2020為什么《風(fēng)雪筑路》又火了！

文/金潤一

庚子鼠年是不平凡的一年，春節(jié)期間，新冠疫情開始在江城肆虐，一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)在冰雪寒冬之中悄然打響。一時(shí)間，病毒的陰霾籠罩華夏大地，恐懼、焦慮堆積在人們心頭。危急關(guān)頭，無數(shù)白衣戰(zhàn)士逆風(fēng)而上，以血肉之軀與疫情展開殊死搏斗！舉國上下萬眾一心，眾志成城攜手抗疫。在全國人民不懈的努力下，截至到2020年3月19日，全國內(nèi)地終于出現(xiàn)了首個(gè)病例零增長的記錄。

非常時(shí)期，音樂界也積極投身于抗疫的工作之中。除了紛紛解囊捐出善款與物資外，他們還以抗疫為主題寫下許多謳歌白衣天使和抗疫英雄的歌曲。文藝界與人民眾志成城、風(fēng)雨同舟。

在許多以抗疫為主題的歌曲在網(wǎng)絡(luò)流傳的時(shí)候，一曲經(jīng)典古琴曲《風(fēng)雪筑路》也爆紅網(wǎng)絡(luò)，這首作品是古琴大師李祥霆?jiǎng)?chuàng)作于上世紀(jì)70年代的作品。它以凜然錚錚的節(jié)奏、從容不迫的氣勢(shì)，激蕩著每一位華夏兒女的心海，成為了疫情期間一支激蕩人心的“行進(jìn)曲”。在抖音等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，這首曲子得到了許多次的點(diǎn)贊和分享，

古琴曲《風(fēng)雪筑路》由李祥霆教授創(chuàng)作于1978年，是公認(rèn)的高難度現(xiàn)代琴曲。琴曲的背景故事是開創(chuàng)18項(xiàng)中國鐵路之最、13項(xiàng)世界鐵路之最的成昆鐵路的建設(shè)過程，表現(xiàn)了修路之艱難和工人們的團(tuán)結(jié)，亦展現(xiàn)了創(chuàng)新、寫實(shí)、豐富的音樂技巧和語言。

通過此曲，李祥霆教授展現(xiàn)了卓絕的琴藝，無論是左手雙八度連續(xù)移動(dòng)按音的高難技法，還是右手單指多弦遙指的華麗技巧，亦或是右手多弦“刺托劈撥”組合的創(chuàng)新指法，均在李祥霆教授的琴弦之上得到了行云流水般的藝術(shù)呈現(xiàn)。李祥霆教授以古琴豐富的音樂語言，生動(dòng)地再現(xiàn)出筑路工人在寒風(fēng)凜冽中的艱苦勞動(dòng)場(chǎng)景。

此曲一出，艷驚四座。憑借精湛絕妙的演奏技藝和壯闊沉郁的音樂立意，這一曲《風(fēng)雪筑路》在中央廣播電臺(tái)播出后，擁有了超高的傳唱度，不少名家爭(zhēng)相習(xí)譜，真正奠定了其在音樂寶庫中的經(jīng)典地位。

這首來自50年前的經(jīng)典曲目，如今再次翻紅。在“抖音”平臺(tái)上，有人上傳了筆者彈奏《風(fēng)雪筑路》的視頻，短短幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)，視頻的點(diǎn)贊量20萬、播放量70萬、轉(zhuǎn)發(fā)量飆高暴漲。

比較這首經(jīng)典古琴曲《風(fēng)雪筑路》分別于1978及2020年的兩次爆紅現(xiàn)象，我們不難發(fā)現(xiàn)二者有許多共通之處。首先，琴曲的兩次走紅時(shí)間分別是成昆鐵路修筑之際和2020年新冠疫情蔓延之時(shí)。兩次時(shí)間節(jié)點(diǎn)都正處于中華民族的大事件關(guān)頭，音樂中蘊(yùn)含的家國情懷能讓聽眾產(chǎn)生共鳴。古琴，是中華燦爛國粹之代表，古琴的美學(xué)底蘊(yùn)與華夏的悠悠文化高度契合。時(shí)代變遷更替，但文明之火不熄。好的作品可以穿越時(shí)空直抵人的心靈深處，為人帶去洗盡鉛華、返璞歸真的真切感動(dòng)，《風(fēng)雪筑路》即是如是。

其次，琴曲的兩次走紅時(shí)間，亦都處于華夏民族情感澎湃的浪潮之中，《風(fēng)雪筑路》的曲調(diào)鏗鏘有力、錚然渾厚，用激昂慷慨的節(jié)奏和進(jìn)行曲般的沉穩(wěn)韻律，贊頌著筑路工人的堅(jiān)韌英勇與敬業(yè)操守；而今，在疫情肆虐之時(shí)，這首《風(fēng)雪筑路》再度為人們所記起。七弦琴聲恢弘蒼勁之中亦有贊頌人性的悲憫之情，宛如春風(fēng)化雨，為每個(gè)人心中都送去安定與慰藉。聆聽此曲，不禁令人想到抗疫中許多令人難忘的故事?！讹L(fēng)雪筑路》感動(dòng)和激勵(lì)著身處疫情旋渦的人們，成就了一段氣勢(shì)磅礴的家國傳奇。

