《江山萬里圖》及其藝術(shù)特征

周玲玲

〔摘 要〕趙黻，南宋高宗紹興時(shí)期畫家，擅畫工筆，人物及山水。主要繼承和發(fā)展南宋四家之首——李唐的山水畫特征，繼而形成自己獨(dú)具一格的山水畫風(fēng)格，具有重要的研究及學(xué)習(xí)意義，但在歷史上卻被忽視，少見著錄。本文旨在通過對趙黻及其代表作《江山萬里圖》的藝術(shù)特征分析，深入全面地了解其繪畫。

〔關(guān)鍵詞〕《江山萬里圖》；藝術(shù)特征

趙黻（芾），南宋高宗時(shí)期畫工，生卒年不詳，京口人（今江蘇鎮(zhèn)江人）。高宗紹興年間寓居北固山?！秷D繪鑒寶》對其有所記載：“趙芾鎮(zhèn)江人，作人物、山水、窠石、江勢波浪，金焦二山有氣韻、有筆力，師古人、無院體惜乎，僅作一郡之景畫意不遠(yuǎn)耳?！保ㄔ?夏文彥 《圖繪寶鑒》卷四。）說明了其繪畫的品質(zhì)。傳世作品《江山萬里圖》（45.1×992.5厘米），水墨，紙本，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。江山萬里作為繪畫題材在中國畫中是極為多見的，如唐代李思訓(xùn)、吳道子、北宋王希孟、南宋夏圭及明代吳偉都描繪過江山萬里，而相比之下趙芾的《江山萬里圖》卷卻是這類題材山水畫中獨(dú)具一格的一幅佳作。畫中山石相連，重重疊疊，云煙相繞，水波蕩漾急促，間以人物，車馬，村落等進(jìn)行點(diǎn)綴，路徑一目了然，豐富而多彩。尤其是畫卷尾部是一片湍急的海水，與遠(yuǎn)處的天空連接，形成水天一色，氣勢磅礴之景。卷后記有明代錢維善、張寧、陸樹聲等人的題跋與款印。

一、《江山萬里圖》長卷式構(gòu)圖特征

構(gòu)圖，簡言之就是藝術(shù)家們根據(jù)自己的審美或意識對所選擇的物象內(nèi)容在一定的空間范圍內(nèi)進(jìn)行主觀合理地位置安排，是畫面達(dá)到想要的感覺。北宋郭熙《林泉高致》中曰：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有明有晦。高遠(yuǎn)之勢突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹緲?！保ū彼?郭熙 《林泉高致》。）郭熙對于構(gòu)圖是這樣理解的。而趙黻也有自己對“三遠(yuǎn)法”的獨(dú)特理解?？v觀《江山萬里圖》，其構(gòu)圖精妙，靈活運(yùn)用“三遠(yuǎn)法”，從不同角度進(jìn)行多方位的取景，使得畫面豐富多彩。此外從其畫面來看，我們可以將《江山萬里圖》分為三段，每一段都是以山石為起首，以江水及遠(yuǎn)山收尾，最后一段為最長。

至左向右展開長卷，第一段中首先映入眼簾的是緩緩升起的一團(tuán)一團(tuán)的云霧及遠(yuǎn)處淡淡的山峰，接著是以局部特寫的取景方式刻畫離畫家較近的大塊石頭作為近景，中景作者以遠(yuǎn)眺俯瞰的角度刻畫出一片山群，觀察細(xì)致入微，甚至連環(huán)繞大山的小路及山洞口的柴夫都清清楚楚地展現(xiàn)在觀者眼前，最后是茫茫無際的江水隨風(fēng)而動，一艘載客小船奮力前行，而有三兩只商船停泊在遠(yuǎn)處山腳。第二段以浸沒在江河之中的遠(yuǎn)處石頭為開端，其前景是對石頭及小路的特寫，而后是高大的山峰，進(jìn)而形成鮮明對比，再往右是茫茫江水，與朦朦朧朧的遠(yuǎn)山。若觀者以局部觀看的方式截取畫中一部分，從中可以明顯看到北宋范寬《溪山行旅圖》及南宋李唐《萬壑松風(fēng)圖》等人的全景構(gòu)圖方式及畫面特征。第三段是三段中最長、內(nèi)容最多的一個(gè)部分，作者以俯瞰的取景方式，描繪了由兩座橋連接起來的三座山群。從右至左觀看，首先近處的山通過建立在江河之上的木橋向后延伸而連接遠(yuǎn)山，將觀者的視線帶到遠(yuǎn)處；后再由中間的橋往前延伸將遠(yuǎn)處的山與左邊近處的山峰連接，將觀者的視線引向左前方，畫家這樣由近及遠(yuǎn)再由遠(yuǎn)及近的空間處理手法，必然來源于畫家的巧妙構(gòu)思及布局，完美展現(xiàn)出畫面中的“勢”，仿佛我們就是畫中的人，沿著畫家的筆從山的一邊到另一邊。

