中國(guó)民族歌劇詠嘆調(diào)《抖落征塵抬眼望》的情感分析與演唱處理探討

賴光享 張明霞

摘要：我國(guó)歌劇發(fā)展的過(guò)程中，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，民族歌劇詠嘆調(diào)“抖落征塵抬眼望”是代表作之一，有效對(duì)這一作品的情感進(jìn)行了解，掌握其演唱處理形式，可以為我國(guó)歌劇的發(fā)展提供重要幫助?；诖?，本文通過(guò)對(duì)“抖落征塵抬眼望”的簡(jiǎn)單概述，進(jìn)而對(duì)其中蘊(yùn)含的情感進(jìn)行了分析，并以此為基礎(chǔ)，探討了該作品的演唱處理，以加深對(duì)“抖落征塵抬眼望”概述的了解程度。

關(guān)鍵詞：民族歌劇詠嘆調(diào)? ?“抖落征塵抬眼望”? ?情感分析? ?演唱處理

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）09-0006-02

我國(guó)歷史在發(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中，遺留下很多先進(jìn)的民族文化，民族歌劇是其中之一。自1945年以來(lái)，我國(guó)出現(xiàn)了很多優(yōu)秀作品，如《白毛女》《草原之歌》等。在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》內(nèi)，出現(xiàn)了很多經(jīng)典唱段，“抖落征塵抬眼望”是最為知名的一首，被廣泛流傳到了今天，這一唱段演唱時(shí)，不僅涉及人物性格，而且還包含了音樂(lè)情感，只有把握住這一特點(diǎn)，才能更好的演唱。因此，對(duì)中國(guó)民族歌劇詠嘆調(diào)《抖落征塵抬眼望》的情感分析與演唱處理進(jìn)行研究具有重要意義。

一、“抖落征塵抬眼望”概述

“抖落征塵抬眼望”是歌劇——《野火春風(fēng)斗古城》當(dāng)中的主要唱段之一，是主人公楊曉東進(jìn)入古城前，對(duì)古城遭到日本帝國(guó)主義侵略者的破壞而發(fā)出的感慨，這一唱段不僅表現(xiàn)出主人公的偉大形象，而且還體現(xiàn)出其對(duì)國(guó)家受難時(shí)的悲憤。從整體角度來(lái)說(shuō)，該唱段包含54小節(jié)，為單二部曲式，從樂(lè)曲風(fēng)格、特點(diǎn)等角度出發(fā)，可以在快板處，將其劃分成兩段，第一段為引子，共包括8小節(jié)，通過(guò)中速，利用大六度的方式，引入到正式部分，更好的體現(xiàn)出作品所蘊(yùn)含的情感。第二段為正式部分，該部分當(dāng)中，又可將其分為2個(gè)樂(lè)段，第1樂(lè)段包括第9至第24小節(jié)，以多次跳進(jìn)為主;第2樂(lè)段為25小節(jié)之后，主要特點(diǎn)為韻律流暢，轉(zhuǎn)換靈活[1]。

二、“抖落征塵抬眼望”概述的情感分析

（一）“悲”

在音樂(lè)作品當(dāng)中，通常存在多種情感，“悲”是較為常見(jiàn)的一種，并非人員賦予其的特殊情感，也不是音樂(lè)自身存在的特點(diǎn)，而是兩者相互融合而得到的。也就是說(shuō)，從傳統(tǒng)樂(lè)論的角度來(lái)說(shuō)，“悲”是較為關(guān)鍵的情緒之一，屬于美學(xué)的范疇。在“抖落征塵抬眼望”作品當(dāng)中，引子為正式部分的引入作出鋪墊，聲音速度適中，但鏗鏘有力，使其大幅度跳入到正式部分之后，通過(guò)兩個(gè)8拍的小節(jié)，由慢至快，逐漸增強(qiáng)音調(diào)。之后，奏樂(lè)形式突然轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)悲壯的樂(lè)曲，同時(shí)，在影視畫(huà)面上，表現(xiàn)出主人公停駐在古城的外面，對(duì)殘?jiān)珨啾谶M(jìn)行凝視，并輕輕的對(duì)其進(jìn)行撫摸，一方面想象到國(guó)家受到侵略的景象，另一方面，回想到戰(zhàn)友死亡的情景，從而產(chǎn)生一個(gè)悲傷的情緒[2]。其將帽子脫下，并用力拉扯頭發(fā)，將這一情感由內(nèi)而外的表達(dá)出來(lái)。引子結(jié)束后，主人公帶著悲傷的情感，進(jìn)入到正式部分。尤其是在“抬眼望是我斑斑古城墻，斑斑古城墻”這一句當(dāng)中，通過(guò)歌詞的反復(fù)吟唱，悲憤情感展示得更加深刻。

