故都北平的影像想象與銀幕建構(gòu)—從姜文的《邪不壓正》說起

丁 寧

2018年7月13日，姜文著力打造的“民國(guó)三部曲”的終結(jié)篇《邪不壓正》在北京密云司馬臺(tái)長(zhǎng)城腳下的古北水鎮(zhèn)舉辦首映禮。古北水鎮(zhèn)是獨(dú)具北方風(fēng)情的度假式小鎮(zhèn)，擁有民國(guó)風(fēng)建筑和極具北方特色的山地合院，保留著京韻民俗和胡同氣息，也是《邪不壓正》的劇本寫作地和影片部分場(chǎng)景的取景地。影片所還原的故都北平讓人嘆為觀止，城墻、城門、胡同連同那片連綿不絕的青瓦屋頂，無一不滿足觀眾對(duì)于故都北平的無限回憶。

1912年民國(guó)建立后，北京徹底告別帝京身份。1928年6月，遷都南京的國(guó)民政府設(shè)立北平為特別市，簡(jiǎn)稱北平。“北平市政府走上了一條維護(hù)歷史之路，明確地將北平定位成一座傳統(tǒng)之城、中國(guó)文化的中心?！薄盀榱嗽谛碌男蝿?shì)下重新界定北平的身份，北平所擁有的帝京作為文化遺產(chǎn)受到了重視，北平作為‘文化中心’‘文化城’的形象逐漸顯得清晰起來?！睆?928年6月到1937年“七七事變”，憑借多元的高等教育體系、深厚的學(xué)術(shù)思想資源和相對(duì)寬松的政治環(huán)境，“北平在一種比較安寧的狀態(tài)中孕育出獨(dú)特而濃郁的文化氛圍”。被國(guó)民政府賦予“文化”想象的北平成了人們口中的“故都”“舊都”“古都”和“古城”，以“文化古城”的面目示人。同一時(shí)期，上海飛速崛起，發(fā)展成為耀眼的新都會(huì)，以“十里洋場(chǎng)”“東方巴黎”的名號(hào)揚(yáng)名中外。

民國(guó)時(shí)期的故都北平、摩登上海都在文學(xué)作品中被反復(fù)書寫。北京的形象相對(duì)統(tǒng)一，平和靜謐、古樸厚重；上海的“形象是蕪雜的，破碎且難以拼合”，浮躁騷動(dòng)、摩登繁華。民國(guó)時(shí)期的上海早已成為中國(guó)電影中一道斑斕迷離的風(fēng)景線，相比之下，故都北平在中國(guó)電影中的形象難免黯淡。姜文導(dǎo)演的《讓子彈飛》《一步之遙》《邪不壓正》被稱為“民國(guó)三部曲”，《讓子彈飛》虛構(gòu)了一個(gè)北洋年間縣城鵝城，《一步之遙》的故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代的上海，《邪不壓正》的故事發(fā)生在1937年的北平，故都北平成為當(dāng)仁不讓的主角，而且借助CG特效在銀幕上復(fù)活，舊京風(fēng)華撲面而來，故都北平的魅力在中國(guó)銀幕上驚艷綻放。

一、小說、地圖與照片：文獻(xiàn)資料里的故都底色

“把民國(guó)北京追憶成‘老北京’并不是始于20世紀(jì)80年代，而是30年代。當(dāng)它還是一個(gè)活生生的存在時(shí)，民國(guó)北京就已經(jīng)成了充滿懷舊感的記憶。”從20世紀(jì)30年代起，諸多文學(xué)作品就在懷舊、寫實(shí)或想象中提供著北平作為“文化古城”的城市形象。小說《俠隱》與《午夜北平：民國(guó)奇案1937》共同為電影《邪不壓正》提供了故事基礎(chǔ)與故都原型。

