影視劇中非職業(yè)演員現(xiàn)象研究

趙乃平

【摘 要】非職業(yè)演員自出現(xiàn)以來(lái)，從未像今天這樣成為電影電視劇藝術(shù)中不可忽視的重要組成部分，非職業(yè)演員從最初的個(gè)體現(xiàn)象發(fā)展成群體現(xiàn)象甚至一個(gè)行業(yè)，像職業(yè)演員一樣對(duì)中國(guó)電影電視劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要作用。非職業(yè)演員是伴隨著電影電視劇的發(fā)展出現(xiàn)的，可以說(shuō)是電影電視劇藝術(shù)中特有現(xiàn)象。非職業(yè)演員的出現(xiàn)有著深刻的歷史原因和現(xiàn)實(shí)原因，并在影視劇中往往以主角身份、配角身份以及不被重視的“背影符號(hào)”的形式存在，不同的存在形式對(duì)影視劇有著不同的作用和影響。

【關(guān)鍵詞】非職業(yè)演員;導(dǎo)演風(fēng)格;意大利新現(xiàn)實(shí)主義;紀(jì)實(shí)美學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J912 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0070-03

一、非職業(yè)演員出現(xiàn)的原因

（一）影視藝術(shù)的本體特性與非職業(yè)演員自身特點(diǎn)

電影自1895年誕生以來(lái)，經(jīng)歷了多個(gè)發(fā)展階段，我國(guó)的電影理論家邵牧君在《西方電影史概論》一書(shū)中提出，電影在其百年的發(fā)展歷程中，大致可以從四個(gè)階段進(jìn)行研究：一是形成期（1895年-1927年），二是發(fā)展期（1927年-1945年），三是成熟期（1945年至今）。電影是隨著第二次科技革命的發(fā)展而誕生的，因此，技術(shù)性是電影最本質(zhì)的特征，沒(méi)有第二次科技革命就沒(méi)有電影的發(fā)明。盧米埃爾兄弟發(fā)明電影之后，在咖啡館進(jìn)行賣(mài)票觀影的商業(yè)活動(dòng)，商業(yè)性成為電影另一重要特征。在電影形成時(shí)期，關(guān)于電影是否是一門(mén)藝術(shù)的爭(zhēng)論從未停止，盧米埃爾兄弟的《火車(chē)進(jìn)站》《工廠大門(mén)》只是單純的拍攝記錄沒(méi)有藝術(shù)性。1911年，喬托·卡努杜發(fā)表了名為《第七藝術(shù)宣言》的著名論著，第一次宣稱(chēng)電影是一種藝術(shù)，是一種綜合建筑、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑、詩(shī)和舞蹈這六種藝術(shù)的“第七藝術(shù)”。電影雖然是一門(mén)綜合藝術(shù)，卻有著自己獨(dú)特的語(yǔ)言——蒙太奇，電影通過(guò)攝影機(jī)拍攝畫(huà)面和后期剪輯處理形成影片。攝影機(jī)可以多角度多運(yùn)動(dòng)拍攝出遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等不同景別的畫(huà)面，然后經(jīng)過(guò)蒙太奇處理呈現(xiàn)在我們眼前。因此，“真實(shí)”是觀眾觀影的內(nèi)在心理追求，演員的表演是否自然真實(shí)影響著觀眾的審美接收。

