論恐怖片發(fā)展對(duì)中國電影的意義

熊子意

摘? ? 要：恐怖片以多種恐怖元素刺激觀眾感官，從而使觀眾釋放壓力，迎合當(dāng)代人的審美需要，且其制作成本低廉，是國內(nèi)類型片不可或缺的一部分。恐怖電影經(jīng)過近百年的發(fā)展，經(jīng)歷了繁榮和衰落時(shí)期，展示出不同國家的文化內(nèi)涵。國內(nèi)恐怖電影的發(fā)展軌跡一定程度上體現(xiàn)出整個(gè)中國電影制造業(yè)的發(fā)展。在恐怖電影創(chuàng)作與資本市場(chǎng)的碰撞中，不難發(fā)覺資本對(duì)中國電影業(yè)的影響至關(guān)重要。更值得關(guān)注的是，探究恐怖電影的發(fā)展軌跡，對(duì)中國電影朝向良性健康的生態(tài)之路有著重要的積極意義。

關(guān)鍵詞：恐怖片;中國電影;發(fā)展;文化

一、恐怖電影的界定

1.恐怖電影的定義

恐怖電影是電影類別中的一類，往往兼具懸疑和驚悚的風(fēng)格，多采用使人產(chǎn)生恐懼心理的題材側(cè)面反映罪惡和邪念，目的在于激發(fā)觀影群眾心底深處的恐懼感。恐怖電影善于營造氛圍，利用豐富轆集的故事情節(jié)，和畫面中展現(xiàn)出的猙獰的人物形象、緊張的背景音樂以及昏暗的電影畫面，達(dá)到在有限的時(shí)間內(nèi)給觀影人帶來強(qiáng)烈心理沖擊的目的。

在國內(nèi)，長(zhǎng)時(shí)間以來受馬克思主義無神論的影響以及在廣播電視臺(tái)的各種播出限制下，恐怖電影的發(fā)展壓力重重，以至于很長(zhǎng)一段時(shí)間里恐怖電影界鮮有優(yōu)秀作品的出現(xiàn)。隨著新興媒體的發(fā)展和大眾思想境界的逐漸提升，恐怖電影才再度迎來了它的春天。

2.恐怖電影的起源

作為西方國家代表之一的德國，恐怖電影催生于第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，在戰(zhàn)爭(zhēng)連天的炮火轟炸下和人民日益增長(zhǎng)的恐慌中，人們對(duì)尋求精神刺激十分渴望，恐怖電影應(yīng)運(yùn)時(shí)代而生。西方國家的恐怖電影注重給觀眾帶來視覺上的沖擊，表現(xiàn)手法以營造血腥畫面和猙獰面孔為主，從而使觀眾感受到感官刺激。德國電影《卡里加奧博士的小屋》被認(rèn)為是世界的第一部恐怖電影，是德國電影的里程碑之作，其電影的風(fēng)格怪誕成為其他人效仿的對(duì)象，它的誕生不僅推動(dòng)了好萊塢恐怖電影的制作，也對(duì)世界上其他國家恐怖電影的發(fā)展起著非常重要的作用。

日韓恐怖電影孕育于東方文學(xué)的不斷積淀之下。鬼神信仰在東方的宗教信仰中占有重要地位，東方人多半相信鬼神的存在，投入了真情實(shí)感，因此在日韓恐怖電影中，故事就多半圍繞人與鬼展之間展開敘述，比如韓國的第一部恐怖電影《薔花紅蓮傳》，就是以韓國的民間傳說為范本進(jìn)行改編的，這也是韓國電影歷史上鬼神形象第一次作為主角出現(xiàn)。并且日韓恐怖片多注重對(duì)人們心理的掌握，突出人內(nèi)心的驚恐，即使影片中沒有出現(xiàn)血腥鏡頭，但影片營造出的整體氛圍依然會(huì)讓觀影者感受到沉重的壓迫感，與西方國家相比，日韓恐怖片更能給人帶來毛骨悚然的感覺。此外，中國志怪小說的創(chuàng)作成果豐碩，這些作品流入日韓等國家，帶動(dòng)了周邊國家志怪文學(xué)的發(fā)展，在日韓恐怖電影的誕生過程中扮演著至關(guān)重要的角色，并且《剪燈新話》、《怪談》等作品的出現(xiàn)，為日韓之后的恐怖電影發(fā)展奠定了一定的思想基礎(chǔ)。

