《電話謀殺案》的舞臺劇式情節(jié)演進策略

蒙潔琴

(廣西師范大學漓江學院，廣西 桂林 541006)

阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的代表作《電話謀殺案》在與眾不同的設(shè)計與反設(shè)計、假定與反假定之間層層反轉(zhuǎn)，出其不意的劇情設(shè)計和出眾的導演水平使影片成為希區(qū)柯克最受歡迎的電影之一。女主角格蕾絲·凱利憑借此片接連斬獲美國國家評論協(xié)會、紐約影評人協(xié)會與英國電影學院獎的最佳女主角，希區(qū)柯克本人也獲得了美國導演工會最佳電影導演提名。對于希區(qū)柯克而言，《電話謀殺案》只是一部靈感枯竭后改編創(chuàng)作的乏善可陳的作品，即便是電影評論家們也對這部電影少有點評。但這部短短36天拍攝周期就完成的，被希區(qū)柯克稱作“沒有多少東西可談”的電影，卻成為最受影迷喜愛的電影之一。究其原因，《電話謀殺案》與希區(qū)柯克其他懸疑電影的區(qū)別在于明顯的舞臺化特征。因此，探析舞臺劇元素在影片中的運用，或可為當前懸疑電影的創(chuàng)新提供借鑒。

一、封閉建筑塑造的心理空間

場景空間設(shè)計是希區(qū)柯克電影的重要標志，早期布景師的職業(yè)經(jīng)歷使希區(qū)柯克善于發(fā)揮場景空間的修辭作用?？v觀希區(qū)柯克導演的電影，場景空間不僅是故事的發(fā)生地，更是用于設(shè)置懸念、營造氛圍、表現(xiàn)人物心理活動的手段。在希區(qū)柯克電影中，建筑空間大多為狹小的封閉式結(jié)構(gòu)，這種私人空間帶給觀眾平靜、安全的心理暗示，但封閉逼仄空間內(nèi)卻充斥著追逐與謀殺，習以為常的生活場景與壓抑恐怖氛圍的對比更有效激發(fā)了觀眾焦慮與恐懼的情緒。在電影《電話謀殺案》中，幾乎全程都圍繞著唐尼、瑪戈夫婦的家來進行拍攝。唐尼雇用斯旺在晚上偷襲并殺死瑪戈的情節(jié)中，瑪戈聽到電話鈴聲從明亮且安全的臥室中走出來，并沒有想象到自己的家中會有人想殺害她。而觀眾在前面劇情已經(jīng)得知了唐尼與斯旺謀劃的一切，也知道斯旺已經(jīng)在窗簾后面埋伏，見到不知所以的瑪戈自然會產(chǎn)生緊張、焦慮感。實際上，這一手法在希區(qū)柯克其他電影中也多次出現(xiàn)。如《精神病患者》中，謀殺案發(fā)生在更為逼仄、封閉的浴室內(nèi)，這樣的情節(jié)設(shè)置一方面是由于封閉空間發(fā)生罪惡會使觀眾產(chǎn)生焦慮感，另一方面則是這種封閉空間能夠滿足人們內(nèi)心強烈的窺探欲望。

在封閉建筑空間之外，影片中寥寥數(shù)筆的室外鏡頭也體現(xiàn)出希區(qū)柯克對場景空間塑造的造詣。唐尼離開警察局回到家中后，發(fā)覺自己的鑰匙打不開家門，在門口仔細回憶鑰匙的所在。而哈伯德警官則在窗口偷窺唐尼的一舉一動，并轉(zhuǎn)述給希望得到真相的馬克、瑪戈二人。此時鏡頭固定在窗戶上，且昏暗的畫面與光照充足的外景形成對比，還原了作為偷窺者的哈伯德警官的視角，把觀眾也帶入到哈伯德警官的視角觀察唐尼的行為。對于鏡頭的運用一向是希區(qū)柯克電影的高明之處，作為最早的立體電影之一，《電話謀殺案》采用了立體攝影技術(shù)，突出鏡頭所要表達的主體，在使鏡頭更加簡潔的同時，加深了影片的空間感與距離感，在燈光處理和場景布置上也更具縱深感。在法庭審判瑪戈的場景中，影片并沒有表現(xiàn)出常規(guī)的法庭畫面，而是虛化環(huán)境，通過調(diào)整背景的光影與色彩變化，著重表現(xiàn)了瑪戈的面部表情。同時隨著劇情的演進，法官確定了瑪戈殺害斯旺的罪行，光影效果的變化使瑪戈衣服的顏色從明亮逐漸變得灰暗，暗示著瑪戈內(nèi)心已經(jīng)從充滿希望轉(zhuǎn)為絕望，這種方法在電影中分割出了電影時間，使前后情節(jié)的連貫性更加融洽。