職業(yè)演員往往接受過(guò)專(zhuān)門(mén)系統(tǒng)的科班訓(xùn)練，對(duì)人物角色的理解和塑造有著先天的優(yōu)勢(shì)，能夠運(yùn)用表演技巧去塑造與自己反差較大的人物角色。對(duì)職業(yè)演員來(lái)說(shuō)，表演的最高境界是用表演技巧把人物角色塑造得入木三分，而不被觀眾所察覺(jué)，真實(shí)自然，把技巧內(nèi)化于心。然而，還有些職業(yè)演員在表演塑造人物角色時(shí)，為了使用技巧而使用技巧，往往會(huì)弄巧成拙，讓觀眾感到表演“虛假、做作”，真實(shí)感完全喪失。與職業(yè)演員相比，非職業(yè)演員的優(yōu)勢(shì)在于可以很好地做到“我演我”，把最本真的自己樸素原始地呈現(xiàn)出來(lái)，而不是去為了演而演，不演與自己反差較大的人物角色，反而讓觀眾覺(jué)得真實(shí)可信，往往能夠取得更好的藝術(shù)效果。同樣是演一個(gè)樸實(shí)的農(nóng)民形象，有時(shí)候職業(yè)演員沒(méi)有同樣的體驗(yàn)，而故意運(yùn)用所謂的表演技巧去演繹這一農(nóng)民角色，往往不如找一個(gè)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民去演他自己平時(shí)的生活狀態(tài)，他的舉手投足之間呈現(xiàn)出來(lái)的就是一個(gè)樸實(shí)本分的農(nóng)民形象，更加讓觀眾信服。

（二）電影導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格追求

電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。電影導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中，由于受到個(gè)人成長(zhǎng)環(huán)境、個(gè)人性格、文化背景、教育背景等復(fù)雜因素的影響，往往會(huì)在電影作品中表現(xiàn)出導(dǎo)演的審美追求，特別是在一系列作品中呈現(xiàn)出相對(duì)比較固定的風(fēng)格。由于每個(gè)人的成長(zhǎng)環(huán)境以及個(gè)人性格價(jià)值觀的差異，不同導(dǎo)演有著不同的風(fēng)格。例如，張藝謀對(duì)影像畫(huà)面色彩有著超強(qiáng)的把控力和敏銳度;陳凱歌的電影作品中往往有著很深的哲學(xué)思考和人生探索。在對(duì)演員表演的問(wèn)題上，不同導(dǎo)演也有著不同的主張，有的導(dǎo)演堅(jiān)決反對(duì)使用非職業(yè)演員，如，著名導(dǎo)演姜文就比較反對(duì)使用非職業(yè)演員;有的則主張適時(shí)選擇使用非職業(yè)演員，如，著名導(dǎo)演賈樟柯就善于挖掘非職業(yè)演員的潛質(zhì)。

賈樟柯之所以用非職業(yè)演員，主要是考慮到影片的風(fēng)格，這部影片里不應(yīng)該出現(xiàn)那些打磨得很光滑、非常矯飾的東西，正如在香港的宣傳海報(bào)上所寫(xiě)的：“這是一部粗糙的電影。”賈樟柯認(rèn)為，自己之所以“選擇王宏偉做主要演員，就是因?yàn)樗軌蛟谝环N比較自然的狀態(tài)下，在鏡頭前保持他作為他這樣一個(gè)人的特點(diǎn)，具有他作為他自己這樣一個(gè)人的樸素的魅力。他的形體語(yǔ)言特別生動(dòng)，這種生動(dòng)是職業(yè)演員很難達(dá)到的。一般職業(yè)演員都經(jīng)過(guò)形體訓(xùn)練，他們的形體語(yǔ)言基本上是非常自然的、帶有一定程式的，是一種有意識(shí)地進(jìn)行人為控制的結(jié)果。”他還說(shuō)道：“使用非職業(yè)演員，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)很重要的一條就是想辦法幫助他們消除對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的恐懼感，要盡量在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)造一些條件?！痹谀撤N程度上說(shuō)，王宏偉根據(jù)自己對(duì)劇本中小武這一人物角色的理解和體驗(yàn)，生動(dòng)形象地把小武塑造了出來(lái)，達(dá)到了導(dǎo)演的要求。在隨后的《站臺(tái)》和《任逍遙》中，王宏偉依然擔(dān)綱主演，先后塑造了崔明亮和小武兩個(gè)人物，繼續(xù)延續(xù)了“賈氏風(fēng)格”。由于風(fēng)格比較統(tǒng)一，《小武》《站臺(tái)》和《任逍遙》被稱(chēng)為“賈樟柯故鄉(xiāng)三部曲”。