東西方恐怖片的起源有許多相似之處。中國恐怖電影誕生于二戰(zhàn)時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來生活的顛覆和恐懼促使了恐怖電影的誕生。這一時(shí)期的恐怖電影多利用精妙的化妝技術(shù)來打造驚悚妝容，通過陰森的布景和配樂營造恐怖的氣氛，刺激觀眾感官，以此達(dá)到釋放壓力的目的，同時(shí)創(chuàng)作者也能通過電影抒發(fā)并調(diào)動(dòng)大眾在戰(zhàn)火連天下高漲的愛國情緒。

二、中外恐怖電影的景觀呈現(xiàn)

1.國別文化的博弈與對(duì)抗

中外恐怖電影背后所展現(xiàn)出的是不同國家文化間的差異。新世紀(jì)的中國恐怖電影受儒家文化的影響，倫理性較強(qiáng)，故事情節(jié)多圍繞主人公裝神弄鬼為自己或家人復(fù)仇展開，鮮少傷及無辜。

同為亞洲國家的日本在恐怖電影上的成就更為突出，日本恐怖電影風(fēng)格多沉著冷靜，日本人細(xì)膩沉穩(wěn)的性格特點(diǎn)都在日本的恐怖電影中得到了很好的刻畫，體現(xiàn)出日本人對(duì)于生死和鬼神的態(tài)度。日本由于島國條件限制，河山內(nèi)的自然災(zāi)害發(fā)生頻率高，長(zhǎng)此以往，豐富的鬼神文化在日本文化中形成了，日本恐怖電影中帶有他們特有的驚悚、靈異的文化氛圍，他們的大部分恐怖電影取材于本土的一些鬼怪傳說。

韓國與日本有些許相似之處，不過韓國電影更加注重于與現(xiàn)實(shí)生活的貼合度，所以韓國的恐怖電影取材多來自于現(xiàn)實(shí)生活中，導(dǎo)致觀眾在觀看時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種鬼怪沒有人心可怕的感悟。

2.創(chuàng)作與資本的聯(lián)系與交匯

電影創(chuàng)作與資本市場(chǎng)是密不可分的。兩者就像親密的合作伙伴，相輔相成，資本的涌入刺激了電影文化產(chǎn)業(yè)，推動(dòng)了影業(yè)的蓬勃發(fā)展，不僅給創(chuàng)作者提供了物質(zhì)保障，還保證了電影作品的高水準(zhǔn)制作，創(chuàng)作者產(chǎn)出的作品，也能為資本家?guī)砝?。與此同時(shí)，資本的快速介入，也會(huì)帶來很多問題，例如導(dǎo)演和制片人間的矛盾常常產(chǎn)生，如何平衡電影創(chuàng)作和資金預(yù)算成了一個(gè)難題。資本的進(jìn)入，讓創(chuàng)作者失去了創(chuàng)作主動(dòng)權(quán)，在資本家的眼中電影作品從藝術(shù)淪為吸金的工具，將藝術(shù)創(chuàng)作物化，資本成為評(píng)判藝術(shù)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

在中國影視業(yè)，創(chuàng)作和資本是無法相互回避的話題，熱衷于吃快餐掙快錢，變成了國內(nèi)電影業(yè)的普遍現(xiàn)象。且國內(nèi)恐怖片對(duì)編劇的重視程度和國外無法相比，國外恐怖電影投資重頭戲就是編劇，然而國內(nèi)恐怖電影制作幾乎是完全忽略了劇本的重要性，導(dǎo)致本末倒置，這也是時(shí)下中國恐怖電影創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國外的原因。在大眾觀念中，拍攝恐怖電影成本低廉，加上國內(nèi)放寬電影投資市場(chǎng)準(zhǔn)入門檻，許多對(duì)電影創(chuàng)作一竅不通的投資者為了盈利，肆意操縱創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程，缺乏對(duì)創(chuàng)作者和藝術(shù)的尊重，嚴(yán)重打壓了電影從事者的創(chuàng)作熱情，與國外恐怖電影的專業(yè)制作模式相背離，甚至導(dǎo)致電影脫離市場(chǎng)。因此，正確處理資本與創(chuàng)作的關(guān)系，放寬投資門檻的同時(shí)也應(yīng)當(dāng)將電影創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)交到創(chuàng)作者手中，堅(jiān)持創(chuàng)新精神，了解消費(fèi)者消費(fèi)需求，緊跟時(shí)代潮流是中國恐怖電影迎頭趕上的必經(jīng)道路。

