“采風(fēng)”完善提案 建言共謀發(fā)展

馬瑜

堅定發(fā)展信心，凝聚奮進(jìn)力量，在統(tǒng)籌推進(jìn)疫情防控和經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的關(guān)鍵時刻，5月21日和22日，全國政協(xié)十三屆三次會議和十三屆全國人大三次會議先后在北京開幕。

議程標(biāo)定了起跑線，報告打響了發(fā)令槍。站在“兩個一百年”奮斗目標(biāo)歷史交匯點(diǎn)上，參加本次兩會的代表委員們本著高度的責(zé)任感和使命感，激蕩發(fā)揚(yáng)民主、增進(jìn)團(tuán)結(jié)的主旋律，匯聚決戰(zhàn)疫情防控、決勝脫貧攻堅的磅礴偉力，錨定使命任務(wù)，在精準(zhǔn)建言資政、助力決戰(zhàn)決勝上下功夫，在堅定信心決心、廣泛凝聚共識上做工作，用心為社會進(jìn)步和國家發(fā)展積極建言獻(xiàn)策。

不斷發(fā)展變化的客觀現(xiàn)實(shí)，要求曲藝工作者加強(qiáng)學(xué)習(xí)、跟上腳步，讓新時代洗練新作品，用新作品展現(xiàn)新時代。對于曲藝界全國政協(xié)委員而言，關(guān)注現(xiàn)實(shí)更是了解實(shí)際情況、打磨完善提案、認(rèn)真履職盡責(zé)的重要途徑。他們秉持高度的責(zé)任感和使命感，以看必清、問必細(xì)、想必真、做必實(shí)的勁頭，拿出了一份份兼具深度與廣度、平衡理想與現(xiàn)實(shí)的提案，在為國家建設(shè)、社會發(fā)展貢獻(xiàn)力量同時，更充分體現(xiàn)出曲藝人采風(fēng)要采實(shí)、做事要做穩(wěn)的精神。本刊特別摘選籍薇、盛小云、吳文科、鞏漢林4位曲藝界全國政協(xié)委員的提案精華，以期展現(xiàn)他們敢于擔(dān)當(dāng)、善于作為的履職狀態(tài)，和中國曲藝人緊跟時代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

讓曲藝擁有穩(wěn)固的“等邊三角形”結(jié)構(gòu)

“創(chuàng)演作品抗‘疫”“實(shí)體經(jīng)營危機(jī)”“開辟網(wǎng)絡(luò)陣地”應(yīng)該是此次新冠肺炎疫情中曲藝界的三個關(guān)鍵詞組，它們錨定并構(gòu)筑出了一個三角形，但這個三角形三個內(nèi)角的角度是嚴(yán)重不對等的。

曲藝界用作品抗“疫”贏得的贊譽(yù)，也在疫情中暴露出經(jīng)營實(shí)體“身弱力小無保障”、從業(yè)者轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)“水土不服難適應(yīng)”這兩大問題。頂角大而兩底角小，曲藝“三角形”在面對重大事件時的扁平化趨勢在增強(qiáng)，這不能不引起我們的警惕和思考。

