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    鑿破鴻蒙書契肇始

    2020-06-08 10:46吳曉懿胡小龍
    書畫世界 2020年2期
    關(guān)鍵詞:筆法

    吳曉懿 胡小龍

    關(guān)鍵詞:書契;卜辭;筆法

    自甲骨文發(fā)現(xiàn)120多年來,對(duì)于殷墟卜辭,我們迄今還能清晰解讀其文義并將其鮮活地運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中,這在世界文化史上是罕見的。

    甲骨四堂之一的郭沫若(鼎堂)就曾在《殷契粹編》一書的序言中說:“卜辭契于龜骨,其契之精而字之美,每令吾輩數(shù)千載后人神往?!盵1]董作賓(彥堂)曾描述說:“甲骨文中所書的動(dòng)物字,飛禽展翅,蛇蟲曲伸,猛獸獠牙,栩栩如生;所書人體字,立、臥、蹲、跪、射,手舉足行,如朝夕相見;所書景物字,山、水、草、木,猶身臨其境,書意盎然;所書器物字,皆具形象……殷人這種書體結(jié)構(gòu)原則,把動(dòng)和靜緊密結(jié)合在一起,運(yùn)用書法藝術(shù)的手段,反映和表現(xiàn)出文字的內(nèi)在含義,使心、手、義暢流合一?!盵2]經(jīng)過一百多年的演進(jìn),甲骨文研究取得了豐碩的學(xué)術(shù)成果,其書法藝術(shù)已成為古文字書法中一個(gè)成熟的門類。甲骨文的形體總體上有以下特點(diǎn):一、包含相當(dāng)豐富的圖形和象形的成分,獨(dú)體字居多;二、結(jié)體比較自由,筆畫形態(tài)長短不一,因此字形布局生動(dòng)自然;三、線條直、硬,方折鮮明,起收兩頭較為尖細(xì),呈現(xiàn)出堅(jiān)韌、勁健的線條趣味。(圖1)

    甲骨文書法受到其書契工具與載體的影響,刀有鈍銳,骨有軟與硬、松散與緊密之差別。刀鋒由側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒,與運(yùn)筆的轉(zhuǎn)鋒相比較復(fù)雜些,由刀刻形成的筆畫方折較多。所以甲骨文書跡在快捷、簡約的致用需求下,沒有過多附加動(dòng)作;有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)端尖率意的刻道,但成熟工穩(wěn)的作品則以勻粗線條為主。鐘明善曾在《中國書法簡史》中指出:“甲骨文字大體可分為兩大類型:一類是瘦勁挺拔的細(xì)筆道的;一類是渾厚雄壯的粗筆道的?!盵3]

    目前出土的許多龜甲、獸骨上的文字字距較大,姿態(tài)多變,無橫列而多豎行。從甲骨拓片上看,大多數(shù)的文字有扁勢(shì),但并不是扁字,筆畫在相對(duì)局促的空間里橫向沖撞而產(chǎn)生一種張力效果,有一種特殊的美感。

    清光緒二十五年(1899),當(dāng)甲骨卜辭作為中藥材的“龍骨”出售時(shí),當(dāng)時(shí)的國子監(jiān)祭酒、著名金石學(xué)家王懿榮偶然發(fā)現(xiàn)上面有上古圖形文字。王懿榮查閱大量的古代典籍,終于在《周禮·春官》和《史記·龜策列傳》中找到依據(jù),將這些甲骨卜辭鑒定為商代占卜時(shí)使用的文字,也稱“契文”。在王國維的《戩壽堂所藏殷墟文字·序》中也有記載:“光緒戊戌己亥,洹曲崖岸……土人得龜甲牛骨,上有古文字。估客攜至京師,為福山王文敏公懿榮所得。”

    王懿榮(1845—1900),山東省福山縣(今屬煙臺(tái)福山區(qū))人,字正儒,又字廉生,官至南書房行走、國子監(jiān)祭酒,為清代金石學(xué)家、鑒藏家和書法家,著有《漢石存目》《南北朝存石目》《福山金石殘稿》《古泉精拓本》《石渠瓦齋藏瓦》《天壤閣雜記》等共計(jì)30余種。吳士鑒在《王文敏公遺集·序》中評(píng)述其學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)說:“鑒別宋元舊槧,考釋商周彝器,得公一言,引為定論?!薄肚迨犯濉ね踯矘s傳》中說:“既回翔三館,綿歷十年,中朝言學(xué)者,自吳縣、常熟外,惟公風(fēng)采隱然,負(fù)時(shí)重望?!?/p>