三、中國恐怖電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)

1.黃金時(shí)期恐怖電影

其實(shí)在二十世紀(jì)后期，中國也曾經(jīng)出現(xiàn)過許多優(yōu)秀的恐怖電影。如《午夜兩點(diǎn)》、《黑樓孤魂》等中國恐怖電影的鼻祖，即使在現(xiàn)在的觀眾看來這些作品并沒有那么恐怖，但在上世紀(jì)八九十年代，這些電影卻給當(dāng)時(shí)的觀眾留下了無法磨滅的心理陰影。在那個(gè)年代，恐怖電影界可謂百花齊放，西方傳來的先進(jìn)思想在中國的土地生根，當(dāng)時(shí)恐怖電影的類型非常豐富且雜糅，這段時(shí)期創(chuàng)作者在題材的選擇上有著充分的自由，如《魔窟中的幻想》將恐怖題材與少兒題材合并，電影畫面黑暗恐怖，全片所營造的氛圍不僅僅刺激著觀眾的視覺體驗(yàn)，并且從更深的層面上摧毀觀影人的精神。在另一部經(jīng)典恐怖電影《黑樓孤魂》中，首次出現(xiàn)了鬼怪以及孩童被殺害的鏡頭，這是中國恐怖電影史上的巨大進(jìn)步，這部電影在當(dāng)時(shí)極為流行，更收獲了不少票房。這些優(yōu)秀的恐怖電影作品讓人敬佩之處在于它們不局限于制造恐怖的畫面和氛圍，而是更專注于為大眾帶來新興的思想，推動(dòng)舊時(shí)代民眾思想上的解放，使上世紀(jì)八九十年代的中國恐怖電影迎來了首個(gè)無法復(fù)刻的黃金時(shí)代。

2.時(shí)下恐怖電影

隨著二十世紀(jì)末二十一世紀(jì)初，廣電總局的成立，一系列電影限制令的頒布，電影產(chǎn)業(yè)掀起了一陣改革潮流。電影的拍攝內(nèi)容被加以許多禁令，恐怖電影的拍攝題材大大減少，創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情被削弱。國產(chǎn)恐怖電影變得不再恐怖，恐怖片變得“無鬼化”，比如電影前半部分鋪墊了半天恐怖氛圍，結(jié)局卻發(fā)現(xiàn)是人在裝鬼，讓觀眾產(chǎn)生上當(dāng)受騙的感覺，好不容易醞釀的恐怖情緒也一下消失殆盡。以及故事模式僵硬化，演員無演技，特效粗糙成為了當(dāng)下國產(chǎn)恐怖片難以撕去的標(biāo)簽?？植离娪暗氖袌?chǎng)面對(duì)窘境的同時(shí)，國內(nèi)的娛樂產(chǎn)業(yè)得到了豐富的發(fā)展，人們的業(yè)余生活不再單一，其他類型電影的優(yōu)秀作品也雨后春筍般涌出，不僅如此，大量?jī)?yōu)秀的國外恐怖電影也不斷涌入中國市場(chǎng)，大眾面對(duì)恐怖電影有了更多選擇，在國內(nèi)恐怖電影質(zhì)量下降的同時(shí)，又有豐富的國外作品進(jìn)入，觀眾的選擇自然不言而喻。并且國內(nèi)開始大力阻攔對(duì)封建迷信的宣傳，堅(jiān)持唯物主義無神論的思想，恐怖電影市場(chǎng)逐漸商業(yè)化，例如《B區(qū)32號(hào)》等電影淪為商人圈錢的工具，好的劇本越來越少，制作越來越粗泛，導(dǎo)致當(dāng)代優(yōu)秀的恐怖片作品成為鳳毛麟角，整個(gè)中國電影產(chǎn)業(yè)也陷入了前所未有的低谷期。