或許是受曲藝藝術(shù)“短、平、快”特質(zhì)影響，曲藝劇場總體呈現(xiàn)“小、巧、靈”的特質(zhì)，尋常時周轉(zhuǎn)不難，但在面對疫情等重大事件時就會暴露出本錢小、抗風(fēng)險能力差、持續(xù)作戰(zhàn)能力不足等弊病，進(jìn)而出現(xiàn)經(jīng)營不善甚至關(guān)門停業(yè)等狀況，最終導(dǎo)致工作人員失去收入來源，生活陷入窘境。《新冠肺炎疫情對當(dāng)下曲藝演出經(jīng)營實(shí)體影響調(diào)查分析》報告中就指出，受疫情影響，“因與員工的契約關(guān)系較為簡單，大部分民營團(tuán)體無法支付工資，這也將直接導(dǎo)致從業(yè)人員生活收入的減少”“一些本就傳承艱難的民間非遺曲種，隨著從業(yè)人員的流失，失傳的腳步在進(jìn)一步加速”。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上是曲藝工作者減少疫情影響的重要手段。但很顯然，曲藝在網(wǎng)絡(luò)中還沒有找到自己的正確位置。一些曲藝工作者讓線下節(jié)目原樣“上網(wǎng)”，卻在轉(zhuǎn)眼間被娛樂信息的大潮“淹沒”；一些則向網(wǎng)絡(luò)傳播的“主流”靠攏，做起了直播、帶貨等營生，也效果不佳，有人甚至吐槽：“明明曲藝人應(yīng)該是最擅長打破‘第四堵墻與觀眾交流的，可在網(wǎng)上好像就不是這么回事！”

這些關(guān)于曲藝經(jīng)營發(fā)展的問題實(shí)際上早已存在，只不過在本次疫情中集中暴發(fā)了出來。如果問題得不到解決，那曲藝“三角”的穩(wěn)定性會被進(jìn)一步破壞，并可能在將來某一時間內(nèi)失去自我詮釋的能力而變成一個扁平的公益性概念。

秉持對曲藝事業(yè)健康發(fā)展高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，全國政協(xié)委員、中國曲協(xié)副主席盛小云充分發(fā)揚(yáng)曲藝工作者實(shí)地采風(fēng)、踏實(shí)創(chuàng)作的精神，在廣泛調(diào)研疫情期間社會保險制度執(zhí)行情況后，對如何保障包括曲藝演出實(shí)體經(jīng)營者在內(nèi)的城鎮(zhèn)靈活就業(yè)人員的合法權(quán)益提出了建議。

盛小云委員認(rèn)為，應(yīng)為城鎮(zhèn)靈活就業(yè)人員建立“失業(yè)保險個人賬戶制度”，以失業(yè)保險制度逐步替代經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償金制度，將失業(yè)保險基金提高到省級統(tǒng)籌，并建立統(tǒng)一的失業(yè)保險經(jīng)辦網(wǎng)絡(luò)平臺，以有效提升靈活就業(yè)人員抵御危機(jī)風(fēng)險的能力。

談及曲藝工作者如何適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)水土的問題時，盛小云委員在詳細(xì)闡釋“建議建立‘一站式的未成年人網(wǎng)絡(luò)娛樂管理平臺”提案后，著重強(qiáng)調(diào)了曲藝在對沖網(wǎng)絡(luò)喧囂信息流方面的重要作用。她認(rèn)為，在以制度防范未成年人沉迷網(wǎng)絡(luò)的同時，曲藝工作者應(yīng)該在不斷完善的網(wǎng)絡(luò)管理制度框架下主動出擊，認(rèn)真學(xué)習(xí)網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律，積極用藝術(shù)養(yǎng)分改良網(wǎng)絡(luò)土壤，用心培育能引起未成年人興趣的網(wǎng)絡(luò)曲藝作品，在“勸人方”的潤物細(xì)無聲中找到網(wǎng)絡(luò)曲藝發(fā)展的抓手和動力。

延展藝術(shù)主體影響力 增強(qiáng)保護(hù)主體責(zé)任感

確保曲藝藝術(shù)在新時期健康有序發(fā)展是曲藝界最廣泛的共識。但如何將共識轉(zhuǎn)化為顯著的成效，依然是廣大曲藝工作者鉆研的重要課題之一。盡快確認(rèn)曲藝的藝術(shù)主體與保護(hù)主體，有助于厘清曲藝發(fā)展脈絡(luò)，拓寬和延展新時期曲藝發(fā)展路徑。

