《觸不可及》的視聽語言與情感表達(dá)

年 晴

(陜西中醫(yī)藥大學(xué)，陜西 咸陽 712046)

電影這種帶有一定虛擬性質(zhì)的藝術(shù)形式能在現(xiàn)實(shí)中獲得打動(dòng)人心的力量，將鏡頭聚焦于現(xiàn)實(shí)生活中的生老病死、愛恨情仇、痛苦絕望、幸福美滿……借助藝術(shù)手法進(jìn)行處理，將其渲染、升華后，這股抽象的力量能回歸到現(xiàn)實(shí)生活并超越原本的生活經(jīng)歷與情感精神的現(xiàn)實(shí)性影響，反作用于社會(huì)，這也正是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的意義。因而關(guān)于未來、生命、死亡等的人性思考也成為電影中的重要主題，電影角色在構(gòu)建的虛擬世界中帶領(lǐng)觀眾重新審視這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，為人們的思考提供一種新的見解與認(rèn)知思路，比如悲劇的幽默表達(dá)，將幽默作為電影的主基調(diào)與表達(dá)形式來演繹在命運(yùn)、人情與人性上存在殘缺的悲劇。經(jīng)典喜劇電影《摩登時(shí)代》，觀眾在凝視懵懂無知卻又崇尚美好生活的小人物卓別林常態(tài)式出糗生活的過程中，品味工業(yè)革命浪潮下底層群眾無處安放人生意義的悲劇遭遇。

電影《觸不可及》在聚焦殘疾人士的悲劇命運(yùn)時(shí)，不是煽情式的謳歌與呼吁，也不是紀(jì)實(shí)式的直白，而是同《摩登時(shí)代》的幽默表達(dá)一樣，運(yùn)用了令觀眾輕松愉悅，甚至偏向于喜劇表達(dá)的視聽語言來刻畫身體殘缺的菲利普與精神殘缺的德瑞斯兩人的悲劇人生，精心布置的光影對(duì)比與溫馨色調(diào)凸顯獨(dú)特的法式幽默，利用意義豐富的臺(tái)詞與極具情緒的對(duì)白發(fā)揮其隱喻功能，彰顯濃郁的法式人文情懷，并在流行與古典音樂的碰撞之下完成包容的生活態(tài)度表達(dá)。在輕松愉快的視聽語言的矛盾與沖突中增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)，透過濃郁的藝術(shù)氣息和高雅的人文精神包裹下的悲劇傳達(dá)真摯的情感與樂觀向上的人生哲學(xué)態(tài)度。

一、光影與色調(diào)：張揚(yáng)獨(dú)特的法式幽默

歐洲各國喜劇大都帶有強(qiáng)烈的諷刺色彩，即便是熱愛浪漫與優(yōu)雅的法國人，也熱愛以幽默感接受嘲諷、自我嘲諷和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行嘲諷，珠寶、朽木、名畫、涂鴉、總統(tǒng)、農(nóng)民……社會(huì)中的一切事物都可以成為法式幽默的對(duì)象，這一點(diǎn)我們從莫里哀、巴爾扎克、馬里沃、路易·德·菲奈斯等法國本土喜劇大師的作品中可見一斑。觀眾在喜聞樂見的法式幽默中，品味并認(rèn)知自我與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)系，這種嘲諷型的幽默我們可以理解為法國人將各類情緒寄托于現(xiàn)實(shí)并希望獲得特殊關(guān)系建立的情感表達(dá)路徑。電影《觸不可及》在光影與色調(diào)這類視聽語言的處理上便繼承了張揚(yáng)獨(dú)特的法式喜劇的幽默傳統(tǒng)，表達(dá)從殘疾這一特殊人群視角的對(duì)自我、對(duì)他人、對(duì)命運(yùn)與社會(huì)的嘲諷情感。