（三）影視劇制作公司的成本控制

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)實(shí)現(xiàn)了從原有的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)變。中國(guó)大陸電影制作由原來(lái)的國(guó)家電影制片廠壟斷向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，社會(huì)民營(yíng)企業(yè)自愿參與制作的轉(zhuǎn)變。特別是21世紀(jì)以來(lái)，民營(yíng)企業(yè)性質(zhì)的影視傳媒公司如雨后春筍般越來(lái)越多，大量民間資本的涌入，推動(dòng)了影視劇的快速發(fā)展。盡管有大量民間資本涌入到影視劇制作領(lǐng)域，但卻嚴(yán)重不平衡，著名導(dǎo)演、一線(xiàn)演員往往能夠更容易吸引到更多的資金。由于職業(yè)影視劇演員在中國(guó)大陸總量不大，演技參差不齊，粉絲經(jīng)濟(jì)滲入到影視劇行業(yè)，一些形象好演技差的年輕演員大行其道，演員片酬直線(xiàn)上升，天價(jià)片酬成為眾多影視制作公司的一塊頑疾。

對(duì)于那些非著名的影視劇導(dǎo)演，特別是年輕的影視劇導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，影視劇的拍攝制作經(jīng)費(fèi)往往受到嚴(yán)格控制。為了控制制作成本，一些導(dǎo)演不得不放棄演技高超的演技派職業(yè)演員，而去請(qǐng)一些演技一般的職業(yè)演員出演劇本中的主要角色，對(duì)于劇中那些次要角色和龍?zhí)捉巧褂梅锹殬I(yè)演員來(lái)飾演，非職業(yè)演員能否準(zhǔn)確到位塑造劇中的人物角色，在很大程度取決于影視劇導(dǎo)演對(duì)他們的引導(dǎo)和把控。

二、非職業(yè)演員在影視劇中的功能與影響

非職業(yè)演員自誕生以來(lái)，從最初的邊緣群體發(fā)展到今天在影視劇中成為不可忽視的力量，它的成長(zhǎng)是與中國(guó)大陸電影電視劇的發(fā)展密不可分的。非職業(yè)演員隊(duì)伍的發(fā)展壯大對(duì)中國(guó)大陸影視劇的發(fā)展有著重要的影響，非職業(yè)演員發(fā)展到今天，在影視劇中往往以主角身份、配角身份以及不被重視的“背影符號(hào)”的形式存在，不同的存在形式對(duì)影視劇有著不同的作用和影響。

（一）作為主角而存在

在電影電視劇發(fā)展史上，每次電影美學(xué)思潮都會(huì)對(duì)表演美學(xué)產(chǎn)生重要的影響。二戰(zhàn)后，在意大利新現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)美學(xué)影響下，一些導(dǎo)演非常重視非職業(yè)演員的表演，甚至讓非職業(yè)演員出演主要角色。意大利著名導(dǎo)演德西卡在拍攝《擦鞋童》和《偷自行車(chē)的人》時(shí)，聘用符合劇中人物氣質(zhì)特征的兒童和失業(yè)工人朗培爾托·馬齊奧拉尼分別出演主角。這也是電影發(fā)展史上非職業(yè)演員第一次以主角的身份出演劇情片，并且取得了巨大成功，對(duì)世界各國(guó)電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