（二）“仇”

作為該作品當(dāng)中關(guān)鍵的一部分，引子的情感以“悲”為主，在快板處，利用戲曲創(chuàng)作的特有形式，增加了節(jié)奏速度，變?yōu)?20拍/分鐘，從而進(jìn)入到正式部分，在這一部分當(dāng)中，充分調(diào)動(dòng)了主人公的情感，因而在演唱的過(guò)程中，應(yīng)利用戲曲“緊打慢唱”的形式，通過(guò)咬字力度的變化，改變作品的情感，由引子的“悲”，逐漸向“仇”進(jìn)行過(guò)度，其中不僅包含了“悲”這一情感，同時(shí)，還含有“仇”。特別是“戰(zhàn)友犧牲在古城旁”這一句，更能反映出主人公對(duì)侵略者的仇恨[3]。

（三）“勇”

除了上述兩個(gè)負(fù)面的情感之外，該作品當(dāng)中還存在正面的情感，即“勇”。古城被侵略者占有后，成為了侵略者的大本營(yíng)，而主人公為了革命的勝利，不畏艱險(xiǎn)，獨(dú)自闖入敵營(yíng)深處，不怕艱苦，勇于奉獻(xiàn)。而且“勇”這一情感的存在，還表達(dá)的主人公對(duì)革命的信心，認(rèn)為作為正義者的一方，革命一定會(huì)勝利。

三、“抖落征塵抬眼望”的演唱處理

（一）潤(rùn)腔應(yīng)用

潤(rùn)腔是我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中的主要組成部分之一，通過(guò)這一處理技法的應(yīng)用，能夠?qū)?lè)曲進(jìn)行相應(yīng)修飾，更好的展示出作品當(dāng)中含有的情感。在“抖落征塵抬眼望”當(dāng)中，則對(duì)這一技巧進(jìn)行了應(yīng)用。一是哭腔。主人公在城外時(shí)，一邊撫摸城墻，一邊進(jìn)行演唱，其中，演唱至疊句時(shí)，就采用了哭腔，以體現(xiàn)出自身的悲傷情感。二是頓腔。在疊句時(shí)，前一個(gè)“斑斑”處，兩者之間存在一定的停頓，而在后一個(gè)“斑斑”處，則要將聲音斷開(kāi)，但依然要保持連貫的氣，通過(guò)氣息的方式，將兩者連接到一起，呈現(xiàn)出似說(shuō)似唱的特點(diǎn)。這樣一種修飾，能夠重點(diǎn)描繪出國(guó)家受到破壞，以展示出悲憤的情感[4]。三是速度、力度的對(duì)比。正式部分的前半段，節(jié)奏速度為80拍，力度一般，而到了后半段，節(jié)奏迅速上升至120拍。力度改變時(shí)，并非刻意使用蠻勁，或者是大力嘶吼，而要體現(xiàn)出強(qiáng)而不炸，這樣，才會(huì)體現(xiàn)出主人公“勇”的情感。

