探究宋代定窯、磁州窯孩兒枕的藝術(shù)特色

牛葉

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，景德鎮(zhèn)，333403）

0 前言

宋代是我國(guó)陶瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的瓷器，造型精美，紋飾別致，品類也更加豐富。瓷枕作為瓷器中一個(gè)重要的品種，始于隋，在唐代得到了較好的發(fā)展，到了宋代最為興盛。孩兒枕并不是某一窯場(chǎng)所專有，各窯口生產(chǎn)的孩兒枕各具特色，形式多樣。孩兒枕按照造型分類基本可以分為兩類，一類是整個(gè)枕體成嬰孩形狀的象生枕，這類孩兒枕采用堆塑的技法，將枕身塑造成嬰童的形態(tài)，直接以嬰童的身體作為枕面，或是在嬰童身體上再置一平滑枕面。下文中將這一類型的孩兒枕統(tǒng)稱為童子造型枕。另外一類是，整個(gè)瓷枕為箱子樣呈現(xiàn)幾何形狀，枕面上繪嬰戲紋樣。下文中將這一類型的孩兒枕統(tǒng)稱為嬰戲紋枕。由于不同的窯場(chǎng)所處地理位置不同，所受文化、風(fēng)俗影響不同，所以在陶瓷的燒制上有其不同的風(fēng)格。

1 宋代定窯孩兒枕的藝術(shù)特色

定窯是我國(guó)宋代北方的重要窯系，為五大名窯之一，歷經(jīng)唐、宋、金、元，大約有六七百年的歷史，以宋代最為興盛。定窯瓷器以白釉白瓷為代表，其精美的造型，釉色與流暢的刻花、印花、劃花裝飾被譽(yù)為宋代白瓷之魁。定窯瓷枕裝飾藝術(shù)的勃興，恰處于唐宋藝術(shù)融合發(fā)展的繁盛期，這時(shí)的定窯工匠以高度的熱情，飽滿的激情，以及卓越的繪畫(huà)功底將生活中的真善美搬上舞臺(tái)，他們的創(chuàng)作源于生活，更是將他們生活中的所見(jiàn)所聞融入陶瓷創(chuàng)作，是被當(dāng)時(shí)的百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的，創(chuàng)造了一件又一件的絕世佳品。宋代定窯孩兒枕，它是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，它不僅融合了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)范，還代表著這個(gè)時(shí)代的精神面貌，是宋代勞動(dòng)人民智慧與能力的結(jié)晶。定窯孩兒枕以童子造型枕最為出名，為歷代瓷枕之冠①。在下文中將選取宋朝時(shí)期定窯孩兒枕中的兩件童子造型枕進(jìn)行分析、論證

1.1 宋定窯白釉孩兒枕

現(xiàn)如今收藏我國(guó)故宮博物院的宋定窯白釉孩兒枕（圖1），屬宋代時(shí)期定窯孩兒枕中的佳品，為定窯的傳世代表之作，現(xiàn)為我國(guó)國(guó)寶，這件孩兒枕屬于清宮舊藏，所以保存的相對(duì)完整。整件作品高18.3厘米，長(zhǎng)30厘米，寬18.3厘米。瓷枕底部為一長(zhǎng)形圓角床榻，床榻上一嬰童側(cè)臉?lè)P于上，直接將嬰童的背部作為枕面。嬰童的兩個(gè)手臂環(huán)抱在一起，左手壓于右手上，頭部枕于其上，右手拿著一繡球，孩童頭上梳兩個(gè)小鬏，身著長(zhǎng)衣，外罩單色坎肩，腰間系團(tuán)花屁褥，身著連腳長(zhǎng)褲，雙腳穿軟靴相交叉，屁股微微翹起，整個(gè)身體形成了一個(gè)凹面以做枕面。床榻長(zhǎng)圓形，周邊印花紋，四面開(kāi)光，其中一面的開(kāi)光內(nèi)部有一凸起螭龍，開(kāi)光外圍環(huán)繞有如意云頭紋，相對(duì)的一面較為光素，其余兩面有如意云頭紋。整件作品整個(gè)瓷枕施以白釉，白中泛黃，瓷枕底部為素胎，有兩孔。枕體溫潤(rùn)如玉，整造型結(jié)構(gòu)完整。

