試析貝多芬c小調(diào)奏鳴曲(Op.10 No.1)第一樂(lè)章的音樂(lè)特征及風(fēng)格

潘琪

【摘 要】為了可以更加了解貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章，就需要針對(duì)其音樂(lè)特征與風(fēng)格展開(kāi)分析，從而去了解音樂(lè)風(fēng)格與掌握演奏風(fēng)格?；诖?，本文首先將會(huì)針對(duì)貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章展開(kāi)分析，進(jìn)而針對(duì)其特征及其影響、風(fēng)格展開(kāi)研究，旨為相關(guān)人員提供一點(diǎn)參考與幫助。

【關(guān)鍵詞】貝多芬c小調(diào)奏鳴曲;第一樂(lè)章;特征及風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0056-01

貝多芬（路德維?！し病へ惗喾?，Ludwig van Beethoven），貝多芬將c小調(diào)作為斗爭(zhēng)、英雄、激情、悲愴的表現(xiàn)方式，這首奏鳴曲是貝多芬c小調(diào)創(chuàng)作最早的奏鳴曲。其特色在于三個(gè)樂(lè)章均使用奏鳴曲式，雖然在演奏過(guò)程中看似返回到從前三樂(lè)章制，但每個(gè)樂(lè)章之間均呈現(xiàn)出新的嘗試。

一、貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章概述

貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章較為熱情且富有張力、戲劇性，自始至終貫穿著一種無(wú)法阻止的力量，在演奏該樂(lè)章時(shí)，可以充分體會(huì)出男性的決斷力。該樂(lè)章為典型的奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)完整嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)可在演奏速度下加深作者內(nèi)心世界對(duì)情感的表達(dá)。樂(lè)章形成也較為緊湊，在統(tǒng)一節(jié)奏下也較為合理，這一因素也促使樂(lè)章形成了一個(gè)整體，在不同演奏速度下會(huì)形成一個(gè)整體，使每段樂(lè)章具備自身特點(diǎn)，看似雜亂無(wú)章，實(shí)則井然有序。

二、貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章特征及影響分析

（一）音樂(lè)特征

主部1——21小節(jié)屬于c小調(diào)，主題主要是由兩個(gè)樂(lè)句加單獨(dú)補(bǔ)充性樂(lè)句相互組合而成。樂(lè)曲最初以強(qiáng)勁有力的和弦開(kāi)始，緊接一串獨(dú)具動(dòng)力特點(diǎn)音符組節(jié)奏，這時(shí)就可以表現(xiàn)出具備堅(jiān)強(qiáng)意志的英雄式主題。連接部32——55小節(jié)由A大調(diào)展開(kāi)了序幕，節(jié)奏舒緩，為確保調(diào)性過(guò)渡，右手旋律采用三次向上模進(jìn)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)，而調(diào)性走向?qū)儆谙聦俜较?。副?6——94小節(jié)由E大調(diào)（即為平行調(diào)）開(kāi)始，由副部主題開(kāi)始部分與主部主題開(kāi)始部分在呈現(xiàn)節(jié)奏上保持一致性，從而確保整體樂(lè)章的連續(xù)性。結(jié)束部94——105小節(jié)，呈現(xiàn)出結(jié)尾安詳如歌。展開(kāi)部106——167小節(jié)，在該小節(jié)中會(huì)經(jīng)過(guò)C大調(diào)——f小調(diào)bb小調(diào)等，同時(shí)在展開(kāi)部調(diào)中心時(shí)，會(huì)達(dá)到bD調(diào)。

（二）影響分析

演奏一首特定作品的愿望和在心里對(duì)作品形成清晰的音樂(lè)形象，是激發(fā)音樂(lè)學(xué)習(xí)的重要?jiǎng)右?。聆?tīng)專業(yè)的錄音是一種真正的啟發(fā)，與欣賞一首精心打造的 “成品”所帶來(lái)的啟發(fā)也許完全不同，但它同樣會(huì)帶來(lái)幫助，增強(qiáng)鋼琴演奏者們的興趣并提供有益信息。從第一級(jí)開(kāi)始，這些特別委托制作的錄音生動(dòng)地展示了大綱中每一首作品潛在的個(gè)性與特點(diǎn)。

三、貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章風(fēng)格分析

（一）和聲分析

主要主題是三部分的綜合樂(lè)段，由c小調(diào)的主音與屬音的和弦構(gòu)成。它包括兩個(gè)動(dòng)機(jī)即開(kāi)頭既有力的和弦和基于附點(diǎn)節(jié)奏的上行分解和弦，充滿了一種堅(jiān)強(qiáng)意志的動(dòng)機(jī)，加上三拍子節(jié)奏的“一往無(wú)前”，這是一個(gè)驚人樸素和深刻的開(kāi)端，是一個(gè)很有特性的主題，這是英勇、威武的沖動(dòng)和悲哀、憂愁的嘆息對(duì)比。

（二）旋律、調(diào)性分析

在呈現(xiàn)部主部中，c小調(diào)屬于貝多芬展現(xiàn)英雄主義精神的特殊音調(diào)，在這一音調(diào)中運(yùn)用三拍子特點(diǎn)將活力、積極向上等情緒色彩展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)將沖動(dòng)、嘆息、表達(dá)等表述之間相互交錯(cuò)，呈現(xiàn)出矛盾交織等特點(diǎn)。在展開(kāi)部中，主部調(diào)性為C大調(diào)，音樂(lè)情愫與音色較為明朗。在106——107小節(jié)中，呈現(xiàn)部主部展現(xiàn)出主部發(fā)展變化。

（三）節(jié)奏、音區(qū)分析

貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章節(jié)奏與音區(qū)主要可以分為四個(gè)種類(lèi)，分別為主部、連接部、副部、呈現(xiàn)部。（1）主部主要形式在于一板一眼，通常情況下主部也可以稱作開(kāi)始部分，這類(lèi)演奏部分與常見(jiàn)演奏部分演奏形式的2/4拍子相同，會(huì)將其用在輕快與敘事的演奏中，通過(guò)這一部分可以體現(xiàn)出貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章速度適中的特點(diǎn);（2）連續(xù)部又被稱作激進(jìn)部分，其在鋼琴演奏形式中屬于激昂情愫，該板式拍子為1/4，同時(shí)與貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章所使用的連續(xù)部較為相似，多用于情緒激烈的表演環(huán)節(jié)中，同時(shí)也會(huì)用于演奏中最為關(guān)鍵部分;（3）貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章演奏形式較為特殊，在演奏時(shí)其屬于基礎(chǔ)形式與輔助形式，而貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章基礎(chǔ)節(jié)奏主要會(huì)通過(guò)緊打慢節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)屬于連續(xù)結(jié)構(gòu);（4）呈現(xiàn)部結(jié)構(gòu)屬于一板三眼結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)拍子為4/4拍，副部會(huì)運(yùn)用在鼓曲中段敘事位置或鼓書(shū)開(kāi)始位置。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，貝多芬c小調(diào)奏鳴曲（Op.10 No.1）第一樂(lè)章是完全嶄新的心理特征，主要主題在主調(diào)上以縮減的無(wú)變化形式再現(xiàn)，沒(méi)有再現(xiàn)加固調(diào)性的樂(lè)句。有關(guān)呈示部的注釋同樣適用于再現(xiàn)部。連接部分的主題因素重復(fù)，跳到新調(diào)（bG），它高一個(gè)八度，并又從這里轉(zhuǎn)到bE大調(diào)，然后又轉(zhuǎn)回f小調(diào)，就需要加強(qiáng)音色的對(duì)比效果。

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