圖1.電影《讓子彈飛》劇照

《邪不壓正》根據(jù)張北海的小說《俠隱》改編?！秱b隱》的故事背景發(fā)生在1936年秋到1937年暮夏，講述從美國(guó)歸來的青年俠士李天然深入北平胡同巷陌的復(fù)仇故事。張北海1936年生于北平，1948年和家里跟著國(guó)民政府去臺(tái)灣，在北平度過了一些童年時(shí)光。然而，“《俠隱》中描繪的1936年的北平，實(shí)際上已經(jīng)超出了張北海的記憶，因?yàn)槟且荒晁艅倓偝錾瑸榱肆η蠹?xì)節(jié)的真實(shí)，他只能求諸資料”。在《俠隱》多年的寫作過程中，張北海書架上有好幾百本有關(guān)老北京的參考資料，大約四分之一是英文著作。張北海用武俠懷戀北平風(fēng)華，虛構(gòu)的武俠故事與力求符合史實(shí)的歷史背景水乳交融，“那三十年代北平的日常生活、衣食住行、風(fēng)俗習(xí)慣、政治經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化、市容街道……就不但在所必需，而且變成書中一個(gè)角色”，北平當(dāng)年的市井趣聞、舊京風(fēng)味、風(fēng)物人情躍然紙上，故都北平在《俠隱》中生動(dòng)復(fù)活。

《午夜北平：民國(guó)奇案1937》的作者為英國(guó)人保羅·法蘭奇，他1986年到復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)一年中文后，在中國(guó)生活了二十年。1937年1月18日，前英國(guó)外交官愛德華·沃納19歲的養(yǎng)女帕梅拉·沃納被謀殺，成為震驚北平的案件，但最終因?yàn)槿哲娙肭植涣肆酥?，成為一宗懸案。一直?duì)民國(guó)時(shí)期的上海、北平感興趣的法蘭奇被帕梅拉·沃納事件所吸引，他閱讀了很多回憶錄、自傳和當(dāng)年的報(bào)紙雜志，開始輾轉(zhuǎn)北京、上海、香港和倫敦等地尋找檔案，翻閱了所有的案卷，走訪案發(fā)地點(diǎn)和相關(guān)人員，把他的調(diào)查以故事的形式寫成《午夜北平：民國(guó)奇案1937》，還原了案件真相，揭露了兇手身份。法蘭奇在書中不僅偵破了懸案，也記錄了當(dāng)時(shí)北平的政治環(huán)境和風(fēng)土人情。

《俠隱》中，張北海將北平的傳統(tǒng)與現(xiàn)代、市井與江湖、日常與傳奇融為一爐，并灌注了自己濃濃的鄉(xiāng)愁?！段缫贡逼剑好駠?guó)奇案1937》中，法蘭奇聚焦于逐漸陷入混亂和動(dòng)蕩的北平城中央的一片“惡土”（“惡土”北起傳統(tǒng)美食街蘇州胡同，南至高約十八米、寬約十二米的韃靼城墻，西抵哈德門大街，與使館區(qū)隔街相望），這里外國(guó)僑民混雜，聚集了廉價(jià)酒吧、妓院和鴉片窟，成為北平的墮落深淵?！缎安粔赫返墓适卤尘啊⑷宋镏饕獊碜孕≌f《俠隱》，而包裹在故事中的帕梅拉案件、香山天體營(yíng)、協(xié)和醫(yī)院及一些布景則借鑒了《午夜北平：民國(guó)奇案1937》，張北海的北平與法蘭奇的“惡土”成為姜文想象與建構(gòu)民國(guó)北平的重要素材。

