文 | 趙爽
在虛構(gòu)考古中演繹未來(lái)的迪奧遺跡。
隨著疫情的緩解,位于上海的ZiWU誌屋有序開(kāi)放,藝術(shù)家丹尼爾·阿爾軒“未來(lái)遺跡”系列藝術(shù)作品于2020年4月1日至5月17日在此展出,呈現(xiàn)藝術(shù)家“未來(lái)時(shí)裝遺址”的美學(xué)理念,“禁足”已久的人們便開(kāi)啟了一場(chǎng)歷史與當(dāng)下、時(shí)尚與藝術(shù)的“對(duì)話”。
與其說(shuō)丹尼爾·阿爾軒(Daniel Arsham)是藝術(shù)家,不如說(shuō)他更像一名化學(xué)家或考古學(xué)者。
他從哲學(xué)的角度通過(guò)不同維度來(lái)探索時(shí)間的概念,使用火山灰、硫酸鹽礦物、水晶等自然材料,通過(guò)自然氧化與人工破壞的方式,復(fù)制出鐘表、攝影機(jī)等人類產(chǎn)物。阿爾軒將它們稱作“當(dāng)下在未來(lái)的遺跡”,他也因此獲得“未來(lái)考古學(xué)家”的名號(hào)。
阿爾軒在創(chuàng)作中融合未來(lái)感與想象中的歷史,構(gòu)建出一個(gè)“虛構(gòu)考古”的美學(xué)情境。作為一名高產(chǎn)的藝術(shù)家,阿爾軒亦鐘情于跨界創(chuàng)作的豐富可能性,其藝術(shù)生涯更是開(kāi)始于和著名編舞師摩斯·肯寧漢(Merce Cunningham)的一次合作。
2004年,時(shí)年25歲的阿爾軒剛剛從紐約庫(kù)伯聯(lián)盟學(xué)院(Cooperunion)畢業(yè),他和朋友們?cè)谶~阿密共同生活、創(chuàng)作、做展覽。適逢《eyeSpace》于邁阿密首次公演,肯寧漢有意尋找本地藝術(shù)家創(chuàng)作舞臺(tái)布景,阿爾軒在20位待選藝術(shù)家中被一眼相中,擔(dān)綱了《eyeSpace》的布景、燈光及服裝設(shè)計(jì)工作。
2005年,阿爾軒為迪奧(Dior)構(gòu)思了其位于洛杉磯的試衣間,并于同年加入貝浩登畫廊,越來(lái)越多地出現(xiàn)在人們的視野中。
除時(shí)尚品牌外,他還曾用火山灰為歌手法瑞爾·威廉姆斯( Pharrell Williams)復(fù)刻了他的第一臺(tái)樂(lè)器—Casio MT-500鍵盤。
>>Dior x Daniel Arsham “未來(lái)遺跡”系列
>>Dior 2020春夏系列廣告大片
與時(shí)尚品牌的聯(lián)名合作,為阿爾軒對(duì)“虛構(gòu)考古”的另一種形式的延伸。受迪奧男裝藝術(shù)總監(jiān)金·瓊斯(Kim Jones)的邀請(qǐng),阿爾軒為迪奧2020夏季男裝系列發(fā)布秀設(shè)計(jì)秀場(chǎng)。
作為本次合作的一部分,阿爾軒還將克里斯汀·迪奧(Christian Dior)的靈感與珍貴個(gè)人收藏打造為自己“未來(lái)遺跡”(Future Relics)系列的延續(xù)。此外,阿爾軒從電影《回到未來(lái)》三部曲中的傳奇時(shí)空穿梭汽車“Delorean”上覓得靈感,為迪奧2020春夏季男裝系列廣告大片布景。
包括秀場(chǎng)上的“DIOR”字母雕塑,也以縮小的尺幅成為“未來(lái)遺跡”的一部分。
于1951年出版的《我是時(shí)裝設(shè)計(jì)師》一書,記錄了迪奧先生這位傳奇設(shè)計(jì)師整個(gè)生涯中的所思所想。阿爾軒使用石膏復(fù)刻出這本書的封面,為其增添了輕微的折舊痕跡并鑲飾淡粉色水晶。
同樣由淡粉色覆蓋的,還包括阿爾軒標(biāo)志性的“籃球”。以石膏制成的球體表面印以“DIOR”字母標(biāo)識(shí),塊狀和棱柱狀透明水晶從斑駁的破損處析出?;@球固有的輕盈與彈跳感,被材質(zhì)的厚重與易碎性代替,在沖突之中展現(xiàn)出不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)間力量。
迪奧先生辦公桌上的撥號(hào)電話與時(shí)鐘,以淡藍(lán)色石膏再現(xiàn)。以石膏制成的時(shí)鐘并未失去其功能性,正常運(yùn)轉(zhuǎn)的指針由此模糊了過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的界限。
為延續(xù)新未來(lái)主義的體驗(yàn),阿爾軒以運(yùn)輸藝術(shù)品的老式木箱為靈感,設(shè)計(jì)保存作品的概念箱盒。一支粉色的沙漏和一雙潔白無(wú)瑕的手套是本次創(chuàng)新合作的終極隱喻,承載著一次特立獨(dú)行的奇幻旅程。