劇院聲頻工程設(shè)計(jì)與應(yīng)用

丁 雷

(江陰職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 江陰 214405)

1 引言

隨著我國文化事業(yè)的不斷發(fā)展，各地開始興建了大大小小的各類劇院與劇場建筑，既有歐洲的歌劇院，也有中國的戲劇院，以及話劇院、多功能劇院等等，這是一類涉及舞臺表演的觀演建筑，由表演的舞臺區(qū)域與觀看的觀眾廳區(qū)域兩個(gè)相對獨(dú)立的空間構(gòu)成，兩者通過臺口相互連通。在建設(shè)過程中，人們也越來越重視劇院的音質(zhì)設(shè)計(jì)與應(yīng)用，本文將對劇院的聲頻工程設(shè)計(jì)與應(yīng)用作系統(tǒng)論述。

2 劇院的建筑聲學(xué)指標(biāo)與設(shè)計(jì)

2.1 設(shè)計(jì)原則

劇院觀眾廳建筑聲學(xué)的設(shè)計(jì)，既要考慮到音樂與人聲的豐滿度，同時(shí)又要兼顧唱詞、語言的清晰度，因此混響時(shí)間通常比相同規(guī)模的音樂廳要短一些。對劇院來說要在音樂豐滿，及唱詞清晰度的最佳值之間取值，對于一般多功能的劇院，混響時(shí)間的最佳值要根據(jù)其規(guī)模，用途的不同確定，如圖所示1所示，推薦值為1.4±0.1 s，劇院的舞臺對混響時(shí)間也有一定的要求，一般在大幕落下，及常用舞臺設(shè)置條件下，舞臺空間的中頻混響時(shí)間不應(yīng)大于觀眾廳的空場混響時(shí)間。音質(zhì)較好劇院的低音比要控制在1.05～1.3，強(qiáng)度因子G控制在3～5 dB，明晰度C80取值在0～-2 dB較為合適。

劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在觀眾廳的體形設(shè)計(jì)與裝修設(shè)計(jì)，體形設(shè)計(jì)包括平面與剖面的形式，它關(guān)系到廳堂的音量，聲強(qiáng)分布，聲擴(kuò)散，早期反射聲的分布及消除音質(zhì)缺陷等一系列的聲學(xué)問題，因此，體形設(shè)計(jì)對廳堂的音質(zhì)起到重要作用，劇院的體形如果設(shè)計(jì)不當(dāng)會(huì)出現(xiàn)聲聚焦、聲影區(qū)、回聲、顫動(dòng)回聲等聲缺陷，如圖2所示。而體形設(shè)計(jì)主要由建筑師負(fù)責(zé)，因此建聲設(shè)計(jì)必須從方案的初期就要介入，目的是要把聲學(xué)要求滲入到體形設(shè)計(jì)中去，才能為廳堂獲得良好的音質(zhì)奠定基礎(chǔ)[1]。

2.2 觀眾廳平面設(shè)計(jì)

劇院建筑的平面有多種形式，從傳統(tǒng)的馬蹄形或近馬蹄形的U形平面，到扇形、多邊形、鐘型，及不規(guī)則形狀等，還有少數(shù)的圓形平面。

(1)馬蹄形平面

巴洛克式馬蹄形多層包廂的形式，由于具有良好的視覺觀賞及聽聞效果，對于劇院來講是比較合適的，是一類廣泛應(yīng)用的平面結(jié)構(gòu)，如圖3所示。

馬蹄形平面劇院國外有著名的巴黎國家劇院、倫敦皇家劇院、柏林皇家劇院、維也納歌劇院、悉尼歌劇院等，國內(nèi)有國家大劇院、江蘇大劇院、閩南大戲院、盛京大劇院等。在容量相同的條件下，馬蹄形劇院后排觀眾離舞臺的距離較短，有接近的相同視距，建筑觀感上也有較好的圍合作用，增加了觀看的氣氛。在聲學(xué)上，由于視距較短，而提高了直達(dá)聲的強(qiáng)度，但馬蹄形、U形及圓形平面，也會(huì)引起聲音的聚焦現(xiàn)象，造成聲場分布不均勻。馬蹄形平面最大的缺點(diǎn)是臺口兩側(cè)的觀眾視覺效果較差，且多層包廂上層的觀眾因俯角過大，也有相同問題，現(xiàn)代劇院中，把臺口兩側(cè)展開成斜面，不設(shè)觀眾席，通過臺口兩側(cè)向觀眾席的傾斜面加強(qiáng)廳堂內(nèi)中前區(qū)域的側(cè)向早期反射聲，來獲得較好的聲場效果。

