花香花鄉(xiāng)

時間 今年今月 此時此刻

地點 遠山近野 道路阡陌

人物 干部李哲 富婆王雪

事件 扶貧創(chuàng)業(yè) 壯懷激烈

李 【快一字】山路悠悠春色芳，云霞淡淡畫亭蒼?！敬笄弧拷z弦鼓板聲聲唱，唱的是富婆回家鄉(xiāng)。

【王雪一身時髦打扮，東張西望地上場。

王 （白）啥子富婆喲，老同學?！九畩Z子】十年前弱女離鄉(xiāng)去闖蕩，心茫然眼迷離飽經(jīng)風霜。打工妹學手藝進過工廠，籌資金抓機遇下海經(jīng)商。一步步苦經(jīng)營云開月朗，一步步勤拼搏沐浴艷陽。創(chuàng)業(yè)史幾句話難以分享，

李 女強人有件事請你幫忙。

王 （白）一哈兒又是富婆，一哈兒又是女強人，你粉兒我嘛，謹防一把粉兒撲到后頸窩。啥子事，說嘛。

李 （白）富（想喊富婆，覺得不妥，于是改口）……女（想喊女強人，又覺不行，趕忙剎住）……哎呀，都整拐了！

王 （白）哪里拐了，我不是婦女莫非還是兒娃子嗎？

李 （白）王雪。

王 （白）呃。

李 （白）老同學！

王 （白）對了哦。

李 【二流】荒蕪田野燃希望，鄉(xiāng)村振興好良方。振興還需產(chǎn)業(yè)旺，融合發(fā)展富且強。

王 聽說你去年調(diào)回地方上，給了個第一書記讓你當。

李 上前線就要打個翻身仗，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親奔小康。修公路、蓋樓房，牲畜繁殖辦農(nóng)場。

王 是是是家鄉(xiāng)大變樣，就剩我腳下站的這個地方。

李 一句話說到我心上，你可愿來當這個投資商？

王 （白）繞了半天，我就曉得你喊我來這里的目的。我看你們平時發(fā)的圖片，其實我早就對這幾十畝荒地有了規(guī)劃。

李 （白）嗨呀，你啷個不早說呢？

王 （白）我早就想說，只是……

李 （白）只是啥子？

王 【快一字】我們同鄉(xiāng)又同窗，你在從政我從商。萬一有人來誹謗，人言可畏怕中傷。

李 【唱襄陽奪子】聲音不高有分量，猶如雷鳴震耳昂。既然加入共產(chǎn)黨，共產(chǎn)黨人不彷徨?！究煲蛔帧奎h員從不怕誹謗，領(lǐng)導更該有擔當。“兩學一做”記心上，誓要讓孤殘貧困步康莊。請將你憂慮放一放，要相信人間正道是滄桑。

王 【二流】句句話充滿正能量，言辭鑿鑿語鏗鏘。李書記真是好榜樣，優(yōu)秀黨員心亮堂。

李 （白）你也不要粉兒我，謹防一粉兒撲到后頸窩。

王 （白）你……哼，花（“花”字拖音表演）都沒得哪來的粉兒？

李 （白）噢！難道你是想把這里變成花圃？

王 （白）對！在這里種花。

李 （白）啥子花？

王 【二流】正月梅花撲鼻香，二月蘭花盆內(nèi)裝。三月桃花紅十里，四月薔薇靠矮墻。五月石榴紅似火，六月荷花滿池塘。七月梔子頭上戴，八月丹桂滿枝黃。九月菊花初開放，十月芙蓉正上妝。冬月水仙供桌上，臘月臘梅雪里香。

李 再種些梨花、月季、仙人掌，再栽點富貴牡丹花中王。芍藥、茉莉、風信子，山茶花標配郁金香。

王 我把資金來投放，

李 感謝你圓夢助資笑解囊。

王 李書記你來把舵掌，

李 栽培種植找內(nèi)行。

合 【大腔】待來年心花蕩漾鮮花放，放眼望美家鄉(xiāng)花的海洋！

點評：

四川揚琴《花香花鄉(xiāng)》，如初夏時節(jié)帶著花朵清香的一縷晨風，讓人心頭一爽。

習近平總書記在2020年新年賀詞中說：“2020年是具有里程碑意義的一年。我們將全面建成小康社會，實現(xiàn)第一個百年奮斗目標。”脫貧致富奔小康，是2020年全中國人民的共同目標，為了實現(xiàn)這個目標，廣大黨員干部勇于擔當、廣開思路，扎根群眾接地氣，做了大量具體工作。袁國虎創(chuàng)作的四川揚琴《花香花鄉(xiāng)》中的第一書記李哲就是這樣一位好干部，她帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們扶貧攻堅，改變了鄉(xiāng)村舊貌；為了開發(fā)幾十畝荒地，李哲動員自己的老同學王雪投資創(chuàng)業(yè)，興建花圃。她們用優(yōu)美流暢的四川揚琴唱腔，唱出了對四季花開的美好未來的憧憬。

這樣一個嚴肅的話題，作者不是鄭重其事侃侃而談出若干條大道理，而是巧妙地使其在兩個女人親密熱鬧的歡聲笑語中順利完成，這樣的處理既符合兩位女性人物的性格特征，又與四川揚琴的藝術(shù)風格相契合，體現(xiàn)了說唱藝術(shù)寓教于樂、思想性藝術(shù)性完美統(tǒng)一的本質(zhì)，這也是國虎曲詞創(chuàng)作的一貫特點，而這一特點是難得的。

該作的另一特點是傳統(tǒng)和創(chuàng)新的和諧體現(xiàn)。扶貧攻堅是新題材，而作者卻運用嫻熟的傳統(tǒng)技巧將這一全新的內(nèi)容表現(xiàn)得絲絲入扣。無論是說唱融合的藝術(shù)手法，還是“一季一花”的表達方式，處處體現(xiàn)出傳統(tǒng)技法的表現(xiàn)力和感染力。只有為演員提供了充足的二度創(chuàng)作空間，才能為觀眾奉獻美好的藝術(shù)享受。

我讀四川揚琴《花香花鄉(xiāng)》，還有一點很欣賞，就是作者在創(chuàng)作中對曲牌的運用。曲牌的運用表達了作者處理每一個情節(jié)時所強調(diào)的感情節(jié)奏，因此標明曲牌在“曲牌連綴體”的曲種中是絕對必須的。中國的鼓曲唱曲從創(chuàng)作手法上區(qū)分，有“板腔體”和“曲牌連綴體”兩種，近年來很多作者在創(chuàng)作“曲牌連綴體”的曲種時，不標明哪個片段用哪個曲牌演唱，無形中將“曲牌連綴體”寫成了“板腔體”，長此下去會不會造成創(chuàng)作體例的萎縮，我是很憂慮的。所以，看見國虎在四川揚琴《花香花鄉(xiāng)》中的運用的【一字】【大腔】【女奪子】【二流】【襄陽奪子】等四川揚琴曲牌，便如同看到北方單弦中的【太平年】【云蘇調(diào)】【南鑼北鼓】一般，感到由衷地親切和欣喜。

花香拂人面，花鄉(xiāng)換新容，讓我們在四川揚琴歡快清麗的歌唱中，共享全面小康的幸福。