我看二蘇的書法

康耀仁

2000年以來，我極少參加當(dāng)代的書畫活動，一是興趣轉(zhuǎn)至古代領(lǐng)域；二是當(dāng)代好手大多目無古法，個性想法太多，怕被同化。五年來參加的私人藝術(shù)活動，大概不會超出五次，其中一次與二蘇相識?；蛞蛟掝}趨同，后來他的兩次展覽，都誠懇邀約，這次又力邀寫點感想，只好不揣粗淺，談?wù)勔欢?/p>

二蘇的書法布局，要么上下緊挨無隙，行距卻疏能走馬；要么上下左右極度擠壓，通篇緊密不透風(fēng)，具有強烈的壓迫感。加上字形夸張，因此，他的書法首先從視覺上很抓人眼球，其次是內(nèi)容難識讀。兩者看似無關(guān)，其實不然。因為內(nèi)容難識，有素養(yǎng)的觀者或干脆暫時忽略，而直接感受其中表現(xiàn)。不知道他是否有意為之，從而產(chǎn)生這個效果。

或許有人不以為然，內(nèi)容難識還能叫藝術(shù)？須知道，書法的藝術(shù)屬性，首先是觀賞藝術(shù)，而不是閱讀藝術(shù)，明白此理，其他便無需多言。

我們通常所說的風(fēng)格，無非就是形態(tài)和技法，而形態(tài)包含著字構(gòu)和章法。不少書家刻意于現(xiàn)代性，只重視形態(tài)，卻忽略技法，但二蘇卻在空間變異、字形夸張的基礎(chǔ)上，兼顧了線條的質(zhì)感。如果把他的字拆開來看，單字的形態(tài)和線條，驟然顯現(xiàn)出徐生翁的基因，只是徐用短線，二蘇變?yōu)殚L線。加上形態(tài)的夸張變化，多數(shù)人很難一眼看出其間的承續(xù)關(guān)系，如此借殼寄生，正是二蘇的聰明之處，歷代以此方法留名的書家大有人在。

對于書法線條，二蘇喜用枯墨，甚至通篇作品以枯墨完成?？菽y寫，不用我多言。如果墨色由干到濕，分為十級，二蘇的枯墨只有零點五，簡直到了極限。這種極端墨法，照片上很難呈現(xiàn)，但原作卻筆、意俱到。啟功先生曾說，照片里體現(xiàn)不了的地方，正是書法精妙之處，觀二蘇的枯墨，正是如此。

因為有了線條的支撐，所以，二蘇的書法初看很現(xiàn)代，其實還是歸于傳統(tǒng)范疇。這種在現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間嫁接的表現(xiàn)，正是我努力尋找的方向，也是我參加他展覽的動因之一。

二蘇年輕力壯，想法多，因此現(xiàn)有的表現(xiàn)難免用力過猛，如何舉重若輕，虛懷從容，當(dāng)是下一步需要考慮的課題。以他的領(lǐng)悟力，我們有理由相信這天會到來。

張二蘇

1979年生。華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，碩士。

長期從事書法和繪畫的創(chuàng)作研究，

從藝以來先后問學(xué)于尉天池、馬士達、周玉峰、何應(yīng)輝、沃興華、曾翔等諸位先生。

曾任北大資源學(xué)院漢字藝術(shù)系副主任，2012年于北京成立工作室，獨立藝術(shù)家。

作品曾獲第二屆流行書風(fēng)展銅獎，

多次發(fā)表于《中國書法》、《東方藝術(shù)-書法》、《漢字藝術(shù)》、《當(dāng)代美術(shù)》等專業(yè)報刊雜志并作專題介紹，有《張二蘇的書法》《張二蘇作品2019》等多部個人作品集及藝術(shù)紀錄片出版發(fā)行。