不著一字 盡得風(fēng)流

李明

摘要：宋代著名文藝評(píng)論家司空?qǐng)D在他的《二十四詩品》中，用“不著一字、盡得風(fēng)流”八個(gè)字來高度概括寫詩的精要，那就是：越是好的詩篇，越簡(jiǎn)約，越質(zhì)樸，越給人以無窮的回味。如果把這句話用在攝影記者身上，完全可以這樣說：越是好的攝影作品，越要簡(jiǎn)約，越要直觀，越要樸實(shí)，甚至，幾乎不需要什么文字說明來解說圖片，就能深刻地打動(dòng)讀者。

關(guān)鍵詞：新聞攝影;讀圖時(shí)代;思考

司空?qǐng)D的八個(gè)字，好像在說明著攝影記者的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)榍∏∈菙z影作品，才能更好地實(shí)現(xiàn)“不著一字”的目標(biāo);但是，面對(duì)如今的時(shí)代背景，其真的能做到“盡得風(fēng)流”嗎？

新媒體時(shí)代的到來，在大大強(qiáng)化了人們的視聽感受之后，也帶來了一個(gè)難以理解的現(xiàn)象：進(jìn)入讀圖時(shí)代，各種各樣的圖像解說著時(shí)代的各種精神，播灑著時(shí)代的流行色。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目魚龍混雜、鋪天蓋地，甚至連馬克思最精深的著作《資本論》，也有人能用漫畫畫出來。如此環(huán)境中，攝影記者應(yīng)該如何面對(duì)？應(yīng)該如何順應(yīng)這個(gè)時(shí)代，凸現(xiàn)最珍貴的東西？是隨波逐流還是另辟蹊徑？應(yīng)該如何才能走出嶄新的道路呢？

前些年，一部肥皂泡似的電視劇《還珠格格》風(fēng)靡神州，迷倒了大量的觀眾。仔細(xì)審視這個(gè)現(xiàn)象，是很值得回味的。這部由臺(tái)灣著名暢銷書作家瓊瑤女士編寫的肥皂劇，幾乎沒有什么歷史、文化意義，但是，它卻非常流行，遠(yuǎn)比那些投入巨資拍攝的“主旋律”作品要流行得多。

“小燕子”（該電視劇的女主角）的出現(xiàn)，給攝影記者上了一課，學(xué)費(fèi)是昂貴的——因?yàn)樵S多老攝影記者幾乎無法理解如今的這個(gè)時(shí)代：我們精心追求的東西，突然之間，變得無人問津。

讀圖時(shí)代給我們提出了一個(gè)課題：如何看待當(dāng)今的圖像化問題？是讀者變得淺薄了還是我們的社會(huì)缺少深刻？

筆者認(rèn)為，讀圖時(shí)代的到來，實(shí)際上是時(shí)代前進(jìn)的必然，我們并不否定深刻，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾胃兄@個(gè)時(shí)代的需要。這是因?yàn)閳D像并不排斥深刻。比如十九世紀(jì)荷蘭畫家梵·高的作品《星空》中，那些跳躍的純色、夸張的構(gòu)圖，深刻地表明了畫家內(nèi)心的孤獨(dú)，從而帶給我們的是靈魂的震撼，強(qiáng)烈地感受到了一種英雄悲劇味道的美感;這種深刻，又不是文字能夠說得清的，這就是圖像的深刻。

如此看來，并不能否定“圖像”的深刻性——這種形象思維的東西，同樣可以盡情展現(xiàn)我們的精深思維。而這，正是攝影記者目前要解決的問題。

問題的關(guān)鍵是，為何讀者往往不領(lǐng)攝影記者的情。這是因?yàn)槠湓S多作品沒有走出“圖解政治”“主題先行”這個(gè)傳統(tǒng)方式的陰影，因此在進(jìn)行拍攝之前，實(shí)際上已經(jīng)帶著有色眼鏡看待要抓拍的對(duì)象了。如此，就等于其在強(qiáng)將自己的觀點(diǎn)通過圖片傳給讀者，這又與以前的“說教”有什么本質(zhì)的區(qū)別呢？比如，其目前所進(jìn)行的大量的日常拍攝工作，那些“先進(jìn)人物”“熱火朝天的場(chǎng)面”，究竟有多少不是“主題先行”？大家不都是帶著這種思維（或者編輯部的要求）來拍攝的嗎？常常地，在要報(bào)道某個(gè)事件之前，其內(nèi)心里早就“構(gòu)思”好了畫面，在報(bào)道之時(shí)，如果事實(shí)場(chǎng)景“不理想”，其就會(huì)犯“擺拍”的毛病。這幾乎是一個(gè)早就“順理成章”的過程。從哲學(xué)的觀點(diǎn)看，“主題先行”實(shí)際上是不折不扣的形而上學(xué)，是用理論剪裁事實(shí)，是所謂的“削足適履”;當(dāng)攝影記者如此拍攝之時(shí)，別說想感動(dòng)別人，就連自己恐怕也無法感動(dòng)。因此，要走向讀圖時(shí)代，第一就要徹底否定“主題先行”。

反過來講，如果要否定主題先行，就應(yīng)該更多地從感受的角度來認(rèn)知新聞客體。如何找到這種感受的位置呢？筆者認(rèn)為，這個(gè)位置（或者說出發(fā)點(diǎn)）就應(yīng)該是人的角度。換句話說，就應(yīng)該從普通讀者的感受出發(fā)來理解新聞事實(shí)，從而通過圖像傳遞這種感受。

如此看來，要表現(xiàn)圖片的深刻，就要從讀者的角度看待深刻;而當(dāng)今讀者（尤其是那些所謂“新新人類”）認(rèn)為的深刻，又不再是傳統(tǒng)認(rèn)為的深刻。因此，筆者認(rèn)為，所謂圖片的深刻，絕對(duì)不是攝影記者所說的，而是讀者自己領(lǐng)悟的。這就決定了攝影記者必須從讀者的角度來看待深刻，表現(xiàn)深刻。如此，深刻性是深深寄托在社會(huì)性之中的。當(dāng)攝影記者理解了社會(huì)的深刻性，就有可能準(zhǔn)確地通過圖片傳遞他們的深刻。

（作者單位：山東棗莊日?qǐng)?bào)社）