當代陶瓷綜合裝飾的表現(xiàn)形式

徐嵐

（江西省陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

隨著近現(xiàn)代藝術的流行，陶瓷藝術工作者在創(chuàng)作思維上出現(xiàn)了巨大的轉變。陶瓷綜合裝飾藝術不再受傳統(tǒng)陶瓷藝術的桎梏，在藝術語言的表達方面呈現(xiàn)出蓬勃的生命力。當代陶瓷綜合裝飾是各種藝術元素的融合，按照特定的美學觀念有機的組合在一起，形成具有獨特形式美感和視覺表現(xiàn)力的藝術品。這種視覺的展現(xiàn)是藝術家創(chuàng)造力的活動，更是抒發(fā)自身審美理念以及情感表達的一種形式。與傳統(tǒng)的綜合裝飾作為比較，當代陶瓷綜合裝飾樂于借鑒傳統(tǒng)國畫的章法精髓，將其表現(xiàn)技法與西方的設計構成理念結合，表現(xiàn)出藝術家自身的藝術觀念，從而創(chuàng)造出具有時代意義的裝飾性繪畫語言。

當代陶瓷綜合裝飾結合繪畫、書法、雕刻、刻劃、高溫顏色釉等等陶瓷裝飾中發(fā)展而來。在這些藝術門類中，這些裝飾技巧互相融合，取長補短裝飾于陶瓷這一特殊的材料。所以，對比于傳統(tǒng)的簡單的裝飾技法，陶瓷綜合裝飾具有更為現(xiàn)代的藝術創(chuàng)新性。

1 陶瓷釉上和釉下相結合

釉上裝飾和釉下裝飾本來是兩種完全不同的裝飾技法，一種是經(jīng)過1300度左右的高溫釉下裝飾，另一種是經(jīng)過800度左右燒造的釉上裝飾。在傳統(tǒng)中，人們稱之為斗彩裝飾。這種綜合的燒造方式起源于宣德年間，這個時期燒造的斗彩瓷器是陶瓷綜合裝飾的鼻祖。這種斗彩瓷器是在泥坯上用青花瓷繪制圖案，經(jīng)過高溫燒造后用古彩、粉彩等進行涂繪青花周圍空白的區(qū)域，最后經(jīng)800度左右燒制成瓷。這種畫面打破了傳統(tǒng)青花單調的素色效果，增添了更為活躍和喜慶的顏色。

上世紀八十年代后，各種陶瓷藝術百花齊放，無論是釉上彩還是釉下彩都出現(xiàn)了極為豐富多彩的裝飾風格。釉下彩的特點是色彩清新淡雅，發(fā)色的穩(wěn)定性卻弱于釉上彩。而釉上彩的特點是顏色鮮艷明麗，但是不如釉下彩沉穩(wěn)內斂。就表現(xiàn)力來說，釉上彩的表現(xiàn)力更為精致豐滿。不管是繪制精細的圖案，還是展現(xiàn)事物的陰陽透視，釉上彩都要更為合適。要想合理的掌握綜合裝飾的創(chuàng)作手法，主要先掌握其工藝性能和繪畫技法，在創(chuàng)作初期內心要做好計劃。巧妙的運用好兩者的關系，相互融合感染，就能起到一加一大于二的效果。

在主流的設計觀念中，釉上彩與釉下彩的結合以青花斗彩為主。隨著藝術理念的變革，其他的裝飾藝術也開始展現(xiàn)自身的獨特魅力。例如釉里紅配合釉上彩繪，這種裝飾效果顏色深沉、質樸；而釉下五彩加上釉上彩，則打破傳統(tǒng)的釉下單一設色效果，顏色多樣活潑。綜合裝飾的設色效果艷麗，畫面輕快明亮，顏色釉加彩繪顯示出來的色相互相滲透，還具有變幻莫測的視覺沖擊力。這種裝飾效果是其他裝飾技法很難相比的。

2 雕刻刻劃技法與彩繪結合

雕刻刻劃這一門裝飾技法有著幾千年的歷史，早在石器時代就出現(xiàn)了先民們用尖銳工具在陶器上刻劃紋樣。傳統(tǒng)的刻劃技法合理的運用于陶瓷綜合裝飾上起始于宋代，在那個時期刻劃技法已經(jīng)發(fā)展得十分成熟。不管是刻劃、還是扒花、印花等，裝飾的紋樣都妙趣恒生，意蘊豐富。當代刻劃技法與傳統(tǒng)的刻劃技法相比，傳統(tǒng)的刻劃主要表現(xiàn)在刀法的變化，通過線條的輕重來突顯變化，施釉燒成后的效果自然，極富立體感。

