譚延闿：愛寫銀行招牌的“民國楷書第一人”

俞 棟

自1843 年上海開埠起，為掌控中國經(jīng)濟金融命脈，大批外資銀行涌入中國。從1845 年首家外資銀行——麗如銀行開業(yè)始，至1911 年在華外資銀行已達25 家，分支機構(gòu)超過百個，其不僅發(fā)行貨幣，操縱金融，而且控制外貿(mào)，左右財政，對中國經(jīng)濟金融造成了全方位沖擊。在此過程中，國內(nèi)大量典當(dāng)、錢莊、票號等傳統(tǒng)金融機構(gòu)紛紛破產(chǎn)倒閉。為救此不利局面，清廷率先成立戶部銀行1，此后天津官銀號、浙江官銀號等地方銀行，以及上海信成銀行、浙江興業(yè)銀行、四明商業(yè)儲蓄銀行等中資銀行也相繼設(shè)立，從而開啟了國內(nèi)現(xiàn)代金融的轉(zhuǎn)型之路。其中，一批民族金融先驅(qū)如中國銀行、交通銀行等在積極借鑒吸收西方銀行經(jīng)營模式的同時，仍保留了許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)“做派”，如邀名家設(shè)計建筑、題寫招牌等，以致外資銀行亦不得不“入鄉(xiāng)隨俗”，延請名人政要題寫“漢字招牌”2如當(dāng)時俄資道勝銀行、英資匯豐銀行、美資花旗銀行等均請人寫了中文招牌。。鮮為人知的是，中國銀行還曾用過多款名人手書“招牌”。除前文所述的郭沫若外，孫中山和本文主角譚延闿也都曾為其寫過金字招牌31914 年中國銀行蘇州分行成立時，請譚延闿題寫了行名，并將其題字鐫刻在中行蘇州分行營業(yè)廳的門楣之上。。

譚延闿（1880—1930 年），湖南茶陵人，生于浙江杭州，字組庵，號無畏、切齋，是科舉史上最后一位會元，與陳三立、譚嗣同并稱“湖湘三公子”；與陳三立、徐仁鑄、陶菊存并稱“維新四公子”，曾被授予上將軍銜、陸軍大元帥，先后任兩廣督軍、湖南督軍、湖南省省長兼湘軍總司令、南京國民政府主席、行政院院長等職，系近代著名政治家、軍事家、詩人、書法家；有《譚延闿詩稿》《譚延闿日記》等行世。

譚延闿家世優(yōu)渥、出身顯貴。用今天的話說，可謂正兒八經(jīng)的“官二代”。譚父鐘麟為咸豐六年（1856 年）丙辰科二甲第十名進士，曾任杭州知府、河南按察使、陜西布政使、浙江巡撫、兵部尚書、工部尚書，以及陜甘、閩浙、兩廣總督等要職，系當(dāng)時權(quán)傾一時的實權(quán)派。譚延闿自幼隨父四處奔走，東至江浙，西迄陜甘，南及閩粵，北達幽燕，讀萬卷書，行萬里路，見聞廣博，閱歷豐富。且天資聰穎，過目不忘，6 歲就入塾，當(dāng)時其父要他日書楷字?jǐn)?shù)頁；三日作文一篇；五日吟詩一首……在嚴(yán)苛的訓(xùn)練下，他很早便顯露出與眾不同的才華。10 歲已通制藝4即八股文。，且能寫一手剛勁有力的大楷，連翁同龢5翁同（1830-1904），字叔平，號松禪，江蘇常熟人，近代著名政治家、書法家。咸豐六年狀元，歷任戶部、工部尚書、軍機大臣兼總理各國事務(wù)衙門大臣。先后擔(dān)任清同治、光緒兩代帝師。觀后也大為感嘆，給譚鐘麟的信中贊曰：“三令郎，偉器也，其筆力殆可扛鼎。比聞入泮6清代稱考取秀才為入泮。，行即勝驤?！焙笳嫒缙渌?，譚13 歲中秀才，22 歲中舉人，24 歲參加最后一次科舉并高中頭名，成為會元。同年4 月參加殿試，其文優(yōu)字好，本能成為狀元。但慈禧太后在最終圈定名單時，發(fā)現(xiàn)其既是湘人，且又姓譚，疑與“戊戌六君子”譚嗣同有染，遂將其降為二甲第三十五名，賜進士出身。而在接下來的入院朝考中，譚又考取了頭名（即朝元），授翰林院庶吉士，一補湘人二百年之缺憾，自此聲名日隆、享譽桑梓。

