公園的空間營造
——以大埕公園設(shè)計為例

王智寬

（廈門宏旭達(dá)園林環(huán)境有限公司）

0 引言

近年來國內(nèi)景觀設(shè)計受到西方設(shè)計理論的影響，設(shè)計風(fēng)格“百花齊放”,但許多設(shè)計案例為了營造“特色鮮明”的設(shè)計風(fēng)格，設(shè)計內(nèi)容上往往“形式”大于“內(nèi)容”，過分的追求形式與個性的表現(xiàn)，忽略人的行為和心理需求，缺少對景觀空間的研究。本文從公園的空間營造入手，在尊重場所及其精神的前提下，研究場地固有的空間構(gòu)成規(guī)律，營造滿足人的視覺感受和活動需求的景觀空間。

1 空間的概述

空間是由一個物體同感覺它的人之間產(chǎn)生的相互關(guān)系所形成的[1]。關(guān)于空間，老子的《道德經(jīng)》提出：“埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用”。即實際上制作器皿和建造房子時，其本質(zhì)是在創(chuàng)造出“無”的部分。沿用到景觀設(shè)計中，設(shè)計的目的也是在于營造那“無”的景觀空間上，但也不能忽略營造景觀空間所需的要素。

景觀空間的要素包括物質(zhì)要素和非物質(zhì)要素。所謂物質(zhì)要素是人們可感知的、客觀存在的、具象的要素，包括道路、植物、山石、水體、亭臺樓閣等，這些要素通過人的主觀意識有機(jī)整合可創(chuàng)造出豐富多彩的活動空間，給予人們游憩和賞玩。而非物質(zhì)要素是人精神層面的感受，是無形的，主要靠物質(zhì)要素的營造，結(jié)合文學(xué)、藝術(shù)等典故的引導(dǎo)，引發(fā)觀者在空間上產(chǎn)生精神層面上的感受，也就是所謂空間意境的表達(dá)。

2 空間營造手法

2.1 、布局

布局關(guān)系到公園整體結(jié)構(gòu)和全局性，是對場地內(nèi)的資源和空間所要求的用途進(jìn)行分析，將場地設(shè)計的空間與周邊的環(huán)境融合為一體，形成相應(yīng)的平面布局，同時根據(jù)場地需求確定空間大小和活動空間意向。

2.2 、因借

“因”是場地內(nèi)的資源和條件，“借”講的是場地外因素；“因借”主要是合理的利用場地內(nèi)外的條件，做到因地制宜。

2.3 、對比

空間對比是空間營造手法中最為普遍，形式最為多樣的一種手法，如“以小見大”、“疏密有致”、“欲揚(yáng)先抑”等，通過這些手法的運(yùn)用，提升游覽公園的的視覺感受。

2.4 、錯落

在有限的空間內(nèi)，通過空間錯落的處理方式，限定空間區(qū)域的同時，可增強(qiáng)空間的層次，達(dá)到小場地大空間的空間感受。

2.5 、序列

空間在人的運(yùn)動與感知過程中表現(xiàn)為連續(xù)的線性特征，景觀空間的連續(xù)性決定了人們對于空間特性的感知。因此景觀空間不是單純靜態(tài)的三維空間，而是多維動態(tài)空間序列。[3]在多個空間中采用對比的手法，精心的安排游玩路線，使公園的多個空間單元形成一個視覺流動的完整的空間序列，“步移景異”就是其最佳的體現(xiàn)。

2.6 、意境

意境的營造不僅是通過視覺感官的感受，也是借助于文字、文學(xué)創(chuàng)作或者歷史典故，同時結(jié)合聽覺、嗅覺和觸覺等其他設(shè)計手法營造情景交融的設(shè)計意境。意境營造的巧妙之處在于通過對精神層面的感知體驗，增強(qiáng)景觀空間的精神層面的追求，在有限的景觀空間內(nèi)引發(fā)游者有限的遐想空間。

3 大埕公園項目概況

海滄大埕公園位于福建省廈門市海滄區(qū)臨港新城片區(qū)信息產(chǎn)業(yè)園區(qū)的核心位置（圖1），距離廈門島內(nèi)市中心駕車僅20 分鐘車程，占地面積約4.2 公頃，是整個信息產(chǎn)業(yè)園片區(qū)的生態(tài)核心，為該園區(qū)綠化工程的啟動地塊，起著產(chǎn)業(yè)園片區(qū)綠化工程建設(shè)的“示范”作用。

基地現(xiàn)狀大部分為農(nóng)田，場地整體豎向較為平坦；場地內(nèi)南側(cè)有一處水塘，同時保留了一棵造型優(yōu)美皂莢樹，北側(cè)和西側(cè)有兩組幾十年大的榕樹群組團(tuán)，冠大蔭濃，投影面積占據(jù)公園面積的十分之一。雖然公園位于信息產(chǎn)業(yè)園區(qū)核心位置，但外部周邊環(huán)境較為雜亂，目前僅南海五路已建設(shè)完成，其他道路和周邊地塊的建設(shè)均處于待建和新建階段（圖1）。

