一部黑色喜劇的現(xiàn)實(shí)啟發(fā)

文｜梭 梭

要打造一部現(xiàn)象級(jí)的好作品的確并不容易，但它也會(huì)成為一個(gè)作者終身的榮耀，還是值得為之努力的。

疫情期間，演出和電影市場(chǎng)久久不能恢復(fù)，人們的文化娛樂消費(fèi)只能投諸于那些無需到公共場(chǎng)所的活動(dòng)中，因此也給了網(wǎng)絡(luò)和電視節(jié)目更大空間。然而不得不令從業(yè)者反思的是，有這樣大好的時(shí)機(jī)卻并未產(chǎn)生太多期望中的爆款，反倒是最近開播的、從陣容到故事都沒有爆款相的黑色喜劇《我是余歡水》，有了意料之外的熱度。

《我是余歡水》講述的是中年失意男人余歡水，在窩窩囊囊看不到希望的生活中，因?yàn)榈弥约荷砘冀^癥而逆襲，做了自己從不敢做的許多事，卻沒有想到就此打開一片新的空間，當(dāng)然也因此陷入巨大的麻煩中……

這部電視劇與話劇頗有淵源，本身就是改編自話劇《我是余歡水》，主演郭京飛更是話劇舞臺(tái)上捶打起來的演員，在上海曾有“話劇小王子”之稱?？梢哉f這些年話劇正成為影視劇獲取好題材的一個(gè)途徑，開心麻花的《夏洛特?zé)馈贰栋雮€(gè)喜劇》《驢得水》等電影都是經(jīng)過話劇舞臺(tái)反復(fù)打磨又搬到大銀幕上，獨(dú)到的故事和新穎的題材，在更大范圍內(nèi)吸引更多關(guān)注和喜愛。《我是余歡水》也是話劇市場(chǎng)演了多年的經(jīng)典作品，雖然電視劇與話劇相比改動(dòng)很大，但內(nèi)核并沒有太大變化。

為什么話劇舞臺(tái)能發(fā)現(xiàn)這么多好故事呢？大抵是因?yàn)樵拕∈袌?chǎng)規(guī)模相對(duì)較小，一部劇的成敗牽涉的成本不過數(shù)十萬或者數(shù)百萬。與影視劇相比，這樣的成本甚至還沒有許多影視劇的宣發(fā)成本高，因此束縛也少，敢于做更多嘗試，就有了更多不隨大流的作品。戲劇在審美和思考方面都會(huì)比商業(yè)化程度更高的影視劇更勝一籌，在這樣的小眾領(lǐng)域中開掘大眾題材，也許可以提升大眾文藝作品的審美和思想，的確是一個(gè)好的方法。影視從業(yè)者們不如把眼光從各種網(wǎng)文中抽回一些，也在審美層次更高、思考更深邃的文藝作品中好好尋覓一番，一定不會(huì)入寶山而空回。

說完了題材還要說說郭京飛，這個(gè)曾經(jīng)的“話劇小王子”如今在電視劇領(lǐng)域炙手可熱。他沒有偶像顏值，但卻有偶像派的演技，在影視劇中稍露頭角便被關(guān)注到?？梢钥闯鲺r肉的顏值能夠帶來流量，但“老臘肉”們同樣可以憑演技帶來流量。因?yàn)楣╋w這樣的“老臘肉”走紅也能讓他們主演的劇目可以嘗試別的題材，而不必一味陷入你儂我儂的愛情故事中。近些年來，像郭京飛這樣走紅的“老臘肉”頗有幾位，影視從業(yè)者們也應(yīng)就此看到，觀眾的眼睛是雪亮的，顏值雖有不少擁躉，作為演員最終收買人心還得靠演技。

《我是余歡水》的故事中最為打動(dòng)人的應(yīng)該是，余歡水人到中年事業(yè)上無望升遷甚至還在被開除的邊緣，家庭的壓力更是讓他不堪重負(fù)……這樣一個(gè)形象因?yàn)檫^于真實(shí)而引發(fā)了許多觀眾的共鳴，相比之下后面的開掛逆襲不過是黑色喜劇超現(xiàn)實(shí)的部分，只是增加了觀影樂趣。不知道影視從業(yè)者們是否從這份共鳴中看出什么不妥？我們竟然是從一部黑色喜劇中看到接地氣的形象和故事，是不是也挺黑色幽默的？這不就正說明現(xiàn)在作品中接地氣的形象太少了，真實(shí)的故事所帶來的真實(shí)情感共鳴太少了。想一想，《安家》中許多被觀眾津津樂道的故事和細(xì)節(jié)，不也就是那些接近生活真實(shí)不懸浮的情節(jié)和細(xì)節(jié)嗎？這種津津樂道的背后就是真實(shí)的稀缺，好的現(xiàn)實(shí)主義題材作品的稀缺。

其實(shí)，現(xiàn)實(shí)題材從來都是藝術(shù)創(chuàng)作的寶庫，只不過這種描摹對(duì)創(chuàng)作者要求更高，你得熟悉生活不能讓觀眾挑出太多錯(cuò)來，但這種描摹又不是簡(jiǎn)單的照搬和描紅模子，你還得能從觀眾熟知的生活中提煉出精髓，體現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者的審美和思想高度。的確，要打造一部現(xiàn)象級(jí)的好作品并不容易，但它也會(huì)成為一個(gè)作者終身的榮耀，還是值得為之努力的。