當代的刻劃技法運用到綜合裝飾當中，已經(jīng)開始有很多選擇?？梢耘c釉上、釉下的彩繪以及不同的泥土質感任意組合搭配。當代的陶瓷綜合裝飾，是刀與材料以及火的藝術。這類裝飾形式的特點充分展現(xiàn)了泥土的質感和釉料的晶瑩，在裝飾層次上更加豐富，富有體積感。將刻劃合理運用于陶瓷綜合裝飾中，不僅需要藝術家具備一定的藝術涵養(yǎng)，還需要其掌握雕刻的技術要求。一方面需要在技術的支撐下掌握空間的層次感，另一方面在繪制的同時需要把圖案合理融入雕刻的范圍當中。既要兩者互相不突兀，更要兩者相互滲透，彼此取長補短。這對藝術家對泥土的特性需要充分了解，掌握其厚薄程度、干濕度等。

3 顏色釉與其他裝飾技法結合

圖1

圖2

圖3

圖4

高溫顏色釉給人的感覺是色彩艷麗跳動，藝術感染力豐富。傳統(tǒng)的顏色釉陶瓷綜合裝飾技法，一般是通體施釉，然后再雕刻花紋或者反之。這種典型的代表就是著名的宋代影青刻花，這時顏色釉綜合裝飾的經(jīng)典作品。而一些杰出的藝術家善于利用燒造的缺陷，巧妙地把缺陷運用于釉面的裝飾。利用坯體與釉面的收縮比例不同，在冷卻的過程中將釉面的玻璃質拉碎，形成天然的藝術效果，給單一的釉色增加了無限想象空間。

當代的顏色釉綜合裝飾與傳統(tǒng)的顏色釉綜合裝飾比，其表現(xiàn)手法更為豐富。陶瓷藝術 家善于學習傳統(tǒng)的優(yōu)點，吸收新穎的藝術理念，將新材質、新技法以及新工藝融會貫通。不管是色釉配方、色相以及紋理的變化，抑或是設計觀念的變革，傳統(tǒng)的顏色釉綜合裝飾都有了前所未有的發(fā)展。當代顏色釉綜合裝飾會運用肌理、色塊以及色相的不同與其他裝飾技法結合。當代的陶瓷藝術家在作品中利用各種施釉技法，通過窯變來創(chuàng)造出希望創(chuàng)造的藝術品。利用顏色釉進行綜合裝飾，例如釉上彩與顏色釉的結合，這種裝飾的特點是不同色相的顏色釉與彩繪相結合。在這種顏色釉的質地和色彩特點進行最本質的特性，這種顏色釉的選擇具有強烈的針對性。常有的藝術表現(xiàn)是顏色釉與新彩的結合，由于新彩的發(fā)色穩(wěn)定，當代藝術家多喜愛這種用新彩結合顏色釉的裝飾技法。藝術家多利用紋片釉與其他淡色釉相表現(xiàn)。粉彩加顏色釉的裝飾技法，實在顏色釉的瓷胎上繪制粉彩裝飾，利用顏色釉的色相與粉彩顏色進行融合，這樣的做法主要是襯托粉彩色相的柔和、淡雅。而顏色釉加描金，則是在顏色釉瓷器上用金色進行圖案的繪制。而顏色釉與青花的組合，則是青花料與色釉進行共同描繪，涂抹甚至刻劃，這種綜合的運用既有青花的墨韻，又不失色釉的肌理層次感，兩者形成一種別樣的情趣。

顏色釉還可以與瓷坯進行裝飾結合。這種裝飾特點不但能夠體現(xiàn)色釉自然的肌理，又能展現(xiàn)藝術家的刻劃技法，兩者合二為一，顯示出新穎的藝術理念。這種裝飾技法有色釉加刻劃的方式，用筆蘸泥漿繪制于瓷坯表面，在立體的坯面上再刻劃紋樣，這種效果具有浮雕的特點。經(jīng)過高溫的燒造，其還具有流動性，在整體的畫面效果上，產生厚薄不同的質感，更加增添了些許高級感。顏色釉刻劃加彩，是當代刻劃技法與顏色釉的統(tǒng)一，這種技法需要藝術家將色釉施于所刻劃的紋樣各個部位。裝飾效果粗曠，想象力豐富。這些常見的裝飾效果都是當代陶瓷顏色釉綜合裝飾的形式，還有許多其他的綜合裝飾譬如鏤雕加彩繪、色釉加貼花等等都有待藝術家進一步發(fā)掘。

結語

當代陶瓷綜合裝飾的表現(xiàn)形式隨著時代的發(fā)展，緊隨大眾的審美喜好，呈現(xiàn)出蓬勃的生命力。當代陶瓷綜合裝飾在繼承傳統(tǒng)綜合裝飾的同時，不斷吸收新鮮血液，這時當代所有創(chuàng)新藝術家們共同努力的結果。多元化的表現(xiàn)手法，任意的裝飾工藝，給力藝術家無限的想象空間和利用空間，展現(xiàn)出陶瓷文化厚重的底蘊和可塑性。當代陶瓷藝術家要不斷完善技術，吸收先進審美理念，這樣就可以助力陶瓷文化的茁壯發(fā)展。