縱觀歷史，父子反調(diào)、背道而馳的例子不在少數(shù)，且父輩越保守、越封建，后輩往往越開明、越激進。譚延闿正是如此。其不僅思想進步，反對封建禮教7如其拒絕像父輩那樣納娶三妻四妾。，而且追求“與時俱進”：清朝末年，他積極響應(yīng)維新變法，并在“丁未新政”中成為湖南立憲派首領(lǐng)；辛亥鼎革，他成為革命元老，以“翰林”身份推翻封建王朝；二次革命之際，又參與“倒袁”和護國運動；后追隨孫中山，結(jié)盟蔣介石……每逢歷史關(guān)頭，都能或多或少地看到其身影，這也為其積累了足夠的“政治資本”：辛亥革命后三度執(zhí)掌湖南81911 年、1916 年、1918 年，譚延闿三度執(zhí)掌湖南，時而省長，時而督軍。；1924 年當(dāng)選國民黨第一屆中央執(zhí)行委員會委員、中央政治委員會委員兼大本營秘書長及湘軍總司令；此后又代理廣州國民政府主席、中央政治委員會主席及國民黨中央黨部主席；1928 年出任南京國民政府主席、行政院院長。但在常人看來，其身居高位卻政績平平、建樹不多。其實，譚延闿在做“一把手”即主政一方時還是頗有作為的。如在湖南期間，他曾厲行“開明專政”，不僅改革田賦9如其廢除了清末的“糧書”制度，頒布了《田賦新章》，取消其他各項附加稅，在一定程度上減輕了農(nóng)民的負擔(dān)，促進了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展。，振興實業(yè)10如光復(fù)前一年湖南全省礦產(chǎn)毛砂27240 噸，到1913 年增至43273 噸，增長59%。，發(fā)展貿(mào)易，興辦教育，而且重視金融，親自牽頭將湖南官錢局改組為湖南歷史上首家現(xiàn)代商業(yè)銀行——湖南銀行，此后又多方籌措、身體力行推動裕湘銀行、長沙銀行等10 余家銀行設(shè)立，有力促進了近代湖南金融業(yè)發(fā)展，也使湖南成為當(dāng)時中南地區(qū)的金融重鎮(zhèn)。其時，許多新設(shè)銀行為盡快打響知名度，在市場上站穩(wěn)腳跟，都競相邀請名人政要題寫招牌。譚作為“父母官”，本身又是書法家，故邀其題字者甚眾。對此，他來者不拒，有求必應(yīng)。對本地銀行自不在話下，一概應(yīng)允，就連諸多慕名而來的省外銀行如中國銀行蘇州分行等他也欣然揮毫。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅其題寫的各類銀行招牌就不下20 家，故坊間“戲謔”其為愛寫銀行招牌的“專業(yè)戶”。

其實，民國時期請名人尤其是官員題寫招牌乃當(dāng)時之社會風(fēng)氣，如孫中山、鄭孝胥、孔祥熙、陳果夫、宋子文等都為銀行寫過招牌。并且，請名人尤其是官員題字這一“傳統(tǒng)”也延續(xù)到了今天。但毋庸諱言，當(dāng)下官員的書法多為“票友”水平，極少有專業(yè)水準(zhǔn)和學(xué)養(yǎng)支撐，故往往字隨人廢或“權(quán)”過“字”遷。而細究民國時期的官員，其中很多人本身就是名副其實的書法家，且往往集政治家、書法家、文人、詩人乃至教育家等多重身份于一身，如于右任、吳稚暉、胡漢民、徐謙等不僅都是政府高官，而且自身學(xué)養(yǎng)深厚，書藝精湛，故其題字歷久彌新，經(jīng)得起歷史檢驗和專業(yè)審視。

譚延闿亦不例外，其書法也兼具藝術(shù)和文化雙重價值，并以一手雄強勁健、格局宏闊、正大氣象的顏體楷書被譽為“民國楷書第一人”“民國四大書法家11民國四大書法家為譚延闿（楷書）、胡漢民（隸書）、吳稚暉（篆書）、于右任（草書）。之首”“民國以來學(xué)顏字無出其右者”，名揚書史。業(yè)內(nèi)皆知顏字并不好學(xué)，古往今來學(xué)顏者不計其數(shù)，而學(xué)有所成者寥寥無幾。譚之所以能突出重圍，成為公認(rèn)的顏書大家，首先就在于其摸索到了一條獨特的學(xué)書路徑，即：先“?！?。作為最后一批科舉考生，譚早年間也不能免俗，從歐、趙入手，追求“楷法遒美”的“應(yīng)試書體”，書風(fēng)過于秀麗妍美、工穩(wěn)端正。隨著閱歷和眼界的開闊，30 歲后逐漸將符合本性的顏字作為主攻方向，但凡所見顏字如《李元靖碑》《元次山碑》《自書告身》《麻姑仙壇記》《爭座位帖》《祭侄文稿》等無一不心慕手追，通臨百遍，遂得顏書寬博渾厚之真諦。后“博”。在精研顏字基礎(chǔ)上，其又兼涉篆隸，旁及北碑，尤其是40 歲后于“宋四家”“明四家”等用功尤勤，書風(fēng)逐漸定型，風(fēng)格日趨成熟：點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，用筆穩(wěn)健沉著，鋒藏力透，似有千鈞之力；結(jié)構(gòu)端嚴(yán)精卓，天骨開張，如賢者正襟端坐；氣息莊嚴(yán)肅穆，大義凜然，深得廟堂之氣、宰輔之氣、正大之氣。無論是南京中山陵碑亭內(nèi)巨幅石碑上“中國國民黨葬總理孫先生于此”兩行金色大字，還是黃埔軍校校門口的“陸軍軍官學(xué)?！保只蚴侵袊y行蘇州分行門楣上的“金字招牌”，無一不寬博雄健、骨力通達，墨色豐潤、氣勢磅礴，給人以強烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