由于受到意大利新現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)美學(xué)的影響，中國(guó)大陸影視劇導(dǎo)演特別是第六代導(dǎo)演群體中的賈樟柯，他在自己的電影中充分發(fā)揮影像的紀(jì)實(shí)魅力，在演員選擇上大量使用非職業(yè)演員，讓同班同學(xué)王宏偉出演自己首部劇情長(zhǎng)片《小武》中的小武。著名電影導(dǎo)演李楊在拍攝現(xiàn)實(shí)主義電影《盲井》時(shí)，從一千多人的非職業(yè)演員中挑選了王寶強(qiáng)出演影片中的男主角元鳳鳴，王寶強(qiáng)在影片中質(zhì)樸真實(shí)自然的表演贏得了眾多好評(píng)。在2008年，王寶強(qiáng)出演了由八一電影制片廠、北京華誼兄弟影視投資有限公司聯(lián)合出品，由著名導(dǎo)演康紅雷執(zhí)導(dǎo)、蘭曉龍編劇的軍旅題材電視劇《士兵突擊》中的“許三多”，瞬間紅遍全國(guó)。2015年，由香港著名導(dǎo)演爾冬升執(zhí)導(dǎo)的《我是路人甲》，基本由橫店影視基地的非職業(yè)演員出演，出演片中男女主角的是非職業(yè)演員萬(wàn)國(guó)鵬、王婷、姜濤等，這部影片也是中國(guó)大陸第一部基本由非職業(yè)演員主演反映非職業(yè)演員真實(shí)生活的電影。能夠出演電影電視劇的主要角色對(duì)眾多非職業(yè)演員來(lái)說(shuō)是機(jī)會(huì)難得更是少之又少，盡管如此，一些非職業(yè)演員能夠出演影視劇的主要角色，對(duì)非職業(yè)演員自身和影視劇行業(yè)的發(fā)展有著一定的推動(dòng)作用。

（二）作為配角及“背影符號(hào)”而存在

在中國(guó)大陸影視劇中，非職業(yè)演員能夠作為主角身份出現(xiàn)的概率非常小，大多是以路人甲的形式出現(xiàn)，常常是被觀眾忽視的躲在主角職業(yè)演員身后的“背影符號(hào)”。

2010-2015每年的電視劇產(chǎn)量基本能保持在400部上下。隨著廣電總局對(duì)電視劇的監(jiān)管越發(fā)嚴(yán)格，2016年電視劇產(chǎn)量急劇下降，年產(chǎn)量已經(jīng)嚴(yán)重跌出400部，全年產(chǎn)量為330部，同2015年比較下降16.5%。

最近五年國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)量略有波動(dòng)，到 2016 年我國(guó)已形成年產(chǎn) 772 部國(guó)產(chǎn)影片的產(chǎn)業(yè)規(guī)模，其中上映 376 部， 票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)影片 43 部。具體情況如下圖所示：

盡管中國(guó)大陸影視劇年產(chǎn)量有所下降，但影視劇對(duì)演員的需求依然很大，特別是需要大量的非職業(yè)演員。例如，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材、宮廷古裝題材等影視劇中的許多非職業(yè)演員往往是“背影符號(hào)”，襯托劇中主角，增添劇中規(guī)定情境的真實(shí)感和可信度，作用不大，卻必不可少。

據(jù)調(diào)查，橫店影視城在冊(cè)群眾演員（又稱(chēng)非職業(yè)演員）有三萬(wàn)人，近三年每年使用的群眾演員都在20萬(wàn)人次以上，特約群眾演員2萬(wàn)-3萬(wàn)人次。每年都會(huì)有不計(jì)其數(shù)的外地群眾演員趕到橫店追夢(mèng)，同時(shí)又有一大批人帶著遺憾和無(wú)奈離開(kāi)這里。周星馳的《西游·降魔篇》中，“荒野四大美女”就是橫店的四名群眾演員，被導(dǎo)演看中，臺(tái)詞不少，影片上映后在一段時(shí)間內(nèi)有些名氣，但也只是曇花一現(xiàn)，如今仍默默無(wú)聞。極少一部分普通話(huà)過(guò)關(guān)、形象較好的演員，能混成“特約群眾演員”，混到這個(gè)級(jí)別后，每天的酬勞是500至1000元，臺(tái)詞相對(duì)較多，但并不是每天都有戲演，每年也只能賺到5萬(wàn)-10萬(wàn)元。