圖1 公園現(xiàn)狀航拍照片

4 大埕公園空間營造

因位于信息產(chǎn)業(yè)園核心區(qū)域，公園以“芯片”為設(shè)計靈感，意圖打造一個滿足居民休閑及工作人群交往，并具有科技元素的生態(tài)公園。通過對公園場地內(nèi)資源的合理利用，運(yùn)用空間對比、錯落的手法，合理布局公園空間，巧妙的設(shè)置游玩路線，達(dá)到步移景異的景觀效果，最終通過詩意化景點(diǎn)的命名，使整個空間達(dá)到意境上的升華，從而促進(jìn)人與人的互動和交流。最終使整個公園的建設(shè)成為信息產(chǎn)業(yè)園區(qū)的示范性綠化項目，推動著信息產(chǎn)業(yè)園成為“生產(chǎn)-生活-生態(tài)”三者合一的和諧理想活力場所（圖2）。

圖2 公園總平面圖

4.1 布局

公園空間設(shè)計依托現(xiàn)有古榕樹群、魚塘等生態(tài)基底，融入“生態(tài)、科技、互動、時尚”設(shè)計的元素，營造一種步移景異的公園空間體驗，在空間布局上形成“一環(huán)八節(jié)點(diǎn)”的格局。其中一環(huán)為666 米公園環(huán)形步道，采用空間對比的手法，空間的營造節(jié)奏上一收一放，一暗一明，打造一條開合有致，步移景異的休閑步道。八節(jié)點(diǎn)是依托場地內(nèi)的資源，結(jié)合周邊環(huán)境特征，融入居民休閑活動特征形成“榕蔭花鏡”、“凹凸不平”、“陽光淺丘”、“春櫻化蝶”、“古榕童欣”、“靜心草谷”、“霧隱平橋”、“竹廊聽風(fēng)”等景觀節(jié)點(diǎn)（圖3）。

圖3 公園功能結(jié)構(gòu)圖

4.2 因借

基于場地特征、肌理情況，在公園的空間營造上如何做到因地制宜？

4.2.1 古榕樹群

場地記憶的保留和延續(xù)是景觀設(shè)計中極為重要的一個考量因素。場地內(nèi)現(xiàn)存的兩個古榕樹群冠大蔭濃，冠幅占據(jù)園區(qū)面積的十分之一，既是場地的記憶，也是園區(qū)建設(shè)中最寶貴的財富，為公園的建設(shè)提供了極佳的空間構(gòu)架和背景環(huán)境（圖4）。西側(cè)榕樹群因內(nèi)部豎向高差變化較大，設(shè)計時考慮周邊居住區(qū)兒童的使用需求，將空間設(shè)置為兒童活動場地，打造“古榕童欣”的景觀節(jié)點(diǎn)，滿足周邊居住區(qū)兒童活動的使用需求（圖5）。而北側(cè)的榕樹，內(nèi)部豎向較為平坦且環(huán)境幽靜，在這里原生、凝靜、記憶、期盼并存，將此空間營造為老年活動空間，打造“榕蔭花鏡”的重要景觀節(jié)點(diǎn)（圖6）。

圖4 現(xiàn)狀榕樹群

圖5 “古榕童欣”空間效果圖

圖6 “榕蔭花鏡”空間效果圖

4.2.2 魚塘及皂莢樹

場地內(nèi)原有的魚塘，是原有場地中地勢較為低洼的地方，為提升觀景體驗，避免大挖大建，改善公園內(nèi)部的空間格局，將原有魚塘低洼地的進(jìn)行保留，設(shè)計成公園海綿城市的終端——濕塘，在高差較大處設(shè)置梯級，消化高差的同時并設(shè)置“草?！本坝^，營造了“靜心草谷”的景觀節(jié)點(diǎn)，兼具景觀與海綿城市的功能（圖7）。而原有水塘邊造型優(yōu)美的皂莢樹，則是節(jié)點(diǎn)的點(diǎn)睛之筆，極具視覺沖擊力（圖8）。

圖7 “靜心草谷”空間效果圖

圖8 原有皂莢樹

4.3 對比

空間大小的對比，可形成多層次、多特色的空間景象，本次公園的設(shè)計，采用兩種手法進(jìn)行。其一，以“欲揚(yáng)先抑”的方法進(jìn)行空間組織，達(dá)到游客心曠神怡的心里感知。在進(jìn)入公園內(nèi)部之前，營造較為封閉的景觀空間，即沿公園外圍一側(cè)的植物為自然的、密植的種植方式（圖9），而進(jìn)入內(nèi)部后，通過以科技為主導(dǎo)的線形元素、相對開敞的景觀空間進(jìn)行塑造（圖10），達(dá)到景觀空間的開敞與封閉、自然與現(xiàn)代的景觀空間對比，使游客在心里上感到驚喜和心曠神怡。