文學(xué)作品以文字提供關(guān)于城市形象的想象，地圖則跨越時(shí)間記錄著城市空間演化的軌跡，留存著城市的空間記憶。在寫作《俠隱》之前，張北海便根據(jù)相關(guān)資料整理出一份民國(guó)二十四年（1935年）北平市街道圖，于是小說主人公李天然在故都北平穿街入巷，在他地圖式的行走之中，早已消失的北平重獲生命。在為寫作《午夜北平：民國(guó)奇案1937》搜集檔案的過程中，法蘭奇在腦中也已經(jīng)有了一幅1937年的北平地圖，戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下華洋混雜的北平一隅“惡土”隔空復(fù)活。兩部小說所營(yíng)構(gòu)的北平城市空間形態(tài)為《邪不壓正》的民國(guó)北平城建構(gòu)奠定了相關(guān)基礎(chǔ)。在此之外，姜文所用的地圖資料之一是日本人于昭和十三年（1937年）四月印刷的《最新北京市街地區(qū)》。

民國(guó)成立后，隨著攝影技術(shù)的進(jìn)一步普及，大量的建筑物、風(fēng)景照片為北平古都原貌留影，也成為民國(guó)北平的重要記憶載體?！杜f都文物略》是張北海寫作《俠隱》時(shí)的重要參考資料，這是北平市政府秘書處于民國(guó)二十四年十二月出版的一部大型的以實(shí)地?cái)z影圖片為主、圖文并茂，全面介紹北京名勝古跡、歷史文化、藝術(shù)風(fēng)俗的導(dǎo)游圖籍。法蘭奇在寫作《午夜北平：民國(guó)奇案1937》時(shí)也參考了諸多外國(guó)人拍攝的城墻、駱駝等老北平照片。姜文為了復(fù)原和營(yíng)造東交民巷一代地形，除了參照地圖，“還用了咸豐、同治年間的老北京地圖47張和民國(guó)時(shí)期美國(guó)人伊薩克甘博爾拍攝的老北京圖片?！苯倪€給負(fù)責(zé)影片視覺特效的公司寄去上萬張北平老照片，作為復(fù)原故都北平的參考資料。

兩部小說、大量的地圖與圖片成為電影《邪不壓正》的人物、故事來源與民國(guó)北平城市形象來源，也奠定了影片的故都底色。其實(shí)，“每個(gè)時(shí)代都在北平留下線索，烘托出一個(gè)既新且舊的民國(guó)風(fēng)景”，故都北平的形象一直處在建構(gòu)之中，姜文想要重建自己心目中的北平，如他所說：“歷史人物和事件，只作為知識(shí)基礎(chǔ)，為想象提供強(qiáng)勁的燃料。讓我有機(jī)會(huì)把北京篡改成我想要的樣子，而不是還原它實(shí)際的樣子?！痹凇缎安粔赫分校膶?duì)民國(guó)北平展開多向度的想象與建構(gòu)，故都北平融傳統(tǒng)與現(xiàn)代、市井與國(guó)際、古樸與繁華、閑適與革命等為一體，煥發(fā)出有別于又不失色于魔都上海的民國(guó)風(fēng)情。

圖2.電影《邪不壓正》劇照

二、地標(biāo)古跡、跨域取景與CG特效：故都北平的復(fù)活之術(shù)

《邪不壓正》為觀眾打造了一場(chǎng)民國(guó)北平的視覺盛宴，雖然姜文的民國(guó)故事充滿恣意奔放的想象力，但他卻用自己最大的熱情和耐心復(fù)原了1937年前夕的北平城。