千百年來，曲藝的傳承方式都是師徒相繼、口傳心授。這種傳承方式的出現(xiàn)有其特定的歷史背景。一來包括曲藝在內(nèi)的許多藝術(shù)門類在過去多數(shù)時候都被視為末流，煌煌上庠或是平常書塾中，自也不大會有教授曲藝的夫子、記載曲藝的典籍；二來曲藝藝人，特別是基層藝人為了生計奔波，足跡會遍布鄉(xiāng)土周邊乃至大江南北，不可能在較長的時間段內(nèi)有較為穩(wěn)定的駐所，隨身也不過三五弟子。兩者共同影響，實(shí)際上使得曲藝界耆老碩宿在相當(dāng)程度上成為了藝術(shù)歷史的“見證人”或“回憶錄”，藝術(shù)傳承的“活字典”和“教科書”。

這種聚集化現(xiàn)象一方面能保證曲藝藝術(shù)的活性，一方面也會使藝術(shù)興旺系于人之存續(xù)，給曲藝發(fā)展留下不穩(wěn)定的因子。對此，全國政協(xié)委員、中國曲協(xié)副主席籍薇認(rèn)為，盡快確立曲藝耆宿的藝術(shù)主體地位，不但能抓住曲藝搶救性整理的源頭，更能大力推動曲藝的活態(tài)發(fā)展。

籍薇委員建議，應(yīng)從曲藝發(fā)展的全局出發(fā)，在充分發(fā)揮曲藝藝術(shù)主體的頭部優(yōu)勢和德藝雙馨吸引力的同時，持續(xù)推動藝術(shù)資源的深流廣布，深耕少兒曲藝土壤，用心培養(yǎng)曲藝后起之秀，著力培養(yǎng)青年曲藝專業(yè)隊伍，顯著提升藝術(shù)資源的利用率和轉(zhuǎn)化率，持續(xù)增加曲藝藝術(shù)在創(chuàng)作、表演、宣傳、經(jīng)營等各個環(huán)節(jié)的力量，進(jìn)而推動曲藝事業(yè)的良性鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，最終全面增強(qiáng)曲藝的文化張力和在公眾中的影響力。

在始終確保曲藝事業(yè)發(fā)展全國一盤棋的基礎(chǔ)上，盡快夯實(shí)地方曲藝院團(tuán)的保護(hù)主體責(zé)任并確保其有能力落實(shí)保護(hù)主體責(zé)任是非常必要的。一方面，地方院團(tuán)扎根當(dāng)?shù)兀熘胤角N的發(fā)展歷史、藝術(shù)特點(diǎn)、群眾基礎(chǔ)和當(dāng)前面臨的困境，由其履行保護(hù)主體責(zé)任，更能對癥下藥，收到事半功倍的效果。另一方面，受當(dāng)前曲藝發(fā)展大環(huán)境影響，地方院團(tuán)在履行保護(hù)主體責(zé)任時對當(dāng)?shù)卣吲c財政支持的依賴度也相對較大。籍薇委員以天津曲藝團(tuán)為例，介紹了地方院團(tuán)在厚培地方文化土壤、用心說好地方故事、樹立地方文化形象等方面作出的貢獻(xiàn)，并進(jìn)一步呼吁各地方政府給予地方院團(tuán)政策、制度、項(xiàng)目、資金等扶持，從根本上強(qiáng)化它們履行保護(hù)主體責(zé)任的能力。

舉社會效益之“綱” 張經(jīng)濟(jì)效益之“目”

在十九大報告中，習(xí)近平總書記“房子是用來住的，不是用來炒的”的論斷，道出了住房偏離遮風(fēng)擋雨、御寒保暖的本質(zhì)屬性而裹滿“真金白銀”的現(xiàn)象，這一現(xiàn)象背后必然有資本的推動。而縱觀社會百業(yè)，偏離本質(zhì)屬性并不只有住房一例，文藝行業(yè)受資本銹蝕也較為嚴(yán)重。