(2)扇形平面

扇形平面是對馬蹄形平面的一種變革，利用幾何原則合理的解決座位排列方式，可充分利用水平視角范圍安排更多的觀眾座位，在解決廳堂內(nèi)視線問題的同時(shí)改善了聲學(xué)效果，常用于大、中型的觀眾廳，如圖4所示。

扇形平面劇院國外有著名的拜羅斯歌劇院、東京新國立劇院等，國內(nèi)有北京世紀(jì)劇院、青島大劇院等。劇院中采用扇形平面會(huì)使大量坐席遠(yuǎn)離舞臺，后排視距加長，直達(dá)聲減弱，且廳堂中大部分席位得不到來自側(cè)墻的早期反射聲，這是一個(gè)比較大的缺點(diǎn)，但是如果把兩側(cè)墻做成多個(gè)平行于中軸線的臺階形狀，就可以改善這一缺陷。扇形平面在聲學(xué)上的優(yōu)點(diǎn)是，觀眾廳大部分觀眾均在演唱聲和音樂聲指向性的覆蓋范圍內(nèi)，另外全廳觀眾均在舞臺120°的展開角范圍內(nèi)，因而有較好的視角，這對鏡框舞臺的現(xiàn)代劇場表演來說是非常重要的。

(3)鐘形平面

矩形平面在臺口兩側(cè)切角就構(gòu)成了鐘形平面，鐘形平面的兩側(cè)墻為曲面，后墻結(jié)合座位的排列為弧形，可以看作是矩形平面的一種改進(jìn)形式，如圖5所示。

鐘形平面劇院應(yīng)用廣泛，國外有著名的美國卡彭泰演藝中心劇院、巴黎巴士底歌劇院、西班牙貝尼多姆劇院等，國內(nèi)有上海大劇院、北京天橋劇場、武漢琴臺大劇院、深圳保利劇院等。鐘形平面結(jié)構(gòu)簡單，絕大多數(shù)聽眾有較好的視角，且均在舞臺演唱聲與音樂聲指向性的覆蓋范圍內(nèi)。當(dāng)觀眾廳跨度較小時(shí)，側(cè)墻可給觀眾席提供較強(qiáng)的，大覆蓋面積的側(cè)向早期反射聲，但當(dāng)容量較大時(shí)，后排觀眾將離臺口距離較遠(yuǎn)，而降低直達(dá)聲強(qiáng)度，因此必須設(shè)置多層樓座或跌落式包廂來彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)[2]。

(4)多邊形平面

多邊形平面是在扇形平面上切角形成的，減少了偏遠(yuǎn)座位，改善了視覺效果，但座位容量也有所減少了，由于其側(cè)、后墻可以作為一次反聲面，聲場分布較均勻，如圖6所示。

多邊形平面劇院應(yīng)用也廣泛，國外有著名的法國第戎劇院、柏林德意志歌劇院、大阪NHK廣播大廈劇院、加拿大哈默生劇院等，國內(nèi)有北京中國劇院、北京保利劇院、河南藝術(shù)中心劇院、廣州大劇院等。多邊形平面的后部通常是倒扇形平面，即臺口前側(cè)墻向外傾斜，后側(cè)墻向內(nèi)傾斜。這樣就可能使廳堂內(nèi)的聽眾席獲得覆蓋面積較大的側(cè)向早期反射聲。同時(shí)，在池座周圍設(shè)置多層包廂和逐層向臺口伸展的跌落式包廂，這樣不僅視覺好，同時(shí)使聽眾對舞臺起到圍合作用，提高了觀演的親切感。

(5)不規(guī)則形平面

不規(guī)則形平面有對稱與不對稱兩種形式，而劇院使用的多為對稱結(jié)構(gòu)，采用不規(guī)則形平面主要是使劇院能夠容納更多的觀眾，同時(shí)能提供較多的側(cè)向反射聲。

總體來講，劇院觀眾廳的平面設(shè)計(jì)要充分利用直達(dá)聲，保證直達(dá)聲可以到達(dá)到每個(gè)聽眾，要控制好大廳尺寸比例，避免過長，使觀眾席位盡可能靠近聲源，一般劇院觀眾廳長度小于30 m，最大不超過36 m，設(shè)樓座時(shí)要求短而寬布置，夾角小于120°，最大不超過140°。并爭取和控制好早期反射聲。