圖1

圖2

1.2 定窯白釉童子持荷枕

在美國(guó)舊金山亞洲美術(shù)館收藏有一件北宋時(shí)期的定窯白釉童子持荷枕（圖2），這是定窯孩兒枕中另外具有代表性的一個(gè)孩兒枕造型。瓷枕長(zhǎng)21厘米，寬17.1厘米，高15.8厘米。底部是一長(zhǎng)方形底座，底座上側(cè)臥一嬰孩，嬰孩面部朝上，雙腿蜷縮，嬰童雙手環(huán)抱大蓮蓬，蓮蓬上覆一荷葉為瓷枕的枕面，荷葉大可覆身，前后向下垂，左右上翹，中心內(nèi)凹，正好做枕面，具有舒適度。自古至今我國(guó)都將蓮視為吉祥，清廉，純凈的象征，童子與蓮，更是有多子多孫的美好寓意。睡態(tài)安然的童子，同樣也是當(dāng)時(shí)工匠對(duì)于社會(huì)安定，生活安穩(wěn)的美好的寄寓。

1.3 宋代定窯孩兒枕藝術(shù)特色

定窯中嬰童造型的孩兒枕屬于雕塑藝術(shù)瓷枕，用的是拓印的裝飾技法。工匠將事先雕好原胎，用瓷泥將其翻制成模具，②經(jīng)過(guò)低溫?zé)瞥商漳?，最后利用成型的陶模進(jìn)行拓印。整個(gè)孩兒枕也不是一氣呵成，而是將瓷枕的若干部分粘接拼合而成。通過(guò)對(duì)以上定窯孩兒枕的分析我們可以了解到。①定窯孩兒枕均施以白釉，顏色白中泛黃。②因?yàn)樵诘袼芩囆g(shù)孩兒枕上采用拓印的制作工藝，所以此窯系所生產(chǎn)的嬰童造型枕，類型相對(duì)統(tǒng)一，每件作品都有類似之處。③定窯孩兒枕中所表現(xiàn)的孩童都以現(xiàn)實(shí)生活中的孩子為基礎(chǔ)，比例勻稱，在神態(tài)或裝飾技法上雖有概括之處，但總體造型不會(huì)太過(guò)夸張。充分的展現(xiàn)了孩童的天真可愛(ài)，讓人過(guò)目不忘。

圖3

我們可以從北宋時(shí)期定窯所生產(chǎn)的孩兒枕作品中充分的了解到該時(shí)期該窯高超的技術(shù)水平以及別具特色的藝術(shù)風(fēng)格。同樣，這作品無(wú)疑是對(duì)宋代兒童生活的真實(shí)寫(xiě)照，也表達(dá)了宋代人民對(duì)生活的美好憧憬以及安居樂(lè)業(yè)的愿望。

2 宋代磁州窯孩兒枕的藝術(shù)特色

磁州窯是我國(guó)古代時(shí)期著名的民窯，是宋代窯場(chǎng)的杰出代表，繼承了唐代長(zhǎng)沙窯嬰戲塑造的傳統(tǒng)③，主要生產(chǎn)日常生活用品，瓷枕就是其中典型的代表。宋磁州窯的畫(huà)匠們，充分的將兒童活動(dòng)的內(nèi)容與兒童形象結(jié)合起來(lái)。這些兒童題材的繪畫(huà)，分別從各個(gè)不同的角度，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)出了宋代北方兒童的生活面貌與心理特征。磁州窯宋代時(shí)期的孩兒枕，風(fēng)格簡(jiǎn)潔明了，寥寥幾筆便將嬰孩的形態(tài)描繪的生動(dòng)準(zhǔn)確，大多數(shù)孩兒枕上的嬰孩形態(tài)夸張，很少繪制細(xì)節(jié)之處。

圖4

磁州窯不僅具有悠久的燒造歷史，而且獨(dú)創(chuàng)了白地黑花的裝飾技法，又稱“白釉釉下黑彩”。這種裝飾技法，簡(jiǎn)潔明了，黑白分明，可以帶來(lái)更大的視覺(jué)沖擊，突出裝飾題材的重心，使畫(huà)面的形象特征更加突出，帶來(lái)水墨畫(huà)的意趣效果。本文將選取三件宋朝時(shí)期耀州窯孩兒枕進(jìn)行分析論證。

2.1 宋磁州窯白釉黑彩孩兒垂釣紋枕

現(xiàn)藏于河北省博物館的宋磁州窯白釉黑彩孩兒垂釣紋枕（圖3），整個(gè)瓷枕腰圓形，枕部前低后高，④兩端略微翹，周邊出檐。枕面用粗細(xì)兩道弦紋為框，枕面中心描繪了一個(gè)可愛(ài)的孩童在河邊垂釣的情景。圖中的孩童身穿緊袖上衣，下穿長(zhǎng)褲，左臂下垂，右手持魚(yú)竿立于河邊，雙目緊盯魚(yú)漂。水中有三條小魚(yú)。靜待魚(yú)上鉤的孩童和水中競(jìng)相爭(zhēng)食的小魚(yú)，一靜一動(dòng)，形成鮮明的對(duì)比，讓這件作品逸趣橫生。這件的枕體部分還繪有白地黑花的裝飾紋樣，與枕面上垂釣的孩童相互呼應(yīng)，相得益彰。枕壁繪粗獷的卷枝蔓草，瓷枕底部印"張家枕"戳記。

