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    談地方戲劇團(tuán)新編戲的“借鑒”

    2020-06-23 03:29:58周冬妮
    牡丹 2020年10期
    關(guān)鍵詞:新編借鑒劇種

    周冬妮

    近年來,文藝工作者通過深入學(xué)習(xí)以習(xí)近平同志為核心的黨中央對文藝工作的指導(dǎo)精神,創(chuàng)作出一大批高質(zhì)量的優(yōu)秀文藝作品,其中戲曲藝術(shù)占有很高的比重,各個文藝團(tuán)體、專業(yè)院團(tuán)齊心協(xié)力,創(chuàng)新排演出很多的優(yōu)秀作品。在慶幸優(yōu)秀作品迭出的同時,人們應(yīng)該對創(chuàng)作劇目的過程進(jìn)行思考和總結(jié)。經(jīng)研究,筆者認(rèn)為,在創(chuàng)作新作品的同時,人們要借鑒傳統(tǒng)戲曲作品的創(chuàng)作技巧。

    縱觀近年來國內(nèi)戲曲專業(yè)院團(tuán)的比賽展演,新編劇目大致分為兩大類。一是現(xiàn)當(dāng)代名人、偉人和英模,如《梅蘭芳》等;二是重大歷史題材和傳統(tǒng)故事,如《天下歸心》《赤壁》等。筆者認(rèn)為,在排演創(chuàng)作這些新編戲作品時,應(yīng)該有一個原則——脫胎不能換骨。人們要發(fā)揮中國傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特色——四功五法(即唱念做打,手眼身法步),同時找到戲劇內(nèi)核,講好中國故事。堅持這個原則排演出的作品才是能夠被廣泛認(rèn)可的中國戲曲,才可以說是新時代戲曲。如何做到這一點呢?筆者認(rèn)為,向傳統(tǒng)戲曲合理借鑒就是一個很好的辦法。

    一、借鑒傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)

    中國傳統(tǒng)戲曲的結(jié)構(gòu)為正敘,按照故事發(fā)展的先后順序?qū)訉舆f進(jìn),結(jié)構(gòu)完整,故事嚴(yán)謹(jǐn),符合多年來中國人的觀劇習(xí)慣。而涉及時空跨度較大的部分則通過演員的表白、服裝道具的應(yīng)用(如髯口、行頭的變化)來解釋交代,而這也約定俗成地成為中國戲曲的一種獨特表現(xiàn)形式。在創(chuàng)作排演新作品時,這也是一個需要考慮的問題?,F(xiàn)今的新編戲曲作品過多應(yīng)用話劇元素,甚至是影視劇元素,采用倒敘、插敘、甚至是多時空和非線性敘事,用這種方式解讀中國傳統(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)故事,多少會讓人覺得有些難以適應(yīng),甚至覺得這不是戲曲,而是話劇加唱。

    二、借鑒音樂唱腔設(shè)計

    中國戲曲講究載歌載舞、以唱傳情,用戲曲音樂講述故事,用身段舞蹈表達(dá)情感,是一門綜合的藝術(shù)。從某種意義上講,一出劇目的唱腔設(shè)計、音樂設(shè)計就能夠決定這出劇目是否成功,縱觀中國戲曲史,很多劇目都有名段流傳,甚至某個名段就能代表藝術(shù)家的一生、一個藝術(shù)流派甚至是一個劇種。

    現(xiàn)如今,很多新編劇目在音樂設(shè)計上十分講究大排場,不惜重金進(jìn)行大規(guī)模制作,西洋交響樂交相輝映,動輒動用幾十人的樂隊,人數(shù)甚至超過演員,可惜成功的例子卻很少。近年來,新編戲大多難以流傳,很多的唱腔音樂繁復(fù),詞句難懂,不易流傳,很多作品在音樂設(shè)計的過程中就已經(jīng)失掉了劇種的特性,千篇一律,這種創(chuàng)作并不能夠算作成功。

    不同的劇種有不同的聲腔結(jié)構(gòu),有的是板腔體,有的是牌聯(lián)體,而有的劇種因為地域的原因演唱時需要獨有的調(diào)子,形成獨特的音樂特點。無論是什么劇種,新創(chuàng)作的劇目一定要符合該劇種的特性。戲曲音樂分為文場和武場,文場是管弦樂隊,武場是打擊樂。好的音樂設(shè)計應(yīng)該是文場和武場交相輝映,合二為一,各個地方劇種的武場打擊樂也各有不同,樂器也千差萬別?,F(xiàn)在的國有院團(tuán)保持正規(guī)化,所有的打擊樂培訓(xùn)幾乎都是參考京劇的打擊樂,無疑這是規(guī)范的,可是往往失去了一些地域味道。

    筆者覺得,新編劇目戲曲音樂的設(shè)計可以以傳統(tǒng)音樂為主線,同時調(diào)整修改伴奏樂器,既不失去原有的味道,又使音樂更加豐富、唯美。多年前,梅蘭芳在他的樂隊中加入了京二胡,程硯秋在他的樂隊中加入了笙,這種嘗試無疑是成功的,也為后來的“梅派”“程派”藝術(shù)的成型奠定了基礎(chǔ),而大師們的改革創(chuàng)新有跡可循,并不是盲目的嘗試,這些成功的案例都可以為現(xiàn)今的藝術(shù)工作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作提供重要參考。