二、《江山萬里圖》筆墨氣韻

南朝畫家，理論家謝赫在《古話品錄》中首次提出“氣韻”，并從此成為品鑒繪畫作品和藝術(shù)創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則， 并對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。氣韻的產(chǎn)生必然離不開畫家對筆墨的經(jīng)營，筆墨不僅僅是繪畫創(chuàng)作技法層面的需要，同時(shí)也是畫家內(nèi)心世界的外現(xiàn)，它既有客觀狀物的要求同時(shí)也有自身情感的抒發(fā)，是主觀與客觀高度統(tǒng)一融合的結(jié)果。所以每一位畫家的筆墨都具有自身的特點(diǎn)，每位畫家的作品才能呈現(xiàn)出不同的氣韻格局。如在《江山萬里圖》中我們能夠看到畫家的筆力及張力，首先作者在處理山石時(shí)先用稍重的墨線進(jìn)行勾勒，準(zhǔn)確有力地勾出山石的形態(tài)及內(nèi)部結(jié)構(gòu)，進(jìn)而多用側(cè)峰圍繞山石結(jié)構(gòu)進(jìn)行皴染，間以中鋒短線皴，墨色變化豐富，層次分明；其次是樹木的處理，近處的樹刻畫細(xì)致，從中能看出南宋院體畫中樹的風(fēng)格，典型的蟹爪枝學(xué)習(xí)而來，但是水墨意味加重，院體中程式化的意味逐漸淡化；遠(yuǎn)處的小樹則以淡墨簡單勾勒而成，用線有力；再看畫面中最精彩的部分——大面積的江水，畫家用細(xì)膩的眼光觀察江水的波瀾起伏，一平一起，用濃淡深淺的墨色渲染隨風(fēng)變化的水波，營造驚險(xiǎn)的氣氛，尤其是卷尾隨著風(fēng)雨的加劇，江水翻滾激起浪花，一下子就把我們的視野卷入到波濤洶涌的緊張氣氛中，并且江面上隨風(fēng)飄蕩的客船也起到了襯托緊張氛圍的作用，讓觀者也跟著畫面不自覺地緊張起來；遠(yuǎn)山則是用很淡的墨加以暈染，遠(yuǎn)山與江水相連，茫茫無際，產(chǎn)生陣陣霧氣，仿佛船只置身于云海之中，十分生動形象，使人感受到“氣韻”之所在。畫家通過筆墨語言的運(yùn)用而讓觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺感受，同時(shí)感覺到作者看到此景時(shí)的內(nèi)心思緒。整幅畫面虛進(jìn)虛出，峰回路轉(zhuǎn)，高潮迭起，給人留下無窮想象。

三、《江山萬里圖》審美意蘊(yùn)

在古代中國畫中畫面幾乎都有朦朧的氣象，這種氣象既是來自畫中云煙霧氣的營造，也源于畫家的美學(xué)追求和筆墨技法的表現(xiàn)?！督饺f里圖》也不例外，畫面中充滿了朦朧氤氳之美，若是用現(xiàn)代美學(xué)的眼光來審視趙黻的《江山萬里圖》，作品中蘊(yùn)含著一種“朦朧氤氳”的特征。畫中信筆點(diǎn)染，煙云掩映的特征，具有遠(yuǎn)山長云、出沒萬變的朦朧美，作者主要是借江水洶涌激起浪花而產(chǎn)生水氣，再與淡淡的遠(yuǎn)山融為一體，從而產(chǎn)生朦朧之美，仿佛置身于仙境。此外結(jié)合作者趙黻生活的年代及環(huán)境，可以將這幅畫視為畫家內(nèi)心情感的抒發(fā)，《江山萬里圖》是在南宋抵御敵軍侵犯，國家岌岌可危的情況下產(chǎn)生的畫作，復(fù)興北方一直是南宋人民的心愿，但卻沒有能力實(shí)現(xiàn)，內(nèi)心既渴望又無奈，此時(shí)的趙黻也必然受到這種時(shí)代背景的影響，如詩人作詩來傳情達(dá)意一樣，畫家也可通過描繪祖國大好河山以達(dá)到寄情的作用，帶有強(qiáng)烈的政治目的性與抒情性?！督饺f里圖》中堅(jiān)不可摧的石頭、隨風(fēng)飄蕩的船只及波濤洶涌的江水不僅激發(fā)了作者高昂的愛國情懷，也反映了整個(gè)民族的希望早日實(shí)現(xiàn)復(fù)興的愿望，整個(gè)畫面由于江水的起伏使得畫面緊張意味濃重，也正是對當(dāng)時(shí)南宋與敵軍相對緊張氛圍的反射。體現(xiàn)了所謂的“象外之象”“味外之旨”。

小 結(jié)

趙黻的《江山萬里圖》不僅僅是其個(gè)人筆墨技法的集中體現(xiàn)、自身情感的抒發(fā)同時(shí)也是整個(gè)南宋百姓理想的寄托，具有強(qiáng)烈的審美性還有一定的政治意義。通過對畫作藝術(shù)特征的總體解讀，讓觀者進(jìn)一步走進(jìn)畫家的藝術(shù)世界及內(nèi)心世界，體悟其“意”的表達(dá)與“境”的營造。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

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