劇院的平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)要注意前次反射聲量多少的控制，使聲場分布均勻，特殊形狀應(yīng)作處理。觀眾廳平面一般以鐘形、矩形平面居多，如采用扇形平面，墻面與中軸的夾角要小于8°～10°?；⌒螇γ姹仨氉鰯U(kuò)散或吸聲處理。一個(gè)簡單幾何形平面，如果不做特殊處理，視線最好的中前區(qū)將會(huì)缺乏一次側(cè)向反射聲。圖7為各種類型觀眾廳平面形式與反射聲分布情況，圖中右側(cè)部分為左側(cè)部分的改善型。

2.3 觀眾廳剖面設(shè)計(jì)

觀眾廳的剖面設(shè)計(jì)，主要包括觀眾坐席與聲源的距離，側(cè)墻和后墻的反射聲處理，以及臺口與天花等設(shè)計(jì)方面的問題。

(1)觀眾廳的地面升起

人作為聲源在舞臺上的高度約為1.7 m左右，而舞臺通常高出池座前排地面1 m左右，其總高度約為2.7 m左右。地面升起的坡度應(yīng)根據(jù)聲源高度和離觀眾席的距離，以及減少前排聽眾的聲吸收來確定。單純從增加直達(dá)聲強(qiáng)度的要求出發(fā)，地面升起遠(yuǎn)大于視線設(shè)計(jì)的要求，并盡可能縮短聲源與最后一排座席的距離，坡度升起較高，還可以減少樂池內(nèi)演奏聲繞過護(hù)欄時(shí)的衰減量，以此改善伴奏聲的亮度。

(2)觀眾廳的頂棚設(shè)計(jì)

劇院中，觀眾廳頂棚的設(shè)計(jì)，主要是要解決以下問題，一是臺口前吊頂和側(cè)墻的展斜面要為池座前中區(qū)的觀眾，和樂池內(nèi)的表演者，提供人聲的早期反射聲，以此提高演唱聲的穿透力。二是使樂池內(nèi)的伴奏聲，均勻的反射至大廳池座后區(qū)，樓座及包廂內(nèi)。三是大廳的吊頂形式應(yīng)把演唱與伴奏融合后的聲音均勻地分布全廳，并側(cè)重加強(qiáng)后座的聲壓級。要實(shí)現(xiàn)以上的要求，有很多的方法，比如采用拋物線形的吊頂，如圖8(a)所示，利用不同傾斜角的平板作為反射面，如圖8(b)所示，或采用雙曲凸弧面反射面作為吊頂?shù)榷喾N形式，它們的目的都是相同的，使廳堂內(nèi)的聲場更加均勻地?cái)U(kuò)散[3]。

各類頂棚在設(shè)計(jì)時(shí)，要充分綜合考慮聲吸收、聲擴(kuò)散與造型之間的關(guān)系，幾種典型的頂棚結(jié)構(gòu)聲學(xué)特性分析如表1所示。

表1 幾種典型頂棚剖面與聲學(xué)特性

(3)觀眾廳的后墻設(shè)計(jì)

觀眾廳的后墻如果處理不當(dāng)，容易在池座的前區(qū)與舞臺上產(chǎn)生回聲，特別是當(dāng)后墻面呈現(xiàn)弧形結(jié)構(gòu)，其曲率中心位于舞臺或廳堂前區(qū)時(shí)，更易引起聲聚焦，并加強(qiáng)回聲，因此必須要通過吸聲、聲擴(kuò)散或者改變后部傾斜面來加強(qiáng)后部聲壓的方式來做相應(yīng)的聲學(xué)處理，使廳堂內(nèi)后墻的聲反射得到有效處理，如圖9所示。

(4)觀眾廳的包廂設(shè)計(jì)

劇院的出挑包廂，特別是側(cè)墻上跌落式出挑包廂，它們包絡(luò)在大廳的混響空間內(nèi)，聽音效果比傳統(tǒng)凹進(jìn)式包廂效果要好，它不僅可不受阻擋地接受來自舞臺的直達(dá)聲，同時(shí)通常有較強(qiáng)的側(cè)向早期反射聲，如果設(shè)計(jì)得當(dāng)，出挑包廂內(nèi)的音質(zhì)要比池座與樓座更好，觀眾廳兩側(cè)墻的跌落式出挑包廂，對大廳的聲擴(kuò)散很有利，同時(shí)又減少了大片的平整墻體，對消除音質(zhì)缺陷也有幫助。