    三、借鑒表演

    筆者認(rèn)為,戲曲學(xué)習(xí)的初步是模仿,要模仿范例進(jìn)行學(xué)習(xí),這是基礎(chǔ),只有熟識和了解規(guī)則,才能談創(chuàng)新、發(fā)展、弘揚。因而,在排演新作品時,對老藝人、老演員、老劇目、老資料的學(xué)習(xí)觀摩尤為重要。前輩名家的表演可以說是精雕細(xì)琢!不同于如今,他們的學(xué)習(xí)過程是艱難的,往往一個作品要經(jīng)過千錘百煉,不斷修改才會定型。他們的絕活往往是幾輩人嘔心瀝血總結(jié)出來的,經(jīng)過了時間的考驗,獲得了觀眾的認(rèn)可,甚至在舞臺上反復(fù)演出過百次千次,最終流傳下來。年輕演員最好的進(jìn)步方式就是直接借鑒、學(xué)習(xí)前輩大家的表演。

    目前,大多數(shù)國有專業(yè)地方戲劇團(tuán)的演員構(gòu)成比較復(fù)雜,既有戲校畢業(yè)的科班出身,也有其他劇種調(diào)劑過來的,還有社會招聘、甚至改行過來的演員,這樣復(fù)雜的人員構(gòu)成會直接導(dǎo)致整個劇團(tuán)的水平參差不齊,嚴(yán)重地說,導(dǎo)致排練出的作品“非驢非馬”!當(dāng)然,要想徹底解決這一問題,人們需要仔細(xì)研究,花費一番心思仔細(xì)思考,并非一朝一夕之功。不過,對這種情況進(jìn)行改善卻有辦法,那就是直接借鑒老演員的表演。劇團(tuán)可以以非遺傳承作為依托,演員以老帶新,通過“非遺傳幫帶”進(jìn)行精化、細(xì)化,甚至可以以一出戲為范本,仔細(xì)打磨,以點概面,讓非遺傳承人或資深老演員發(fā)揮作用,幫助年輕演員學(xué)習(xí)進(jìn)步。這樣對劇團(tuán)甚至劇種的長遠(yuǎn)發(fā)展都是有很大助力的。

    在借鑒的同時,人們應(yīng)該注意,對于傳統(tǒng),不能照單全收,要用辯證的眼光看待傳統(tǒng)作品,讓借鑒更有意義。其間應(yīng)該注意以下幾點。

    (一)壓縮時間,調(diào)整節(jié)奏

    由于特定的歷史原因,中國傳統(tǒng)戲曲劇目表演的時間較長,而且沒有固定時間。很多大軸戲演起來甚至需要幾個小時,而連臺本戲(如《西游記》《濟(jì)公傳》等)如同今天的影視劇,可以上演數(shù)月。這就決定了它的表演風(fēng)格和方式不同于精簡的折子戲,表演節(jié)奏也相對舒緩乃至于拖沓,因而在借鑒這些傳統(tǒng)劇目,或是將傳統(tǒng)劇目中的某一個片段拿出來重新加工、獨立成章時,一定要考慮壓縮時間,要符合現(xiàn)今觀眾的觀劇習(xí)慣。創(chuàng)作時要拿捏好尺度,對于冗長的戲劇表演,觀眾難免“起堂”。而過于精簡則會使戲劇支離破碎,碎片化、片段化會使觀眾的注意力分散,也不能夠充分表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)戲曲的精髓。

    (二)去蕪存菁

    戲曲藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化中的精髓,但是中國地域廣大,戲曲藝術(shù)種類繁多,受特定的歷史時期、人文環(huán)境、地理位置等因素的影響,很多劇種相對粗糙。很多劇目也是如此,存在很多格調(diào)不高甚至是內(nèi)容低俗的作品。在借鑒創(chuàng)作翻新的過程中,對于這一類作品,人們一定要做到取其精華,去其糟粕,這才能做到化腐朽為神奇。

    (三)從傳統(tǒng)作品中汲取精華,賦予新編戲時代意義

    文藝為時代而歌,這永遠(yuǎn)是文藝工作者應(yīng)恪守的準(zhǔn)則。一出叫得響的好劇目一定有其時代意義,因此,人們在創(chuàng)作劇目時一定要考慮到賦予新編戲時代意義,用現(xiàn)代人的角度去架構(gòu)解讀,而不是“新瓶裝舊酒”。借古喻今,服務(wù)如今的觀眾,讓他們能夠從這些作品中自我總結(jié),感受到文藝作品中傳達(dá)的正能量,為現(xiàn)代的生活更好服務(wù),這才是戲劇工作者文藝工作的真正意義。

    四、結(jié)語

    總結(jié)起來,各個劇團(tuán)排演新作品要有跡可查,有根可循。切記憑空想象,搭建出空中樓閣,這樣的作品是不會被時代認(rèn)可,更不會被觀眾接受的。深入扎實的學(xué)習(xí)、科學(xué)合理的借鑒,一定會讓新編劇目在戲劇史上留下濃墨重彩的一筆。

    (錦州市文化演藝集團(tuán))

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