光影是電影乃至所有視覺藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作語言，不僅為銀幕上呈現(xiàn)的事物提供參照，更重要的是，它為觀眾如何觀看和理解銀幕上的事物提供了不同的角度，能對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的影響，還可以通過各種引導(dǎo)、變化、對(duì)比等處理手法起到情感表達(dá)與氛圍渲染的特殊作用，電影《觸不可及》便在光影的使用與處理中表達(dá)特殊的嘲諷情感。菲利普面試護(hù)理人時(shí)，陽光從窗外照射進(jìn)來，在窗簾前的菲利普成為在明媚天氣下被陽光所拋棄的可憐人，一言不發(fā)地坐在陰影中審視著被陽光所眷顧著的應(yīng)聘者們?cè)陉柟庀抡f著冠冕堂皇的廢話，這些高文憑、經(jīng)驗(yàn)豐富、思想覺悟崇高的應(yīng)聘者浮夸、虛偽或支支吾吾地表示對(duì)照顧殘疾人菲利普這項(xiàng)工作的喜愛。場景中明與暗的對(duì)比將菲利普對(duì)應(yīng)聘者們的嘲諷之情顯露無遺。直至像吹動(dòng)了波瀾不驚湖面的旋風(fēng)一般的德瑞斯的出現(xiàn)，菲利普才操縱著輪椅從窗簾后的陰影走出，與之進(jìn)行對(duì)話，這個(gè)坐過牢的小混混竟然贏了眾多護(hù)理精英，憑借率直這一特性吸引菲利普走向溫暖明亮的陽光之中，這個(gè)充滿幽默意味場景的光影處理不僅表達(dá)了菲利普個(gè)人對(duì)于受到虛偽世俗玷污的丑惡心靈的嘲諷，也表達(dá)了整個(gè)電影對(duì)于虛假的嘲諷態(tài)度以及對(duì)真實(shí)心靈的向往之情。

在視覺語言上除了光影，色調(diào)也能用于法式幽默中嘲諷情感的表達(dá)。被趕出家門的德瑞斯同其他黑人一起在街頭分享著為數(shù)不多的薯?xiàng)l與香煙，嘴里不斷地呵著冷氣，黝黑的膚色與深色的衣服一起仿佛要融進(jìn)濃濃的夜色之中；病弱的菲利普躺在潔白的床單上，護(hù)工穿著白色醫(yī)用大褂為其挪動(dòng)身體與按摩，面對(duì)德瑞斯將滾燙的開水淋在腿上的過分玩笑的反抗也力不從心，蒼白的肌膚像是被丟進(jìn)白色的浪潮中，菲利普毫無反抗之力。導(dǎo)演將這一色調(diào)對(duì)比鮮明的場面賦予了極富幽默性質(zhì)的情節(jié)安排，讓觀眾在捧腹大笑的同時(shí)，又感受到影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)深深的嘲諷之情，德瑞斯想要享受奢靡生活但是物質(zhì)條件不允許，擁有萬貫家財(cái)?shù)母缓婪评諈s脖子以下癱瘓，生活完全無法自理；個(gè)人的力量對(duì)于命運(yùn)而言顯得十分渺小，事不遂人愿的無力感撲面而來，法式幽默特有的嘲諷將妄圖獲得圓滿的人類欲望置于一個(gè)更為現(xiàn)實(shí)且殘酷的位置。

二、對(duì)白與隱喻：濃郁平等的人文情懷

電影在進(jìn)行意義表達(dá)之際，同小說、繪畫等其他藝術(shù)形式有著共通的表現(xiàn)手法——隱喻。隱喻是指在彼類事物的暗示之下感知、體驗(yàn)、想象、理解、談?wù)摯祟愂挛锏男睦硇袨?、語言行為和文化行為，最早見于語言學(xué)中的修辭手法，后適用范圍不斷拓展，現(xiàn)代隱喻理論中隱喻的內(nèi)涵也被擴(kuò)大，更指人與人之間符號(hào)物體、認(rèn)知方式、語義領(lǐng)域的互通與互動(dòng)，能夠在兩個(gè)及兩個(gè)以上的事物之間，超越物理的關(guān)聯(lián)與限制，人為地構(gòu)建事物之間的意義連接。電影因構(gòu)成的成分多樣，在隱喻功能上屬于一種多模態(tài)隱喻系統(tǒng)，情節(jié)、配樂、色彩、光影、道具、場景……均能承載隱喻的功能。