不可否認(rèn)，文藝具備經(jīng)濟(jì)文化二重性。一方面是經(jīng)濟(jì)屬性，要遵循市場經(jīng)濟(jì)法則和市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律追求，實(shí)現(xiàn)利益最大化；另一方面也具有文化屬性，要遵循文化發(fā)展的基本規(guī)律和生存法則，以打造精品力作為根本目標(biāo)。因此文藝發(fā)展也存在著經(jīng)濟(jì)價值與文化價值的雙重引導(dǎo)。在物質(zhì)世界中，文藝資源最終變?yōu)槲乃囐Y本而形成經(jīng)濟(jì)價值導(dǎo)向功能；而在相對應(yīng)的精神世界中，文藝產(chǎn)品的消費(fèi)因其精神影響而形成文化價值引導(dǎo)功能。但令人不安的是，在當(dāng)前的文藝界，似乎有“西風(fēng)壓制東風(fēng)”一股向金錢低頭、唯技術(shù)適從的風(fēng)氣在蔓延開來。

反映生活、針砭時弊、歌頌美好、啟人深思等應(yīng)該是文藝作品必備的態(tài)度。但事實(shí)上，重數(shù)量而輕質(zhì)量、重流量而輕含量已經(jīng)在相當(dāng)程度上成為當(dāng)前文藝行業(yè)一個令人不安的現(xiàn)象，求一時漂亮的票房數(shù)據(jù)而漠視之后的“洪水滔天”似乎已逐漸成為文藝行業(yè)一個新的“共識”。全國政協(xié)委員、中國曲協(xié)副主席吳文科對此深感憂慮，他建議今后特別是在針對影視行業(yè)的政策性文件中，突出強(qiáng)調(diào)“事業(yè)”屬性，促將票房收益及收視率與影視作品的價值評估脫鉤，突出影視作品的“藝術(shù)品”屬性，避免原本是精神生產(chǎn)的影視劇制作活動被異化為簡單逐利的“文化工業(yè)”行為。

吳文科委員的提案核心對當(dāng)前探索市場化運(yùn)營的曲藝行業(yè)同樣有重要的借鑒意義。曲藝這種傳統(tǒng)藝術(shù)在面對文化市場時是存在一定的結(jié)構(gòu)性隱患的。不審慎地探索適合曲藝健康發(fā)展的道路而是一股腦地投入文化市場的大潮中，必然會加大曲藝的結(jié)構(gòu)性裂痕，甚至導(dǎo)致流量、拜金、浮華等不良思想對曲藝的“倒灌”，最終稀釋甚至消解曲藝藝術(shù)的本質(zhì)特征，對此我們不能沒有足夠的警惕心。

新時代曲藝發(fā)展的重要路徑之一是持續(xù)扎根基層，從根本上強(qiáng)壯曲藝的根須和主干，顯著增強(qiáng)曲藝的文化水土保持能力、文化營養(yǎng)汲取能力和藝術(shù)精華釋放能力，以樸實(shí)的、有真正生活氣息的作品標(biāo)定曲藝在新時代的發(fā)展方向。為此，增強(qiáng)基層文化館自我造血能力就要被擺上日程。

吳文科委員建議，有關(guān)方面要在摸排掌握當(dāng)前全國各級文化館的基礎(chǔ)上，按照所在區(qū)域的服務(wù)需求配備補(bǔ)足或調(diào)整擴(kuò)充相應(yīng)的專業(yè)人員及崗位編制數(shù)量，并依法科學(xué)增加相應(yīng)的事業(yè)經(jīng)費(fèi)，以保障文化館的合法權(quán)益，充分調(diào)動它們“園丁”工作積極性。

確保國家文化安全打造文藝界“快速反應(yīng)部隊”