    甲骨片的出土地點(diǎn)屬商代后期王都的遺址,史稱“殷墟”。王崇煥《王文敏公年譜》記載,山東古董商人范維卿攜“龍骨”至京師,被王懿榮識(shí)出是商代文字,遂隱瞞出土地點(diǎn)以牟利。后經(jīng)近代著名學(xué)者、甲骨四堂之一的羅振玉考證,甲骨片的出土地點(diǎn)為今河南省安陽市小屯村(安陽市西北)。

    甲骨文主要記錄的內(nèi)容有祭祀、征伐、田游、行止以及旬、夕日、天象等。據(jù)統(tǒng)計(jì),目前共出土有字的甲骨殘片累計(jì)10多萬件。近百年以來,經(jīng)幾代學(xué)者的努力,先后出版的甲骨文字典籍有《殷墟文字甲編》《殷墟文字乙編》《甲骨文編》《甲骨文合集》《新甲骨文編》《甲骨文字編》《殷墟甲骨文編》《甲骨文字詁林》《甲骨文字新編》等,匯集了海內(nèi)外甲骨文字考釋成果。新見甲骨文單字的數(shù)目已達(dá)4500個(gè),能釋讀的約1700字,其中存疑待考的字有2000多個(gè)。

    甲骨文最終形態(tài)是契刻而成的,所成筆畫有粗有細(xì),有方有圓,在文字結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方面,曾采用添筆繁飾的方式在點(diǎn)畫形態(tài)上加強(qiáng)裝飾。為了避免文字形體上的重復(fù),甚至減省筆畫,使文字出現(xiàn)訛變。有些變形、避復(fù)行為,是為了追求審美而做的藝術(shù)加工。(圖2)

    曾為中華文明進(jìn)程做出巨大貢獻(xiàn)的甲骨文,不僅具有記錄作用,還具有藝術(shù)的審美功能。 如《雪堂所藏大甲骨之一》(圖3)中的“卜”“之”“七”“十”“臣”字的豎畫起筆處先進(jìn)行短促的斜向落筆,隨之又迅疾而下,尖銳出鋒;橫畫則筆勢(shì)平直,出鋒利銳,尾部沉實(shí)地按下筆鋒;在轉(zhuǎn)折之處,先用力地將刀鋒上提,然后斜向頓按落筆,將側(cè)的刀鋒拉出線條后順勢(shì)收鋒,有如千鈞之勢(shì)發(fā)于毫端而沉著痛快。

    董作賓(1895—1963),字彥堂,又作雁堂,出生于河南南陽,甲骨學(xué)家、古史學(xué)家,與羅振玉(雪堂)、王國維(觀堂)及郭沫若(鼎堂)合稱“甲骨四堂”。

    他又從書法的藝術(shù)風(fēng)格入手,把甲骨文書法分為五個(gè)時(shí)期。一、雄偉期。自盤庚至武丁,約100年,受到武丁之盛世影響,書法風(fēng)格宏放雄偉,為甲骨書法之極致。二、謹(jǐn)飭期。自祖庚至祖甲,約40年。祖庚與祖甲皆可算是守成的賢君,這一時(shí)期的書法大抵承襲前期之風(fēng),恪守成規(guī),新創(chuàng)極少,且已不如前期雄勁豪放。三、頹靡期。自廩辛至康丁,約14年。此時(shí)期可說是殷代文風(fēng)凋敝之秋,雖然還有不少工整的書體,但片段的錯(cuò)落參差已不那么守規(guī)律,而有些幼稚、錯(cuò)亂。四、勁峭期。自武乙至文丁,約17年。文丁銳意復(fù)古,力圖恢復(fù)武丁時(shí)代之雄偉,此時(shí)期書法風(fēng)格轉(zhuǎn)為勁峭有力,在較纖細(xì)的筆畫中帶有十分剛勁的風(fēng)格,呈現(xiàn)中興之氣象。五、嚴(yán)整期。自帝乙至帝辛,約89年。書法風(fēng)格趨于嚴(yán)謹(jǐn),與第二期略近。篇幅加長,謹(jǐn)嚴(yán)過之,無頹廢之病,亦乏雄勁之姿。不同時(shí)期的甲骨文字形體,書寫風(fēng)格迥異,既有工穩(wěn)整飭的,又有凌亂散漫的。董作賓利用書法學(xué)原理進(jìn)行全面觀察,對(duì)甲骨文書風(fēng)進(jìn)行分析與闡述,梳理出甲骨文書法藝術(shù)的清晰輪廓,總結(jié)了甲骨文書風(fēng)自身發(fā)展的規(guī)律。

