廣西浦北文革瓷探析

莫定平 汪常明

（廣西民族大學(xué)，南寧市，530000）

文革期間（1966-1976），全國以文革的文化藝術(shù)形式體現(xiàn)在了各行各業(yè)，陶瓷器也不例外，在文革的大背景下，一種極具時代特征的“文革瓷”瓷器開始出現(xiàn)。所謂“文革瓷”，主要指在文革期間生產(chǎn)，其造型、裝飾和釉彩帶有明顯的文革時代特征的瓷器。全國多地出現(xiàn)過文革瓷，不同文革瓷的樣式既具有強(qiáng)烈的文革特征，也反映出地方文化特色，使得文革瓷具有較高研究價值。文革瓷常見的器類有罐、壺、壇、瓶、碗、杯、盤等日用瓷，此外毛主席像章和雕塑也比較常見。目前，文革瓷已經(jīng)越來越受到世人的青睞，例如景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的“7501”瓷，在1997年就拍賣出了170萬元的高價 。廣西欽州市浦北縣的“小江瓷”是當(dāng)?shù)孛?，文革期間，小江瓷也生產(chǎn)了一批文革瓷產(chǎn)品，其裝飾內(nèi)容以文字或者人物形象為主，藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)為烘托特定的文化特征和人文環(huán)境，表達(dá)了文革時期浦北人民的社會文化。此外，另外一類體現(xiàn)小江瓷技術(shù)創(chuàng)新的產(chǎn)品——高溫結(jié)晶釉瓷器在文革期間大放異彩，使得結(jié)晶釉文革瓷成了廣西瓷業(yè)不可多得的瑰寶，成為知名的外銷商品。

浦北縣屬于廣西壯族自治區(qū)欽州市，位于廣西的南部，因以南流江為地界與合浦縣劃分，縣位于合浦北部而得名浦北。浦北陶瓷歷史悠久，其中小江瓷是浦北瓷器的重要代表，小江瓷早在清乾隆年間由張龍興一手創(chuàng)辦，小江瓷和江西景德鎮(zhèn)瓷有一定淵源，小江瓷據(jù)說就是“小江西瓷”的縮寫，早在明末崇禎年間就有浦北人前往江西景德鎮(zhèn)拜師學(xué)藝，清代來自江西的何、葉、樊三位瓷業(yè)師傅開始在浦北創(chuàng)業(yè)，生產(chǎn)各式瓷器，打開了小江瓷發(fā)展的新局面，而后又有當(dāng)?shù)厮紊蠈W(xué)、宋下學(xué)等數(shù)人前往江西景德鎮(zhèn)求學(xué) 。由此可見小江瓷一直深受著江西景德鎮(zhèn)陶瓷工藝的影響，其高超的制瓷工藝為文革瓷的生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)，也使得小江瓷在當(dāng)?shù)氐墓に?、?guī)模、銷路等方面一直保持著良好的發(fā)展態(tài)勢，即便到了文革時期小江瓷也是浦北當(dāng)?shù)貫閿?shù)不多的支柱產(chǎn)業(yè)。

圖2-1 瓷質(zhì)毛澤東像章（正面）

圖2-2 瓷質(zhì)毛澤東像章（背面）

圖2-3 白釉毛澤東半身雕塑像

圖2-4 毛澤東文革貼花瓷器

文革期間，小江瓷器廠為順應(yīng)文革運(yùn)動的浪潮，生產(chǎn)了一大批帶著文革口號內(nèi)容的日用瓷器，其器型主要有瓶、壺、盤、碗、杯，其制作工藝較粗略，釉料呈色灰暗。在浦北文革瓷中，口號和毛澤東語錄一直是不變的主題，瓷器的釉彩文字內(nèi)容也隨著文革期間的運(yùn)動形式而變化，各式各樣的口號陶瓷在不同的時期有不同的內(nèi)容。常見的有“斗私批修”、“為人民服務(wù)”、“工業(yè)學(xué)大慶”等（圖1）。與此同時，浦北小江窯和龍門瓷窯也生產(chǎn)了一批精美的白釉毛澤東半身雕塑像、毛澤東全身像、毛澤東文革貼花瓷器和瓷質(zhì)毛澤東像章，大多背后印有“中國廣西浦北小江”“浦北縣革命委員會贈”等字眼（圖2）。

