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    文人畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作的影響

    2020-06-20 10:21:16徐望
    陶瓷研究 2020年1期
    關(guān)鍵詞:文人畫(huà)筆墨山水畫(huà)

    徐望

    (景德鎮(zhèn)學(xué)院,景德鎮(zhèn)市,333000)

    “文人畫(huà)”,是中國(guó)畫(huà)的一種繪畫(huà)形式,也被稱著士大夫畫(huà),指的是在古代社會(huì)中文人、雅士所作的畫(huà),其畫(huà)中流露出文人之氣質(zhì),飽含文人之情趣,其藝術(shù)不僅僅停留在畫(huà)作本身,且能夠表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心感想,被視作“文人畫(huà)”。文人畫(huà)不經(jīng)意間給人“高潔”“逸品”,不求“形似”但求“神韻”的感覺(jué)。文人畫(huà)的世界是畫(huà)家心中所向往的世界;是有別于客觀自然的世界;是具有浪漫色彩的理想世界;是集真、善、美為一體的世界。陶瓷繪畫(huà)和文人畫(huà)一樣以托物言志來(lái)作為審美理想,是東方特有的一種藝術(shù)形式。文人畫(huà)是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一,題材多為山水、花鳥(niǎo)、高士圖、“四君子”等,借景抒發(fā)自身的情感或個(gè)人的抱負(fù),或隱喻對(duì)當(dāng)時(shí)腐朽政治的不滿,無(wú)不流露出高潔的文人思想。文人畫(huà)注重畫(huà)面的流露出來(lái)的精神和氣節(jié),畫(huà)面的思想內(nèi)容比畫(huà)面的形式更加重要,注重個(gè)人的文學(xué)和書(shū)法的修養(yǎng),更強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的意境深遠(yuǎn)。文人畫(huà)不區(qū)分工筆或?qū)懸猓瑹o(wú)論從用筆用墨,色彩搭配等,都恰到好處的融入了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印,使得畫(huà)面不自覺(jué)地流露出文人氣息?;B(niǎo)畫(huà)在陶瓷繪畫(huà)中是雅俗共賞的題材,陶瓷繪畫(huà)的歷史比中國(guó)繪畫(huà)歷史更加的久遠(yuǎn)。鸛魚(yú)石斧圖是彩陶時(shí)期的一件作品,距今大概有五千年左右,是一幅完整的陶瓷繪畫(huà)作品,一把石斧和一只鸛鳥(niǎo)嘴里叼著一條魚(yú),用濃重工整的線條畫(huà)出魚(yú)和石斧的外形,鳥(niǎo)的形象也是栩栩如生,胖胖的魚(yú)兒使得鳥(niǎo)兒不得不身體往后傾斜,整幅作品的形象、動(dòng)作、神態(tài)以及畫(huà)面的空間感都恰如其分。花兒、鳥(niǎo)兒、高山、流水都是畫(huà)家借以寄托心中的情感,或是思念、憂傷、哀愁,或是喜悅、寄托、希望等,也間接折射出社會(huì)的生活和時(shí)代的文化。

    陶瓷裝飾被一直被視作工藝美術(shù),陶瓷繪畫(huà)被大家理解為是為了裝飾瓷器而存在的,然而,這只是其中的一個(gè)方面。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà),也可以視作為一幅獨(dú)立的畫(huà)作,是能夠通過(guò)畫(huà)面來(lái)寄托創(chuàng)作者的情感和思想的。當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)以描寫(xiě)各種花卉、魚(yú)蟲(chóng)、蝦米、山水、枯木等為創(chuàng)作對(duì)象,表現(xiàn)形式有工筆、寫(xiě)意,或兼工帶寫(xiě),在陶瓷上或釉上、釉下、釉上釉下結(jié)合,或綜合裝飾等,創(chuàng)作的形式多種多樣、五花八門(mén),因此,畫(huà)面所流露出來(lái)不一樣的思想內(nèi)容就格外顯得重要。這一點(diǎn)在清末民初,陶瓷淺絳彩的名家就已經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)了,那個(gè)時(shí)期的淺絳彩瓷把文人畫(huà)的思想注入到陶瓷繪畫(huà)之中,使得陶瓷繪畫(huà)更加的具有藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)開(kāi)始在畫(huà)作上留下姓名,一直影響至今。隨著文人畫(huà)思想注入到瓷畫(huà)中后,陶瓷畫(huà)家們更加注重繪畫(huà)的文化精神。當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)有著文人畫(huà)的趣味性,又有著很強(qiáng)的表現(xiàn)性。

