別讓疫情紀錄片凸顯“文化偏見”

本報駐德國特約記者 青木

“這絕對不是中國的宣傳片！”在德國電視一臺取消播出名為《武漢——暴發(fā)紀事》的疫情紀錄片后，該片德國制作方近日對德國《明鏡》周刊如此表示。德國專家在接受《環(huán)球時報》記者采訪時稱，該事件反映出歐洲疫情紀錄片中的“文化偏見”。

記者從多家德國電視臺內(nèi)部工作人員那里了解到，目前在德國播出的疫情紀錄片主要通過兩種渠道獲得。一種為電視臺自身原創(chuàng)——確定主題后組成攝制組制作，參與者包括媒體駐各地記者等；或者電視臺根據(jù)已有報道素材再補充采訪后制作播出。13日，由德國、奧地利和瑞士共同組建的3sat電視臺播出名為《創(chuàng)意度過新冠危機》（圖①）的紀錄片。這部紀錄片由這家電視臺駐德國、英國、以色列等國記者聯(lián)合采訪錄制，展現(xiàn)世界各地藝術(shù)家在疫情中的生活手段。另一種渠道為外部購買——《武漢——暴發(fā)紀事》是由德國影視制作公司GebruederBeetz制作。該公司自2000年成立以來已制作近125部紀錄片，與德國所有公共廣播電視公司合作。與《武漢——暴發(fā)紀事》遭停播命運不同，另一部紀錄片《新冠，大陰謀？》順利于本月7日播出。這部紀錄片講述陰謀論的歷史起源，以及新冠危機中的各種陰謀論。

德國一家公共電視臺部門主管魯?shù)细窀嬖V記者，疫情紀錄片想要順利播出要通過電視委員會審查，委員會主要看節(jié)目是否“政治正確”——是否違背民主自由等價值觀、是否偏向某黨派等。德國電視臺播出的紀錄片周期較長，疫情紀錄片周期則相對較短，但也要提前幾周公布內(nèi)容概述、播出時間，并提前給主流媒體寄發(fā)樣片。這次《武漢——暴發(fā)紀事》被取消的導(dǎo)火索就是《南德意志報》等德國媒體、德國記者協(xié)會以及一些政客、德國智庫認為，由于該紀錄片素材來自中國五洲傳播中心（CICC），因此不夠“獨立”。

“德國以及歐洲疫情紀錄片中有不少偏見。”德國柏林媒體藝術(shù)專家克里普告訴記者，在歐洲拍攝的紀錄片中，中國、俄羅斯等國的形象總被歪曲，因此當有節(jié)目展現(xiàn)中國正面形象時，一些主流媒體就會“不適應(yīng)”?？死锲照J為，這種偏見背后有“文化主權(quán)”的因素，“一些歐洲政客不希望在歐洲播出的疫情紀錄片中突出中國的成就，他們認為防疫戰(zhàn)也是一場制度競爭，不能讓‘中國模式在文化節(jié)目中體現(xiàn)出來。”

據(jù)記者觀察，德國播出的疫情紀錄片對本土抗疫表現(xiàn)大多給予肯定，對其他國家和地區(qū)多以負面來報道。比如，德國電視二臺播出的系列疫情紀錄片《德國的脈搏》詳細地從養(yǎng)老院中的老人、酒店工作人員以及家庭教育等多方面敘述德國人如何克服疫情，體現(xiàn)德國社會凝聚力；與之相反，另一部疫情紀錄片《美國的冠狀病毒：失敗紀事》（圖②）則集中描繪美國總統(tǒng)無能、美國醫(yī)療物資缺乏等內(nèi)容?！耙咔榧o錄片不應(yīng)有太多偏見，”克里普認為，歐洲國家制作的紀錄片中應(yīng)展現(xiàn)其他國家更多面，好的內(nèi)容和文化也應(yīng)借鑒——要“文化主權(quán)”，也要“文化合作”。▲