如果說“字內(nèi)功”是其學(xué)顏成功的基石，那么“字外功”則無疑是其成功的秘籍。翰林出身的他舊學(xué)功底深厚，尤擅吟詩作賦，且才思敏捷，常即興賦詩，出口成章，所作詩篇眾多。然因其為人率性灑脫，不注重作品收集，故詩作多數(shù)已散佚不存。逝世后，胞弟譚澤闿將其往來通信以及日記中的詩作整理為《慈衛(wèi)室詩草》《粵行集》《讱庵詩稿》《菲翁詩稿》等四卷，結(jié)集成《譚祖安先生手寫詩冊》122014 年5 月，《譚祖安先生手寫詩冊》以《譚延闿詩稿》的名目由湖南人民出版社出版發(fā)行。以手稿影印形式出版，收入詩作約450 首，最初流傳于親友之中，外人知之甚少，后由湖南人民出版社重新整理出版，方才得以示人。通觀之，其詩宗法盛唐，取法高古，格調(diào)高雅，內(nèi)容多為抒發(fā)感情之作，蘊意精微，抒寫襟抱，出以自然。此處僅摘取一例，如其寫給高隴老家友人譚澤洋13譚澤洋（1868 年至1941 年），今茶陵高隴鎮(zhèn)光明村人，前清廩生（縣學(xué)公費生）。譚延闿10 歲時結(jié)識譚皋農(nóng)，從此相差十二歲的兩人成為忘年交。譚皋農(nóng)不慕名利，科場失意后投身教育事業(yè)，先后在七都高隴公立高等小學(xué)及長沙、湘潭，還有浙江、江蘇等地任教。譚皋農(nóng)學(xué)識淵博，勤于筆耕，教學(xué)之余撰著了《顧慥館詩文集》《顧慥館日記》《中國音韻學(xué)史》等著作，但留存刊行的只有筆記體雜著《攤飯雜錄》。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他返鄉(xiāng)開辦私塾，教書終老。的七律《寄皋農(nóng)》：

長夏空齋百慮清，端居還憶老經(jīng)生。

書堂燈火余前夢，高隴桑麻想太平。

人世茫茫誰得料，殘年默默愧無成。

蟠藤山色應(yīng)如昔，知我懷君此日情。

此詩情感細膩，內(nèi)涵豐富，既細述對友人的思念和祝愿之情，也含蓄自責(zé)、抒發(fā)感嘆，尤其是尾聯(lián)呼應(yīng)首聯(lián)，遙想故鄉(xiāng)風(fēng)光，借此抒發(fā)情感，表達思念，與王勃“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”之句有異曲同工之妙。

若僅憑“字內(nèi)功”與“字外功”，譚延闿恐難與一般書家拉開差距。在筆者看來，真正使其成為顏書大家的關(guān)鍵還在于其跌宕曲折的人生經(jīng)歷和豪邁豁達的性格特質(zhì)，尤其是獨特的戎馬生涯。眾所周知，顏真卿不僅是大書法家，而且能文能武，驍勇善戰(zhàn)，曾參與平定安史之亂。同樣，譚延闿也頗具文韜武略，其不僅擔(dān)任過北伐聯(lián)軍總司令和國民革命軍第二軍軍長，甚至險些成為黃埔軍校校長，而且擁有豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，于討袁、護法、討曹、北伐等役均有戰(zhàn)功。更難能可貴的是，他還槍法了得。早在1912 年首次督湘時便在一眾武將前“露了一手”——雙手持槍，彈無虛發(fā)，這不僅在文官中絕無僅有，即便在常年拿槍的武將中亦不多見，故贏得了“翰林將軍”之美譽；北伐戰(zhàn)爭時期，其與孫科、李宗仁在長江遭遇勁敵，衛(wèi)兵槍戰(zhàn)無效，傷亡不少，譚便持槍參戰(zhàn)，每彈必中敵，很快率領(lǐng)將士擊退敵軍，難怪李宗仁嘆曰：“早聞譚氏善騎射，今見之信之服之?！笨梢哉f，軍人的氣魄和戰(zhàn)場的洗禮都使其在精神氣質(zhì)上更接近顏真卿，故其書作也開顏字新境。

走筆至此，筆者不禁擱筆感嘆：銀行處處是文化!除了源遠流長、豐富多彩的“店招文化”，還有異彩紛呈的貨幣文化、建筑文化、票據(jù)文化……都值得有識之士去探幽鉤沉。