    談到文人畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)的影響,淺絳彩瓷就是瓷器上的文人畫(huà),是清末民初的文人直接繪畫(huà)的陶瓷藝術(shù)作品。淺絳是中國(guó)畫(huà)敷色的技法之一,常用于山水畫(huà),這種畫(huà)法最早見(jiàn)于黃公望的山水畫(huà)之中,其藝術(shù)特點(diǎn)清新、空靈,這種技法對(duì)陶瓷淺絳彩瓷畫(huà)影響很大,它是文人畫(huà)和陶瓷繪畫(huà)一次完美的結(jié)合,盡管在陶瓷繪畫(huà)歷史上只有短短幾十年,卻一直影響至今。

    他們?yōu)榱税盐娜水?huà)的載體從宣紙到瓷器上,不僅要有深厚的文化素養(yǎng)和獨(dú)特的審美情趣,在瓷器上直接作畫(huà)與宣紙上作畫(huà)還是存在很大的差異,釉料的熟悉需要去不斷的繪畫(huà)和燒制。創(chuàng)作者才能夠隨心所欲的駕馭筆墨,將繪畫(huà)作品的含蓄、典雅、意境悠遠(yuǎn)給呈現(xiàn)出來(lái)。程門(mén)、金品卿等,他們?cè)谔沾善魑锷嫌梦娜水?huà)的筆墨情趣來(lái)創(chuàng)作陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà),作品具有鮮明的士人逸品格調(diào)。他們的陶瓷繪畫(huà)作品或許不能在一剎那吸引人,但細(xì)細(xì)品讀,卻耐人尋味。民國(guó)時(shí)期的陶瓷文人畫(huà)家在追求畫(huà)面的筆墨和逸趣,忽略了陶瓷繪畫(huà)的工藝性,將釉上彩繪顏料直接繪于瓷器的表面,后期畫(huà)面易于脫落,逐漸被新粉彩瓷給替代。當(dāng)一種新的陶瓷繪畫(huà)形式出現(xiàn)時(shí),其充滿了朝氣,通過(guò)陶瓷畫(huà)家不斷的去創(chuàng)新才能夠連綿不斷,但是,當(dāng)新意消失,缺點(diǎn)暴露的越來(lái)越多,只有被新事物取代,淺絳彩瓷便是如此。新粉彩瓷是文人畫(huà)在瓷器上的延續(xù),“珠山八友”是代表性的團(tuán)體,大部分作品都是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合的瓷畫(huà)作品。

    陶瓷繪畫(huà)將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)融合到畫(huà)面中,古詩(shī)能夠更好地烘托畫(huà)面的意境,書(shū)法的合理布局能夠彌補(bǔ)畫(huà)面構(gòu)圖的不足,豐富畫(huà)面,最后落上創(chuàng)作者的款識(shí),入窯燒造。陶瓷藝術(shù)家們不斷的汲取文人畫(huà)的養(yǎng)分,加以創(chuàng)新,使得陶瓷繪畫(huà)作品面目一新。在民國(guó)時(shí)期的珠山八友,他們討論研究陶瓷繪畫(huà),瓷板、瓷瓶、鑲器等不僅僅涉及各種陶瓷繪畫(huà)題材的研究,陶瓷工藝,陶瓷理論等,致使出現(xiàn)了不少精美的瓷畫(huà)作品。他們?cè)娫~和繪畫(huà)結(jié)合,詩(shī)畫(huà)一體,王琦的繪畫(huà)作品熱情灑脫,王大凡的秀美雋麗等,文人畫(huà)的氣息漸漸地融入到陶瓷繪畫(huà)作品之中。

