié)拍節(jié)奏可以呈現(xiàn)一定的音樂風(fēng)格與民族特色。正如作曲家丁善德所說：“節(jié)奏好像是音樂的骨骼，對音樂起支柱的作用。相同的曲調(diào)由于節(jié)奏的不同就能改變樂曲的性格，平凡而單調(diào)的音型由節(jié)奏的變化就能豐富音樂的形象?！痹谝魳纷髌分?，節(jié)拍節(jié)奏就成為描繪這一地區(qū)或民族的重要音樂手段，尤其是一些表現(xiàn)異域風(fēng)情或少數(shù)民族的音樂作品中，新疆音樂風(fēng)格也是如此。

1.弱起節(jié)奏

新疆民歌常出現(xiàn)弱起節(jié)奏，節(jié)奏特點是呈抑揚格，這是因為新疆的語言中特別是維吾爾語中，多音節(jié)單詞或音群的最后一個音節(jié)常是邏輯重音出現(xiàn)的地方。受語言與民歌的影響，極具新疆音樂風(fēng)格的作品《綠洲》就具有這一典型特征。

2.變拍子

變拍子是指不同拍子在樂段或小節(jié)間變換、交替，新疆的少數(shù)民族音樂以6/8、9/8、8/8等節(jié)拍相互交替的形式為主，在演奏中少了一些節(jié)奏的均勻性，反而多了一些強(qiáng)弱對比，增強(qiáng)了音樂的舞蹈性，使音樂具有流動性與生命力，并帶有西域的神秘色彩。

3.散板型節(jié)拍

散板型節(jié)拍是指長時間地進(jìn)行而沒有重拍點的音樂，有時音樂僅以休止符作為隔斷樂句的手段;也有的以連奏線來劃分樂句、樂節(jié)。節(jié)奏自由，具有強(qiáng)烈的即興性，沒有明確的周期性的節(jié)拍重音循環(huán)是運用了散版型節(jié)拍的音樂的最大特點?！毒G洲》這首作品在大段的引子與尾聲中使用了散板，減少了伴奏樂器的音色，單以竹笛的音色描述了新疆廣闊沙漠中片片綠洲的美麗景色，表現(xiàn)出作者對新疆自然景觀的熱愛。

二、演奏技巧

（一）雙吐循環(huán)換氣

趙松庭是我國著名的笛子演奏家，他將嗩吶中的雙吐循環(huán)換氣技巧移植到竹笛上，并首次成功地把雙吐循環(huán)換氣運用到竹笛獨奏曲《早晨》中。雙吐循環(huán)換氣技巧以雙吐（TKTK）為基礎(chǔ)，雙吐與鼻吸同時進(jìn)行，在舌雙吐不中斷的過程中把TKTK改為TPTK，其中利用TPTK中的“P”時口風(fēng)收緊，吐出口中的氣體（所吐出的氣體是口腔中的氣體，并不是胸腔中的氣體），鼻子瞬間深吸氣，從而演奏超長的雙吐旋律，使樂曲旋律豐富，音樂表現(xiàn)力強(qiáng)。

雙吐循環(huán)換氣技巧是竹笛演奏中的高難度演奏技巧，竹笛演奏需要運用人體的諸多器官，器官間要密切配合，這就需要演奏者在練習(xí)過程中訓(xùn)練各部分肌肉與器官的默契，不斷加強(qiáng)練習(xí)，直至演奏中雙吐不斷，演奏整段音樂。

（二）音準(zhǔn)

《綠洲》大量使用增二度音程、升降的變化音，竹笛的全按孔中，升降音需要虛按指孔，由于前后音的音程關(guān)系不同，虛按指孔的幅度也不盡相同，即有的需要按得比半孔多一些，有的需要按得比半孔少一些，這就需要竹笛演奏者具備良好的基本功與視唱練耳能力。培養(yǎng)良好的音樂素養(yǎng)不僅可以使演奏的樂曲音準(zhǔn)好，更能使演奏者理解樂曲的境界與內(nèi)涵。《綠洲》中有一段為筒音做“fa”演奏，即全按孔的音高，人們將其稱為“fa”音，依次按照音程關(guān)系排序，那么其中的“xi”音需要開半孔，“mi”音需要全開孔演奏，這里就會很考驗演奏者的耳朵與練習(xí)時手指對音孔的敏感程度。

三、樂曲結(jié)構(gòu)

全曲分為六個部分，下面逐一進(jìn)行分析。

第一部分以一段自由、遼闊的散板為引子，1=G，旋律中以“sol”音為中心，加以“升fa、升re、降re”的使用，使樂曲突出表現(xiàn)了獨特的西域風(fēng)格特色。

第二部分，樂曲進(jìn)入具有歌唱性的、熱情如歌的慢板，速度大概為每分鐘64拍，旋律轉(zhuǎn)為1=A，指法由第一部分的筒音做“5”，改為筒音做“4”。其中共包含五個樂句。前兩個樂句間的第一小節(jié)用了相同的音樂材料，使它們具有七成的關(guān)系;而第三樂句中出現(xiàn)的高音re的長音和第四樂句中出現(xiàn)的降“si”的長音，使這兩個樂句具有“轉(zhuǎn)”的意味。第五樂句中用了以拍為單位的模進(jìn)手法，每個單元運用了七度的大跳。由于最后的結(jié)束落在sol音上，與第二句的結(jié)束音相同，該句具有“合”的意味。

第三部分，樂曲進(jìn)入舞蹈性的小快板，速度約為每分鐘70拍，旋律轉(zhuǎn)為1=C，指法轉(zhuǎn)為筒音做“2”。這段旋律具有很強(qiáng)的節(jié)奏性，并加入以復(fù)合節(jié)奏為主的變拍子，像是在描寫蒼茫沙漠綠洲上人們盡情地歡呼舞蹈。加上旋律在高音區(qū)，演奏中以頓音為主，不用連線，使音樂更有棱角，也使情感的表達(dá)更為直接。

第四部分是一大段輕巧、有彈性的雙吐循環(huán)換氣，樂曲進(jìn)入快板，速度約每分鐘123拍，旋律由低音區(qū)逐漸轉(zhuǎn)為高音區(qū)，樂曲進(jìn)入高潮部分。其中運用了升fa、升re和升sol三個變化音，使音調(diào)具有典型的地域風(fēng)格。

第五部分，經(jīng)過了第三與四部分的發(fā)展，又轉(zhuǎn)回為第二部分的部分再現(xiàn)，轉(zhuǎn)回為1=A，并把指法轉(zhuǎn)為筒音做“4”。速度相較于第二部分與第四部分都更快，更熱烈。

第六部分，樂曲又回到了散板。旋律中所采用的快速跑句和大幅度的高低音區(qū)的起伏變換是對引子的回顧。最后伴奏的進(jìn)入，使6/8拍的節(jié)奏感非常強(qiáng)烈，笛子只吹奏一個高音的re，旋律在伴奏聲部發(fā)生變化。最后，獨奏與伴奏以一個四度音程結(jié)束全曲。

四、結(jié)語

新疆獨特的地理位置成就了如今的新疆音樂風(fēng)格，樂曲《綠洲》中的節(jié)拍節(jié)奏、特色音程關(guān)系、特殊的變化音都需要演奏者細(xì)細(xì)揣摩，要求演奏者提高視唱練耳的水平，雙吐循環(huán)換氣技巧更為作品添加了炫技的成分，使得作品成為一首具有高難度的竹笛樂曲。

（東北大學(xué)）

作者簡介：韓麗雅（1996-），女，安徽合肥人，碩士在讀，研究方向：音樂學(xué)。