在當(dāng)下的北京，一些民國(guó)時(shí)期已有的建筑與古跡依舊散落在城市的各個(gè)角落，隨著時(shí)間的流逝，它們或改變了昔日模樣，或凝固為景點(diǎn)，在《邪不壓正》中，它們恢復(fù)成民國(guó)時(shí)的模樣，重現(xiàn)昔日風(fēng)華。影片開始不久，李天然乘火車回到北平，他透過車窗仰望的是玉樹瓊花掩映中的內(nèi)城東南角樓（民間稱其為“狐貍塔”，帕梅拉被害地點(diǎn)），也就是今天的東便門角樓，是北京唯一留下來的內(nèi)城角樓。李天然到達(dá)正陽門東車站，京奉鐵路正陽門東車站曾是京城的標(biāo)志性建筑，現(xiàn)在以中國(guó)鐵道博物館正陽門館的身影繼續(xù)向人們展示它的歷史輝煌。在李天然回家的途中，正陽門城樓與箭樓、南池子大街、天安門城樓、內(nèi)務(wù)部街等故都地標(biāo)都以1936年冬天的模樣驚艷閃過銀幕。內(nèi)務(wù)部街11號(hào)（六公主府）在影片中變?yōu)椤皟?nèi)務(wù)部街伍號(hào)”，被朱潛龍掛上了“北平市警察局”的標(biāo)牌，成為劇情發(fā)展的主要地點(diǎn)。協(xié)和醫(yī)學(xué)院舊址在片中還原為協(xié)和醫(yī)院，是李天然工作的地方，那標(biāo)志性的綠色琉璃瓦屋頂張揚(yáng)而大氣。在李天然的行走中，南小街、干面胡同重現(xiàn)民國(guó)時(shí)期的市井風(fēng)情；東交民巷使館區(qū)再現(xiàn)昔日洋派，日本正金銀行大樓的鏡頭格外亮眼。鐘樓成為李天然的藏身之處，在這四九城中軸線制高點(diǎn)上，可見月夜里的鼓樓和白塔，“北平之夜，盡收眼底”。在藍(lán)青峰與根本一郎于城墻夜會(huì)時(shí)，古觀象臺(tái)及那些古代天文儀器躍然銀幕。日壇是李天然與仇人根本一郎比武對(duì)決的地方，日壇祭壇也復(fù)原為1937年的模樣，盧溝橋就這樣回到了1937年的夏天。蜿蜒縱深的司馬臺(tái)長(zhǎng)城滄桑依然，在李天然和亨得勒騎驢漫步中亮相。這些大大小小的故都地標(biāo)都已成為國(guó)家級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位或北京市文物保護(hù)單位，見證著北京的歷史，濃縮著北京的文化?！缎安粔赫窞檫@些現(xiàn)存的故都地標(biāo)注入鮮活的文化和歷史魅力，激發(fā)了北京文化旅游的潛力。

20世紀(jì)以來，政治變革與經(jīng)濟(jì)起飛讓北京城舊貌換新顏，以城墻為代表的諸多故都地標(biāo)在世事變遷中消失，它們?cè)凇缎安粔赫分袕?fù)現(xiàn)，成為引燃懷舊故都北平的又一觸點(diǎn)。宏偉壯觀的內(nèi)城與外城的城墻城門曾是最能代表故都北平氣魄的建筑，然而卻從20世紀(jì)50年代起開始被拆除，最終在1969年北京修建地鐵和備戰(zhàn)備荒中被徹底拆除，只能成為記憶。在《邪不壓正》中，內(nèi)城南城墻兩次登場(chǎng)，一次是藍(lán)青峰與根本一郎碰面，一次是藍(lán)青峰與亨得勒爭(zhēng)執(zhí)，城墻上面寬闊，有行人、自行車和黃包車經(jīng)過，儼然成為梁思成在20世紀(jì)50年代設(shè)想過的城墻公園。朝陽門城樓和箭樓在片中幾次出現(xiàn)，在護(hù)城河的掩映下如詩如畫，西直門、崇文門這些消失的故都城門也都在影片中適時(shí)復(fù)現(xiàn)。東四牌樓在1954年被拆除，片中李天然和關(guān)巧紅在夜幕下翻過東四牌樓，從屋頂?shù)竭_(dá)鐘樓。藍(lán)青峰開車帶著李天然前往北海瓊島，穿過金鰲玉蝀橋，橋西牌坊“金鰲”、橋東牌坊“玉蝀”與“北海三座門”再現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)中，兩個(gè)牌坊于1954年被拆除，金鰲玉蝀橋也改名為北海大橋，北海三座門因?yàn)榉恋K交通，于1955年被拆除。位于東交民巷核心區(qū)的六國(guó)飯店曾是民國(guó)第一社交舞臺(tái)，民國(guó)北平的許多重大歷史事件都和它有關(guān)。六國(guó)飯店原有建筑在1988年的一場(chǎng)火災(zāi)中被徹底燒毀，在其原址上重建的華風(fēng)賓館，建筑風(fēng)格完全改變。在《邪不壓正》中，歌舞升平的六國(guó)飯店氣派亮相，成為重要場(chǎng)景。遍布北平的數(shù)千條胡同與四合院是故都北平地域空間的主要表征，然而在城市的發(fā)展進(jìn)程中，這種空間格局經(jīng)歷了巨大變化，北京現(xiàn)有的胡同和四合院難以拼湊出昔日的風(fēng)貌?！缎安粔赫返囊淮罅咙c(diǎn)就是打造了故都北平的屋頂世界，連綿不絕的灰色屋頂成為片中最瑰麗的北平景觀。