    當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)在創(chuàng)作上都集體講究詩(shī)情畫(huà)意,牡丹和荷花這兩種花卉已經(jīng)被描繪的千篇一律,讓人們出現(xiàn)了審美疲勞。文人畫(huà)對(duì)我們的影響不是畫(huà)面的形式,而是創(chuàng)作者的思想。當(dāng)代是一個(gè)包容的社會(huì),多元文化并駕齊驅(qū),陶瓷繪畫(huà)需要打破以往陳舊的觀念,創(chuàng)作符合時(shí)代的陶瓷作品。全球化的信息時(shí)代,陶瓷藝術(shù)家有更多機(jī)會(huì)去了解和學(xué)習(xí)外來(lái)文化,對(duì)新事物的理解和感悟,必將能夠創(chuàng)作出新的陶瓷繪畫(huà)作品。就存在于客觀世界本身的花鳥(niǎo)事物,當(dāng)代的我們能夠看到更多不同的花卉、鳥(niǎo)獸、魚(yú)蟲(chóng),會(huì)使我們的陶瓷繪畫(huà)題材更加的豐富。因?yàn)槲覀兩畹漠?dāng)下并沒(méi)有隨處可見(jiàn)的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng),更多的是高樓大廈,一味的臨摹古代的畫(huà)作,失去了對(duì)繪畫(huà)事物的理解和個(gè)人情感,我們需要走進(jìn)大自然,去西雙版納,熱帶雨林,去寫(xiě)實(shí),去感受創(chuàng)作對(duì)象的生活習(xí)性,加強(qiáng)我們對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的理解,突破陶瓷繪畫(huà)已有的表現(xiàn)手法,創(chuàng)作出新的自己的陶瓷繪畫(huà)語(yǔ)言。新的陶瓷繪畫(huà)語(yǔ)言不是和傳統(tǒng)背道而馳的創(chuàng)新,是對(duì)傳統(tǒng)的延續(xù),是對(duì)美好事物理解后的再創(chuàng)新,新的現(xiàn)代的陶瓷裝飾語(yǔ)言,新的思想內(nèi)容,新的美好寓意。更重要色是陶瓷花鳥(niǎo)繪畫(huà)創(chuàng)作中,始終離不來(lái)陶瓷作為載體,創(chuàng)作需要把陶瓷特有的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái),不是一味的去模仿中國(guó)繪畫(huà),又或者去表現(xiàn)油畫(huà)的效果,都失去了陶瓷繪畫(huà)本身的藝術(shù)魅力。文人畫(huà)講究用筆用墨,講究氣韻生動(dòng),陶瓷繪畫(huà)繼承和豐富了這一語(yǔ)言形式,結(jié)合陶瓷工藝把中國(guó)畫(huà)中的筆墨發(fā)揮到淋漓盡致。在陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作著,無(wú)論是在坯體上作繪畫(huà),還是在瓷器上進(jìn)行創(chuàng)作,其用筆的粗細(xì),用色和用料的濃淡,層次分明,濃淡相宜。陶瓷繪畫(huà)的外在形式或許和真實(shí)客觀事物不完全一樣,但是創(chuàng)作出來(lái)的作品卻令人充滿想象和耐人尋味。且中國(guó)的繪畫(huà)從來(lái)不是以真實(shí)再現(xiàn)為目的,一直特別注重畫(huà)家內(nèi)心的情感。

    花鳥(niǎo)題材的“四君子”代表了文人畫(huà)是守氣節(jié)的入世,山水畫(huà)則寄托了文人出世、歸隱的態(tài)度。山水畫(huà)在陶瓷繪畫(huà)中是主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象之一,山水畫(huà)是的精神品格是士大夫們從古至今都向往的。陶瓷繪畫(huà)中的青花瓷畫(huà),在用筆用料是和中國(guó)山水畫(huà)的筆墨表現(xiàn)上有著異曲同工之妙。青花瓷山水畫(huà),構(gòu)圖講究,用線干凈利落,虛無(wú)縹緲的遠(yuǎn)景,大面積的留白,近處實(shí)景,枯木老樹(shù)、小橋流水等,其表現(xiàn)力強(qiáng),具有傳統(tǒng)山水畫(huà)“墨分五色”的韻味,最后施甜白釉燒制,使得青花山水畫(huà)更加的具有文人氣息。文人畫(huà)擅長(zhǎng)用筆墨來(lái)表達(dá)內(nèi)心,陶瓷繪畫(huà)可以從筆墨形式上模仿文人畫(huà),但是,審美情趣則更為觸及觀者的心靈,只有深刻的理解文人畫(huà)的精髓,才能賦予筆墨的真正的靈魂。筆墨情趣,是筆中有情,墨中有趣,文人畫(huà)是他們看淡世界萬(wàn)物后的一種極致表達(dá),淡泊、無(wú)為的自我表達(dá)。老子曰“五色令人目盲,五音令人耳聾”,莊子認(rèn)為“無(wú)為而尊,樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”。陶瓷顏色釉的繪畫(huà),雖然顏色豐富,但是,精神上是一致的,其技法同樣適用于陶瓷繪畫(huà)的各自畫(huà)種。文人畫(huà)的筆墨情趣在于文化精神而非各自技法和材料。宣紙、瓷胎、泥坯都可以表現(xiàn)文人畫(huà)的精神,并不會(huì)因?yàn)檩d體的改變而失去其內(nèi)在意蘊(yùn)。