（二）行腔、咬字

對(duì)于歌唱表演來(lái)說(shuō)，均需要達(dá)到“字正腔圓”的要求，只有做到“字正”，才會(huì)“腔圓”?！岸堵湔鲏m抬眼望”也是如此。該唱段較為短小，只有5句話，但其中應(yīng)用了很多行腔，通過(guò)這一技巧的應(yīng)用，不僅體現(xiàn)出樂(lè)曲中存在的情況，而且還準(zhǔn)確樹(shù)立出主人公形象。尤其是在前半段，腔多而字少，在多處地方，均應(yīng)用了托腔。對(duì)情緒進(jìn)行引導(dǎo)，從前半部分的激動(dòng)，逐漸變?yōu)楸瘋?。如在第一句?dāng)中，演唱至“征”字時(shí)，應(yīng)提高力度，采用大二圓的腔調(diào);而在“塵”字上，需要由強(qiáng)進(jìn)入，之后變?nèi)踉俎D(zhuǎn)強(qiáng);在“眼”字上，不能僵硬，采用高音調(diào)，以免破音。在“望”字上，采用一般的腔體，保持激情，不能中斷氣息，以體現(xiàn)出對(duì)城墻凝視的特點(diǎn)。在咬字方面，應(yīng)使用咽壁提升共鳴腔，使音樂(lè)與情感產(chǎn)生共鳴。演唱“抬眼望是我斑斑古城墻”時(shí)，保持充足氣息的基礎(chǔ)上，從“是”漸進(jìn)到“我”，腔體內(nèi)部鎖緊，而外部松動(dòng)，進(jìn)入到“腔”字時(shí)，托腔變?yōu)閳A腔，由此體現(xiàn)出主人公的悲傷情感。在“闖”字上，應(yīng)腔圓字正，以體現(xiàn)出主人公“勇”的情感。

（三）節(jié)奏、律動(dòng)

整個(gè)唱段當(dāng)中，由兩部分構(gòu)成，在前奏部分，共有8小節(jié)，在前6小節(jié)體現(xiàn)出歌唱的特點(diǎn)。而對(duì)于后兩節(jié)來(lái)說(shuō)，則采用了連貫的，且較為急促的連音。進(jìn)入到正式部分后，節(jié)奏出現(xiàn)變化，以一拍一字為主，體現(xiàn)出戲劇的特點(diǎn)。因而在演唱時(shí)，應(yīng)注重這一特點(diǎn)，掌握作品所含有的情感，準(zhǔn)確把握住“點(diǎn)”，并通過(guò)呼吸的控制，以形成良好的節(jié)奏、律動(dòng)。在后半段當(dāng)中，由于情感發(fā)生了較大改變，使得節(jié)奏與速度也隨之而變化，以進(jìn)行曲形式為主，在很多地方，應(yīng)用了兩拍的切分與一拍弱起節(jié)奏，提升其律動(dòng)感。同時(shí)，在相鄰兩句當(dāng)中，減少了呼吸間隔，演唱人員應(yīng)針對(duì)具體情況，合理控制氣息，選擇合理?yè)Q氣點(diǎn)，以免因節(jié)奏的變化，而使受眾產(chǎn)生倉(cāng)促感[5]。

（四）音色與為情感表現(xiàn)對(duì)共鳴腔的要求

正式部分前兩個(gè)小節(jié)，主人公采用激情的方式進(jìn)行演唱，這時(shí)，其忘記了疲勞，不再抑制自身的悲憤情感，在“抖落征塵”四字上，應(yīng)鏗鏘有力，以引發(fā)頭腔的共鳴。尤其是在“征塵”兩字上，還應(yīng)對(duì)鼻咽腔進(jìn)行控制，確保其挺立打開(kāi)。對(duì)于中間部分來(lái)說(shuō)，以暗淡音色為主，以體現(xiàn)出主人公悲痛的情感，演唱時(shí)，需要應(yīng)用到咽、口、喉等腔。進(jìn)入到最后一部分時(shí)，應(yīng)有效應(yīng)用頭腔，尤其是在“穴”字上，需要體現(xiàn)出一定的穿透力，以表現(xiàn)出主人不問(wèn)艱辛，勇于拼搏，且智慧超群的良好形象。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，“抖落征塵抬眼望”當(dāng)中，還涵蓋了“悲”“傷”“勇”等多種情感，通過(guò)這些情感的表達(dá)，反映出主人公的內(nèi)心感受。所以，對(duì)其演唱時(shí)，應(yīng)針對(duì)不同的情感，采用合理的方式，從潤(rùn)腔、行腔和咬字、節(jié)奏和律動(dòng)等方面著手，有效對(duì)該唱段進(jìn)行處理。

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