電影中的人物對(duì)白雖然不及情節(jié)的信息含量與意義空間的體量大，但是獲益于語言文字本身所具有深度解讀可能性，文字的高邏輯積淀擁有更大的理性的聯(lián)想空間,即便是簡單的人物對(duì)白也能充分發(fā)揮隱喻作用，加之導(dǎo)演會(huì)針對(duì)性地搭建特定的對(duì)白場景、電影角色在對(duì)白演繹中投入的豐富情感，對(duì)白這一視聽語言得以進(jìn)行有效的情感表達(dá)。電影《觸不可及》在進(jìn)行情感及意義的表達(dá)中，也嘗試在視聽語言的對(duì)白中使用了這種隱喻手法，在殘疾富豪與貧窮黑人混混兩位主角你來我往的對(duì)白中蘊(yùn)含了超越文字本身的隱喻意義內(nèi)容，并向觀眾傳遞了濃郁的法式人文情懷。

在一段時(shí)間的相處磨合之后，菲利普與德瑞斯成為能夠進(jìn)行精神世界溝通的朋友，菲利普向德瑞斯講述自己與妻子相識(shí)相愛的過去，以及自己在一次跳傘事故中永遠(yuǎn)地失去了妻子，自己也成為脖子以下癱瘓的殘疾人。菲利普雙眼通紅，滿含熱淚，雙唇止不住地顫抖，一度哽咽地說道：“我真正的殘疾不是坐在輪椅中，而是失去她。”從明義上，這句話表達(dá)了菲利普對(duì)妻子深沉而炙熱的愛意，但是這句話還暗含了其他的情緒內(nèi)容，菲利普認(rèn)為因?yàn)槠拮拥娜ナ溃约翰艜?huì)癱瘓病弱，打敗自己的不是病痛而是失去妻子的心理創(chuàng)傷，除去這個(gè)心靈創(chuàng)傷后菲利普并不認(rèn)為自己是一個(gè)癱瘓了的殘疾人，他渴望被當(dāng)作正常人一樣地對(duì)待。當(dāng)然菲利普的這句對(duì)白隱喻內(nèi)涵絕不僅限于此，而是以菲利普個(gè)人代表了眾多的殘疾人群，呼吁社會(huì)減少差別和歧視性地對(duì)待，將他們看作正常人。

粗枝大葉的德瑞斯在照顧菲利普的過程中，經(jīng)常忘記菲利普是個(gè)殘疾人，將熱水灑在菲利普腳上，喂飯的時(shí)候偷瞄美女喂到菲利普眼睛上，菲利普手機(jī)響時(shí)直接把手機(jī)遞給他，而不是接聽后拿到菲利普耳邊，還經(jīng)常性地打趣菲利普，甚至戲謔地說道:“沒有手臂，就沒有巧克力?！边@句身體健全人之間才成立的對(duì)白表達(dá)了德瑞斯對(duì)菲利普的尊重，不是健全人對(duì)殘疾人的同情，而是兩個(gè)健全的心靈和肉體之間的對(duì)話，也是作為朋友對(duì)樂觀生活的鼓勵(lì)。觀眾也能感受到對(duì)白的隱喻意義中殘疾人渴求平等的內(nèi)心以及社會(huì)對(duì)其正面鼓勵(lì)的人文情懷。

三、古典與流行：包容的精神與情感

電影中的音樂元素能讓電影搭建的虛擬世界擁有更為豐富的審美元素，也能在敘事之上發(fā)揮對(duì)白、情節(jié)所無法描繪的特殊故事情節(jié)的作用，是電影這個(gè)整體中不可或缺的部分，正如香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)的評(píng)價(jià)：“電影總是關(guān)于光影和聲音，而音樂正是聲音的一部分?！痹谇楦斜磉_(dá)的視聽語言中，音樂作為一種抽象藝術(shù)，在渲染電影氛圍、強(qiáng)調(diào)主題思想、增強(qiáng)情感表達(dá)上有著不可替代的重要作用，因而為電影選擇合適的音樂給電影帶來的益處并不局限于特殊的情節(jié)，而是能夠增添整部電影的情感與精神記憶點(diǎn)。電影《觸不可及》在音樂選擇上獨(dú)具匠心，根據(jù)對(duì)應(yīng)情節(jié)與人物個(gè)性選擇音樂，借此勾勒人物起伏變化的內(nèi)心世界，表達(dá)人物在不同情境下的不同情感，尤其是在菲利普代表的古典音樂與德瑞斯所代表的流行音樂兩者的碰撞中尋求到的特殊和諧，并借此所表達(dá)出的包容精神與情感。