    當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了新的時(shí)代,千年瓷都景德鎮(zhèn)有一代代具有個(gè)人風(fēng)格的陶瓷藝術(shù)家們,另外,許許多多的外來(lái)陶瓷藝術(shù)家們來(lái)這里尋求陶瓷藝術(shù)的魅力。具有文人畫(huà)氣息的陶瓷作品琳瑯滿目,我們要能撇去表面的浮華,歷史會(huì)記住真正的具有時(shí)代精神的陶瓷藝術(shù)作品。“新文人畫(huà)”并不是一種新的畫(huà)派,也不是統(tǒng)一的現(xiàn)代繪畫(huà)風(fēng)格,新文人畫(huà)在本質(zhì)是要鼓勵(lì)我們?nèi)ヌ剿髦袊?guó)繪畫(huà)未來(lái)的發(fā)展之路,是以弘揚(yáng)當(dāng)代文化精神為指導(dǎo)思想,創(chuàng)作令人耳目一新的陶瓷繪畫(huà)作品。

    陶瓷繪畫(huà)在不斷的發(fā)展和革新,在新文人畫(huà)的思想下,當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)被劃分出了兩個(gè)風(fēng)格流派,傳統(tǒng)派和學(xué)院派,兩者并沒(méi)有高低不同。陶瓷繪畫(huà)在創(chuàng)造了數(shù)不清的輝煌成績(jī)的當(dāng)下迫切的需要新的突破,需要新的陶瓷繪畫(huà)語(yǔ)言,來(lái)建立富有新時(shí)代審美情趣的陶瓷藝術(shù)作品。藝術(shù)來(lái)源我們的生活,經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者對(duì)生活中客觀對(duì)象的情感和判斷,再進(jìn)行陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作,這種藝術(shù)表現(xiàn)的將使得繪畫(huà)更加的具有探索繪畫(huà)空間的意義。創(chuàng)作主體將思想,內(nèi)容,創(chuàng)作主體放在一個(gè)作品呈現(xiàn)出來(lái),陶瓷繪畫(huà)的語(yǔ)言創(chuàng)新將使得繪畫(huà)更加具有空間感。為了創(chuàng)新發(fā)展當(dāng)代陶瓷繪畫(huà),同時(shí)需要我們更加熟悉陶瓷工藝,掌握陶瓷原料的性能,創(chuàng)作出新的陶瓷語(yǔ)言。沒(méi)有感情的藝術(shù)作品是打動(dòng)不了觀眾的,陶瓷繪畫(huà)需要在形式上給人視覺(jué)享受,在情感上更加能夠產(chǎn)生共鳴。因此,在我們陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作上,無(wú)論是從題材的選擇,表現(xiàn)的手法,包括構(gòu)圖、用筆、色彩等等都需要用心經(jīng)營(yíng),才能夠才使得創(chuàng)作出來(lái)的陶瓷藝術(shù)作品與眾不同。

    結(jié)語(yǔ)

    文人畫(huà)以其獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言和審美精神在世界繪畫(huà)史上贏得一席之位,它是中國(guó)畫(huà)家對(duì)藝術(shù)美的理解,中國(guó)的陶瓷藝術(shù)更是舉世聞名,陶瓷繪畫(huà)是將這兩者完美的結(jié)合,使得文人畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)更加的耀眼和璀璨。文人畫(huà)對(duì)陶瓷繪畫(huà)的影響是思想上的轉(zhuǎn)變,“逸筆草草,寫(xiě)胸中逸氣”的藝術(shù)特征和文化精神,在當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)新上還需要我們親身體會(huì)大自然,去用心感受它們的四季更替,陰晴月缺,用畫(huà)筆去記錄點(diǎn)點(diǎn)滴滴,才能夠使當(dāng)代陶瓷繪畫(huà)作品更加具有時(shí)代精神和文化內(nèi)涵。

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