(5)觀眾廳的挑臺設(shè)計(jì)

挑臺的主要作用是用來增加坐席，縮短后排觀眾到舞臺的距離，但這樣的設(shè)計(jì)會(huì)對挑臺下的觀眾有所遮擋，設(shè)計(jì)不佳的話，會(huì)對直達(dá)聲與反射聲均有遮擋。合理的挑臺出挑深度與開口高度之比合適的比值在1.5∶1左右，不應(yīng)大于2∶1，其反射聲的投射角應(yīng)在25°左右，圖10為幾種正確的與錯(cuò)誤的挑臺出挑形式[4]。

3 劇院聲學(xué)裝飾材料的選擇與布置

劇院中聲學(xué)裝飾材料的選擇與布置，主要目的是控制觀眾廳的混響時(shí)間，并為觀眾席提供足夠且均勻的反射聲。對于混響時(shí)間，設(shè)計(jì)指標(biāo)較長的劇院，如中頻混響時(shí)間大于1.6 s，由于觀眾席有很大的吸聲量，因此觀眾廳的其他界面幾乎不能做任何吸聲處理，而都應(yīng)該選擇聲擴(kuò)散材料，否則很難達(dá)到長混響的要求。在裝修構(gòu)造與材料選擇時(shí)，應(yīng)特別注意低頻的吸聲問題，裝修材料要保證一定的厚度與密度，一般來說，木質(zhì)材料的厚度應(yīng)大于30 mm，面密度大于30 kg/m2。

對于混響時(shí)間設(shè)計(jì)指標(biāo)中等的劇院，如中頻混響時(shí)間在1.2～1.5 s之間，應(yīng)在觀眾廳部分界面上布置一些吸聲材料，觀眾廳后墻通常設(shè)計(jì)成強(qiáng)吸聲構(gòu)造，而觀眾廳的側(cè)墻根據(jù)具體情況選擇是否布置吸聲材料，但一般情況下，臺口兩側(cè)的墻面，如耳光處的墻面，多用于為池座中區(qū)的觀眾席提供側(cè)向反射聲，因此應(yīng)選擇聲反射材料。觀眾廳的吊頂，一般應(yīng)采用聲反射材料，以便為觀眾席提供足夠的反射聲，但對于一些拱形或凹弧形的吊頂，則應(yīng)考慮進(jìn)行一定的吸聲，避免產(chǎn)生聲聚焦等聲學(xué)缺陷。

對于混響時(shí)間設(shè)計(jì)指標(biāo)較短的劇院，如中頻混響時(shí)間小于1.2 s，則應(yīng)在觀眾廳的大部分界面上設(shè)置吸聲材料，如觀眾廳的后墻與側(cè)墻等位置，一般短混響的劇院是以電聲擴(kuò)聲為主，對反射聲的要求不是太高，但在設(shè)計(jì)時(shí)也要注意，由體形設(shè)計(jì)可能引起的聲缺陷。

吸聲材料的作用主要是要控制混響時(shí)間，消除音質(zhì)缺陷。多孔吸聲材料對高頻的吸聲效果較好，薄膜及薄板共振吸聲結(jié)構(gòu)，對中低頻的吸聲效果較好，穿孔板共振吸聲結(jié)構(gòu)，其吸聲性能可由吸聲材料及空腔的深度來進(jìn)行選擇調(diào)節(jié)?？傮w來說，吸聲材料與構(gòu)造的選擇確定，要注意聲波低頻、中頻、高頻吸收的平衡，保證所需的音色，還要與廳堂的室內(nèi)裝飾裝修做好配合，在布置時(shí)，要遵循以下原則：

(1)要使吸聲材料充分發(fā)揮作用，應(yīng)將其布置在廳堂內(nèi)最容易接觸聲波和反射次數(shù)最多的表面上，通常頂棚和地面反射次數(shù)要比側(cè)墻多一倍，因此許多廳堂把吸聲材料布置在頂棚上，但如果要利用頂棚作聲反射，就要把吸聲材料設(shè)置在其他易與聲波接觸的表面上。