圖9 外側(cè)植物密植空間實景圖

圖10 內(nèi)部開敞空間實景

其二，從“竹廊聽風(fēng)”底部空間進(jìn)入“凹凸不平”節(jié)點(diǎn)處的連廊和臺階處的空間營造，其間的空間組合是曲折、封閉，甚至讓人感覺到沉悶和壓抑的感覺，但當(dāng)上完臺階后走上景觀跳臺，眺望“霧隱平橋”和“凹凸不平”節(jié)點(diǎn)時，瞬間柳暗花明，讓人豁然開朗。猶如陶淵明在《桃花源記》中的一段描繪：“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船從口入，初極狹，才通人，復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗”。[2]

4.4 錯落

基底現(xiàn)狀較為平坦，如何在場地相對較平坦的情況下，營造出“以小見大”、空間豐富的場所空間，是整個公園設(shè)計中最具挑戰(zhàn)的因素。

以“靜心草谷”為整個公園的豎向最低點(diǎn)，周邊地形采用下沉式的處理手法，融入海綿設(shè)計理念的同時，營造“陽光淺丘”“霧隱平橋”和“竹廊聽風(fēng)”三個不同下沉式的景觀活動空間（圖11、12、13）?！瓣柟鉁\丘”以緩地形、大草坡為基調(diào)，讓人盡情的享受陽光的沐?。弧办F隱平橋”通過地形的下沉，為了道路的可達(dá)性，增加了一座景觀橋，同時結(jié)合櫻花和霧森的打造，營造出一處讓人可冥想的禪意空間；“竹廊聽風(fēng)”為下沉式空間的視線收點(diǎn)，結(jié)合一座錯落式廊架進(jìn)行打造，同時融入智能、互動空間，激發(fā)整個場地的休閑和活力的空間。

“凹凸不平”節(jié)點(diǎn)，則是用三角地形的“凹凸”變化，激發(fā)整個場地的活力空間，三角地形凸起可滿足游客攀爬和登高望遠(yuǎn)的心里需求，而三角地形下凹，設(shè)置方形石頭坐凳，可憩可爬，并在底部設(shè)計“無限”的互動燈光，營造無限下凹的無盡空間。

在原有較為狹小、一覽無遺的場地的空間中，設(shè)計通過地形的抬高和下沉等豐富豎向設(shè)計的手法，合理的空間大小的研究，界定合理空間界限，營造空間豐富的場地環(huán)境，擴(kuò)大了游者對空間的視覺體驗和可游空間。

圖11 “陽光淺丘”空間效果圖

圖12 “霧隱平橋”空間效果圖

圖13 “竹廊聽風(fēng)”空間效果圖

4.5 序列

整條環(huán)形步道布局曲折有致，通過地形變化、植物疏密、空間錯落等，營造圍合開敞、虛虛實實的景觀空間序列。讓游客在公園中實現(xiàn)步移景異的游覽體驗。

圖14 “666”步道流動空間序列

4.6 意境

西晉陸機(jī)在《文賦》中提到：“遵四時以嘆事，瞻萬物而思紛；悲落葉于勁秋，喜柳條于春芳?！蓖醴蛑J(rèn)為：“情，景名為二，而實不可離。神于詩者妙合無垠，巧則有情中景、景中情?！惫湃藢σ饩车木僖娊饨o予我們極大的啟發(fā)。

公園中八個節(jié)點(diǎn)的命名，無一不體現(xiàn)出我們對于空間中意境的理解，這些節(jié)點(diǎn)的命名是對其景觀的空間意境的提煉和升華。例如“春櫻化蝶”，即以廣州櫻盛花的情景來取名，借落櫻的花瓣和蝴蝶，巧妙的聯(lián)想在一起，營造出一種落櫻繽紛盛花的意境（圖14）；而“竹廊聽風(fēng)”是以互動廊架與竹子種植景觀相結(jié)合的景命名，賦予聽風(fēng)動作，營造出游客在公園內(nèi)部游玩后，在廊架中休息中出現(xiàn)的一種慵懶，怡然自得的心理情境。

意境的營造對于設(shè)計者而言，是表達(dá)情懷的一種方式；對游客而言，是觸景生情。設(shè)計的最高境界就是設(shè)計作品與游客在心理上產(chǎn)生共鳴的效果，達(dá)到情景交融的景觀空間效果。

圖15 “春櫻化蝶”空間效果圖

5 結(jié)語

通過海滄大埕公園在空間設(shè)計的研究，筆者認(rèn)為空間營造起于因借，變于對比、錯落，成于布局、序列，終于意境。若在今后公園的設(shè)計，能遵循游客的視覺感受和活動需求，進(jìn)行空間營造，則可逐漸的擺脫“重形式，輕內(nèi)容”的狀態(tài)。