淺議蒙族舞蹈中肩部動(dòng)作表現(xiàn)形態(tài)的文化特征

橋花

【摘 要】對(duì)于蒙古族而言，馬在其生活中有著重要的地位，并且被其視為神圣的牲畜，因此，在民族民間舞蹈中，對(duì)馬的外形進(jìn)行了生動(dòng)模擬，主要來自此民族群眾對(duì)馬的深入感悟以及特點(diǎn)的深入了解，并在舞蹈過程中充分利用上身的動(dòng)態(tài)和肩部的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行體現(xiàn)。因此，要想充分體現(xiàn)蒙古族舞蹈的情感特征，就需要對(duì)舞蹈中肩部不同的表現(xiàn)形態(tài)加強(qiáng)研究，并對(duì)其相關(guān)文化內(nèi)涵進(jìn)行更深刻的理解，從而更好地融入舞蹈中。本文就蒙族舞蹈中肩部動(dòng)作發(fā)展背景、文化特征以及表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行分析和探究。

【關(guān)鍵詞】蒙古族舞蹈;肩部動(dòng)作表現(xiàn)形態(tài);文化特征

一、蒙古族舞蹈的肩部動(dòng)作發(fā)展背景概述

在蒙古族舞蹈中，肩部動(dòng)作是其中最顯著的特點(diǎn)之一，具有豐富的變化性，同時(shí)也極具表現(xiàn)力，其形成主要來源于對(duì)各類動(dòng)物形態(tài)的模擬，比如鳥獸，再加上人體動(dòng)作的特點(diǎn)進(jìn)行加工創(chuàng)作。由于肩部動(dòng)作極具獨(dú)特性，充分體現(xiàn)了蒙古族舞蹈的體態(tài)結(jié)構(gòu)及個(gè)性風(fēng)格。同時(shí)，通過模擬的方式，對(duì)生動(dòng)、優(yōu)美、獨(dú)特的肩部動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)造，能夠更好地對(duì)深厚的民族感情進(jìn)行抒發(fā)，對(duì)不同性格進(jìn)行刻畫和表現(xiàn)，這種舞蹈形式具有極為悠久的歷史傳統(tǒng)和發(fā)展背景。

比如，肩部和手臂的上下扇動(dòng)，可以表現(xiàn)天鶴在扇動(dòng)翅膀;張開雙臂象征著雄鷹在天上翱翔;而手臂前后擺動(dòng)則代表鴻雁在結(jié)隊(duì)遠(yuǎn)行等。一個(gè)民族的文化形成必然來自其信仰、生存環(huán)境、習(xí)俗、生活習(xí)慣等，不僅來自對(duì)馬背以及鳥獸的模擬，而且綜合了各種勞動(dòng)生活中的因素，使如今豐富多彩又具有典型蒙族舞蹈特征的肩部動(dòng)作得以形成。

二、肩部動(dòng)作表現(xiàn)形式中蒙族舞蹈的文化特征

在蒙族舞蹈中，首先，舞蹈者利用身體語言對(duì)文化特征進(jìn)行表現(xiàn)和保存得到了充分體現(xiàn)，在一定環(huán)境內(nèi)能夠?qū)崿F(xiàn)人與人之間的直接傳承，同時(shí)，隨著社會(huì)和生活的不斷變化而持續(xù)發(fā)展。另外，蒙族舞蹈中包含著豐富的民族精神以及良好品質(zhì)，其中，通過肩部動(dòng)作能夠?qū)τ文撩褡宓纳钚螒B(tài)進(jìn)行充分表現(xiàn)。

在蒙族舞蹈中，通過融入馬背上的多樣化的表現(xiàn)形式，使民族性格、感情以及草原氣勢(shì)得以充分展現(xiàn)。在舞蹈中，不僅只是簡單模擬馬的形象，而且通過肩部、手臂、手腕以及上身的所有動(dòng)態(tài)，并與深厚的感情相融合，從而將民族情感及民族審美情趣予以充分表現(xiàn)，使其能夠打動(dòng)和感染每個(gè)觀眾。[1]

通過蒙族舞蹈的肩部動(dòng)作，能夠充分體現(xiàn)游牧民族豪邁、灑脫的性格以及審美情趣。游牧民族隨著生活方式的不斷變化，其審美情趣也隨之發(fā)生改變，但不會(huì)脫離原始的草原文化的精髓，因此，游牧民族的生活方式與蒙族舞蹈的肩部動(dòng)作的表現(xiàn)形式有著密切的關(guān)系，通過舞蹈對(duì)其生活進(jìn)行真實(shí)反映，不同的舞蹈采用不同的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)不同的風(fēng)格特點(diǎn)，也對(duì)其不同的生活情景進(jìn)行真實(shí)反映。

