香港女郎的旗袍情結(jié)

說起旗袍，很多人會想起張曼玉的電影《花樣年華》。的確，你可以忘記電影情節(jié)，但絕對忘不了那身著旗袍的婀娜背影。《花樣年華》掀起的復(fù)古旗袍風(fēng)潮，至今影響力猶在。但值得注意的是，張曼玉的旗袍打扮并不是什么交際花的穿著，她扮演的是一名香港職場女性。

香港職場女性穿著旗袍真的是傳統(tǒng)（香港稱旗袍為長衫）。20世紀(jì)50年代，受西方女性解放的影響，香港女性開始走上工作崗位，留下了很多傳世驚艷的職場女性街拍照。那個時期香港流行的旗袍，與1930年代老上海流行的旗袍完全不同。香港旗袍的裁剪，更像是一件one-piece連衣裙，只是加上了旗袍領(lǐng);極致收腰和突出身材曲線的沙漏形輪廓，是受西方立體剪裁的影響，很有DIOR 的“NEW LOOK系列”感覺;中式的絲綢面料+西方的立體剪裁，是中西合璧式的審美……這種制式獨(dú)特、穿著舒適的旗袍和香港國際都市的形象相得益彰。

隨著西式成衣和歐美服飾的涌入，20世紀(jì)70年代后，香港的旗袍行業(yè)日漸式微，但是旗袍并未退出歷史的舞臺，每年香港小姐的選拔，必有一個環(huán)節(jié)是旗袍展示。旗袍本身是具有儀式感的，亦舒在她的小說《胭脂》中寫1970年代的香港職場女性第一次和富家子弟約會時“穿鏤空絲絨旗袍和高跟鞋”，更在小說《我的前半生》里說“旗袍是中國女人的救命稻草，重要場合找不到合適的衣服，穿旗袍總沒錯”，由此可見，旗袍在香港女性心中是能媲美晚禮服的服飾。

老派的香港女星出席重要場合，會選擇各式長及腳踝的低開叉旗袍，顯得修長而端莊。女明星蕭芳芳就是資深旗袍行家，她深諳“猶抱琵琶半遮面”的穿著真理，絕不選擇夸張暴露的高開叉形式，她用薄紗質(zhì)地的料子做袖子和領(lǐng)口，或者選擇復(fù)古貴氣的爛花絲絨面料，隱隱約約透露肌膚，性感得克制、內(nèi)斂。蕭芳芳出生于上世紀(jì)40年代，如今依舊能看到她穿著棉布旗袍平底鞋逛街的新聞。

香港許多的傳統(tǒng)學(xué)校如今還在使用旗袍式樣的校服，基本是以1950年代的旗袍為基礎(chǔ)演變而來的，白色或者陰丹士林藍(lán)，無省、接袖、暗扣、側(cè)拉鏈，像一條連衣裙但有旗袍領(lǐng)和低開叉，更接近于1940年代穿的闊身旗袍。

闊身旗袍，就是如今開始回溫的“古法旗袍”，寬大卻最能體現(xiàn)纖細(xì)的身材，有如張愛玲說的“飄飄欲仙”感。能把闊身旗袍穿得好看的，只有少女纖細(xì)搖曳的身姿，董潔在《金粉世家》里的學(xué)生扮相就是代表。所以香港的旗袍校服選擇了這種款式，完全突顯了少女的優(yōu)勢。

旗袍對于很早就接觸國際時尚的香港女性來說，更像是一種身份的歸屬和認(rèn)同。香港職場女性的偶像、著名制片人施南生在與導(dǎo)演徐克的婚禮上，沒有選擇婚紗，而是讓好友張叔平為她和伴娘設(shè)計了鑲緄極其精致繁復(fù)、用色極其華麗大膽的喬其紗透視旗袍。雖然是傳統(tǒng)的旗袍款式，但摒棄了傳統(tǒng)新娘會選擇的紅色緞面材質(zhì)，選用的進(jìn)口喬其紗面料，顯得輕盈柔美，端莊大氣。

用舶來品喬其紗做旗袍，是上世紀(jì)20年代富家小姐的最愛，那是受過西方教育的東方女性小心翼翼解放自己身體的開始，所以相較于其他材質(zhì)的旗袍，喬其紗透視旗袍又具有自由獨(dú)立的象征意義，也更具國際范兒。香港女性的旗袍情結(jié)，其實(shí)是中西合璧教育滋養(yǎng)下的新女性對新舊審美的融會貫通，她們擁有國際化的視野，自由獨(dú)立的意識，更深諳獨(dú)一無二的東方美學(xué)。

周立言 ： 知名旗袍設(shè)計師，資深旗袍文化研究者，盤扣手藝人，時尚專欄作家。創(chuàng)立“荷言 HEYEN”品牌，將詩詞文化融入服飾設(shè)計，以衣載道，傳遞東方雅致之美，極受職業(yè)女性群體喜愛。