淺析軍營(yíng)寫生油畫(huà)風(fēng)景寫生的三種思路

張卉

【摘 要】油畫(huà)風(fēng)景不像肖像畫(huà)那樣普遍，也沒(méi)有那么多引人注目的情節(jié)、戲劇性、故事性，但每一幅畫(huà)作都有自己的風(fēng)格。在軍營(yíng)油畫(huà)當(dāng)中進(jìn)行風(fēng)景畫(huà)寫生，有助于大場(chǎng)景、大環(huán)境的練習(xí)，對(duì)以后大場(chǎng)景的軍事題材油畫(huà)起著補(bǔ)充的作用。油畫(huà)風(fēng)景也有特有的魅力，國(guó)內(nèi)外都不乏優(yōu)秀的風(fēng)景大師，薩金特、西斯萊、列維坦等人在油畫(huà)風(fēng)景方面頗有造詣。油畫(huà)風(fēng)景作品同樣能表達(dá)不同的藝術(shù)感受，昔日的朝陽(yáng)、酷寒的雪景、湖邊的樹(shù)影、森林的空靈，油畫(huà)風(fēng)景能代替語(yǔ)言跨越想象，表達(dá)出我們的靈魂世界。下面我將針對(duì)油畫(huà)材料使用、繪畫(huà)方法、油畫(huà)風(fēng)景的創(chuàng)作靈感、油畫(huà)風(fēng)景的創(chuàng)作方向、油畫(huà)風(fēng)景的色彩分析、繪畫(huà)的創(chuàng)作進(jìn)程幾個(gè)方面進(jìn)行研究討論，總結(jié)繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，理解繪畫(huà)的要素，幫助大家更加了解油畫(huà)風(fēng)景。

【關(guān)鍵詞】軍營(yíng)風(fēng)景畫(huà)寫生;油畫(huà)材料使用及繪畫(huà)方法;油畫(huà)風(fēng)景的創(chuàng)作靈感;油畫(huà)風(fēng)景的色彩分析;繪畫(huà)的創(chuàng)作進(jìn)程

中圖分類號(hào)：J223文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0110-01

油畫(huà)起源于15世紀(jì)的歐洲，它的前身是不同繪畫(huà)材料中的蛋彩畫(huà)，經(jīng)改良后逐漸擴(kuò)大使用范圍。被譽(yù)為“油畫(huà)之父”的揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫(huà)材料運(yùn)用的擴(kuò)大與發(fā)展做出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)，當(dāng)時(shí)的畫(huà)家普遍使用快干性的植物油調(diào)和顏料進(jìn)行繪畫(huà)，因?yàn)橛彤?huà)完全變干后保存時(shí)間久、不易損壞等原因成為主要的繪畫(huà)材料之一。油畫(huà)發(fā)源于歐洲地區(qū)，主要經(jīng)歷了古典油畫(huà)、近代油畫(huà)、現(xiàn)代油畫(huà)三個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫(huà)有不同的藝術(shù)風(fēng)格。油畫(huà)繪畫(huà)用具有：油畫(huà)顏料、調(diào)和油、畫(huà)筆、畫(huà)布等，油畫(huà)顏料與其它材料不同的是顏色的運(yùn)用相對(duì)特殊，其中顏料與油的比例根據(jù)畫(huà)面需要而變化。油畫(huà)的繪畫(huà)方法多種多樣，使用畫(huà)筆、刮刀等工具將涂、抹、擺、蓋、刮、掃多種技法相互結(jié)合。油畫(huà)的繪畫(huà)方法現(xiàn)今已不拘泥于在畫(huà)布上描摹抒寫，還體現(xiàn)在視覺(jué)與構(gòu)成上，羅斯科運(yùn)用滾筒刷來(lái)創(chuàng)作表現(xiàn)幾何形式的畫(huà)面，洛佩茲運(yùn)用綜合材料創(chuàng)作，可見(jiàn)現(xiàn)今的繪畫(huà)方式相當(dāng)豐富。關(guān)于繪畫(huà)方法，有多年繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家創(chuàng)作出好作品的核心不是繪畫(huà)的材料，而是繪畫(huà)的靈感與感受。