（三）從“背影符號(hào)”到銀幕（熒屏）主角

在非職業(yè)演員群體中，大多數(shù)人是沒(méi)有表演天賦，憑著對(duì)表演的熱愛(ài)和喜歡去進(jìn)行角色表演，往往不能準(zhǔn)確理解劇本中的人物，更談不上塑造角色。大多數(shù)非職業(yè)演員在影視劇中淪為能動(dòng)“活道具”和“背影符號(hào)”，只有極少數(shù)的非職業(yè)演員具有表演天賦，能夠靠著導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)激發(fā)出潛在的本色氣質(zhì)，進(jìn)而演繹出一個(gè)真實(shí)鮮活的人物形象，給觀眾留下深刻的印象和好評(píng)。

一些具有表演潛質(zhì)的非職業(yè)演員在經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)調(diào)教后，也能在影視劇中完成人物的塑造，實(shí)現(xiàn)從“背影符號(hào)”到銀幕（熒屏）主角的轉(zhuǎn)變，有的甚至能夠在有了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)后，進(jìn)入專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院校進(jìn)行專(zhuān)業(yè)理論學(xué)習(xí)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)從非職業(yè)演員到職業(yè)演員的華麗轉(zhuǎn)身。王寶強(qiáng)可以說(shuō)是從非職業(yè)演員到職業(yè)演員轉(zhuǎn)型最成功的典型代表，2003年被李楊導(dǎo)演選中飾演電影《盲井》中的元鳳鳴，由于王寶強(qiáng)的內(nèi)在氣質(zhì)與劇中人物角色高度相似，加上他自然樸實(shí)的表演給觀眾留下了深刻的印象，并獲得了法國(guó)第五屆杜威爾電影節(jié)“最佳男主演獎(jiǎng)”、第四十屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)“最佳新人獎(jiǎng)”以及第二屆曼谷國(guó)際電影節(jié)“最佳男演員獎(jiǎng)”。如果說(shuō)，2003年的電影《盲井》是王寶強(qiáng)在電影上一次成功嘗試，那么，2008年的電視劇《士兵突擊》則是他在電視劇中的又一次飛躍，也是他從非職業(yè)演員到職業(yè)演員的成功轉(zhuǎn)型。近十年他又主演了多部影視劇作品，如電影《人在囧途》（2010年）、《Hello！樹(shù)先生》（2011年）、《人再?lài)逋局﹪濉罚?012年）、《天注定》（2013年）、《道士下山》（2014年）、《唐人街探案》（2015年），電視劇《我的兄弟叫順溜》（2010年）、《為了新中國(guó)前進(jìn)》（2010年）等等。從這些影視劇作品中，我們可以清楚地看到王寶強(qiáng)的表演，早已從原有的只會(huì)本色表演到現(xiàn)在能夠運(yùn)用一些表演技巧成功地塑造和自己反差巨大的人物角色，演技也有了很大的提升，他早已實(shí)現(xiàn)了從“背影符號(hào)”到銀幕（熒屏）主角、從非職業(yè)演員到職業(yè)演員的轉(zhuǎn)變。2016年，王寶強(qiáng)首次擔(dān)任導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)電影《大鬧天竺》標(biāo)志著他開(kāi)始從演員向?qū)а莸霓D(zhuǎn)型。

在影視藝術(shù)發(fā)展史上，非職業(yè)演員在影片中擔(dān)任主角的現(xiàn)象自電影電視誕生以來(lái)就是不多見(jiàn)的。非職業(yè)演員有著自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和價(jià)值。不論是過(guò)去還是現(xiàn)在，非職業(yè)演員對(duì)影視劇的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，為眾多影視劇導(dǎo)演提供了更多的選擇和可能。

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