圖2-5 毛澤東全身像

圖3 文革?結(jié)晶釉瓶

除日用瓷以外，還有在工藝上有重要創(chuàng)新的高溫結(jié)晶釉藝術(shù)陶瓷。文革期間，“國家級陶瓷工藝大師”稱號的徐秋福和李美玲夫婦在浦北成功燒制了結(jié)晶體釉花瓷、通心花瓷、浮雕瓷和國畫彩瓷等作品。過去常用電爐小型生產(chǎn)高溫結(jié)晶釉，成本高，產(chǎn)品質(zhì)量不易控制，徐秋福在1974年瓷器廠采用“倒焰窯”中間試驗(yàn)，摸清其工藝條件，提高生產(chǎn)設(shè)計數(shù)據(jù)，生產(chǎn)出穩(wěn)定的高溫結(jié)晶釉產(chǎn)品。其結(jié)晶釉小花瓶（圖3）在1973的廣交會上與以每個100人民幣的成交價格批量賣給日本商家，成了小江瓷近代發(fā)展的佳話。除了結(jié)晶釉產(chǎn)品，浦北小江瓷文革期間還生產(chǎn)了一部分藝術(shù)細(xì)瓷作品。如“電光釉女運(yùn)動員燈座”“粉紅大蝦瓶”（圖4），也是文革期間小江瓷系統(tǒng)中難能可貴的藝術(shù)品。

圖4-1 電光釉女運(yùn)動員燈座

圖4-2 粉紅大蝦瓶

圖5-1 龍門窯廠窯址現(xiàn)狀

圖5-2 龍門窯文革瓷器碎片

浦北的礦產(chǎn)資源豐富，已發(fā)現(xiàn)的高嶺土分布有江城六新上村、龍門安石陽崗玲、官垌平石、福旺的莞塘、大田等地，浦北優(yōu)良的礦料資源為浦北陶瓷器的生產(chǎn)提供了條件。原浦北小江瓷廠位于縣內(nèi)馬路坡，文革期間一直生產(chǎn)著文革瓷作品，并在1977年決定把生產(chǎn)的商標(biāo)由“小江”改為“浦北”，直到20世紀(jì)90年代新廠開始搬遷后，原廠已成為老一輩瓷業(yè)者居住的場所，廠周圍印著“廣西小江”的瓷器碎片隨處可見，由于新廠的搬遷以及新住宅區(qū)和華僑嶺公園的開發(fā)，原浦北小江瓷的馬路坡瓷業(yè)影響力已不復(fù)存在。除了小江瓷廠之外，屬浦北小江瓷系列的龍門窯廠文革期間也生產(chǎn)過大批口號的文革瓷器，龍門窯現(xiàn)存龍窯遺址二十多座，時間跨度從清代到現(xiàn)代。廢棄的瓷器碎片成片堆積布滿了山頭。其中發(fā)現(xiàn)很多文革口號瓷，通過對比發(fā)現(xiàn)，龍門窯廠生產(chǎn)的文革日用瓷工藝和小江瓷如出一轍，目前龍門仍然有龍窯在燒制陶瓷（圖5）。

浦北文革瓷的出現(xiàn)既順應(yīng)了社會需要，也反映了小江瓷悠久的制瓷歷史和精湛的制瓷技術(shù)。目前，廣西浦北文革瓷已成了浦北各大收藏愛好者與博物館收藏和保護(hù)的對象。浦北博物館已從地方征收到了部分文革期間日用的口號瓷，但由于文革期間生產(chǎn)的瓷雕塑、工藝瓷和仿古瓷精品大多流向了越南等東南亞地區(qū)，因此要全面了解浦北文革瓷歷史，應(yīng)需要繼續(xù)加強(qiáng)海外調(diào)查與研究。

注釋

①徐惠林：《“建國瓷”“文革瓷”的“金礦”亟待開掘》，美術(shù)報,2014年-07-月26日023版。

②趙國琳：《中國浦北民俗瓷》，廣西美術(shù)出版社，2011年。