(2)舞臺附近的頂棚及側(cè)墻均采用吸聲系數(shù)小的材料來布置，以便把有用的前期反射聲(35～50 ms)反射到觀眾廳的后部。

(3)為了不使后墻反射回來的聲音(大于50 ms)影響觀眾的聽覺，廳堂中常需要在后墻護(hù)墻板以上部分設(shè)置較高吸收系數(shù)的材料(α>0.7)，以減弱回聲強(qiáng)度，不易被聽眾發(fā)覺。過高的頂棚，過大跨度有可能會(huì)產(chǎn)生回聲，也應(yīng)在適當(dāng)?shù)奈恢貌贾梦暡牧蟻斫鉀Q。

(4)一般來說，舞臺臺口四周的墻面、天花、側(cè)墻下部應(yīng)布置聲反射性能好的材料，以便向觀眾席提供早期反射聲，觀眾廳的后墻宜設(shè)置吸聲材料或結(jié)構(gòu)，以消除回聲干擾，如所需吸聲量較多時(shí)，還可在大廳中后部的天花、側(cè)墻上布置吸聲材料與結(jié)構(gòu)。

(5)對于有高大舞臺空間的表演大廳來說，觀眾廳與舞臺空間通過舞臺開口成為耦合空間，當(dāng)舞臺空間吸聲較少時(shí)，就會(huì)將較多的混響聲返回給觀眾廳，使觀眾廳的語言清晰度降低，因此，應(yīng)該注意舞臺上應(yīng)有適當(dāng)?shù)奈?，吸聲材料的用量?yīng)使舞臺空間的混響時(shí)間與觀眾廳基本相同為宜，至于耳光室、面光室內(nèi)部也應(yīng)適當(dāng)布置一些吸聲材料，使它們的開口處成為一個(gè)吸聲口。

室內(nèi)音質(zhì)設(shè)計(jì)中，并不是所有的聲場環(huán)境都需要增強(qiáng)吸聲材料，有時(shí)為了獲得較長的混響時(shí)間，必須控制吸聲總量，尤其是對劇院更是如此，而且除了建筑裝飾中應(yīng)減少吸聲量外，對座椅的吸聲也必須加以控制，如椅背不宜過高過寬，以減少吸聲量[5]。

4 劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)

在現(xiàn)代劇院中，大部分都是各類文藝類節(jié)目的演出，擴(kuò)聲系統(tǒng)是必備的。由于音樂等文藝類演出的動(dòng)態(tài)范圍較大，為達(dá)到演出效果，最大聲壓級一般情況下要達(dá)到103 dB以上，如要求達(dá)到震撼的效果，有時(shí)就需要更高的聲壓級。演出時(shí)，音樂與文藝類節(jié)目的頻帶范圍很寬，因此就要求擴(kuò)聲系統(tǒng)具備較高的傳輸頻率特性，另外對傳聲增益、聲場不均勻度、語言傳輸指數(shù)、系統(tǒng)總噪聲級等參數(shù)均有一定的要求，其聲學(xué)指標(biāo)如表2所示。

表2 劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo)

等級最大聲壓級傳輸頻率特性傳聲增益穩(wěn)態(tài)聲場不均勻度語言傳輸指數(shù)系統(tǒng)總噪聲級總噪聲級文藝演出類一級額定通帶內(nèi),≥106 dB80～8 000 Hz的平均聲壓級為0 dB,在此頻帶內(nèi)允許-4 dB～+4 dB 的變化,40～80 Hz和8 000～16 000 Hz的允許變化范圍為-6 dB/oct100～8 000 Hz平均值≥-8 dB100 Hz時(shí)≤10 dB,1 000 Hz時(shí)≤6 dB,8 000 Hz時(shí)≤8 dB>0.5NR-20NR-30文藝演出類二級額定通帶內(nèi),≥103 dB100～6 300 Hz的平均聲壓級為0 dB,在此頻帶內(nèi)允許-4 dB～+4 dB的變化,50～100 Hz和6 300～12 500 Hz的允許變化范圍為-6 dB/oct125～6 300 Hz平均值≥-8 dB1 000 Hz、4 000 Hz時(shí)≤8 dB≥0.5NR-20NR-30多用途類一級額定通帶內(nèi),≥103 dB100～6 300 Hz的平均聲壓級為0 dB,在此頻帶內(nèi)允許-4 dB～+4 dB的變化,50～100 Hz和6 300～12 500 Hz的允許變化范圍為-6 dB/oct125～6 300 Hz平均值≥-8 dB1 000 Hz時(shí)≤6 dB,4 000 Hz時(shí)≤8 B>0.5NR-20NR-30多用途類二級額定通帶內(nèi),≥98 dB125～4 000 Hz的平均聲壓級為0 dB,在此頻帶內(nèi)允許-6 dB～+4 dB的變化,63～125 Hz和4 000～8 000 Hz的允許變化范圍為-6 dB/oct125～4 000 Hz平均值≥-10 dB1 000 Hz、4 000 Hz時(shí)≤8 dB≥0.5NR-20NR-30