三、蒙古族舞蹈中肩部動(dòng)作的表現(xiàn)形態(tài)分析

作為能歌善舞的民族之一，蒙族舞蹈具有獨(dú)特的風(fēng)格，其舞蹈形式極具強(qiáng)烈的視覺效果，熱情奔放、節(jié)奏明快、表演方式新穎獨(dú)特。其中利用抖肩、翻腕的形式表現(xiàn)蒙族姑娘的優(yōu)美和歡快，因此通過運(yùn)用肩、臂和腕等最有展示力和表現(xiàn)特征的部位，能夠更鮮活地呈現(xiàn)舞蹈者的動(dòng)態(tài)。在蒙族舞蹈中，對(duì)肩、臂、腕部位的肢體訓(xùn)練至關(guān)重要。因肩部動(dòng)作在舞蹈中有著較多的表現(xiàn)形式，如硬、雙、柔、聳、繞、碎抖及笑肩等，需要對(duì)肩部的韌性、力度、靈活性及彈性加強(qiáng)訓(xùn)練，確保在舞蹈中能夠保持肩部動(dòng)作的松弛自如。

（一）硬肩動(dòng)作

蒙族舞蹈表演通過充分力量、速度的動(dòng)作，表現(xiàn)民族豪放的性格，同時(shí)充滿了強(qiáng)烈的民族厚重感。在此類型舞蹈中，肩部動(dòng)作最具獨(dú)特性，伴著極具動(dòng)感、明快的音樂節(jié)奏，結(jié)合豐富多樣的動(dòng)作形態(tài)，能夠?qū)ξ璧缸髌分兴娜宋飪?nèi)心活動(dòng)及情感色彩進(jìn)行靈動(dòng)和傳神的表現(xiàn)。其中，肩部動(dòng)作主要包括柔肩、硬肩、聳肩、抖肩、繞肩、甩肩等，使舞蹈動(dòng)作更加靈活多變、形態(tài)豐富。其中，硬肩動(dòng)作是保證人體胸部和背部肌肉處于收縮狀態(tài)下，借助和運(yùn)用肢體力量，推動(dòng)肩胛骨向后產(chǎn)生擺動(dòng)的動(dòng)作，具有節(jié)奏明快的特點(diǎn)。同時(shí)需要利用手部進(jìn)行配合，通過手腕和手臂相互交替，形成收縮性擺動(dòng)動(dòng)作。需要注意的是，不能使肩膀擺動(dòng)幅度太大，否則會(huì)影響視覺效果，降低動(dòng)作的美觀度，因此，在做硬肩動(dòng)作時(shí)，需要保證肢體的協(xié)調(diào)度，對(duì)擺動(dòng)幅度進(jìn)行有效控制。

（二）柔肩動(dòng)作

在蒙族舞蹈中，此類動(dòng)作需要舞蹈者對(duì)雙肩部分進(jìn)行交替性運(yùn)動(dòng)，通過連貫性的身體運(yùn)動(dòng)，使舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)出端莊和優(yōu)雅，同時(shí)，通過舞蹈中柔肩動(dòng)作的設(shè)計(jì)，能夠?qū)χ魅斯男睦砗颓榫w進(jìn)行表達(dá)，使舞蹈作品的內(nèi)涵得以充分體現(xiàn)。在蒙族舞蹈中，此類動(dòng)作主要包括橫擺、雙擺以及柔肩等，通常采用背對(duì)觀眾的方式，通過柔肩律動(dòng)向觀眾呈現(xiàn)相應(yīng)的舞蹈場(chǎng)景，同時(shí)，因觀眾無法看到舞蹈者的面部表情，只能看到其背影，使觀眾更容易將注意力集中在其肩部動(dòng)作上，有利于舞者通過肩部和背部動(dòng)作，使舞蹈風(fēng)格更加直接地傳遞，同時(shí)，觀眾也能通過舞者優(yōu)美的肢體動(dòng)作和優(yōu)美的旋律展開聯(lián)想。