二、舞臺劇式的情節(jié)推進

希區(qū)柯克曾對導演彼得·博格達諾維奇說過，自己已經(jīng)感覺到有些江郎才盡，希望找一部成功的舞臺劇改編成電影。因此，希區(qū)柯克選擇了弗雷德里克·諾特的舞臺劇《電話謀殺案》，也正是如此，影片無論是在鏡頭設(shè)計、表演方式還是情節(jié)推進，都有鮮明的舞臺劇風格。印度裔導演M.奈特·沙馬蘭認為，《電話謀殺案》的開場設(shè)計十分精練，希區(qū)柯克僅用短短的幾句對話就交代清楚了三個主人公之間的關(guān)系。但這種開頭并非簡單地交代角色復(fù)雜的情感糾葛，而是把觀眾完全代入到角色之中，對瑪戈與馬克婚外戀情進行道德批判，并對唐尼不幸的遭遇產(chǎn)生同情。這一大段敘述看似與希區(qū)柯克本人的藝術(shù)風格不符，但事實上并沒有因為對話說明而影響全劇的完整性與周密性，反而更有種暴風雨前的寧靜感。而接下來的對話使這種移情效果得到了升華，瑪戈婚外戀的行為實際上并非完全是丈夫唐尼所造成的，所以瑪戈內(nèi)心有愧且羞于啟齒。隨后，唐尼開門的聲音驚擾了正在擁吻的瑪戈二人，此時鏡頭的設(shè)計頗具匠心，并沒有對準二人的慌亂神情，而是通過拍攝門上的影子間接看到二人分離。隨后，言談舉止十分紳士的唐尼走進屋內(nèi)與馬克寒暄，烘托出二人懷有私情的罪惡感。即便如此，希區(qū)柯克仍然沒有放棄對罪惡感的深化。在去戲院看戲的情節(jié)中，唐尼推托有事不能同行，給瑪戈二人創(chuàng)造了獨處時間。觀眾此時的觀影心理，多半會因為馬克插足導致婚姻不幸而感到惋惜和同情。但就在觀眾情緒達到高點時，唐尼以買車為借口將有犯罪前科的大學同學斯旺騙至家中，威逼利誘其幫助自己展開殺妻計劃。這種顛覆性的反轉(zhuǎn)使觀眾的情感無從寄托，而斯旺作為被脅迫者所處的處境也就引起觀眾的同情。但這種同情并不會顛覆之前對唐尼建立的好感，無論是二人探討行動細節(jié)時平和的問答方式，還是唐尼謀劃中縝密的思維邏輯，都讓觀眾無從想起這是一起發(fā)生在眼前的謀殺，而更像是偵探小說中的結(jié)案陳詞。這種詭譎的心理引導下，即便唐尼是謀劃殺妻的反面角色，觀眾依然會對這一角色抱有好感。

希區(qū)柯克電影中，無論罪犯如何天衣無縫地籌劃，最終在實施中都會出現(xiàn)細枝末節(jié)上的紕漏。雖然這些紕漏往往會被及時掩蓋，但掩蓋的痕跡過多反而會引起他人的懷疑。《電話謀殺案》中，瑪戈一反常態(tài)希望與唐尼、馬克二人一同外出，為了計劃順利實施，唐尼只能三番五次建議甚至央求瑪戈在家中剪報打發(fā)時間，演員異樣的神情和蹩腳的借口讓人感到計劃似乎會失敗。在開門后由于馬克擋在樓梯上，唐尼無法將鑰匙放在約定的地點，只能出門后折返回去，一邊與瑪戈說些無關(guān)痛癢的話，一邊將鑰匙塞入地毯下。在即將到達約定時間后，唐尼的手表突然停了，在找到電話亭后也因為里面有人而耽誤了時間。外面斯旺已經(jīng)做好離開的準備，如果唐尼不能及時撥通電話，計劃好的謀殺將成泡影。由于觀眾對唐尼這一角色抱有好感，影片成功地讓觀眾因看不到謀殺而感到焦慮，體現(xiàn)出希區(qū)柯克對觀眾心理把握之深刻。為了使劇情順利進行，即便之前已經(jīng)出現(xiàn)多次波折，該發(fā)生的最終依然會發(fā)生。但這種必然發(fā)生的事件中還有可待挖掘的懸疑潛力，當斯旺久等不見唐尼的電話，開門準備離開時電話鈴聲突然響起。此時鏡頭只在斯旺身上稍做停留，就切換到在里屋休息，正要接電話的瑪戈。斯旺需要在極短的時間內(nèi)選擇重新埋伏還是一走了之，通過高超的場面調(diào)度與鏡頭設(shè)計，片段的懸疑感自然產(chǎn)生。與高潮迭起的鋪墊相比，謀殺本身的過程相對平淡，瑪戈掙扎中伸向銀幕的手更像是為了表現(xiàn)3D效果而刻意為之，斯旺被刺后痛苦地起身、弓背和摔倒的一系列動作，實際上是舞臺劇式夸張的表演方式。這種表演方式雖然會降低電影的真實感，但在強化斯旺與瑪戈沖突的同時，也深化了斯旺反被瑪戈殺死的戲劇性。加上希區(qū)柯克為了使觀眾以唐尼為視角聽到電話另一邊的搏斗聲，更加重視刻畫唐尼的神情與肢體動作，這些舞臺劇式的表演方式更有助于調(diào)動觀眾的緊張焦慮情緒。