大型劇院劇場的擴(kuò)聲系統(tǒng)一般采用集中式布置。通常會(huì)將揚(yáng)聲器系統(tǒng)布置在臺口上方的音橋內(nèi)，這樣可以使聲音有更大的覆蓋范圍，有利于提高廳堂的聲場均勻度。劇院劇場的擴(kuò)聲系統(tǒng)按聲道數(shù)來分，常見的為單聲道、雙聲道、三聲道系統(tǒng)等，如圖11所示。

單聲道擴(kuò)聲系統(tǒng)一般用于語言為主的廳堂，如話劇院等，將揚(yáng)聲器系統(tǒng)設(shè)置在舞臺上方的中央位置，這樣語言清晰度較高，聲像一致性也較好。雙聲道擴(kuò)聲系統(tǒng)用在體形較窄的中小型文藝類演出場所，主揚(yáng)聲器系統(tǒng)設(shè)置在舞臺上方兩側(cè)或舞臺兩側(cè)上方，這種擴(kuò)聲方式的立體感較強(qiáng)。三聲道擴(kuò)聲系統(tǒng)用在體形較大的文藝類演出場所，將左、中、右三路揚(yáng)聲器布置在舞臺臺口上方位置，大大增強(qiáng)了空間的立體感。

臺口上方聲橋布置揚(yáng)聲器對于前區(qū)的觀眾來說，聲像感會(huì)遭到破壞，感覺聲音是來自舞臺上方，而且對于一些挑臺較深的廳堂來說，挑臺下方靠后的位置聲壓級有可能會(huì)不足，要解決這些問題，一般采取以下方法：

在臺口兩側(cè)較低的位置布置揚(yáng)聲器系統(tǒng)，將前區(qū)觀眾的聲像感拉回到舞臺中，而且可以補(bǔ)充覆蓋挑臺下方主揚(yáng)聲器聲場難以到達(dá)的區(qū)域。

如果劇院臺口較寬，對于偏向一側(cè)的觀眾來講，可能會(huì)感覺聲音來自舞臺的一側(cè)，而不是舞臺中央，這種情況下可以在樂池欄桿上設(shè)置一系列小型揚(yáng)聲器系統(tǒng)，將聲像拉倒舞臺中，進(jìn)行較準(zhǔn)確的聲像定位。

在一些特別長的廳堂，或者挑臺特別深的廳堂，為了提高聲場的均勻度，會(huì)在主揚(yáng)聲器系統(tǒng)覆蓋不足的區(qū)域增加一些輔助揚(yáng)聲器，但要注意與主揚(yáng)聲器的聲程差，利用哈斯效應(yīng)設(shè)置好延時(shí)，否則會(huì)導(dǎo)致觀眾聽到兩個(gè)聲音，同時(shí)要注意音量的調(diào)整，不能讓觀眾感覺聲音是來自于輔助揚(yáng)聲器，同時(shí)還有注意不同揚(yáng)聲器的參數(shù)，盡量減少音色差，尤其在低頻部分。

在一些劇院中，為了制造一些效果聲，還會(huì)在舞臺內(nèi)及觀眾廳的周邊墻面上設(shè)置一定數(shù)量的效果揚(yáng)聲器，整個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)的揚(yáng)聲器布置如圖12所示。

因此在劇院的擴(kuò)聲系統(tǒng)中通常要求在以下位置設(shè)置揚(yáng)聲器，具體工程項(xiàng)目可根據(jù)需要進(jìn)行取舍。

臺口上方。這是擴(kuò)聲系統(tǒng)中最重要的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，為能有效地覆蓋全部觀眾席，通常設(shè)置在舞臺外臺口上方，觀眾席吊頂內(nèi)最前部位，一般可根據(jù)臺口的高度、寬度及觀眾席的寬度不同，設(shè)置中間一組、左右各一組、左中右各一組這三種形式。