四、當(dāng)下中國恐怖電影的前景展示

1.瓶頸期：恐怖片的創(chuàng)作成長(zhǎng)之路

隨著時(shí)代的發(fā)展，中國電影逐漸淹沒在市場(chǎng)化的浪潮里。今日我們所說的恐怖片，已經(jīng)成為電腦特效所制作出的幻象，恐怖片已然升級(jí)，成為了特效片。在今天的時(shí)代，恐怖片已經(jīng)不再是當(dāng)年穿著白色長(zhǎng)裙就可以出來嚇唬人的電影了，而是成了全體特效化的時(shí)代。比如好萊塢恐怖片中的鬼怪也已經(jīng)變成了科幻外星變異物種了。在恐怖片都全體升級(jí)的時(shí)代，電影制作者面臨著兩個(gè)不同的選擇，一是繼續(xù)拍攝穿白色長(zhǎng)裙出來嚇唬人的恐怖電影，二是追隨時(shí)代浪潮，拍攝高成本的特效巨作。顯然人們往往會(huì)選擇后者，但后者的花費(fèi)成本巨大，電影制作者們望而卻步。并且恐怖電影相對(duì)其他類型電影而言市場(chǎng)更小，收益也更小，人們都喜歡流量小生，而流量演員又存在演技不足和片酬過高的問題，由此會(huì)導(dǎo)致電影制作成本縮小，從而使整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)都陷入了這個(gè)惡性循環(huán)中。我們耳熟能詳?shù)摹拔迕X”特效這個(gè)說法在引起我們哄笑的同時(shí)，我們也應(yīng)該去思考怎么改變這種局面，讓國產(chǎn)電影發(fā)展蒸蒸日上，相反如果縱容電影業(yè)的消極發(fā)展，中國電影的地位只會(huì)越來越低。在隔壁鄰居韓國拿到奧斯卡最佳電影獎(jiǎng)的時(shí)候，我們只能望洋興嘆。

2.探索期：中國電影的國際化之路

中國電影發(fā)展遲緩，是多方面的原因。本土文化及民族精神是影響我國電影的一個(gè)非常重要的因素。中國電影的發(fā)展與國外相比較為滯后，究其原因主要在于國內(nèi)本土文化單一，作者創(chuàng)作素材少，其次在于國內(nèi)娛樂環(huán)境嚴(yán)肅。

對(duì)此，電影創(chuàng)作者在國內(nèi)文化限制的大環(huán)境下，應(yīng)該盡力破除根深蒂固的傳統(tǒng)觀念對(duì)自身文化創(chuàng)作的禁錮，充分關(guān)注觀眾群體，迎合市場(chǎng)消費(fèi)的需要，在尊重中國文化的基礎(chǔ)上，努力創(chuàng)新，積極運(yùn)用新媒體技術(shù)。再者電影創(chuàng)作者應(yīng)該積極發(fā)揮想象力，創(chuàng)作優(yōu)秀的劇本和情感豐富的人物形象，電影制作者應(yīng)杜絕粗制濫造的布景與音效，緊跟時(shí)代潮流，將重心放在電影制作上，避免發(fā)生被觀眾群嘲“特效爛”的情況。將電影的視覺沖擊與精神解放相結(jié)合，提高國產(chǎn)電影的藝術(shù)審美價(jià)值，為大眾帶來優(yōu)秀的電影作品。管理部門也應(yīng)加強(qiáng)對(duì)演藝人員薪酬的管控力度，不要讓天價(jià)片酬事件頻繁發(fā)生，不要讓電影制作無錢可做，更不要讓電影從業(yè)人員寒心。

中國電影想要崛起，務(wù)必要挖掘并充分利用好自身優(yōu)勢(shì)。在世界走向全球化趨勢(shì)的今天，我們不能置身事外，僅僅靠國內(nèi)市場(chǎng)，無法滿足中國電影的發(fā)展。我國電影發(fā)展應(yīng)當(dāng)結(jié)合國際電影資源，在迎合國內(nèi)市場(chǎng)的同時(shí)也應(yīng)該通過優(yōu)秀的電影制作和新穎的題材抓住國際市場(chǎng)，讓中國電影能夠在國際化的道路上越走越遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]程季華：《中國電影發(fā)展史》，中國電影出版社1982版。

[2]余杰：《中國電影史》，遼寧人民出版社2001版。

[3]岳淼：《影視傳播概論與技巧》，廈門大學(xué)出版社2001版。

[4]李懷亮：《中國電影：創(chuàng)作與市場(chǎng)》，中國電影出版社2002版。

[5]蔡飛：《美國電影研究》，中國廣播電視出版社2004版。