    作為甲骨文集字創(chuàng)作之肇啟者之一,羅振玉(1866—1940)為了擴(kuò)大甲骨文的影響,把考釋文字的成果藝術(shù)化,通過集聯(lián)的方式推介甲骨文書法,將歷史上古老的契刻文字在新時(shí)代“復(fù)活”。

    據(jù)記載,羅氏在大量搜集、著錄、考釋和研究的同時(shí),亦親自墨拓、手摹甲骨文字,其數(shù)量亦無可勝計(jì)。長期面對(duì)那些新鮮、生動(dòng)的甲骨文實(shí)物和大量墨拓片,擅長篆書的羅氏自然傾心于甲骨文書法豐富的藝術(shù)特性,并從中獲得藝術(shù)靈感,于是模仿性與創(chuàng)造性相結(jié)合的活動(dòng)(如臨摹、集字創(chuàng)作)便產(chǎn)生了。[4]

    羅振玉生于江蘇淮安,祖籍浙江上虞,字叔蘊(yùn)、叔言,號(hào)雪堂、貞松老人。編著有《殷墟書契考釋》《殷墟書契》《殷墟書契菁華》《三代吉金文存》《貞松堂集古遺文》《貞松堂歷代名人法書》等。其幼喜弄翰,但從不以書家自命,年少時(shí)曾在天一閣臨摹石鼓文,后又研習(xí)漢碑,體會(huì)古人筆意漸深。“澤古深者書自工。”作為一位學(xué)貫古今的國學(xué)大師,羅振玉以注重書外學(xué)識(shí)與修養(yǎng)著稱,五體兼善,且精于治印,是“甲骨入書第一人”,在中國書法史上有著特殊貢獻(xiàn)。[5]

    商錫永評(píng)雪堂篆書有云:“羅師振玉峭拔遒勁,淵雅安詳,如天馬行空,寒谷傲梅,啟小篆運(yùn)筆之方,握甲骨金文不傳之鑰?!?/p>

    羅氏能夠熟練地使用毛筆,運(yùn)腕之時(shí)力度輕重適宜,速度徐疾自如,行筆沉穩(wěn),字形平和,線條則講究淳樸淡雅的氣息。他把書法中常用的回腕藏鋒的運(yùn)筆妙處合理應(yīng)用到甲骨文書寫中去,筆下的點(diǎn)畫自然流露出古雅之意趣。如其代表作《一往萬方聯(lián)》(圖4),書寫時(shí)起筆分明,筆畫順勢(shì)而下,末筆時(shí)有回鋒收筆,篆法之運(yùn)筆把向背、方圓、藏露的對(duì)立關(guān)系都處理得非常微妙,筆畫當(dāng)中隱含著一種洞達(dá)之骨力。他不像一些書家非得要在宣紙上才能寫出甲骨文“刻”的味道,而是發(fā)揮毛筆既能隨時(shí)鋪開、聚攏筆毫,也能夠轉(zhuǎn)動(dòng)、擺動(dòng)筆鋒的特性,實(shí)現(xiàn)了刀筆味與軟毫韻味的和諧統(tǒng)一。

    商承祚(1902—1991),字錫永,號(hào)契齋,廣東番禺人,早年師從羅振玉先生學(xué)習(xí)甲骨文、金文,摹刻戰(zhàn)國古璽,作品深得古璽的神韻。后入北京大學(xué)國學(xué)門當(dāng)研究生。曾任北京大學(xué)、清華大學(xué)、中山大學(xué)、東南大學(xué)、金陵大學(xué)、齊魯大學(xué)等校教授。甲骨文和金文研究的代表著作有《殷墟文字類編》《十二家吉金圖錄》《渾源彝器圖》等。商承祚先生一生勤于研究。20世紀(jì)自戰(zhàn)國竹簡出土后,其奮力搜集并摹寫、研究,撰有《戰(zhàn)國楚竹簡匯編》一書。

    其弟子馬國權(quán)在《近代印人傳》中對(duì)其書學(xué)成就有一段精妙的評(píng)述:“錫翁治學(xué)之外,復(fù)以書法篆刻馳譽(yù),曾任中國書法家協(xié)會(huì)理事兼中國書法家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)主席,有《商承祚篆隸冊(cè)》《商承祚秦隸冊(cè)》行世。前書于1981年由嶺南美術(shù)出版社印行,收錄甲骨文、金文、小篆、秦隸等四種字體;后者出版于香港,獨(dú)集秦隸,皆其專擅之作。甲骨秀勁質(zhì)樸,金文渾穆凝練,俱得羅氏之傳,而枯老古拙過之。羅氏喜集字為楹帖或臨摹彝銘,錫翁則嗜活用古文字筆法結(jié)構(gòu)書寫古今詩詞?!盵6]