菲利普一直以來受到的都是貴族教育，喜愛印象派、后現(xiàn)代畫作與古典音樂，能欣賞一幅關(guān)于血跡的畫兩個(gè)小時(shí)，觀看音樂劇、聽交響樂也是他重要的休閑與消遣活動(dòng)；在貧民窟里長大的德瑞斯從小并未接受系統(tǒng)性的審美教育，在生活上一直以隨性作為重要準(zhǔn)則，喜歡節(jié)奏感強(qiáng)的流行音樂；兩人在各自的情境中，導(dǎo)演選擇了對(duì)應(yīng)的音樂，以增強(qiáng)人物的角色特性。菲利普躺在柔軟的床上，聽著古典音樂，享受著護(hù)工的身體按摩，奢華高雅的人物性格更加立體；浴缸中的德瑞斯頭戴耳機(jī)，身體跟隨喧鬧的音樂節(jié)奏不斷擺動(dòng)，將自己完全沉浸在流行音樂的世界中，追求隨性、玩世不恭的形象躍然紙上。原來千差萬別的兩個(gè)人，在差異化音樂的渲染下更顯不同。

但是兩者的差距又仿佛在互相包容與尊重對(duì)方音樂審美上逐漸縮小，德瑞斯愿意陪菲利普聽歌劇，菲利普面對(duì)德瑞斯將歌劇演員描述成“會(huì)唱歌的樹”以及抑制不住的狂笑也表示理解；菲利普在生日派對(duì)上請(qǐng)求交響樂隊(duì)為德瑞斯演奏數(shù)首古典音樂，雖然將古典音樂評(píng)價(jià)為“咖啡廣告”“裸奔的人”“貓和老鼠”，但是也一直陪伴菲利普欣賞這些音樂；德瑞斯用自己熱愛的流行音樂回報(bào)菲利普的古典音樂款待，并在流行音樂的伴奏下開始熱舞，還吸引了一些原本在音樂上高高在上的精英的加入，只有腦袋可以動(dòng)的菲利普也在跟隨音樂的節(jié)奏擺動(dòng)。兩個(gè)原本截然不同世界的人物所擁有的特殊審美在電影設(shè)置的音樂融合上獲得了特殊的和諧，打破社會(huì)上音樂有高低貴賤之分的成見，對(duì)于音樂的理解也放開了限制，而是可以有各自不同的理解，充分表達(dá)自由、包容的精神與情感。

豐富的視聽語言能夠有效地彌補(bǔ)單純敘事單薄的缺陷，引導(dǎo)觀眾將銀幕上的視聽語言與敘事情節(jié)連接在一起，感受劇中人物波動(dòng)起伏的情緒，特殊情境中的情感氛圍，以及生動(dòng)鮮活的人物形象。電影《觸不可及》中天差地別的兩人并不相同的生活背景、文化教育、世界價(jià)值觀念、審美興趣和情緒情感在視聽語言有意識(shí)地引導(dǎo)下，讓觀眾能捕捉到兩人在身體與精神上缺失的共性，在輕松且充滿歡笑的喜劇性沖突中，感受到導(dǎo)演賦予這兩個(gè)同樣不被上帝所眷顧的悲情人物身上的社會(huì)情感，對(duì)命運(yùn)和自我的嘲諷、殘缺但是渴望平等的人文關(guān)懷、面對(duì)差異與不同的包容，在這個(gè)虛擬世界中，規(guī)則、命運(yùn)、社會(huì)都不再成為束縛，快樂、自由、平等的心靈成為最主要的情感與精神追求對(duì)象，并借此釋放出溫馨動(dòng)人的人性光輝。