“黑人音樂”也掀起平權(quán)風潮

本報特約記者 陶短房

弗 “黑人音樂”也掀起平權(quán)風潮 洛伊德之死事件引燃的各種矛盾迅速蔓延至美國社會各個領(lǐng)域，如今也波及流行音樂圈。當?shù)貢r間10日上午，美國國家錄音藝術(shù)科學院宣布，創(chuàng)立于1959年、由該院評選、旨在表彰過去一年間成就出眾音樂藝術(shù)家的美國最高音樂獎項之一——格萊美獎變更四個獎項：“最佳當代都會專輯”改為“ 最佳前衛(wèi)節(jié)奏布魯斯專輯”，“最佳說唱歌手”改為“最佳旋律說唱歌手”，“最佳拉丁搖滾/另類或城市音樂專輯”改為“最佳拉丁搖滾或另類音樂專輯”，“最佳拉丁饒舌說唱及都市樂專輯”改為“最佳拉丁饒舌說唱專輯”。

自1979年開始，每年6月舉辦的“非洲裔美國人音樂月”這個從建立之初就被確定為非洲裔美國人活動的項目，今年因嘻哈歌手組合Guapdad4000在參演曲目中大幅增加所謂“精選戰(zhàn)斗性歌曲”，引發(fā)高度關(guān)注。此外，弗洛伊德事件發(fā)生后成立的英國黑人音樂聯(lián)盟，近日也發(fā)表致商業(yè)音樂界業(yè)者公開信，呼吁立即采取行動，以應(yīng)對音樂行業(yè)針對黑人的種族歧視和邊緣化，具體內(nèi)容包括“停止使用‘都市樂這一不承認黑人偉大音樂成就的貶義名詞”，改用黑人音樂的準確措辭；在音樂界為黑人從業(yè)者的升遷、黑人歌手及藝人推行同工同酬等。英國黑人音樂聯(lián)盟援引2018 年英國音樂協(xié)會的數(shù)據(jù)稱，少數(shù)族裔在英國音樂領(lǐng)域從業(yè)人數(shù)占比為17.8%，其中16 歲至24 歲段占比高達25.9%， 而在45 歲至64 歲段則只有11.4%，“這意味著高級職位中黑人太少”“影響黑人在商業(yè)領(lǐng)域參與決策、立項和撥款權(quán)，以及他們升遷和獲得應(yīng)有報酬的機會”。他們還呼吁業(yè)界成立專門的“內(nèi)部工作組”，以推動“種族平權(quán)運動”。

不難看出，以上所述英美流行樂壇近來做出的一系列變革，主要是圍繞“都市樂”這一名詞——之所以要將此前主要涵蓋較正統(tǒng)音樂流派的“都市樂”改掉，就是為了讓嘻哈等“另類邊緣化流行樂”登上大雅之堂，獲得迄今一直因其“黑幫音樂”“地下音樂”標簽而受到很大影響的商業(yè)化機會，從而得到更多市場份額。

近年來，以美國都市黑人和貧民社區(qū)為核心，興起了以嘻哈為代表的所謂“另類邊緣化流行樂”。馬里裔美國作家迪亞瓦拉指出，嘻哈音樂反映出當代社會大量被邊緣化、被無視的底層人心聲，表現(xiàn)出“窮人對美好生活的渴望”，一些嘻哈樂手也竭力將這些另類邊緣化流行樂與族裔平等、消滅貧富差距等政治訴求掛鉤。嘻哈歌手KRS-One 曾表示，在上世紀70年代，“唯一能在友好氛圍里聽到馬丁·路德·金‘我有一個夢想演講詞的地方，就是嘻哈樂現(xiàn)場演出”。值得一提的是，此次弗洛伊德事件爆發(fā)地明尼阿波利斯，正是嘻哈等另類邊緣化流行樂的“圣地”，誕生過普林斯和鮑勃·迪倫等樂壇標志性人物。

另一方面，弗洛伊德事件給歐美樂壇帶來的“應(yīng)激式反應(yīng)”并非沒有爭議和后遺癥。1982 年嘻哈樂隊Plante Rock 掀起的嘻哈商業(yè)化浪潮意在為嘻哈“洗白”，如今這種應(yīng)激式反應(yīng)又試圖將都市樂“洗黑”?！跋窗住敝云褚恢笔卤豆Π?，根本就在于這類音樂與歐美草根階層、底層社區(qū)相伴相生的地氣會大減，而“洗黑”固然可以取悅非洲裔，卻也可能令女性和女權(quán)主義者群體覺得受到冒犯。不僅如此，即便支持為都市樂正名的人，意見也大相庭：原本的“洗白”就被大多數(shù)底層不知名樂手譏諷， 如今換個方位繼續(xù)“ 斗爭”，恐怕也會侵犯到另一些陣營內(nèi)的既得利益者?！?/p>