臺口兩側(cè)。該組揚(yáng)聲器設(shè)置在觀眾廳內(nèi)臺口兩側(cè)，主要用于前區(qū)的補(bǔ)聲，同時(shí)使臺口上方揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲像下移，起到拉聲像的作用，該揚(yáng)聲器應(yīng)與臺口上方的揚(yáng)聲器同時(shí)使用，宜采用相同型號的產(chǎn)品，以免造成音色上的差異。

臺唇。該組揚(yáng)聲器設(shè)置在舞臺臺唇或樂池欄桿上，主要用于前區(qū)補(bǔ)聲并兼拉聲像的作用，由于舞臺位置有限，宜選擇尺寸較小的揚(yáng)聲器組。

舞臺流動(dòng)擴(kuò)聲。該組揚(yáng)聲器是臨時(shí)設(shè)置在舞臺臺口兩側(cè)，根據(jù)演出需要進(jìn)行流動(dòng)設(shè)置，使用時(shí)由臺口的綜合接線箱內(nèi)引出信號。

側(cè)墻、頂棚揚(yáng)聲器。觀眾廳內(nèi)的側(cè)、后墻及頂棚位置可設(shè)置效果揚(yáng)聲器，用于演出中的效果聲還音，電影放映時(shí)，也可作為環(huán)繞揚(yáng)聲器系統(tǒng)使用。

補(bǔ)聲。一般設(shè)置在眺臺下沿，用于彌補(bǔ)觀眾廳眺臺下聲音的不足，多采用安裝小功率吸頂揚(yáng)聲器的方式來實(shí)現(xiàn)。

固定返送。通常在舞臺內(nèi)的上下場臺口的側(cè)墻或臺口中央位置設(shè)置固定的返送揚(yáng)聲器，朝著舞臺方向播放，給演出人員使用。

流動(dòng)返送。在一些大型演出節(jié)目中，還要在舞臺上設(shè)置流動(dòng)返送揚(yáng)聲器，信號從舞臺上的臺板或綜合接線箱內(nèi)引出。

在劇院中，為了滿足各種擴(kuò)聲、錄音及監(jiān)聽功能的需要，應(yīng)在必要位置上設(shè)置足夠多的傳聲器插座箱，一般包括舞臺臺面的舞臺傳聲器插座箱，位于樂池內(nèi)的樂池傳聲器插座箱，位于舞臺頂部的天棚傳聲器箱，以及位于觀眾廳前部吊頂下用于錄音的三點(diǎn)吊傳聲器，還要配置一定數(shù)量的無線傳聲器[6]。

劇院等場所擴(kuò)聲系統(tǒng)的音頻信號流程如圖13(a)所示，系統(tǒng)基本構(gòu)成如圖13(b)所示。

5 結(jié)語

劇院中的演出集合了演唱、音樂、詩歌、舞蹈等多種藝術(shù)形式，由于歌劇、戲劇等節(jié)目中的對白對語言清晰度有一定的要求，因此劇院的混響時(shí)間設(shè)置不可太長，但也不可太短而影響音樂豐滿度，近年來建設(shè)的一些劇院一般折中選取混響時(shí)間為1.4 s左右甚至再略低一些。由于語言在表演中所占的比重較大，因此為了確保廳堂內(nèi)一定的響度，就要求觀眾與舞臺之間的距離更近一些，同時(shí)要保證較低的噪聲環(huán)境，以增強(qiáng)聲音的穿透力。如果只是單純的劇院，其每座容積推薦值為5.5～6 m3/座，如兼為音樂廳使用，可放寬至7 m3/座，劇院內(nèi)的總?cè)萘坎灰顺^1 500座，否則難以有足夠的音量與良好的音色作為支撐。

隨著聲學(xué)理論的日益成熟，聲學(xué)設(shè)計(jì)的不斷深入發(fā)展，各種各樣的聲學(xué)材料與構(gòu)造做法在劇院建筑的聲學(xué)設(shè)計(jì)中被廣泛采用。而且，隨著聲學(xué)技術(shù)的不斷改革創(chuàng)新，一些新材料、新構(gòu)造形式不斷地涌現(xiàn)出來，將為劇院建筑的聲學(xué)設(shè)計(jì)注入更多新的活力。