    許多書家剛開始被剛勁高古的甲骨文風(fēng)韻吸引,可是又找不到甲骨文書寫的筆法,所以望而卻步,很少涉獵其中,但契齋則長期沉湎其中,樂此不疲。

    契齋的甲骨文書法作品入筆輕按后提筆中鋒而行,在筆畫交叉之處能留住筆鋒,沒有尖細(xì)露鋒之態(tài)。雖然不同的筆畫有長扁、方圓、奇正的差異,但輔以弧形或直勢(shì)線條,使之有渾厚圓勁的氣象。這給后來愛好甲骨文書法的學(xué)習(xí)者留下了不少運(yùn)筆的寶貴經(jīng)驗(yàn),并傳遞著中國傳統(tǒng)文化中的沉靜和優(yōu)雅氣質(zhì)。(圖5 )

    潘主蘭(1909—2001),福建長樂人,原名鼎。其早年曾就讀于福建經(jīng)學(xué)會(huì)國文專修科,后執(zhí)教于福州工藝美術(shù)專科學(xué)校。工于詩文,精于書畫,以甲骨文書法蜚聲海內(nèi)外。生前著有《潘主蘭甲骨文書法》《潘主蘭談藝叢稿》《素心齋詩稿》《潘主蘭詩書畫印》等。

    如何進(jìn)行甲骨文臨摹,潘先生有自己的獨(dú)到見解:“這期間我多是按照甲骨影本上的文字臨筆于屏條或扇葉,并記釋文于字的上下左右,自覺還很新鮮,而求書者亦多滿意。這樣的書寫形式,似乎前人沒有搞過,但也被人們嘲誚為‘依樣畫葫蘆,是否意味為缺乏時(shí)代精神?不可知。然不少書家依樣寫蘭亭,我為何不可?”

    潘先生所謂“按照甲骨影本上的文字臨筆”,實(shí)際是指按照甲骨文在甲骨片上的布局形式來臨摹。這種臨摹方式實(shí)際上也非潘先生首創(chuàng),董作賓先生在20世紀(jì)三四十年代已先為之。然而,這種在臨作中對(duì)甲骨文自然錯(cuò)落空間布局的模仿,體現(xiàn)了潘先生對(duì)原生形態(tài)甲骨文書法空間的迷戀,進(jìn)而對(duì)其甲骨文書法創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。觀其1986年所書甲骨文聯(lián)《為學(xué)先除門戶見,安居相得室家歡》,筆法挺勁而靈活,布局自然而生動(dòng),避免了20世紀(jì)前期一些甲骨文書家作品過于平正規(guī)范的局限。尤為難得的是,潘先生的甲骨文書法氣息與其人生精神亦實(shí)現(xiàn)了高度統(tǒng)一。[7]

    潘主蘭的甲骨文書法作品有殷人契文的藝術(shù)特質(zhì):一是擺脫常見端尖中粗型的寫法,以工穩(wěn)謹(jǐn)飭的運(yùn)筆技巧代替了殷人講求工整的藝術(shù)風(fēng)貌;二是下筆的線條不刻意模仿刀鋒的效果,而是依靠毛筆自然擺動(dòng)筆桿寫出的線道。這種寫法的前提是筆毫具有彈性,這樣才能出現(xiàn)輕重、提按、粗細(xì)、曲直等節(jié)奏變化。其代表作品甲骨楹聯(lián)(圖6)別具一格,其筆法的主要特點(diǎn)是起筆時(shí)強(qiáng)調(diào)筆鋒的靈活轉(zhuǎn)動(dòng),收筆之時(shí)能控制速度徐徐而下,不激不厲,風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。

    總體來看,從晚清進(jìn)入民國時(shí)期,這群擅長甲骨文的書家都有較高的綜合文化素養(yǎng)。他們通過對(duì)甲骨文不同時(shí)期書寫風(fēng)格的觀察,創(chuàng)作了大批風(fēng)格獨(dú)特的作品,使甲骨文書法呈現(xiàn)出“百花齊放,百家爭鳴”的多元藝術(shù)風(fēng)貌。

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