美國學(xué)者塞繆爾·亨廷頓在其著作《文明的沖突與世界秩序的重建》中預(yù)言，冷戰(zhàn)后的世界，沖突的基本根源不再是意識形態(tài)，而是文化方面的差異和“文明的沖突”。而日裔美籍學(xué)者弗朗西斯·福山更妄言西方式的自由民主將會“終結(jié)歷史”，成為人類歷史上最完美的制度。交叉理解兩者，我們不難從中得出一個結(jié)論：即使是在冷戰(zhàn)結(jié)束后至今的時間里，在不動用槍炮的情況下，西方國家仍然沒有放棄用文化交流這一“文明競爭”的形式來實(shí)現(xiàn)“歷史的終結(jié)”。而當(dāng)前國內(nèi)的文化發(fā)展態(tài)勢也佐證了西方文化浸入的力度和成果，尤其隨著科技的發(fā)展，信息網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展將人類推向了一個信息無處不在的“數(shù)字化”“虛擬化”時代，世界的文化形態(tài)發(fā)生了重大變化，也為西方文化滲透帶來了新的可乘之機(jī)。信息時代下西方國家的文化傳播更加便利、形式更加多樣、本質(zhì)更加隱秘，潛移默化造成的影響愈發(fā)危險。

我國擁有5000年燦爛輝煌的文明。隨著文化領(lǐng)域全球化的發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化不斷向世界傳播，起到了很好的宣傳作用，但也成為了西方借以利用的對象和主題。特別是經(jīng)過信息技術(shù)的改造后，反而成為向國內(nèi)宣傳西方價值觀的重要利器，借用我們熟悉的形象、故事，改變甚至顛覆了眾多青少年對傳統(tǒng)文化的認(rèn)知。例如：美國在數(shù)字化技術(shù)領(lǐng)域里創(chuàng)造的《花木蘭》，它得到了很高的票房，但《花木蘭》的影響力也在改變中國人對花木蘭的傳統(tǒng)認(rèn)知；日本將我國的四大古典名著注冊開發(fā)成漫畫、游戲產(chǎn)品，如《真三國無雙》等，在國內(nèi)風(fēng)靡，甚至成為部分青少年了解三國文化的依據(jù)。中國的小孩子要通過外國制作的動畫片、網(wǎng)絡(luò)游戲來了解自己民族的歷史，這是何等的悲哀？

所以如何確保國家文化安全，打造文藝界“快速反應(yīng)部隊”，這應(yīng)該是當(dāng)前文藝界人士必須考慮的問題。

全國政協(xié)委員鞏漢林建議，在國家技術(shù)部門全面提升網(wǎng)絡(luò)的安全監(jiān)測能力和應(yīng)急處置能力基礎(chǔ)上，助力確保國家文化安全的同時，文藝界同仁也應(yīng)迅速行動起來，對內(nèi)要充分發(fā)揮各自的藝術(shù)優(yōu)長，配合主流輿論做好政策解釋、信息篩選、優(yōu)秀事跡宣傳、謳歌偉大成就、傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等工作，編織起風(fēng)清氣正的文藝防護(hù)網(wǎng)，協(xié)助營造正能量的輿論宣傳環(huán)境；對外要講好中國故事，下好先手棋，采取主動權(quán)，提高傳播力增強(qiáng)話語權(quán)，要不斷強(qiáng)化我們自身的“軟實(shí)力”，以進(jìn)為守保障我們輿論宣傳環(huán)境安全。

曲藝是中國特有的藝術(shù)形式，是最接地氣、最能闡發(fā)中國精神的藝術(shù)形式。所以曲藝應(yīng)該充分發(fā)揮“短、平、快”的特質(zhì)，成為中華文化“快速反應(yīng)部隊”中的“生力軍”。中國曲協(xié)應(yīng)該團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)廣大曲藝界同仁，對內(nèi)為牢固樹立文化自信作出貢獻(xiàn)，對外要在講好中國故事、傳播中國聲音、捍衛(wèi)中國形象、詮釋中國精神等方面發(fā)揮重要作用。