在電影中還原一個(gè)如此真切、完整的民國(guó)時(shí)期“四九城”，除了前期海量的文獻(xiàn)資料準(zhǔn)備，取景地是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)，想在現(xiàn)在的北京還原民國(guó)時(shí)期的北平風(fēng)貌幾乎不可能。在影視拍攝基地方面，北京以及河北、天津的個(gè)別影視基地有一些民國(guó)特色的景點(diǎn)，但難以滿足拍攝一個(gè)民國(guó)北平城的要求，不像上海影視樂園基本能夠滿足民國(guó)上海題材影視劇的取景需求。在《邪不壓正》的故都北平建構(gòu)過程中，現(xiàn)存的故都地標(biāo)可以提供一些基本影像素材，如正陽門城樓和箭樓、鐘樓、鼓樓、東便門角樓、日壇祭壇、協(xié)和醫(yī)學(xué)院舊址、司馬臺(tái)長(zhǎng)城等，輔以CG特效，它們被改造成舊日模樣。此外，六國(guó)飯店是在北京豐臺(tái)園博園2號(hào)門的歐洲城堡取景；關(guān)巧紅的那幢西式建筑的裁縫鋪是在北京南六環(huán)大興臨時(shí)搭建，在片中無縫融入干面胡同；還有一些場(chǎng)景取景于北京密云的古北水鎮(zhèn)。對(duì)于現(xiàn)已消失的故都地標(biāo)，則巧妙利用京外的取景資源，輾轉(zhuǎn)西安、云南等地取景。因?yàn)楸Ｗo(hù)完好的西安城墻最接近北京的城墻，劇組在西安南馬道巷的城墻及南門甕城取景，與電腦繪制的北平城墻組合在一起，合成了片中的北平內(nèi)城南城墻和日軍入城的朝陽門甕城，最終效果生動(dòng)逼真。為了呈現(xiàn)故都北平的屋頂世界，劇組在云南石林杏林大觀園專門搭建了一個(gè)4萬平方米的院落群，瓦片從北京運(yùn)去，力求逼真，屋頂戲份主要在此拍攝完成。在多地取景與CG特效的助力下，姜文最終在銀幕上拼貼、復(fù)原了故都北平。

相較于文學(xué)作品的空間描寫，電影的空間呈現(xiàn)更具難度，尤其是復(fù)原一個(gè)民國(guó)時(shí)期的北平城。在從小說《俠隱》到電影《邪不壓正》的改編中，姜文也收縮了原小說中的時(shí)空。在空間上，《俠隱》中李天然的足跡幾乎遍及四九城有名的胡同巷陌、城墻城門，在《邪不壓正》中，李天然的主要活動(dòng)范圍基本集中在東單至東四一帶，這是導(dǎo)演姜文非常熟悉的空間，至于《俠隱》中描寫的大小五十多頓飯局、百余種菜品吃食在影片中也濃縮為吃餃子、吃鴿子，豌豆黃、北京烤鴨只是匆匆一瞥。在時(shí)間上，《俠隱》的故事由初秋到盛夏，度過四時(shí)節(jié)令，《邪不壓正》的故事則從冬天開始，經(jīng)過短暫的春天就邁入夏天。這樣有選擇性的時(shí)空收縮在一定程度上減少了影片復(fù)現(xiàn)故都北平風(fēng)物的難度。