從繪畫(huà)創(chuàng)作靈感來(lái)源的思路來(lái)看，首先油畫(huà)風(fēng)景寫生不但能鍛煉畫(huà)家敏銳的觀察力，也能積累繪畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。寫生的過(guò)程中畫(huà)家可以感受自然風(fēng)光，在畫(huà)面中表達(dá)出畫(huà)家對(duì)自然的感受，運(yùn)用自身的繪畫(huà)靈感和繪畫(huà)能力表現(xiàn)出與眾不同的畫(huà)作。其次，對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)創(chuàng)作靈感是繪畫(huà)的靈魂與源泉，凝結(jié)著多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與人生體驗(yàn)，是畫(huà)家創(chuàng)作畫(huà)作的來(lái)源，只有有靈魂的作品才讓人感動(dòng)，非由靈感創(chuàng)造的作品都是呆板、毫無(wú)生機(jī)的。與作家天馬行空的文章、舞蹈家來(lái)自靈魂的肢體表達(dá)、音樂(lè)家的絕妙佳作相同，畫(huà)家在創(chuàng)作一幅作品前也應(yīng)該通過(guò)靈感尋找內(nèi)心的感受，從而創(chuàng)作出一幅絕佳的作品。所以說(shuō)，創(chuàng)作靈感是開(kāi)始一幅畫(huà)作的先決條件，沒(méi)有靈感的作品是毫無(wú)意義的。通過(guò)觀察生活、把靈感表現(xiàn)在畫(huà)面上使之成為佳作是畫(huà)家需要研究的問(wèn)題。柯羅和畢加索曾表示希望自己能擁有一個(gè)孩子的心靈，用不一樣的視角去觀察世界，這也是繪畫(huà)中靈感的一種體現(xiàn)。繪畫(huà)的靈感往往結(jié)合思想的延展與想象的拓展，在繪畫(huà)中運(yùn)用多種材料可以創(chuàng)作出更吸引人的作品。創(chuàng)作靈感會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生一種情緒，一般大家喜歡把印象派和莫奈、畢沙羅、西斯萊聯(lián)系到一起，這些大師創(chuàng)作的油畫(huà)風(fēng)景作品多以光線為傳感器，把感受表現(xiàn)在畫(huà)面上，這種情緒表達(dá)出畫(huà)家內(nèi)心的靈感來(lái)源。

在油畫(huà)風(fēng)景的繪畫(huà)過(guò)程中，應(yīng)從總體概括到細(xì)分深入再到總體把握控制整體畫(huà)面，由遠(yuǎn)及近、層層推進(jìn)把握空間的節(jié)奏感。油畫(huà)風(fēng)景作品一般涉及范圍比較廣，從近景到遠(yuǎn)景、從近處的草地叢林到遠(yuǎn)處的山川天空，所以最重要的是在繪畫(huà)的過(guò)程中時(shí)刻跳出畫(huà)面把握全局，統(tǒng)領(lǐng)畫(huà)面的精氣神，找回最初的靈感。在油畫(huà)風(fēng)景的創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)該時(shí)刻調(diào)整敏銳度，把自己拉出視覺(jué)上的誤區(qū)，始終保持對(duì)景物視覺(jué)上的新鮮感，還要考慮到天氣等外在環(huán)境的特征，學(xué)會(huì)利用環(huán)境表達(dá)不同的感受和畫(huà)面效果。陰雨天光線比較穩(wěn)定統(tǒng)一，偏屬平光。晴天陽(yáng)光足，光線變化大，需要畫(huà)家捕捉光線下的變化和精妙的光影效果，學(xué)會(huì)利用天氣來(lái)創(chuàng)作，為適應(yīng)不同環(huán)境下風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)。

油畫(huà)風(fēng)景的創(chuàng)作類型繁多，在這個(gè)藝術(shù)相當(dāng)多元化的年代里，風(fēng)景創(chuàng)作畫(huà)家從先前的莫奈、畢沙羅、西斯萊到希施金、柯羅、列維坦、東山魁夷再到當(dāng)代洛佩茲、大衛(wèi)·霍克尼風(fēng)格迥異，繪畫(huà)語(yǔ)言從來(lái)就不是固定的。能否表現(xiàn)出更有創(chuàng)造性、更有價(jià)值、更能引起人類共鳴、更加反映時(shí)代特點(diǎn)的作品才是現(xiàn)今創(chuàng)作的重點(diǎn)。在軍營(yíng)中，油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作主要追求現(xiàn)實(shí)空間的合理性，觀察真實(shí)場(chǎng)景下的環(huán)境特點(diǎn)，為今后的創(chuàng)作做鋪墊。在現(xiàn)今多樣化藝術(shù)形式發(fā)展的過(guò)程中，寫實(shí)繪畫(huà)在國(guó)內(nèi)占有主導(dǎo)地位，目前軍營(yíng)繪畫(huà)作品多數(shù)也是寫實(shí)繪畫(huà)風(fēng)格，在這種形勢(shì)發(fā)展下創(chuàng)作出不同風(fēng)格的軍營(yíng)藝術(shù)作品更加有創(chuàng)新意識(shí)，能夠活躍軍營(yíng)藝術(shù)氛圍。

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