從歸化與異化角度評《海底兩萬里》兩個(gè)漢譯本的翻譯特點(diǎn)

劉璇

摘? 要：《海底兩萬里》是19世紀(jì)法國著名作家儒勒·凡爾納的巔峰之作，從歸化與異化角度對兩個(gè)漢譯本中的專有名詞和典型句子進(jìn)行對比分析，從而得出兩者的不同翻譯特點(diǎn)，并研究譯者采用不同翻譯策略的影響因素。

關(guān)鍵詞：海底兩萬里;歸化;異化;翻譯策略

選取的兩個(gè)漢譯本分別為曾覺之版和趙克非版。其中，曾覺之的漢譯本出版于1961年中國青年出版社，當(dāng)時(shí)我國正處于解放初期，受政治和歷史背景的影響，科幻小說并沒有多少讀者。盡管這一版本并未局限于原文的句法，但在很大程度上保留了原文的文體質(zhì)量。

2004年出版的趙克非漢譯本，正處于中國科幻小說創(chuàng)作和發(fā)展的黃金時(shí)代，有大批的讀者群和大量的優(yōu)秀科幻作家。在這一背景下，趙克非的漢譯本屬于是為了適應(yīng)廣大中國讀者群的一次對科幻經(jīng)典的重譯。

一、歸化與異化

歸化是在尊重目標(biāo)語文化的前提下，為了讓不了解源語言文化的讀者理解原文，盡量采取其所習(xí)慣的表達(dá)，使讀者慢慢向譯者靠近。而異化則強(qiáng)調(diào)文化差異，譯者盡可能不去打擾作者，而讓讀者去接近作者，保留源語言的特色和異域風(fēng)格。

二、兩個(gè)漢譯本中歸化和異化的應(yīng)用

（一）在專有名詞翻譯方面

為了讓不了解西方文化的讀者更好理解原文，曾版采用歸化策略，把Léviathan 和Argus 這兩個(gè)在中國文化中不存在的生物分別翻譯成海怪和多眼號，生動(dòng)形象。趙版則采用異化策略，分別翻譯成利維坦和阿爾戈斯，因?yàn)殡S著中西方文化的不斷交融，現(xiàn)如今的大部分讀者都知道Argus是古希臘神話中擁有很多只眼睛的巨人。

對于Pholade 和Salpe，在曾覺之的時(shí)期，受限于歷史文化背景，盡管我們國家對這兩物種已經(jīng)登記在冊，由于文化交流的限制，在那一時(shí)期并沒有相應(yīng)的翻譯，所以曾采用了具有異化傾向的音譯法。

針對地點(diǎn)名詞Vanikoro的翻譯，曾版和趙版基本上都采用了音譯法。隨著各國間的交流越來越頻繁，語言不斷更新和演變，地點(diǎn)名詞在音譯時(shí)也有了約定俗成的表達(dá)。

曾覺之采用異化策略將潛艇Nautilus音譯，而在趙克非時(shí)期，已經(jīng)對該詞有了固定翻譯——鸚鵡螺號。

總之，對于專有名詞的翻譯，會根據(jù)譯者所處時(shí)代的不同而有所不同。不管采用何種翻譯策略，其目的都是為了滿足不同讀者的需求。

（二）在句子翻譯方面

1. 在短句翻譯中，曾版并未完全按照目標(biāo)語語言習(xí)慣，用詞為書面語，且多用固定詞組和表達(dá)，具有散文的韻律感。趙版在表達(dá)上則比曾版更符合中文口語習(xí)慣，其翻譯更簡潔，是日常口語化的表達(dá)。比如，“Comme il plaira à monsieur”，曾版用了中文的表達(dá)詞序，“悉聽尊便”，趙版的翻譯用了“隨您的便”。

2. 在長句翻譯中，曾版遵循歸化策略，翻譯的順序和結(jié)構(gòu)忠實(shí)于原文，用詞和表達(dá)相當(dāng)于法語語級中的講究語。而趙版采用異化策略，其翻譯沒有局限于原文句子的順序和結(jié)構(gòu)，是非常通俗化和中國式化的。比如，曾版把原文的trois secondes 翻譯成“三秒鐘”，是直譯，但是把Licorne 翻譯成“海麒麟”，為什么呢，因?yàn)長icorne在中國傳統(tǒng)文化中不存在，所以，這樣翻譯可以讓中國讀者理解原文。趙版把trois secondes 翻譯成“之前”，對比原著的上下文，盡管意思翻譯準(zhǔn)確，但是體現(xiàn)不出阿龍納斯教授態(tài)度轉(zhuǎn)變之快;把Licorne 翻譯為“獨(dú)角獸”，不僅滿足中國讀者的需求，還保留了異域特色。又如，趙版把a(bǔ)nimal 翻譯成“畜生”，曾版則翻譯成“動(dòng)物”，在原文中的上文中提到過的，鸚鵡螺號挑釁了林肯號好幾次，所以，在那個(gè)時(shí)候，大家都是非常憤怒的，貶義詞畜生一詞可以表達(dá)出人們的憤怒之情，因此，趙版的表達(dá)比曾版的更為生動(dòng)。

從上可得，兩種翻譯策略是對立統(tǒng)一的，絕對的歸化和絕對的異化都是不存在的。

三、影響翻譯策略選擇的因素

曾覺之是中國近當(dāng)代重要的譯者，文學(xué)評論家，學(xué)者和教授，翻譯了很多法國名家如儒勒凡爾納、梅里美、夏多布里昂和羅丹等人的作品，退休前一直在北京大學(xué)任教。其翻譯風(fēng)格有古典傾向，在翻譯過程中看重押韻，是散文式的翻譯，像一首韻文詩。因此，作品韻律表現(xiàn)為平聲和仄聲以及聲調(diào)。

趙克非是北京本地人，少時(shí)輟學(xué)轉(zhuǎn)而從事農(nóng)業(yè)活動(dòng)，于1957年進(jìn)入北京大學(xué)外語系開始學(xué)習(xí)法語。盡管翻譯了很多作品，但都是些業(yè)余之作。直至退休，他才全身心投入翻譯工作之中，現(xiàn)已翻譯了雨果、紀(jì)德、巴爾扎克和羅曼羅蘭的很多作品。他在翻譯過程中，習(xí)慣使用基礎(chǔ)小短句，比如命令句和省略句，更易理解更有趣，以適應(yīng)于更廣大的讀者群體。

四、結(jié)語

通過對比分析這兩個(gè)漢譯本中異化和歸化策略的應(yīng)用，我們發(fā)現(xiàn)其有各自的側(cè)重點(diǎn)和特色。不同的歷史文化背景，多樣的讀者類型，譯者的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與風(fēng)格都對翻譯策略的選擇產(chǎn)生很大影響。翻譯策略的應(yīng)用，是為了在一定程度上滿足不用讀者的要求。因此，在翻譯一部文學(xué)作品的過程中，通常需要將兩種策略相結(jié)合，才能達(dá)到最佳翻譯效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]（法）凡爾納， 著. 曾覺之， 譯.《海底兩萬里》[M].北京：中國青年出版社， 1961.

[2]（法）凡爾納， 著. 趙克非，譯.《海底兩萬里》[M].北京：人民文學(xué)出版社， 2004.

[3]郭建中. 異化和歸化：道德態(tài)度與話語策略——韋努蒂《譯者的隱形》第二版評述[J].中國翻譯， 2009（2）：34-38.