圖3.電影《一步之遙》劇照

姜文最初曾想實(shí)景搭建一個(gè)故都北平，但是實(shí)景搭建費(fèi)用昂貴，而且打造出來的藝術(shù)效果和對(duì)真實(shí)歷史細(xì)節(jié)都不夠逼真，他最終選擇通過CG技術(shù)去實(shí)現(xiàn)，數(shù)字王國(guó)、VHQ、Base FX等幾家視效公司完成了影片的CG特效。《邪不壓正》全片超過1200個(gè)特效鏡頭，其中數(shù)字王國(guó)完成476個(gè)鏡頭，包括復(fù)原真實(shí)的老北平風(fēng)貌，替換及延伸城中各個(gè)四合院的屋頂，描繪李天然和朱潛龍飛檐走壁的過程等；Base FX參與制作了100多個(gè)特效鏡頭，主要包括影片開頭北平的大雪場(chǎng)次和團(tuán)城附近槍戰(zhàn)的場(chǎng)次；VHQ團(tuán)隊(duì)制作的場(chǎng)次涵蓋鐘樓、關(guān)巧紅裁縫鋪和日壇祭壇決斗的場(chǎng)景，以及協(xié)和醫(yī)院、東交民巷、六國(guó)飯店、內(nèi)務(wù)部街、南小街、東四南大街、朝陽門外刑場(chǎng)等一系列的場(chǎng)景制作以及延伸等。考證和復(fù)原是《邪不壓正》在視效制作環(huán)節(jié)中最主旨的訴求，影片借助CG特效還原故事發(fā)生的大時(shí)代和寫實(shí)場(chǎng)景，銀幕上最終呈現(xiàn)的故都北平的場(chǎng)景都是借助特效手段完成。

借助CG特效，《邪不壓正》逼真復(fù)活了故都北平，在銀幕上呈現(xiàn)諸多驚艷而迷人的北平鏡頭，比如影片中的故都北平是在冬天大雪后登場(chǎng)，正應(yīng)了那句“一下雪，北京就成了北平”。李天然乘坐綠皮火車到達(dá)正陽門東車站，第一個(gè)個(gè)亮相的鏡頭便是白雪覆蓋、玉樹瓊花掩映、群鳥飛出的內(nèi)城東南角樓，隨著亨得勒驅(qū)車帶李天然回住處，銀裝素裹的古城墻、歐式風(fēng)格的車站前廣場(chǎng)、正陽門城樓和箭樓、長(zhǎng)安街、天安門城樓、南池子大街、東安門、東華門城樓、內(nèi)務(wù)部街等像一幅長(zhǎng)軸畫卷一路鋪開，CG特效讓這組連續(xù)的運(yùn)動(dòng)鏡頭行云流水，令人有身臨其境之感。故都北平城市街區(qū)的整體特征是平緩有序的天際線、以胡同和四合院建筑為主體的形態(tài)特征，以及以大片青灰色房屋和綠樹為基調(diào)的整體色彩，而1937年的北平屋頂就是姜文最早對(duì)于電影的切入口，屋頂世界成為姜文傾力建構(gòu)的最具想象力和最富創(chuàng)造性的民國(guó)北平景觀，也是整個(gè)影片的特效鏡頭中姜文最為重視的部分。為了再造四九城，特效團(tuán)隊(duì)“用特效‘搭建’了6000棟房屋，‘栽種’了超過12000棵樹木”，在三維模型與拍攝實(shí)景嚴(yán)絲合縫的結(jié)合中，電影最終呈現(xiàn)了綠樹掩映、疊至天邊的四合院屋頂，也呈現(xiàn)了李天然飛檐走壁和在屋頂騎車的超然場(chǎng)景。CG特效將實(shí)拍無法達(dá)到的效果借助技術(shù)展示得栩栩如生、不漏痕跡，為觀眾奉獻(xiàn)出一幕幕“以假亂真”的故都北平景觀。