（三）聳肩

在此類型民族舞蹈中，最常出現(xiàn)的肩部動(dòng)作為聳肩動(dòng)作，其主要是通過舞者對(duì)雙肩上抬和下放自如的控制，并結(jié)合音樂節(jié)奏對(duì)動(dòng)作進(jìn)行連貫性、交替性的改變。在此動(dòng)作表演時(shí)，應(yīng)對(duì)肩膀的上抬和下放形式加強(qiáng)控制，保證其處于直上直下的狀態(tài)，并且肩膀和胳臂需要處于直線狀態(tài)，從而更好地體現(xiàn)舞蹈中的力量和美感。另外，需要在肩膀在上抬時(shí)保證其的力量感，能夠呈現(xiàn)出積極向上的精神感染力。當(dāng)肩膀下放時(shí)，應(yīng)在自然狀態(tài)下將其輕松放回原位，整個(gè)動(dòng)作保證松馳有序、剛?cè)岵?jì)，從而使藝術(shù)表現(xiàn)力增強(qiáng)。另外，此動(dòng)作由于與人在大笑時(shí)所產(chǎn)生的肩膀動(dòng)作相似，所以也稱為笑肩，能夠在舞蹈過程中體現(xiàn)人們輕松、快樂、愉悅的心理感受。

四、蒙古族舞蹈中肩部動(dòng)作訓(xùn)練要點(diǎn)

對(duì)蒙話舞蹈的單臂硬肩進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)，需要保證動(dòng)作有彈性，同時(shí)還要有頓挫感，使動(dòng)作快而有力、干脆。與硬肩不同，柔肩則需要保證動(dòng)作的柔、韌、抻以及連續(xù)不斷，并確保每個(gè)動(dòng)作都標(biāo)準(zhǔn)到位，從而使動(dòng)作的對(duì)比效果得以充分體現(xiàn)。

雙肩是以硬肩為基礎(chǔ)，其動(dòng)作要保持雙肩自然放松，放松背闊肌上方的斜方肌、三角肌、背部深肌，收縮胸大肌，在平線上進(jìn)行雙肩的交錯(cuò)推出、收回的動(dòng)作，通過輪番交替形成連續(xù)運(yùn)動(dòng)，其重點(diǎn)是要注意第一拍動(dòng)作要輕，第二拍則動(dòng)作較重，并使動(dòng)作富有彈性，保證幅度小而脆。另外，整個(gè)肩部動(dòng)作都是以硬肩基本動(dòng)律為基礎(chǔ)元素。

在蒙族舞蹈中，需要對(duì)肩部節(jié)奏和動(dòng)作加強(qiáng)控制，使情感和氣質(zhì)有效提升，在外形表現(xiàn)上能夠運(yùn)用自如，呈現(xiàn)出情感跌宕起伏的表演效果。另外，肩部律動(dòng)的特質(zhì)是保持其流動(dòng)性，并結(jié)合身體形態(tài)、眼部表現(xiàn)以及面部表情等，能夠?qū)γ褡逦璧傅娘L(fēng)格和氣質(zhì)予以充分體現(xiàn)。

五、結(jié)語

蒙族舞蹈的形成具有悠久的歷史，其中肩部動(dòng)作形態(tài)也有其特別的形成背景，同時(shí)構(gòu)成了一種文化特征。對(duì)于游牧民族而言，駿馬深受其民族的喜愛，同時(shí)也承載著民族的信仰，在蒙族舞蹈中，可以體現(xiàn)民族的情感寄托，以及其對(duì)家鄉(xiāng)和民族的熱愛，并將生活中的方方面面融入舞蹈之中。其中，對(duì)馬的感情，并對(duì)鳥獸進(jìn)行模擬，通過舞蹈的肩部的表現(xiàn)形式，對(duì)蒙族人民的性格、感情以及草原的磅礴氣勢(shì)進(jìn)行充分體現(xiàn)。另外利用蒙古族舞蹈肩部動(dòng)作特征，能夠?qū)θ藗兊牟煌愿瘛⑿睦砗颓楦械冗M(jìn)行刻畫和呈現(xiàn)，并對(duì)美的舞蹈形象進(jìn)行塑造。另外，通過舞蹈表演，能夠?qū)γ褡鍤v史、民族文化進(jìn)行傳承和創(chuàng)造。

參考文獻(xiàn)：

[1]張敬凱.蒙古族舞蹈教學(xué)中肩部動(dòng)作的動(dòng)態(tài)特征分析[J].樂府新聲，2019，37（4）：159-164.

[2]胡悅.蒙古舞肩部動(dòng)作分析[J].中國文藝家，2018（6）：78.

[3]婁曉藝.淺談不同時(shí)期蒙族舞蹈的時(shí)代特征[J].人文天下，2019（24）：42-44.

（作者單位：通遼市民族歌舞團(tuán)）