2.2 宋磁州窯白釉黑彩孩兒鞠球紋枕

在河北省博物館還藏有一件宋磁州窯白釉黑彩孩兒鞠球紋枕（圖4），瓷枕形狀是八角形，前面低后高，左右兩端微微翹起，枕面出檐多于枕體。枕邊沿用一粗一細(xì)兩條黑線繪出邊框，枕面中心也就是黑線邊框里面繪一孩童戲玩蹴鞠的圖案。孩童上身著長(zhǎng)袖花衣，下穿肥寬的長(zhǎng)褲，眼睛的注意力在蹴鞠上，將孩童踢球時(shí)那種專注認(rèn)真神態(tài)的描繪的生動(dòng)且傳神，筆墨簡(jiǎn)潔但神色盡顯。枕壁繪粗獷的卷枝蔓草，瓷枕底部壓印"張家造"戳記。

2.3 宋代磁州窯孩兒枕的藝術(shù)特色

①磁州窯器物中，嬰戲題材的很多，主要反映當(dāng)時(shí)工匠日常所目睹的兒童活動(dòng)如嬉戲、運(yùn)動(dòng)、等。宋代磁州窯生產(chǎn)的孩兒枕亦如此，多立足于現(xiàn)實(shí)，將生活中嬰童嬉戲的場(chǎng)景描繪出來(lái)，不論是做游戲，玩蓮或趕鴨，場(chǎng)景多取材于水邊、小院以及田野中，生活氣息濃厚，整個(gè)作品呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸自然的感覺(jué)。②黑白色調(diào)是宋代磁州窯孩兒枕的一大特色，畫(huà)面簡(jiǎn)潔明了，主題突出，雖著墨不多，卻生動(dòng)傳神，寥寥幾筆將嬰童的天真可愛(ài)描繪的淋漓盡致。③磁州窯生產(chǎn)的孩兒枕，所描繪的嬰童頭大面圓者居多，無(wú)論是身體還是臉部都非常的飽滿，頭部比例基于身體有一定程度的夸張放大。通過(guò)這一點(diǎn)將其很好的與其他窯系生產(chǎn)的孩兒枕區(qū)別開(kāi)，是其一大藝術(shù)特色。④磁州窯生產(chǎn)的孩兒枕中嬰戲紋枕類型，大多枕面都設(shè)計(jì)為隨枕面形狀變化的開(kāi)光式構(gòu)圖，枕面留白，襯托所繪孩童的中心位置。整體布局簡(jiǎn)潔明了，落落大方。⑤與耀州窯和定窯孩兒枕的淡泊、恬靜不同，磁州窯孩兒多描繪嬰童的動(dòng)態(tài)活動(dòng)，整個(gè)瓷枕洋溢著勃勃生機(jī)。而且多將嬰童與大自然中花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)結(jié)合共同描繪，使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種欣欣向榮的美好。⑥磁州窯孩兒枕與其他窯系孩兒枕最大的不同，是其造型豐富多樣，不僅有腰圓形、長(zhǎng)方形、八角形等這種常規(guī)造型的瓷枕，而且還有橢圓形、花瓣形等這些別致的造型。

3 結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)來(lái)源于生活，宋代時(shí)期的陶瓷匠人將生活日常搬上瓷枕，創(chuàng)造出一件件被大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品。我們不僅能透過(guò)這些瓷枕看到宋朝時(shí)期優(yōu)秀的孩兒枕作品，還能從這些作品中了解到宋代時(shí)期兒童日常生活和玩樂(lè)。宋代孩兒枕的裝飾紋樣，立足生活。以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，生動(dòng)的描繪出兒童的形態(tài)與神態(tài)，更是在此基礎(chǔ)上，將所用材料的性能。反應(yīng)了宋代盛世文化、藝術(shù)的高度繁榮。

如今，我們通過(guò)對(duì)宋代孩兒枕的研究與發(fā)掘可以幫助我們進(jìn)一步的了解宋代的風(fēng)土民情，開(kāi)拓我們的視野，在繼承中創(chuàng)新。

注釋

①趙麗敏.宋金時(shí)期磁州窯系嬰戲枕研究.湖南大學(xué).2016年(03)

②荀慧.宋代定窯瓷枕研究.美術(shù)教育研究.2010年(07):27-28

③曹春生;陳劍英.以孩兒枕為代表的宋代瓷塑特征.陶瓷研究.2007年(01):97-98

④宋秀平.“兩宋”嬰戲文物的“體育活動(dòng)”辨析.成都體育學(xué)院學(xué)報(bào).2019年(03):33-39