三、頻繁反轉(zhuǎn)的懸疑與互動

作為一種獨具特色的電影類型，懸疑片中高潮迭起的反轉(zhuǎn)往往是觀眾最為期待的部分。懸疑電影更重視觀眾的參與感，需要通過每一個細節(jié)的設(shè)置，讓觀眾感受到參與破案的快感。當前面做好了充足的鋪墊，在結(jié)尾處發(fā)生一次情理之中而又意想不到的反轉(zhuǎn)，往往會滿足觀眾對懸疑片的觀影需求，這也是電影引導觀眾參與其中屢試不爽的互動手段。當代懸疑電影大多逃不過對情節(jié)反轉(zhuǎn)的使用，如《看不見的客人》《前目的地》等作品更是情節(jié)反轉(zhuǎn)的杰出代表。作為懸疑電影反轉(zhuǎn)表達宗師級的人物，希區(qū)柯克在《后窗》《驚魂記》《西北偏北》等作品中也大量應(yīng)用了情節(jié)反轉(zhuǎn)，使這些電影都成為跨時代的經(jīng)典。作為希區(qū)柯克的代表作，《電話謀殺案》的劇情框架相對簡單，只是講述了一個密謀殺害出軌妻子的丈夫陰謀是如何敗露的故事。但影片出現(xiàn)過多次反轉(zhuǎn)，根據(jù)反轉(zhuǎn)節(jié)點可以大致分割為以下幾個故事框架：

首先是從馬克、瑪戈二人有染，唐尼作為被欺騙者，以紳士的姿態(tài)出現(xiàn)并盛情款待馬克。馬克表現(xiàn)出的個人魅力使觀眾對其遭遇產(chǎn)生同情，也對馬克與瑪戈的出軌行為表示鄙夷。而隨后的第一個反轉(zhuǎn)，隨著馬克與瑪戈出門，唐尼招來了大學同學斯旺密謀殺妻。唐尼對斯旺背景的調(diào)查與對妻子遺失信件的處理，都讓人感受到唐尼這一角色的心機之深。但由于其在之前劇情中的人物塑造，觀眾并沒有對唐尼的行為感到不齒，反而更想看到唐尼如何實施這一計劃。這一階段是影片最為精彩的片段，唐尼將近乎完美的謀殺方案詳細講解給斯旺，而仍然持有懷疑態(tài)度的斯旺與唐尼之間沖突橫生，配合著恰到好處的幽默感使片段的戲劇張力得到擴張，也體現(xiàn)出希區(qū)柯克深厚的導演功底。隨后計劃實施的過程中，雖然出現(xiàn)了諸多波折，但計劃仍然照常進行。下一個反轉(zhuǎn)出現(xiàn)在斯旺偷襲瑪戈的現(xiàn)場。因為唐尼臨走前讓瑪戈做剪報，剪刀被留在了放電話的桌子上。以此為契機，斯旺偷襲瑪戈卻不慎被瑪戈抓住剪刀殺死。匆忙回到家中的唐尼簡單地處理了現(xiàn)場，卻意外中使一切證據(jù)都轉(zhuǎn)移到了瑪戈身上。本來作為受害者的瑪戈，卻慢慢被視為因出軌而遭要挾并殺人的兇手。這個反轉(zhuǎn)完全出乎了唐尼的意料，但既然能夠從中獲利，瑪戈也成功被判刑，看似一切都很順利，唐尼也就逐漸放下了戒心。但接下來的反轉(zhuǎn)出自馬克與哈伯德警官。馬克作為懸疑小說作家，具有很強的想象能力與推理能力。馬克因瑪戈將要服刑而心急如焚，憑借想象力推測出了唐尼的殺人方案，并希望唐尼頂替瑪戈的罪名。雖然馬克沒有任何證據(jù)就還原了犯罪經(jīng)過確實令唐尼感到意外，但畢竟證據(jù)不足。而接下來哈伯德警官的一系列行為，將影片的懸疑感進一步提升。雖然一切證據(jù)都指向了瑪戈，但他仍然對唐尼沒有處理好的鑰匙這一細枝末節(jié)的證物產(chǎn)生了懷疑，并通過調(diào)換衣服和鑰匙揭開了唐尼的面具。最后的翻案階段推理精彩又不牽強附會，希區(qū)柯克僅僅為謀殺提供了一些關(guān)鍵的細節(jié)舉措，就恰到好處地吸引了觀眾的注意力。可以看出，影片情節(jié)的層層遞進具有鮮明的舞臺劇式風格，正是這種劇情之間緊密的聯(lián)系，才使觀眾將自己代入到劇情之中，而代入感則是優(yōu)秀的懸疑電影不可或缺的。