世殊時(shí)異，在《風(fēng)雪筑路》時(shí)隔近五十載春秋的兩次走紅中，我們也看得到許多時(shí)代交替、社會(huì)更迭而產(chǎn)生的嶄新變化。首先，琴曲首次躥紅之時(shí)，所影響的主要是勞動(dòng)力群體，即中青年工人階層。在當(dāng)時(shí)艱苦樸素的奮斗年代里，工人階層是國家建設(shè)的主力軍，無論是成昆鐵路的修建還是改革開放的建設(shè)，皆是因著工人階層勇打頭陣，社會(huì)才得以繁榮發(fā)展。因此，當(dāng)時(shí)的工人階層對(duì)于此曲的體會(huì)亦是最為深刻。而在五十年后的今日，受此曲影響的人群則更加廣泛，橫跨少、中、青三個(gè)年齡段，所涉及職業(yè)更是各行各業(yè)、各不相同。論其原因，應(yīng)歸結(jié)為如今發(fā)達(dá)的大眾傳媒現(xiàn)狀所致?！讹L(fēng)雪筑路》這一琴曲于“抖音”新媒體視頻平臺(tái)上傳播，新媒體特有的“傳播速度快、互動(dòng)性好、實(shí)時(shí)性強(qiáng)”的特點(diǎn)使得此曲以極快的速度推廣開來，形成一股聲勢(shì)浩大的流行浪潮。

其次，與1978年初始版本的《風(fēng)雪筑路》相比，2020年的《風(fēng)雪筑路》亦秉承著“揚(yáng)棄”的心態(tài)，在曲中加入了許多創(chuàng)新元素，賦予了琴曲更加年輕、富有活力的面貌。戶樞不蠹，流水不腐；精通吐故納新之智，方能傳承經(jīng)典藝術(shù)之妙?！讹L(fēng)雪筑路》的二次爆紅彰顯了中國古琴文化的強(qiáng)大生命力與藝術(shù)感染力，同時(shí)也以自身證明了在文化傳承與發(fā)展中推陳出新的必要。

美與藝術(shù)從來不是一成不變的僵化固態(tài)模式，而是多元的、動(dòng)態(tài)的、流動(dòng)的、發(fā)展的。而只有勇于吸收新鮮文化、為自身注入新鮮血液，才能使藝術(shù)之樹長青。

《風(fēng)雪筑路》相隔50年的翻紅事件，表明了“在發(fā)展中繼承、在繼承中發(fā)展”的重要性。繼承者，為繼承古典文化之精萃內(nèi)涵、繼承歷史沉淀之高雅意趣；發(fā)展者，為發(fā)展順應(yīng)時(shí)代潮流之創(chuàng)新樣式，發(fā)展為人民大眾喜聞樂見之表現(xiàn)方式。唯有繼承與發(fā)展二者齊頭并進(jìn)，方能讓千年不朽的經(jīng)典文化長久傲立于世界文化之林。

同時(shí)期李祥霆教授創(chuàng)作的另一首古琴曲《三峽船歌》也影響廣泛。該曲繼承了《流水》的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，大膽吸取其他探險(xiǎn)樂器的技巧，豐富和發(fā)展了古琴的表現(xiàn)力，在表現(xiàn)船夫號(hào)子時(shí)，采用單音旋律與何音相結(jié)合的手法，并借鑒新疆的彈撥樂器熱瓦甫的彈奏技巧，在古琴上連續(xù)作剌、托、劈、撥指法的組合，增強(qiáng)對(duì)答呼應(yīng)樂句的力度，猶如船夫們唱著號(hào)子，一領(lǐng)眾和，非常協(xié)調(diào)。進(jìn)入急板時(shí)，作者吸取了琵琶的遮分和箏的多弦搖指，使氣氛更加緊張強(qiáng)烈，如同行船順流急下，一日千里。

李祥霆先生現(xiàn)為伏羲琴院院長，從1957年開始學(xué)習(xí)古琴的，先后師從査阜西、吳景略先生，至今整整63年了！八十歲的李祥霆桃李滿天下。2019年，李祥霆的學(xué)生趙曉霞（中央音樂學(xué)院副教授）帶領(lǐng)“紫霞民樂團(tuán)”在邯鄲大劇院、上海東方藝術(shù)中心、國家大劇院、貴州遵義音樂劇院、揚(yáng)州音樂廳、中山音樂廳等全國巡演《風(fēng)雪筑路》《三峽船歌》近百場(chǎng)，影響很大，學(xué)生眾多。李祥霆學(xué)生金潤一攜“琴潤一生民樂樂團(tuán)”成員在北京方莊劇場(chǎng)和盧溝橋社區(qū)劇場(chǎng)演出《風(fēng)雪筑路》《三峽船歌》古琴曲近六十場(chǎng)。普及古琴知識(shí)，公益推廣宣傳古琴近萬人。

展望波瀾壯闊的中華民族之未來，在古琴文化傳播的道路之上，我們必將更加不懈精進(jìn)，將“泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒”的悠揚(yáng)意趣發(fā)揚(yáng)光大，讓古琴的光芒在中國乃至海外皆大放光芒。深信這古老的，蘊(yùn)含著豐富民族文化精髓的古琴藝術(shù)，在繼承和創(chuàng)新中，一定能煥發(fā)出更加動(dòng)人的光彩！