文“化”于形

隋思聰

“使用者有時候比設(shè)計(jì)師更敏感，設(shè)計(jì)之前，設(shè)計(jì)師需要進(jìn)入他們的場景，去感受?！?/blockquote>

12年前，“半木”創(chuàng)立時，新天地馬當(dāng)路僅23.5平方米的只有10件作品不到的實(shí)驗(yàn)店是“半木”最早的家。在湖絲棧半木明舍和文定店之后.半木在新天地的新家抱以“傳播者”的態(tài)度.歡迎來自不同圈子的人進(jìn)店。這個包含茶室、書房、客廳、臥室以及衣帽間的生活空間身處鬧市，卻營造了猶如游園的移步換景之感，跨越了12年的輪回，“半木”仍在詮釋著“取半舍滿”的哲學(xué)。

同時身為建筑師的“半木”創(chuàng)始人呂永中在拿到新天地這個雙層的“空盒子”時，其豐富的空間結(jié)構(gòu)使他聯(lián)想到游園的意境之美，便通過格柵窗巧妙地連通每個生活空間.同時用天井打通上、下兩層的視線，增添意趣，卻也不顯得過于直自。在一層的客廳空間中，坐在“新宋”羅漢榻上，可以透過圓形月窗看到白雪一般的大理石樓梯，樓梯致敬懸空寺的“半插飛梁”樓梯結(jié)構(gòu)，同時具有書架的功能，左側(cè)榫卯結(jié)構(gòu)扶手中融入的弧度輕柔地將視線向上引導(dǎo)，取名為“書香踏雪”，雪上踏步之時，月窗仍然能夠?qū)⒉蛷d景致引入，二層的臥室空間將文雅氣質(zhì)帶入臥室，而不失夢境之柔軟，衣帽間結(jié)合了現(xiàn)代指紋鎖的科技和傳統(tǒng)居住空間的質(zhì)感。

“使用者有時候比設(shè)計(jì)師更敏感，設(shè)計(jì)之前，設(shè)計(jì)師需要進(jìn)入他們的場景，去感受.”“半木”聯(lián)合創(chuàng)始人牛斌說道.“比如設(shè)計(jì)床就要用做夢的方式，設(shè)計(jì)茶具就要先喝幾年茶?！薄鞍肽尽爆F(xiàn)在似乎更享受”下山“時看到的風(fēng)景，不拘泥于設(shè)計(jì)的形式，家具中承載著經(jīng)過時間打磨的細(xì)節(jié)和記憶，它們不會擾亂你的視野.靜默但是卻能夠被使用者感知，就像這里可以看到的呂永中的設(shè)計(jì)手稿、曾經(jīng)湖絲棧半木明舍的青苔照片、又或者是隨手拍下的一個徽州的門頭上寫著“恩榮”二字。正如呂永中所認(rèn)為的“文化”二字在于“化”，內(nèi)在的文化意象成就了“半木”設(shè)計(jì)的“形”。

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