結(jié)語

弗雷德里克·杰姆遜曾轉(zhuǎn)引過吳曉波的話，“越來越多的有關(guān)過去的電影不再具有歷史意義，它們只是過去的形象、模擬和拼湊品”姜文認(rèn)為電影是主觀的真實(shí)，而他的電影又講究細(xì)節(jié)，天馬行空的故事與逼真地道的北平構(gòu)成了《邪不壓正》的。姜文講述的是自己心目中的民國(guó)故事，無意于再現(xiàn)歷史，然而，他傾心打造出的故都北平卻喚起了無數(shù)心心念著老北平的觀眾的鄉(xiāng)愁，而且相信他所創(chuàng)造出的世界，也讓不熟悉故都北平的年輕觀眾了解了這座城市、的故都北平的魅力。在這一層面上，姜文無疑是非常成功的，《邪不壓正》對(duì)于當(dāng)下的北京也有著不一般的意義。

如今，開展以文化為導(dǎo)向的復(fù)興改造是諸多城市的規(guī)劃與更新之路，“古都風(fēng)韻”是北京城市特色之一，北京正在老城保護(hù)和復(fù)興的道路上探索創(chuàng)新，為保護(hù)好歷史文化遺產(chǎn)金名片而努力。在這一時(shí)代背景下，姜文在《邪不壓正》中精心打造的故都北平成為北京文化之都的生動(dòng)注腳，也為北京古都?xì)v史文脈注入民國(guó)文化基因，豐富著北京這座城市的內(nèi)涵。

【注釋】

1 董玥.民國(guó)北京城：歷史與懷舊[M].上海：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2018: 103.

2 季劍青.重寫舊京：民國(guó)北京書寫中的歷史與記憶[M].上海：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2017:25.

3 胡悅晗.生活的邏輯：城市日常世界中的民國(guó)知識(shí)人（1927-1937）[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2018：79.

4 趙園.北京：城與人[M].北京:北京師范大學(xué)出版社，2014: 34.

5 董玥.民國(guó)北京城：歷史與懷舊[M]. 上海.生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2018: 15.

6 張鵬.一位紐約客書寫的“理想之城”[N].北京青年報(bào)，2018. 7.13.

7 張北海.俠隱[M].上海:上海人民出版社，2018: 451.

8 [英]保羅·法蘭奇，蘭瑩譯.“惡土”，北平的墮落樂園[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2019：3.

9 蒲實(shí).姜文照常向上：以身外身，做夢(mèng)中夢(mèng)[J].三聯(lián)生活周刊，2019（28）：36.

10 同9：36.

11 陳平原，王德威：北京：都市想象與文化記憶[M].北京:北京大學(xué)出版社，2006：361.

12 看理想（ID：ikanlixiang）.姜文親述創(chuàng)作觀: 2015年寫《邪不壓正》劇本時(shí)的19個(gè)關(guān)鍵詞[EB/OL]. http://www.sohu.com/a/242503836_206804.2018-07-21.

13 樊煙.姜文拍了一個(gè)“假”北平？| 專訪《邪不壓正》視效總監(jiān)周逸夫[EB/OL]http://m.sohu.com/a/243827677_699621.2018-07-28.

14 吳曉波.廢墟的憂傷：西方現(xiàn)代文學(xué)漫讀[M].北京:北京大學(xué)出版社，2018：303.